Структурно-семантические особенности концепта «смерть

ЗАКУРДАЕВА Н.В.
СТРУКТУРНО-СЕМАНТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ
КОНЦЕПТА «СМЕРТЬ» В ПОЭТИКЕ В.С.ВЫСОЦКОГО
Концепт есть когнитивная единица ментального мира человека,
отражающая его опыт познания окружающей действительности,
закреплённая в границах одного или нескольких словесных знаков. Концепт
познаётся с помощью анализа его языковых репрезентаций. В основе
концепта лежит прототипическая модель основного значения имени
концепта, центральные и периферийные зоны составляют производные
значения от имени концепта. Знание структуры концепта – первый шаг по
дороге осознания его содержания.
В поэтике Высоцкого преобладают раздумья о человеческой природе,
смысле бытия, о закономерностях развития общества, о постоянной
несвободе человека. Одной из доминант концептуальной картины мира поэта
является экзистенциальный концепт «Смерть». Лингвистическое осмысление
содержания концепта «Смерть» характеризуется неоднозначностью, что
связано с природой данного феномена, его идеальной сущностью.
Концепт «Смерть» в поэтике Высоцкого имеет трёхслойную структуру:
ядро его составляют общеязыковые значения имени концепта, центральный
слой – окказиональные значения лексемы смерть, на периферии находятся
языковые синонимы к данному слову: гибель, конец, кончина и др. Структура
значения лексемы смерть включает в себя четыре основные семы: 1) конец
жизни, 2) неизбежность, 3) предопределённость, 4) необратимость.
Лексема смерть чаще всего употребляется в двух значениях:
1. Прекращение жизнедеятельности организма и гибель его (т.е. в
биологическом смысле). («После смерти для всех свои птицы найдутся»,
«Объявлен праздник всей земли - / День без единой смерти!».)
2. Прекращение существования человека, животного. («Вы собаки – и
смерть вам собачья!», «Злая гадюка кусила его - / И принял он смерть от
коня своего».)
В единичных случаях встречается лексема смерть с философским
содержанием, смерть как антоним жизни: «Вдали пожар и смерть! Удача с
нами!».Следующие два значения являются контекстуально обусловленными
и поэтому встречаются редко:
1. Синтаксически обусловленное значение – «плохо, горе, беда». («Из
колоды моей утащили туза, / Да такого туза, без которого – смерть!».)
2. Фразеологически связанное значение – «очень, чрезвычайно». («Все эти
новости уже обрыдли до смерти».)
Особенности формирования концепта в сознании языковой личности
связаны, прежде всего, с наличием индивидуально-авторских значений у
исследуемых лексем. Лексема смерть получает у Высоцкого порой
неожиданные интерпретации. Она может выступать в стихотворениях поэта
как некая субстанция: «Мне этот бой не забыть нипочём - / Смертью
пропитан воздух»; как состояние: «И в эту ночь, и в эту смерть, и в эту
смуту…».
Вероятно, с игрой в смерть, а точнее, с её моделированием, связано
появление таких контекстов, в которых поэт использует оксюморон («Мы не
умрём мучительною жизнью - / Мы лучше верной смертью оживём!»),
алогизм («А не то я вторичною смертью помру…»). Слово смерть единственное из всех синонимов этой группы, которое может употребляться
во множественном числе, а также в количественных конструкциях
(«Прекрасной даме посвятил я сто смертей», «Стосковались мы, видно, по
фронту, - / По атакам, да и по смертям»). Смерть может выступать в
некоторых контекстах как некая слепая сила, перед которой ничто не
может устоять: «Смерть самых лучших намечает - / И дёргает по одному».
Очень часто в текстах поэта Смерть является персонифицированным
образом (Жизнь – гораздо реже). Она представляет собой живое существо,
приходящее за человеком, чтобы забрать его в иной мир.
И в ночь, когда из чрева лошади на Трою
Спустилась смерть, как и положено, крылата…
Смерть как живое существо проявляет себя достаточно активно: «…за
камнем притаилась» («Песня Солодова»), «…крадётся сзади» («Под
деньгами на кону…»), «Она давно возле меня кружила, / Побаивалась только
хрипоты» («Мой черный человек…»). Она хитра, коварна, изворотлива,
умна. Уносить людские жизни – работа Смерти:
И как уговорил он смерть?
Ей дали взятку –
смерть не на работе.
Облики смерти различны, все контексты, где смерть является
персонифицированным образом, можно условно разделить на две группы, в
первой она, несмотря на свою сущность, не агрессивна («Доверчивую смерть
вкруг пальца обернули», «С улыбкой Смерть уставилась из дула»); во второй
группе контекстов в облике Смерти проступают агрессивные, звериные
черты, улыбка превращается в оскал («Смерть на копьях сидела, утробно
урча», «Вот у смерти – красивый широкий оскал / И здоровые, крепкие
зубы»).
Периферию концепта составляют синонимы кончина, конец, гибель.
«Синонимы кончина и конец – подобно слову смерть – обозначают конец
жизни человека безотносительно к вызвавшим его факторам. Однако
синоним кончина содержит в своём значении указание на отношение к акту
окончания человеческой жизни – смерть рассматривается как завершение
жизненного пути человека…(Синоним кончина) употребляется, если нужно
выразить глубокое уважение тому, кто умер…Синоним конец, напротив,
представляет смерть не как завершение жизни, а просто как её последний
момент» [Урысон, 1997:380]
В.С.Высоцкий редко использует эти синонимы, лексема кончина не
может употребляться в контекстах, указывающих на подготовку к этому
событию, поэтому кончину можно только предчувствовать:
Вам вечным холодом и льдом сковало кровь
От страха жить и от предчувствия кончины.
Лексема конец может обозначать смерть в близком будущем:
И всё же конец мой – ещё не конец:
Конец – это чьё-то начало.
«Синоним конец образует словосочетания, характеризующие лишь
пассивное отношение субъекта к смерти» [Урысон, 1997:382]
По нехоженым тропам протопали лошади, лошади,
Неизвестно к какому концу унося седоков.
Интересно, что лошадь (кони) в поэтическом мире Высоцкого является
ещё и своего рода Хароном, перевозчиком людей (душ) в инобытие. Поэт
использует и фразеологические единицы, например, «отдать концы»
(выбор ФЕ обусловлен требованиями стиля):
И мы хотим / Отдать концы…
Слово гибель нам в текстах Высоцкого не встретилось (только глаголы –
гибнуть, погибнуть, прилагательные – гибельный), но присутствуют случаи
употребления слова погибель. «Есть ещё одно слово, близкое помыслу
описанным синонимам, но уходящее из языка – погибель…В разговорном
языке обычно смазанное употребление этого слова, когда оно обозначает
достаточно большие неприятности» [Урысон, 1997:381]
Ведь погибель пришла, а бежать – не суметь…
Погибель здесь не просто большие неприятности, а возможность смерти,
её предчувствие. Все синонимы образуют словосочетания, так или иначе
указывающие на процесс умирания, но у Высоцкого этого нет, Смерть у
Высоцкого не является процессом, это одномоментное действие, мгновенный
переход из одного состояния в другое.
Таким образом, концепт «Смерть» у Высоцкого репрезентирован не
только именем концепта, но и другими словами близкой семантики – конец,
кончина, гибель, которые вносят дополнительные (авторские) смысловые
оттенки в содержание концепта.
ЛИТЕРАТУРА
Урысон Е.В. Смерть // Новый объяснительный словарь синонимов русского
языка. – М., 1997. - С.379-382.