Форм. чит. компетенций на уроках литературы
реклама
Государственное автономное образовательное учреждение дополнительного профессионального образования (повышения квалификации) специалистов САМАРСКИЙ ОБЛАСТНОЙ ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ И ПЕРЕПОДГОТОВКИ РАБОТНИКОВ ОБРАЗОВАНИЯ Итоговая работа по курсу повышения квалификации по ИОЧ вариативного блока «Формирование читательских компетенций на уроках литературы» (сроки прохождения обучения: 25.03 – 29.03 2013г.) на тему: «Пейзаж и его художественные функции в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин» Выполнила: Грунина Любовь Ильгизовна, учитель русского языка и литературы МБОУ школы №53 Промышленного р-на САМАРА 2013г. Содержание Введение Глава 1. Лирические отступления в литературном произведении 1.1. Лирические отступления и их художественные функции в произведении 1.2. Образ автора в романе A.C. Пушкина «Евгений Онегин» Глава 2. Образы природы в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин» 2.1. Пейзаж в литературе и его художественные функции 2.2. Лирические отступлении о природе в романе A.C. Пушкина «Евгений Онегин» 2.3. Герои романа «Евгений Онегин» и картины русской природы Заключение Список используемой литературы 2 ВВЕДЕНИЕ Пушкин – наше всё… Ап. Григорьев Актуальность исследования. Значение творчества и масштабы гения Пушкина позволяют назвать его исключительным явлением всемирной литературы и культуры, «началом всех начал». Его достижения в области художественного творчества определили и во многом обусловили развитие русского литературного процесса XIX – XXI веков. «При имени Пушкина, - сказал Н.В.Гоголь, - тотчас осеняет мысль о русском национальном поэте. В самом деле никто из поэтов наших не выше его и не может более называться национальным; это право решительно принадлежит ему… это русский человек в его развитии, в каком он, может быть явится через двести лет [2, c.88]. Гоголь четко указал нам на глубокую метафизическую связь судьбы России с Пушкиным, увидев в нем культурный ориентир для русского человека. В творчестве каждого писателя есть самое значительное, самое любимое произведение, где с исключительным мастерством соединены моральные и эстетические идеалы автора как личности. У Пушкина таким произведением является роман в стихах «Евгений Онегин». Пушкин был основоположником реализма в русской литературе, в котором новаторски использовались и переосмысливались эстетические достижения романтизма. В литературе это направление возникло, как попытка трезво оценить действительность. Пушкина обвиняли в грубости, нездоровом интересе к низменным чувствам, упрекали за то, что он вводит в поэзию житейские слова и понятия. А он видел прекрасное именно в народной жизни и её приметах. «Евгений Онегин» - это гениальное произведение, по словам Белинского «энциклопедия русской жизни» того времени. В роман «Евгений Онегин» Пушкин смело вводил реалистические картины русской природы и русского народного быта. Пейзажные зарисовки помогали автору передать состояние души героев, выразить свои мысли, чувства. В большинстве произведений Пушкина немало страниц посвящено красоте природы, её величию и могуществу. Каждый поэт с любовью и нежностью воспевает прелести родного края, его природную неповторимость. Образы природы всегда играют важную роль в художественных произведениях. Любовь к Родине, к природе не оставляет равнодушным, пожалуй, ни одного писателя и поэта. Именно природа соединяется с человеческим сердцем той его возвышенной силой, которую издавна называют поэзией. Каждый поэт воспевает любовь к природе по- своему, своеобразно рисует картины родного 3 пейзажа. Удивительному миру природы посвящено великое множество лирических произведений русского поэта A.C. Пушкина. Функции пейзажа в романе «Евгений Онегин» исследовались многими известными учёными и литературоведами. Вклад в разработку данной проблемы внесли известные литературоведы Е.А. Маймин, И.Е. Науменко, А.С. Майхрович, А.И. Княжицкий, Л.И. Фигловская. Актуальность избранной темы заключается в том, что сейчас остро стоит вопрос о связи человека и природы, его осознанному, бережному отношению к ней. Художественное произведение великого мастера слова способно пробудить в сознании людей патриотические чувства по отношению к природе, родной земле, своему национальному достоинству. Цель данной работы: показать образы природы и их художественные функции в романе «Евгений Онегин» А.С.Пушкина. Для достижения поставленной цели нам необходимо решить следующие задачи: рассмотреть функции лирических отступлений в литературном произведении - обосновать роль пейзажа в формировании художественного пространства романа «Евгений Онегин»; - рассмотреть героев произведений Пушкина на фоне картин природы; дать анализ лирических отступлений о природе в романе «Евгений Онегин». 4 Глава 1. Лирические отступления в литературном произведении 1.1. Лирические отступления и их художественные функции в произведении Лирическое отступление - авторская речь в эпическом или лиро-эпическом произведении, выражающая непосредственное отношение автора к изображаемым событиям [7 с. 214]. Лирическое отступление — композиционно-стилистический прием в художественной прозе и главным образом в поэзии, заключающийся в том, что автор отклоняется от прямого сюжетного повествования, перебивая его лирическими вставками на темы, мало связанные или совсем не связанные с магистральной темой. Композиционно лирические отступления имеют двойное значение: с одной стороны, они играют роль торможения фабулярного развития романа или поэмы, а с другой — позволяют писателю в открытой форме высказывать личные суждения по различным вопросам, имеющим прямое или косвенное отношение к центральной теме [5, с. 145]. Лирические отступления — непосредственное выражение автором в литературном произведении своих мыслей и чувств. [1, с. 127]. Лирические отступления — это высказывание автором чувств и мыслей в связи с изображаемым в произведении [19, с. 137]. Лирическое отступление - форма авторской речи; слово автораповествователя, отвлекающееся от сюжетного описания событий для их комментирования и оценки или по иным поводам, прямо не связанное с действием произведения [8, с. 186]. Условность и эмоциональность стихотворной речи делают характерным лирическое отступление, прежде всего, для романа и повести в стихах («Евгений Онегин» А. С. Пушкина), но возможно его наличие и в экспрессивной прозаической речи. Лирические отступления непосредственно вводят в мир авторского идеала и помогают строить образ автора как живого собеседника читателя. Специфика лирики в том, что человек присутствует в ней не только как автор, не только как объект изображения, но и как это субъект, включенный в эстетическую структуру произведения в качестве действенного ее элемента. При этом прямой разговор от имени лирического я нимало не обязателен. Авторский монолог — это лишь предельная лирическая форма. Лирика знает разные степени удаления от монологического типа, разные способы предметной и повествовательной зашифровки авторского сознания — от масок лирического героя до всевозможных «объективных» сюжетов, персонажей, вещей, зашифровывающих лирическую личность именно с тем, чтобы она сквозь них просвечивала [4, с. 27]. 5 В лирике активен субъект, но субъект лирики не обязательно индивидуален. О чем свидетельствуют, например, абстрактные и стандартные авторские образы классической жанровой системы. Эстетическая мысль не раз уже приходила к пониманию лирики как поэтической переработки личностью разнородного жизненного опыта, переработки, при которой личность эта, с ее раздумьями, чувствами, с ее отношением к совершающемуся, всегда присутствует и всегда ощутима (в отличие от эпического автора). Композиционная роль лирических отступлений очень многообразна. Отметим некоторые из распространенных случаев. При помощи лирических отступлений писатели усиливают нужное, с их точки зрения, восприятие и оценку читателями персонажей, их характеров и поведения. Лирические отступления могут занимать большое место в произведении. Таковы отступления в «Евгении Онегине» (только в главе I - отступления о театре, о юности, творчестве, о плане романа и т.д.). Эти разнообразнейшие по темам богатые по содержанию отступления способствуют широте охвата действительности, делая пушкинский роман в стихах, по словам Белинского, подлинной «энциклопедией русской жизни» [20, с. 137]. Лирические отступления дают автору возможность непосредственно общаться с читателем. Их взволнованность, задумчивость обладают особой силой убеждения. При этом лиричность отступлений не означает, что писатели замыкаются в мире исключительно собственного «я», они передают важные для всех мысли, чувства, настроения. Общезначимое содержание выражается в них обычно от лица рассказчика или лирического героя, воплощающего типическую позицию современника, его взгляды и чувства. Лирические отступления часто публицистичны, выражают активную гражданскую позицию автора, связь его творчества с современной общественно- политической жизнью. Лирические отступления относятся к внесюжетным произведения, содействуют раскрытию его идейного содержания. элементам Так, в «Евгении Онегине» композиция «свободного романа» позволяет органически включить в него многообразные авторские отступления: - автобиографические; - литературно-полемические; - философские; - морально-этические. Таким образом, лирические отступления в литературном произведении выполняют следующие функции: придают энциклопедичность, широту произведению, выражают авторскую точку зрения на происходящие события; способствуют более глубокому пониманию идейно-образного содержания произведения. 6 1.2. Образ автора в романе A.C. Пушкина «Евгений Онегин» Личность самого Автора и его лирический голос особенно выявился в лирических отступлениях романа. Современное литературоведение неоднозначно трактует проблему автора. Нам кажется наиболее убедительной концепция Б. О. Кормана, для которого автор - это: а) реально существующий (или существовавший) человек, то есть «автор биографический»; б) автор как некий взгляд на действительность, выражением которого является все произведение; в) автор — повествователь, рассказчик; г) автор как особая форма выражения авторского сознания в лирике, отлична от лирического героя [18, с. 89]. Проблема автора в пушкинском романе, по мнению большинства пушкинистов, раскрывается в следующем: а) в идейно-эмоциональном отношении к героям и изображаемым событиям; б) в сюжетно-композиционной структуре произведения; в) в авторских, так называемых лирических отступлениях [18, с. 89]. Зеркало исторической эпохи, «Евгений Онегин» - одновременно зеркало внутреннего мира и самого автора. «Здесь вся жизнь, вся душа, вся любовь его; здесь его чувства, понятия, идеалы», - замечает в связи с этим В. Г. Белинский [56, с. 90]. Но при столь сильно выраженном авторском присутствии отношение в «Евгении Онегине» между субъективным и объективным началами - автором и его героями, изображаемой им действительностью - также носит принципиально новый характер, соответствует новому реалистическому качеству пушкинского романа в стихах. Поэт отнюдь не равнодушен к героям своего произведения, ко всему, о чем в нем рассказывается, В его попутных суждениях, высказываниях, оценках — итог всего им пережитого, передуманного, перечувствованного - «ума холодных наблюдений и сердца горестных замет» [18, с. 91]. При этом за ним все время ощутим человек не только большого, горячего сердца, но и передовых понятий и идеалов, стоящий «в просвещении» «наравне» со своим веком, не только современник, но и друг, брат, товарищ декабристов. Но авторское начало в «Евгении Онегине» не ведет, как это было у сентименталистов и романтиков, к произвольному смешению субъективного и объективного планов, к подмене одного другим. В романе ярко выражено «сознание» автора, но наряду с этим не менее ярко предстает в нем и не 7 зависящее от его сознания объективное «бытие». Действительность дана не в субъективных авторских оценках, даже не только в качестве объекта авторского рассказа, она как бы живет в романе своей собственной жизнью, сама рассказывает о себе, звучит всеми своими голосами. Это было едва ли не самой замечательной победой автора «Евгения Онегина» как писателя-реалиста, осуществленной с помощью целого ряда тончайших и разнообразнейших художественно- стилистических приемов. Подобно тому, как в прозе мы получаем возможность найти единый ключ к пониманию самых различных языковых особенностей повествования писателя, понимая их внутреннее единство, видя в них различные проявления образа повествователя, - в лирической поэзии мы обнаруживаем это внутреннее единство, опираясь на понятие лирического героя. Образ автора органически сочетается со всеми другими образами романа; при его посредстве и создается художественная целостность и оригинальность «Евгения Онегина». Повествуя о событиях, которые образуют сюжетное действие романа, живописуя и оценивая его героев, делая отступления в прошлое, признаваясь в своих симпатиях и антипатиях, обращаясь непосредственно к читателям, автор раскрывается как особый характер, без участия которого Пушкин не смог бы столь лаконично и ярко воссоздать в романе полноту русской жизни и выразить свое отношение к ней. Пушкинский повествователь и он же лирический герой включен в структуру романа как один из центральных героев. Его характер раскрывается в воспоминаниях, в прямых оценках изображаемого, в исповедях, в размышлениях по поводу важнейших проблем русской жизни и мировой истории, в бесчисленном множестве мелких замечаний и обобщений, касающихся литературы, театра и других искусств. С образом повествователя-поэта связано решение вопроса о назначении человека, о смысле бытия. Онегин его не решил, Ленский не успел, Татьяна не может преодолеть известной односторонности, связав свой ответ на волнующие вопросы жизни лишь с жертвенной верностью супружескому долгу. И только в тех отступлениях, где повествователь - поэт вновь обращается к этому вопросу, понятие о долге наполняется конкретным итоговым смыслом. Долг для него это такое деяние, которое оставит след в жизни современников и сохранит его ценность для потомков. С первых строф Пушкин дает понять читателю, что их мысленному взору предстает художественная реальность вымышленная, созданная, сочиненная автором, но в то же время являющаяся частью, инобытием реальности того мира, в котором живут авторы и читатели: Так думал молодой повеса, Летя в пыли на почтовых, 8 Всевышней волею Зевеса Наследник всех своих родных. Друзья Людмилы и Руслана! С героем моего романа Без предисловий, сей же час Позвольте познакомить вас: Онегин, добрый мой приятель, Родился на брегах Невы, Где, может, быть, родились вы Или блистали, мой читатель; Там некогда гуляй, и я: Но вреден север для меня [14, с. 4]. Четырнадцати строк хватило Пушкину, чтобы явить многие ипостаси Автора, но более всего заметно схождение творца и персонажа. «Друзья Людмилы и Руслана», - это говорит пока еще не названный Онегин - «это герой моего романа». А через три строчки: «Онегин - добрый мой приятель», и эти слова проговаривает персонаж, который затем будет дружить с героем в параллельном сюжете и собирается с ним в путешествие, которое не состоится. Тонкость построения заключается в том, что повествователь у Пушкина не вполне превращается в изображенное лицо: в героя, рассказчика, летописца, хроникера, мемуариста и т.п. У Пушкина Автор находится как бы на пороге своего романа, «Евгений Онегин» еще только явился в «смутном сне» и пишется на глазах у читателя. Однако в альтернативном пространстве того же текста, в другом его измерении, сочинитель романа гуляет в белую ночь вместе с Онегиным по берегам Невы уже в качестве сочиненного персонажа. В этой несовместимости обликов Автора и в то же время их включенности друг в друга суть и секрет неотразимого воздействия пушкинского романа в стихах. Но это же есть наведение на таинственное устройство мира. Различные облики Автора, переходя из одного в другой или пересекаясь, воспринимаются читателями слитно и цельно, в качестве завершенной фигуры, покрытой нераздельным авторским «я», первым лицом единственного числа. Лишь аналитически постигается «ступенчатость» построения, изолирующая в цельнооформленном облике Автора его чужеродные составляющие, которые к 9 тому же не фокусируются в одной точке. Чем не модель человеческого сознания вообще? Уже первое знакомство читателей с главным героем романа обставляется Пушкиным так, чтобы читатели сразу поняли, что они имеют дело с вымыслом, но особого рода - максимально приближенным к действительности и сливающимся с нею. Онегин - лицо явно вымышленное: он герой романа, поставленный в один ряд с другими вымышленными персонажами - Русланом и Людмилой, героями полюбившейся читателям первой поэмы Пушкина, но вместе с тем герой «повёрнут» к реальности. Он «добрый приятель» автора. Сам же автор романа, А.С. Пушкин, введенный в роман в качестве не только создателя своего нового творения, но и одного из его героев, оказывается и реальной и одновременно вымышленной личностью. Что же представляет собой образ автора в романе? Это одновременно и реальный поэт Пушкин, хорошо знакомый читателям по его прежним произведениям, начиная с поэмы «Руслан и Людмила», и на глазах читателей сочиняющий свое новое творение - стихотворный роман - и одновременно вымышленное лицо, живущее вместе с героями условной «романной» жизнью: он их «добрый приятель», поверенный их сердечных тайн, «сопереживатель», советчик и критик. Пушкин намеренно демонстрирует это сочетание реально- жизненного и литературно-условного, вымышленного. После краткого, но энергичного вступления повествовательного характера, из которого читатель узнает о мыслях и чувствах Онегина, скачущего «в пыли на почтовых» к больному дяде, следует первое лирическое обращение к читателям. И если первая строфа создает иллюзию полного правдоподобия повествования, то во второй строфе Пушкин недвусмысленно дает понять читателям, что они вступают в особый художественный мир, в котором реальность порождает вымысел, а вымысел обращен к реальности Образ лирического героя выступает не только как обобщение существенных свойств людей определенного общественного типа, но и как носитель определенной эстетической нормы, идеала, к которому он зовет читателей, воспитывая в них соответствующий строй чувств и мыслей. Характерно замечание известного чтеца В. Яхонтова о «Евгении Онегине» Пушкина: «Автор всюду. Нужно только учуять личность автора, который так много, богато и сложно чувствует. Оттенки его души, его отношение к миру и к своим переживаниям так явственны, что можно взять его в качестве основного, ведущего героя романа. Очарованием его личности освещен весь роман в стихах. И о чем бы ни шла речь, а забывать автора не следует» [12, с. 280]. В. Яхонтов именно как исполнитель ощущает внутреннее единство всего 10 повествовательного лирического героя. строя романа Пушкина, организованного образом Отмечая, что «в нашем литературоведении при анализе лирических стихотворений получило широкое хождение и утвердилось почти как «обязательное», и в теории и на практике, понятие так называемого «лирического героя», Д. Благой выражает опасение, что это понятие может заслонить от нас то личное содержание, которое вкладывает поэт в свое произведение, «выражая себя, свое переживание» [16, с. 281]. Это важное соображение: понятие лирического героя, никоим образом не должно заслонять от нас живое, индивидуальное содержание творчества поэта как личности. Таким образом, в романе «Евгений Онегин», наряду с другими героями действует Автор не только как рассказчик, но и как действующее лицо. 11 Глава 2. Образы природы в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин» 2.1. Пейзаж в литературе и его художественные функции Пейзаж в литературе издавна был жанром самостоятельным и великим. Тютчев справедливо считал, говоря о природе, что «в ней есть душа, в ней есть свобода, в ней есть любовь, в ней есть язык» [16,с 153]. Образы-пейзажи, т.е. описания природы, занимают значительное место в системе образов большей части литературных произведений. «Человека не может не занимать природа, — говорил И.С.Тургенев, - он связан с ней тысячью неразрывных нитей: он сын её...» [11, с.39]. В литературоведении под пейзажем (франц. Paysage, от pays местность, окрестность) понимают изображение картин живой и неживой природы в художественном произведении. Пейзажа в его современном понимании, как объективно-реального изображения природы, до XYIII века в литературе не было. Открытие пейзажа связано с осознанием нового положения человека во Вселенной как включенного, вписанного в неё. Впервые пейзаж, как важное средство отражения жизни, стал использоваться в творчестве писателейсентименталистов и романтиков. Сентименталисты обычно показывали своих героев на фоне тихой, спокойной природы, которая хорошо воздействовала на душу и чувства человека, противостояла шумному городу. Романтики использовали пейзаж для выявления бурных чувств и страстей своих героев, для создания экзотических картин, в которых действовали герои. Наиболее широко роль пейзажа выступает в реалистических произведениях. Для некоторых писателей пейзаж стал особенной идейно- художественной доминантой их творчества. В поэзии существует особенный жанр - пейзажная лирика. В стихотворениях этого типа пейзаж обычно психологически, нередко и социально наполнен, связан с переживаниями лирического героя. Известными мастерами пейзажа в русской литературе были Ф.Тютчев, И.Тургенев. Л.Толстой, К.Паустовский и многие другие Природа часто выступает как существенный элемент композиции. Она может гармонировать с мировосприятием персонажа, помогая раскрыть его с большей полнотой. Но пейзаж не является обязательным слагаемым художественного мира. Существуют произведения, в которых вообще нет пейзажа, представить же его отсутствие в окружающей нас действительности сложно. Если обратиться к такому роду литературы, как драма, то здесь функцию пейзажа могут выполнять декорации или указания на место в речи персонажа. Театральной системой «трёх единств», которая была основой драматургии, выдвигалось требование не менять место действия, что, естественно, ущемляло права пейзажа. Однако в литературе большую часть составляют произведения, где есть пейзаж. И если автор включает в свой текст описания природы, то это всегда чем-то мотивировано. 12 Пейзаж - это один из содержательных и композиционных элементов литературного произведения, выполняющий многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления, с которым он связан, метода писателя, а также от рода и жанра произведения. Функции пейзажа в литературоведении разнообразны. Одной из важнейших функций пейзажа является обозначение места и времени действия. Образы природы уточняют, конкретизируют обстановку, время и место действия произведения. Именно с помощью пейзажа читатель наглядно может представить себе, где происходят события (на борту теплохода, на улицах города, в лесу и пр.) и когда они происходят (т.е. в какое время года и суток). Иногда об этой роли пейзажа говорят и сами заглавия произведений: «Кавказ» Пушкина, «На Волге» Некрасова, «Невский проспект» Гоголя, «Степь» Чехова, «Старик и море» Э. Хемингуэя. Но пейзаж это не конкретное указание на время и место действия, а художественное описание, т.е. использование образного, поэтического языка. Пейзаж как место действия важен потому, что оказывает незаметное, но, тем не менее, очень важное воспитывающее влияние на формирование характера. Классический пример такого рода пушкинская Татьяна, «русская душою». Её образ раскрывается в значительной мере благодаря постоянному и глубокому общению с русской природой. Другой не менее важной функцией пейзажа является сюжетная мотивировка. Природные и, в особенности, метеорологические процессы (изменения погоды: дождь, гроза, буран, шторм на море и пр.) могут направить течение событий в ту или иную сторону. Так, в повести Пушкина «Метель» природа вмешивается в планы героев и соединяет Марью Гавриловну не с Владимиром, а с Бурминым; в «Капитанской дочке» буран в степи мотивировка первой встречи Петра Гринёва и Пугачёва, «вожатого». Динамика пейзажа очень важна в хроникальных по преимуществу сюжетах, где первенствуют события, не зависящие от воли персонажей. Персонаж традиционно выступает атрибутом жанра «путешествий», а также произведений, где основу сюжета составляет борьба человека с препятствиями, которые чинит ему природа, с различными её стихиями. Много места занимает пейзаж и в анималистической литературе, например в повестях и рассказах Дж. Лондона или В. Бианки. Одной из наиболее частых функций пейзажа является форма психологизма. Описание природы часто составляет психологический, эмоциональный фон развития сюжета. Именно пейзаж создаёт психологический настрой восприятия текста, помогает раскрыть внутреннее состояние героев, подготавливает читателя к изменениям в их жизни. Показателен в этом смысле «чувствительный пейзаж» сентиментализма. К примеру, сцена из «Бедной Лизы» Н.М. Карамзина: «Какая трогательная картина! Утренняя заря, как алое море, разливалась по восточному небу. Эраст стоял под ветвями высокого дуба, держа в объятиях своих бледную, томную, горестную подругу, которая, 13 прощаясь с ним, прощалась с судьбой своею. Вся натура пребывала в молчании» [19, с.231]. Пейзаж, данный через восприятие героя, - знак его психологического состояния в момент действия. Но он может говорить и об устойчивых чертах его мировосприятия, о его характере. В рассказе «Снег» К.Г.Паустовского герой, лейтенант Потапов, пишет своему отцу, живущему в одном из маленьких провинциальных городков России, с фронта: «Я закрываю глаза и тогда вижу: вот я отворяю калитку, вхожу в сад. Зима, снег, но дорожка к старой беседке над обрывом расчищена, а кусты сирени все в инее. Эх, если бы ты знал, как я полюбил всё это отсюда, издали! Я знал, что защищаю не только всю страну, но и вот этот её маленький и самый милый для меня уголок - и тебя, и наш сад, и вихрастых наших мальчишек, и берёзовые рощи за рекой, и даже кота Архипа» [19, с. 241]. Природа выступает здесь не только как эстетическая ценность, но и как высшая этическая категория. Именно это в рассказе является скрытым фундаментом возникающего чувства любви между героем и героиней. Близость их характеров, их ранимый и чуткий внутренний мир видны через одинаковое, внимательное и трепетное отношение к, казалось бы, мелочам, таким, как расчищенная от снега дорожка к беседке в саду. Пейзажный образ, как знак определённого чувства, может варьироваться и повторяться в рамках одного произведения. Таковы в рассказе Паустовского мотивы «снега», «заснеженного сада», «меркнущего неба» и т.д. Иногда авторы прибегают к прямому сопоставлению изображений каких-либо существ и явлений из мира природы с образами людей. Пейзажные образы в контексте рассказа приобретают богатую символику, становятся многозначными. Они символизируют и чувство родины, и романтику любви, и полноту бытия, счастье взаимопонимания. Ещё одна необходимая функция пейзажа - форма присутствия автора. Выделяют различные способы передачи авторского отношения к происходящему. Первый - точка зрения героя и автора сливаются («Снег» Паустовского). Второй - пейзаж, данный глазами автора и одновременно психологически близких ему героев, «закрыт» для персонажей - носителей чуждого автору мировоззрения. Примером может служить образ Базарова в романе И.С.Тургенева «Отцы и дети». Таким образом, природа – это высшая мудрость, олицетворение нравственных идеалов, мерило истинных ценностей. Человек учится у природы, он не признает ее. Природа органично входит в жизнь героев, переплетается с их мыслями, иногда помогает пересмотреть свою жизнь и даже круто изменить ее. Красота природы, ее величие, необозримость развивают у человека идейно–нравственные, патриотические и гражданские убеждения, чувства гордости, любви к родной земле, эстетические понятия, художественный вкус, обогащают ощущения, эмоциональное восприятие, представление, мышление и язык. Природа делает каждого благороднее, лучше, чище, легче, милосерднее. А художественная литература, 14 воссоздавая природу в слове, воспитывает в человеке чувства бережного отношения к ней. 15 2.2. Лирические отступлении о природе в романе A.C. Пушкина «Евгений Онегин» Нет ни одного чуткого человека, сердце которого бы ее дрогнуло при чтении пушкинских строк, посвященных величию и красоте природы. Пейзаж занимает в творчестве Пушкина значительное место. В разные периоды своего творчества Пушкин по-разному изображал природу. И на протяжении всего творческого пути функция пейзажа в его произведениях усложнялась. Образы природы выступают у него в разных вариантах: то, как аккомпанемент к его собственным переживаниям и чувствам героев, то, как неотъемлемая часть всего окружающего. Во многих произведениях образы природы включаются в лирическое повествование о собственной судьбе и о судьбе своего поколения. Лирическими отступлениями насыщен роман А.С.Пушкина «Евгений Онегин». По жанру «Евгений Онегин» - роман в стихах, т.е. лиро-эпическое произведение, где лирическое и эпическое равноправно, где автор свободно переходит от повествования к лирическим отступлениям, благодаря которым действие романа выходит за рамки частной жизни героя и расширяется до общероссийских масштабов. В романе ярко выражен реалистический подход к изображению жизни, принципы и приёмы которого оказались настолько ёмкими и перспективными, что нашли своё отражение и получили дальнейшее развитие в творчестве многих русских романистов XIX в. В «Евгении Онегине» сочетаются эпическое и лирическое начала. Белинский назвал «Евгения Онегина» «энциклопедией русской жизни», поскольку авторские отступления раскрывают противоречия, тенденции и закономерности эпохи, на первый взгляд не имеющие прямого отношения к сюжету романа, но ярко демонстрирующие отношение к ним самого Пушкина. В статье о «Евгении Онегине» Белинский так писал о лирических отступлениях Пушкина: «Отступления, делаемые поэтом от рассказа, обращения его к самому себе исполнены необыкновенной грации, задушевности, чувства ума, остроты; личность поэта в них является такой любящей, такою гуманною» [3, с. 163]. Особенности романа как разновидности эпоса в следующем: повествовательная манера изложения от лица автора; наличие нескольких сюжетных линий и ряда действующих лиц; значительная протяжённость действия во времени; увеличенный по сравнению с поэмой объём и т.д. Эпическое начало является определяющим в структуре «Евгения Онегина». От стихотворной формы идёт ярко выраженное лирическое начало. Многие страницы «Евгения Онегина» окрашены настроениями автора, владевшими им в момент создания тех или иных строф. Представляют интерес особенности построения романа в стихах, который написан онегинской строфой. Строфы объединены в главы. Следующая особенность жанра «романа в стихах» - «собранье пёстрых глав». Она предполагает широкие возможности ввода всё новых и новых тем и 16 мотивов; неистощимое разнообразие интонаций, оттенков авторской точки зрения на то, что изображается в романе. Наконец, ещё одно свойство пушкинского «романа в стихах» - глубина и ёмкость изображения жизни. Все лирические отступления романа являются единым художественным целым. В композиционном отношении они связаны как с персонажами романа, так и с самим автором, его настроением, мыслями и переживаниями. В романе «Евгений Онегин» одним из важнейших видов авторских отступлений являются многочисленные поэтические зарисовки природы. «Картины природы в романе - это его воплощённая музыкальная стихия, это то, что создаёт надысторическую атмосферу для всего изображённого в романе» [9, с. 86]. Пушкин не столько видит и слышит природу, сколько её переживает. Лирическая настроенность так сильна в нём, что он иначе не говорит о природе, как проецируя её через призму личных настроений. На страницах «Евгения Онегина» автор рисует картины русской природы. Особое место занимают описания деревенской природы. Пушкин в лирических отступлениях о природе изображает все времена года: и зиму, «когда мальчишек радостный народ» коньками «режет лёд», и «вьётся первый снег», мелькает, «падая на брег», и «северное лето», которое поэт называет «карикатурой южных зим», и весну - «пору любви», и, конечно же, не остается без внимания любимая автором осень. При этом автор вовсе не стремится выбирать какие-то исключительные картины. Напротив, у него всё реально, просто, обыденно: В тот год осенняя погода Стояла долго на дворе, Зимы ждала, ждала природа. Снег выпал только в январе На третье в ночь, проснувшись рано В окно увидела Татьяна Поутру побелевший двор, Куртины, кровли и забор, На стёклах лёгкие узоры, 17 Деревья в зимнем серебре, Сорок весёлых на дворе И мягко устланные горы Зимы блистательным ковром. Всё ярко, всё бело кругом [14, с. 42]. Изображая зимний пейзаж, Пушкин в каждой строфе рисует небольшую картинку, возникающую из непосредственных наблюдений и стремления передать вызванные им ощущения и переживания. Этому способствует использование разнообразных эпитетов: лёгкие узоры, лёгкое серебро, весёлые сороки, блистательный ковёр. Необходимо очень хорошо знать и чувствовать русскую природу, очень тонко наблюдать и глубоко, нежно любить её, чтобы дать такой правдивый рисунок, пронизанный красотой и пушкинской радостью бытия. Поэт расширяет рамки пейзажа. Описания природы в произведении наполнены картинками народной жизни, придавая им живость, эмоциональность, национальный колорит. Пушкин противопоставляет своё «низкое» описание полей и лесов тому, как другие поэты описывают природу «роскошным слогом» в романтическом стиле. Но именно эти картины «низкой природы» удивительно глубоко западают в душу: Зима!.. Крестьянин, торжествуя, На дровнях обновляет путь; Его лошадка, снег почуяв, Плетётся рысью как-нибудь; Бразды пушистые взрывая, Летит кибитка удалая; Ямщик сидит на облучке В тулупе, в красном кушаке. Вот бегает дворовый мальчик, В салазки жучку посадив...[14, с. 43]. 18 Но не только картины русской зимы изображает Пушкин в своём романе. Одна их самых ярких пейзажных строф, открывающая седьмую главу, отчётливо рисует пробуждение природы после зимней спячки: Гонимы вешними лучами, С окрестных гор уже снега Сбежали мутными ручьями На потопленные луга... Как грустно мне твоё явленье, Весна, весна! пора любви! Какое томное волненье В моей душе, в моей крови! С каким тяжёлым умиленьем Я наслаждаюсь дуновеньем В лицо мне веющей весны На лоне сельской тишины! [14, с. 81] Эпитет гонимы вызывает в воображении яркую, образную картинку снегов, подвергшихся гонению с окрестных гор вешними лучами солнца. Переход из одного времени года в другое - тем более начало зимы, резко очерченное первым снегом, - всегда у Пушкина ожидаемо и всегда неожиданно. Зимой замирает жизнь природы, но и эта пора имеет свою красоту, неповторимость и поэзию. Но если в этих отступлениях Пушкин рисует лирический пейзаж, то в отступлении о весне пейзаж приобретает и философский смысл, к нему стягиваются самые разные сюжетные линии, самые разные темы романа». Образ весны характеризуется олицетворённой пробуждающейся природой: Улыбкой ясною природа Сквозь сон встречает утро года; Синея блещут небеса. Ещё прозрачные, леса 19 Как будто пухом зеленеют [14, с. 81]. Весеннее пробуждение природы не может вызвать положительных эмоций, и хотя поэт объясняет причины своей весенней тоски, он всё же бодро призывает читателя ехать весной за город, на природу: Весна в деревню вас зовёт, Пора тепла, цветов, работ, Пора гуляний вдохновенных И соблазнительных ночей. В поля, друзья, скорей, скорей, В каретах тяжко нагружённых, На долгих иль на почтовых Тянитесь из застав градских [14, с. 83]. Весна символизирует пробуждение природы и человека. Пушкин рисует и ясное небо, и первый пух на деревьях, и первый вылет пчёл за мёдом, и появление цветов на лугах, и первый выгон коров на пастбище, и, наконец, завершая и делая ещё более поэтичным этот образ пробудившейся жизни в природе, соловьиные песни по ночам. Пушкин сумел увидеть прекрасное в самом простом и обыкновенном, сумел найти самые верные, самые поэтические слова для выражения этой весенней красоты. Необыкновенными красками рисует Пушкин осень, самую любимую пору года. Поэт не щадит красок, чтобы передать всю прелесть этой поры года: Уж небо осенью дышало, Уж реже солнышко блистало, Короче становился день, Лесов таинственная сень С печальным шумом обнажалась, Ложился на поля туман, Гусей крикливых караван Тянулся к югу: приближалась 20 Довольно скучная пора; Стоял ноябрь уж у двора [14, с. 136]. Страницы романа, рисующие осень, отличаются широтой охвата природы. Значительная роль в поэме Пушкина отведена такому лексическому средству, как олицетворение. Пейзаж поэта - не мёртвые безлюдные картины. Пушкин приближает к нам природу, одухотворяет её. Природа, как девушка, «трепетна и бледна»; «волшебница зима идёт», «пришла», «легла»; север «дохнул и завыл». Природа в романе имеет расширительное, всеобъемлющее значение. Оно заключает в себе нечто большее, чем только пейзаж. Так, само чувство Татьяны - искреннее, непосредственное, противостоящее светскому флирту - предстаёт в романе как проявление самой жизни, закона природы: Пора пришла, она влюбилась. Так в землю падшее зерно Весны огнём оживлено [14, с. 103]. Немало Пушкин обращается к описанию времени суток, наиболее красивой из которых является ночь. Автор не стремится изображать необыкновенные картины, а показывает всё просто - и в то же время прекрасно: Она любила на балконе Предупреждать зари восход, Когда на бледном небосклоне Звёзд исчезает хоровод, И тихо край земли светлеет, И, вестник утра, ветер веет, И всходит постепенно день [14, с. 93]. В седьмой главе действующим лицом: романа русская Но лето быстрое летит. 21 природа становится подлинно Настала осень золотая. Природа трепетна, бледна, Как жертва, пышно убрана... Вот север, тучи нагоняя, Дохнул, завыл — и вот сама Идёт волшебница зима. Пришла, рассыпалась; клоками Повисла на суках дубов; Легла волнистыми коврами Среди полей, вокруг холмов [14, с. 123]. Среди пейзажей «Путешествия» особой художественной силой и красотой отличаются горные виды Кавказа и Тавриды, открывающиеся перед путешествующим Онегиным. В «Отрывках из путешествия Онегина» даётся подробное поэтическое и в то же время реалистически верное изображение пейзажа: ... Он видит Терек своенравный Крутые роет берега; Пред ним парит орёл державный, Стоит олень, склонив рога; Верблюд лежит в тени утёса, В лугах пасётся конь черкеса, И вкруг кочующих шатров Пасутся овцы калмыков. Вдали - Кавказские громады: К ним путь открыт. Пробилась брань 22 За их естественную грань, Чрез их опасные преграды; Брега Арагвы и Куры Узрели русские татры [14, с. 139-140]. Далёкие пространства и воздушность пейзажа создаются строками: «пред ним парит орёл державный, стоит олень, склонив рога...», «вдали - Кавказские громады: К ним путь открыт». Поэт рисует дикую, стихийную красоту Кавказа, его обвалы и движение потоков при полном отсутствии людей. В центре пейзажа Волги, куда направляется Онегин, Пушкин впервые в русской литературе рисует образ бурлака: Тоска. Евгений ждёт погоды Уж Волга рек озёр краса Его зовёт на пышны воды Под полотняны паруса — Взманить охотника нетрудно Наняв купеческое судно, Поплыл он быстро вниз реки Надулась Волга — бурлаки Опёршись на багры стальные Унывным голосом поют Про тот разбойничий приют, Про те разъезды удалые, Как Стенька Разин в старину Кровавил волжскую волну [14, с. 139]. Детали пейзажа, изображённые Пушкиным, глубоко реалистичны. Среди ряда картин, зарисованных в «Путешествии Онегина», Пушкина больше всего волнует русский северный пейзаж, с образами простых людей. Все образы, включённые в последние пейзажи «Путешествия», ясно говорят об интересах и размышлениях Пушкина. Автор воспевает родную северную природу: 23 И берег Сороти отлогий, И полосатые холмы, И в роще скрытые дороги И дом, где пировали мы — Приют сияньем муз одетый [14, с. 146]. В романе А.С Пушкина «Евгений Онегин» доминируют деревенские, загородные пейзажи, но огромное художественное значение и идейный смысл имеют и пейзажи городские, в особенности московские: Но вот уж близко. Перед ними. Уж белокаменной Москвы. Как жар, крестами золотыми Горят старинные главы. Ах, братцы! Как я был доволен, Когда церквей и колоколен, Садов, чертогов полукруг Открылся предо мною вдруг! Как часто в горестной разлуке, В моей блуждающей судьбе, Москва, я думал о тебе! Москва...как много в этом звуке Для сердца русского слилось! Как много в нём отозвалось! [14, с. 96]. Лирические размышления о Москве находятся в строгой композиционной связи со звучанием и мыслями всей главы в целом. Пушкин выбирает эпитет белокаменная Москва, утверждая тем самым народность образа. Он подчёркивает страстное, горячее чувство к любимому городу. Реалистическая зарисовка московских улиц, типичного городского пейзажа пушкинского времени отображена также в седьмой главе романа: Прощай, свидетель падшей славы, 24 Петровский замок. Ну! не стой, Пошёл! Уже столпы заставы Белеют: вот уж по Тверской Возок несётся чрез ухабы. Мелькают мимо будки бабы, Мальчишки, лавки, фонари, Дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужики, Бульвары, башни, казаки, Аптеки, магазины моды, Балконы, львы на воротах И стаи галок на крестах [14, с. 96]. В этих строках поэт описывает типичный для начала XIX века пейзаж Москвы, ее окраин и Тверской улицы, пейзаж в движении. Это части московского пейзажа, мелькающие перед глазами Лариных. Здесь и люди, и дома, и огороды. Характер движения несущегося через ухабы возка создаётся соответствующим ритмом стиха. Рисунок городского пейзажа подчиняется основной творческой задаче автора в «Евгении Онегине» - показать правду жизни, осмыслить русскую действительность и побеседовать с читателем о Родине, её прошлом, настоящем и будущем. Пейзажные зарисовки Пушкина в «Евгении Онегине» связаны с размышлениями поэта о будущем родины. Этой теме посвящена небольшая часть седьмой главы: Когда благому просвещенью Отдвинем более границ, Со временем (по расчисленью Философических таблиц, 25 Лет чрез пятьсот) дороги, верно, У нас изменятся безмерно: Шоссе Россию здесь и тут, Соединив, пересекут. Мосты чугунные чрез воды Шагнут широкою дугой, Раздвинем горы, под водой Пророем дерзостные своды, И заведёт крещеный мир На каждой станции трактир [14, с. 94]. Этот пейзаж тоже полон движения и действия, показывая тем самым активное вмешательство в жизнь, изменение жизни, её динамизм. Пушкин подчёркивает действенность творческого человеческого труда, победу человека над природой. И деревенские, и городские пейзажи поэта в романе тесно связаны с красотами русской природы. Картины природы, изображённые в романе, помогают автору и читателю глубже осознать русскую жизнь. Природа не бездушна сама по себе, это живой, трепетный мир, среди которого обитают герои поэта. Таким образом, пейзаж «Евгения Онегина» — это своеобразные лирические отступления, наряду с другими образными размышлениями поэта на различные темы, связанные с познанием русской действительности, их исключительная красота, эстетическая ценность и жизнеутверждающая сила неразрывно связаны с чувствами и эмоциями великого русского поэта. Лирические отступления о природе в «Евгении Онегине» художественно выполняют основное творческое задание всего романа в целом - многогранно показать русскую жизнь, осознать и изобразить её в правдивых художественных формах. А.С.Пушкин первый ввёл в русскую литературу глубоко реалистический рисунок пейзажа. Таким образом, через лирические отступления можно отметить следующие особенности пейзажа романа: - пейзаж Пушкина реалистически точен; 26 - пейзаж в романе лиричен, он проникнут определённым настроением; - Пушкин рисует природу вместе с человеком, его трудовой деятельностью; - у Пушкина преобладает светлое, радостное восприятие природы; - картины природы проникнуты чувством любви к родине, красоте её бескрайних просторов; - пейзажи романа - это пейзажи средней полосы России, родины поэта, коренных русских земель. 27 2.3. Герои романа А.С.Пушкина «Евгений Онегин» и картины русской природы Русская природа в романе - это своеобразная основа, без которой и вне которой историческая жизнь выглядела бы абстрактной. Описания природы неразрывно связаны с героями романа, они помогают лучше понять их внутренний мир, их душевные ценности. Пушкин писал роман "Евгений Онегин" дольше семи лет. Это огромный период в жизни великого поэта. Из юноши он превратился в окончательно сложившегося зрелого человека и мощного художника. В талантливом и искреннем романе современники Пушкина увидели живую действительность, узнали самих себя и своих знакомых, всю окружающую среду, столицу, деревню, соседей-помещиков и крепостных рабов. Они услышали живую, разговорную русскую речь, еще сильнее почувствовали, как великолепна русская природа. Широко описывать природу Пушкин начинает только с четвёртой главы. В центре её человеческие характеры, индивидуальное «я» героев и самого автора, постоянно вплетающего в ткань романа свои лирические излияния. События шести из восьми глав романа разворачиваются в деревне, и место действия - усадьба поместного дворянина - оказывается естественным образом «вписано» в пейзаж. Все главные события романа разворачиваются на фоне сельской природы. «Деревня в романе — это родное Михайловское; где жил Пушкин и соседнее имение Тригорское. Деревня — это Россия, её поля и леса, реки и озера. Это память о прошлом, это жизнь с народом, народные истоки веры, доброты и мудрости. Деревня - это величавое течение времени: лето, осень, зима, весна. Наконец, деревня — это творческая тишина, — как отмечает Н.М.Михайлова» [12, с.55]. Пейзаж в романе Пушкина играет определённую композиционную роль. Пушкин несколько раз описывает в романе разные времена года - это помогает читателю воспринять хронологические рамки романа, даёт перспективу времени, текучесть жизни. Одни герои в романе А.С Пушкина «Евгений Онегин» живут как бы вне природы, чужды ей - они лишены цельности, а в какой-то мере и необходимых положительных ценностей. Внутренняя же близость героя к миру природы указывает на его органичность, нравственность, душевную красоту. Особенно близка к природе, душевно срослась с ней Татьяна - любимая героиня Пушкина. Её образ неразрывно связан с сельским пейзажем. Примеры: Татьяна встречает по утрам восход солнца (глава 2, строфа 28), ходит грустить в сад, где происходит сцена свидания с Онегиным (глава 3, строфа 16; строфы 38-39), ночной пейзаж при свете луны во время разговора с няней (глава 3, строфы 16, 20, 21), зимнее утро в начале пятой главы (строфа 1-2), холодная зимняя ночь, когда Татьяна гадает (глава 5, строфа 9), зимний пейзаж её страшного сна (глава 5, строфа 13), ночь накануне именин (глава 6, строфа 2), 28 весенний пейзаж седьмой главы, и летний вечер, когда одинокая Татьяна приходит в дом Онегина (глава 7, строфа 15), её прощание с родными местами перед отъездом в Москву (глава 7, строфа 28 и следующие). Близость народа и природе навсегда определила в Татьяне Лариной естественность, простоту и органическое неприятие притворства, лицемерия, фальши. Татьяна впитала в себя народную мораль, окрасившую её мысли и чувства и проявившуюся в её поведении. Очень часто автор видит природу глазами главной героини романа, и тогда пейзажная живопись в полной мере выражает её душевное состояние. С образом Татьяны в романе связано едва ли не самое большое количество пейзажных зарисовок. Неоднократно встречаются размышления повествователя о духовной близости Татьяны с природой, которыми он характеризует нравственные качества героини. Картины природы перекликаются с переживаниями, настроениями Татьяны. Рассказывая о предстоящем отъезде Татьяны в Москву, поэт сжато и ярко описал смену лета осенью, осени: зимой. Настала осень золотая. Природа трепетна, бледна, Как жертва пышно убрана...[13, с. 93]. Сравним эту картину с описанием осени в главе четвертой (строфы 40-41) здесь совсем другие краски, другие настроения. Мы чувствуем, что эта осень особенно близка сейчас настроению Татьяны, она как-то связана с её судьбой, с её будущим: Вот север, тучи нагоняя, Дохнул, завыл — и вот сама Идёт волшебница зима [14, с. 93]. С образом Татьяны связан и зимний пейзаж. Пушкин не случайно выбрал зиму, этим он стремился подчеркнуть национальный характер, идеальные черты настоящей русской девушки: Татьяна (русская душою, Сама не зная почему) С её холодною красою Любила русскую зиму... [14, с. 143] 29 Ведь первое, что всегда отмечали иностранцы, жившие в России, это долгая зима (подобной нет в Европе), русские холода, заснеженность. Это для нашей страны, можно сказать, характерное время года. А вот над нашим летом, севернее Москвы, романист посмеивается: Но наше северное лето, Карикатура южных зим, Мелькнёт и нет...[14, с.136] Пробуждение природы вносит в жизнь героев новые чувства. Возникновение чувства Татьяны к Онегину так естественно, как протекание природных процессов: Пора пришла, она влюбилась, Так в землю падшее зерно Весны огнём оживлено, Давно её воображенье, Сгорая негой и тоской, Алкало пищи роковой; Давно сердечное томленье Теснило ей младую грудь [14, с .1 03]. Утешения в любовных переживаниях Татьяна тоже ищет в природе: Тоска любви Татьяну гонит, И в сад идёт она грустить... Настанет ночь; луна обходит Дозором дальний свод небес, И соловей во мгле древес Напевы звучные заводит [14, с. 107]. 30 В слиянии с природой формируется в Татьяне Лариной те мысли и чувства, которые свойственны только русской женщине. В соответствии с народными представлениями о прекрасном человеке Пушкин наделяет Татьяну нравственной чистотой, благородством, непосредственностью и исключительной душевной ценностью. Эмоционально написанный пейзаж тонко поддерживает и подчёркивает психологическое состояние Татьяны, большое душевное напряжение, сменяющиеся эмоции и силу искреннего чувства. Нарастающая сила любви сливается с восходом солнца и песней пастуха-крестьянина. В такой же тональности написаны Пушкиным и многие другие пейзажи, связанные с образом Татьяны. Зимний русский пейзаж во сне Татьяны, тоже неразрывно связанный с её переживаниями и мыслями, изображён Пушкиным в реалистических тонах, близких к народному творчеству. Реалистичность изображаемого достигается благодаря особой чёткости рисунка и отбору того, что встречается Татьяне на её пути. Приведём пример таинственной и загадочной природы в сценах сна Татьяны: ...Ей снится, будто бы она Идёт по снеговой поляне... Пред ними лес; недвижны сосны В своей нахмуренной красе; Отягчены их ветви все Клоками снега; сквозь вершины Осин, берёз и лип нагих Сияет луч светил ночных; Дороги нет; кусты, стремнины Метелью все занесены, Глубоко в лес погружены [14, с.146-14 7]. Природа во сне Татьяны живая, земная, ничуть не сказочная: печальная зимняя ночь, бегущий ручей, хрупкий мостик из обледенелых жёрдочек... Каждый, кто бродил по ночному зимнему лесу, знает, как правдиво этот лес описан. Сон Татьяны - вещий сон, который скоро сбудется. И Татьяна знает об 31 этом. На почти таком же фоне поздней зимы и начинающейся ранней, ещё позимнему холодной весны происходит последняя встреча Онегина и Татьяны. Всё, что делает Татьяна Ларина, всё, что с ней происходит, сопровождается пейзажными зарисовками. В Лариной сливается особое восприятие любви, жизни и природы. В рассказе о Татьяне сопутствующий ему пейзаж звучит особенно, как музыка: затрагивает самые лирические чувства, вызывая глубокое сопереживание и сочувствие делам и мыслям главной героини романа. Блуждающая по родным полям Татьяна находится на фоне широкой русской природы. Всюду ширь, воздух и простор, движение и жизнь, как и в душе самой Татьяны: Был вечер. Небо меркло. Воды Струились тихо. Жук жужжал Уж расходились хороводы; Уж за рекой, дымясь, пылал Огонь рыбачий. В поле чистом, Луны при свете серебристом, В свои мечты погружена Татьяна долго шла одна [14, с. 86]. Пейзажи, не имеющие непосредственного отношения к психологии и мировосприятию главной героини, представляют собой рисунки, полностью показывающие восприятие природы самим поэтом, резко контрастирующие с переживаниями Онегина и выражающие лишь эмоции самого автора. Сам же автор романа, Александр Пушкин, введенный в роман в качестве не только создателя своего нового творения, но и одного из его героев, оказывается и реальной, и одновременно вымышленной личностью. Это одновременно и реальный поэт Пушкин, и на глазах читателей сочиняющий свое новое творение - стихотворный роман - и одновременно вымышленное лицо, живущее вместе с героями условной «романной» жизнью: он их «добрый приятель», поверенный их сердечных тайн, «сопереживатель», советчик и критик. Пейзажи «романа в стихах» помогают читателю глубже почувствовать и ярче воспринять задушевные мысли Пушкина о русской жизни, о русском народе, почувствовать лирическую красоту русской природы. Описания природы, выражающие собственные чувства, настроения и мысли Пушкина, глубоко лиричны по своему характеру, объёмны по своему содержанию, охватывают большие пространства и несколько планов, включают в себя народные образы и жанровые сцены, органически связанные со всей живописной картиной в целом: Деревня, где скучал Евгений, Была прелестный уголок; Там друг невинных наслаждений 32 Благословить бы небо мог. Господский дом уединённый, Горой от ветров ограждённый, Стоял над речкою. Вдали Пред ним пестрели и цвели Луга и нивы золотые, Мелькали сёлы; здесь и там Стада бродили по лугам, И сени расширял густые Огромный, запущенный сад, Приют задумчивых дриад [14, с. 81]. В этих строках автор отражает своё видение окружающей природы. Деревенский пейзаж радует глаз поэта. Автор находит в нём свои красоты, называя деревню «прелестным уголком». Всё прельщает Пушкина: и уединённый господский дом, и золотые луга и нивы, и запущенный сад. Как видим, эта деревня очень похожа на Михайловское. Ведь господский дом и в самом деле стоял над рекою Соротью, вдали расстилались луга и нивы, по лугам бродили стада, а возле дома был огромный старый парк с липовыми и еловыми аллеями. Михайловская жизнь Пушкина отразилась в четвёртой главе «Евгения Онегина» не только в описании деревенской жизни главного героя. Это и жизнь Автора стихотворного романа наедине с природой и творчеством. С необычайной нежностью изображает автор зимний пейзаж, используя при этом яркие эпитеты и метафоры: И вот уже трещат морозы И серебрятся средь полей... Опрятней модного паркета Блистает речка, льдом одета. Мальчишек радостный народ 33 Коньками звучно режет лёд; На красных лапках гусь тяжёлый, Задумав плыть по лону вод, Ступает бережно на лёд, Скользит и падает; весёлый Мелькает, вьётся первый снег, Звездами падая на брег [14, с. 137]. Как известно, автор любил осень. В лирических отступлениях, посвященных этой поре года, Пушкин не жалеет художественных средств, чтобы точнее передать свои чувства: Настала осень золотая. Природа трепетна, бледна, Как жертва, пышно убрана,..[14, с. 93]. Реалистичности рисунка помогает правда световой гаммы, ритм стиха, эпитетика и сравнения. Пейзажи в романе Пушкин рисует через восприятие героев. Например, деревенский пейзаж во второй - шестой главах романа описан скупо, только штрихами, так как этот пейзаж воспринимается Онегиным, который не любит природы. В отличие от автора романа, Евгения Онегина не трогают прелести русской природы, она от него далека. Онегин часто замыкается в себе и тоскует. Вот как описывает автор пребывание Евгения в деревне: Два дня ему казались новы Уединённые поля, Прохлада сумрачной дубровы, Журчанье тихого ручья; На третий роща, холм и поле Его не занимали боле; Потом уж наводили сон; 34 Потом увидел ясно он, Что и в деревне скука та же, Хоть нет ни улиц, ни дворцов, Ни карт, ни балов, ни стихов [14, с. 77]. Онегин-скептик, он разочарован во всём, что его окружает. В авторе, напротив, живут глубокие и сильные чувства; он горячо и вдохновенно любит природу, людей и жизнь. Онегина не трогает красота русской природы, автор же не может скрыть своего восхищения. Пушкин своими пейзажами лишний раз подчёркивает разницу между Онегиным и собой: Цветы, любовь, деревня, праздность, Поля! Я предан вам душой. Всегда я рад заметить разность Между Онегиным и мной... [14, с. 78]. Сердце Евгения не раскрыто для родных полей и лесов, он холоден и к народу, он замкнут, красоты родной природы ему недоступны. А если в один прекрасный день Онегин и проснулся патриотом, то и тут Пушкин показывает истинную цену такого «перерождения»: Проснулся раз он Патриотом... Россия мирная мгновенно Ему понравилась отменно И решено, что он влюблён Россией только бредит он Уж он Европу ненавидит...[14, с.140]. В противоположность Онегину, природа для Ленского «не глупые места», а «сосредоточие чудес и тайн, полных поэзии»: Он рощи полюбил густые, 35 Уединенье, тишину, И ночь, и звезды, и луну, Луну, небесную лампаду, Которой посвящали мы Прогулки средь вечерней тьмы, И слезы, тайных мук отраду... Но ныне видим только в ней Замену тусклых фонарей [14, с. 91]. А место, где похоронен Ленский, «поэт задумчивый, мечтатель, убитый приятельской рукой» вновь описано так, чтобы подчеркнуть, каким видел мир этот романтический юноша, каким был он по своей натуре: Есть место: влево от селенья, Где жил питомец вдохновенья, Две сосны корнями срослись; Под ними струйки извились Ручья соседственной долины. Там пахарь любит отдыхать, И жницы в волны погружать Приходят звонкие кувшины; Там у ручья в тени густой Поставлен памятник простой [14, с. 77]. В трагический момент романа луна останавливается над могилой Ленского вместе с Татьяной и Ольгой: «И над могилой при луне,// Обнявшись, плакали оне». Смерть Ленского сливается с возрождением природы. Она сравнивается с алмазными переливами спадающей снежной лавины: ... Туманный взор 36 Изображает смерть, не муку. Так медленно по скату гор, На солнце искрами блистая, Спадает глыба снеговая [14, с. 74]. Та же снеговая лавина низвергается затем целым потоком жизни: "Гонимы вешними лучами, // С окрестных гор уже снега // Сбежали мутными ручьями..." Таким образом, картины природы занимают особое место в романе A.C. Пушкина. Пейзаж, тесно связанный с главными героями, помогает автору раскрыть существенные стороны характера и мировоззрения персонажей, их душевные настроения, повороты в их жизненной судьбе. Природа - это фон, на котором выступают действующие лица. Пейзажи в романе в своей основе объективны, точны, реальны. Жизнь всех героев пушкинского романа вписана в жизнь природы. Смена времен года и соответственно смена пейзажных картин определяет хронологию сюжета, одновременно являясь и метафорой вечного движения человеческой жизни. Благодаря пейзажу в романе создается картина стремительно изменяющегося мира, в жизнь которого вплетаются судьбы героев "Евгения Онегина". Природа неразрывно связана с жизнью народа. В пушкинском романе она изображается глазами человека, составляющего с природой единое целое. Тесно связывая природу с переживаниями и раздумьями действующих лиц, Пушкин придал им ярко выраженную психологическую функцию. 37 Заключение Значение творчества и масштабы гения Пушкина позволяют назвать его исключительным явлением всемирной литературы и культуры, «началом всех начал». Его достижения определили и во многом обусловили дальнейшее развитие русской литературы. Произведения А.С.Пушкина – пример служения писателя своему народу средствами художественного слова. Пейзаж занимает в творчестве Пушкина центральное место. Источником творчества Пушкина была связь с родной землей, Родиной и народом. Пушкин, будучи человеком тонкой натуры, с восторгом передавал в своём произведении чувство восхищения, которое вызывало в нем природное совершенство. В результате научного исследования мы пришли к следующим выводам: Лирические отступления в литературном произведении играют огромную роль. Благодаря им действие произведения выходит за рамки частной жизни героев и расширяется до более обширных масштабов. Лирические отступления раскрывают противоречия, тенденции, закономерности эпохи, на первый взгляд не имеющие прямого отношения к сюжетной канве произведения, но ярко демонстрирующие отношение к ним автора. В целом лирические отступления помогают более глубокому восприятию произведения, личности автора и исторической эпохи, в которой было написано произведение. Автор в «Евгении Онегине» предстает перед нами как универсальный образ в его сложных отношениях с вымышленным и реальным миром: ведь он находится в постоянном диалоге с героями и читателем. С помощью образа автора в роман вводится множество лирических отступлений, которые придают произведению энциклопедичность, широту, всеохватность русской жизни 20-х гг. XIX века. Лирические отступления служат расширению художественного пространства романа, созданию целостности литературного образа: от бытовых деталей обобщения до масштабных, наполненных философским содержанием образов. Пейзаж занимает одно из главных мест в художественном произведении, выполняя различные функции. Роль пейзажа в понимании позиций автора велика. Значение образов природы и ее художественная функция приобретает особую значимость в поэтических произведениях художественной литературы, так как именно описание картин природы помогают найти писателю свой собственный, уникальный стиль изложения. Пушкин... Пушкинская поэзия... Пушкинское время... Неисчерпаемые темы. Уже 212 лет Россия оглядывается на Пушкина, ибо он дал ей тот эталон художественности и нравственности, с которыми теперь соизмеряются все достижения русской культуры. Дорога к Пушкину бесконечна... 38 Список используемой литературы 1. Абрамович, Г.Л. Введение в литературоведение: учебник для студентов пед. ин-тов по спец. № 2101 «Русский язык и литература» /Г.Л. Абрамович. - 7-е изд., испр. и доп. - Москва: Просвещение, 1979.-352 с. 2. Бродский, Н.Л. Евгений Онегин: Роман A.C. Пушкина: пособие для учителя / Н.Л. Бродский. - Москва: Просвещение, 1964. - 416с. 3. Дегтеревский И.М. Пейзаж в «Евгении Онегине» А.С.Пушкина// Учен. Зап. Московского пединститута: Вып. 4. -М.,1954, С. 163-188. 4. Капшай, Н.П. Работа над поэтическим текстом в школе: пособие для учителей общеобразовательных школ /Н.П, Капшай. - Минск: Жасскон, 2001.196 с. 5. Квятковский А.П. Лирические отступления: поэтический словарь / А.П. Квятковский. - Москва: Советская энциклопедия, 1966. - С. 145 6. Княжицкий А.И. Тема времён года в романе A.C. Пушкина «Евгений Онегин» // Русская словесносность. - 1999. - № 1. - С. 51-54. 7. Краткая литературная энциклопедия/ A.A. Сурков. - Москва: Советская энциклопедия, 1967. – 1023 с. 8. Маймин, Е.А. Пушкин. Жизнь и творчество. - М.: Наука, 1981. - 208с. 9. Маранцман, В.Г. Художественная литература: 9 класс /В.Г. Маранцман. Москва: Просвещение, 1991. - 319 с. 10. Мейлах Б.С. Сквозь магический кристал - М. :Высшая школа,1990. - 397с. 11. Михайлова Н.М. Собранье пёстрых глав: о романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин». - М.: Имидж, 1994. - 191с. 12. Одиноков, В. Г. И даль свободного романа.../ В.Г. Одиноков, К.А. Тимофеев. - Новосибирск: Наука, 1983 - 159 с. 13. Пушкин, A.C. Евгений Онегин: Роман в стихах /A.C. Пушкин. - Минск: Народная асвета, 1979. - 176 с., ил. 14. Ранчин, A.M. В поисках скрытого смысла: о поэтике эпиграфов «Евгения Онегина»/ A.M. Ранчин// Литература: Приложение к газете «Первое сентября». - 2005. - № 5. - С. 40-42. 15. Смольянинов И.Ф. Природа в системе эстетического воспитания: книга для учителя. - М.: Просвещение, 1984. - 205 с. 16. Соколов, А.Н. История русской литературы XIX века (1-я половина): учебник /А.Н. Соколов. - 4-е изд., испр. - Минск: Высшая школа, 1976. - 456 с. 17. Широковский, Ю.С. Формирование представлений об авторе при изучении романа A.C. Пушкина «Евгений Онегин/ Ю.С. Широковский// Литература в школе. - 1991. - № 4. - С. 88- 95. 18. Чернец Л.В., Бройтман С.Н. и др. Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины. - М.: Высшая школа, 2000. - 556 с. 19. Энциклопедический словарь юного литературоведа/ В.И Новиков. Москва: Педагогика, 1988 - 416 с, ил. 39
