Г. Уэллс

ГЕРБЕРТ УЭЛЛС
(1866-1942)
Уэллс – писатель, пришедший в литературу из мира науки. Его первой
книгой был «Учебник биологии» (1893).
В юности Уэллс переменил немало профессий: лаборант в аптеке, пытался
жить уроками, служил учителем начальной школы. Наконец, невероятно упорно
занимаясь, он сдал экзамены на стипендию в так называемой Нормальной
школе в Лондоне. Это - высшее учебное заведение, готовившее преподавателей
естественных и точных наук. К 20-ти годам Уэллс получил ученую степень по
биологии.
Уэллс прослушал курсы общей биологии и зоологии Томаса Хаксли - это
одна из самых замечательных личностей XIX века, любимый ученик и друг
Ч.Дарвина, человек, ставший легендой. Он первый, ещё до Дарвина заявил о
происхождении человека от общего с обезьяной предка. Замечательный
полемист, писатель, человек разносторонней культуры, он оказал на Уэллса
сильное влияние.
Хаксли был уверен, что не должно быть резко очерченных границ между
литературой и наукой. И чем дальше, тем больше писал уже не о собственно
научных, а о философских и общекультурных проблемах. Так, воспитывая из
Уэллса ученого, он воспитывал из него писателя и просветителя.
Уэллс не случайно занялся биологией. Это была «новая» наука. Она
казалась ключом к современному знанию. Дарвиновская теория эволюции
доказывала, что мир не стоит на месте, а подвержен изменениям.
С начала 90-х гг. Уэллс сотрудничает в периодической печати. Он пишет
научно-популярные очерки и рецензии. За короткое время он написал более
30-ти таких очерков, не лишенных чувства юмора и внимания к мелочам.
Рассказ, с которого всерьёз начинается карьера Уэллса-новеллиста «Препарат под микроскопом» (1893). С 1893 г. он уже регулярно печатает свои
рассказы в самых популярных английских периодических изданиях. В 1895 г.
выходит в свет I-ый сборник рассказов «Похищенная бацилла и другие
происшествия», а за ним последовал ряд других - вплоть до 1911 года.
Новеллистика - начало Уэллса. Потом он потерял к ней интерес. Его
рассказы - сочетание научного факта, фантастики и юмора. Он резко
переходит границы привычного, создает непредвиденную ситуацию,
подталкивает героев к неожиданным поступкам (поэтому Уэллс любит писать
смешную фантастику).
У Уэллса видна та дисциплинированность мышления, которую
вырабатывают занятия наукой. У него всегда строго соразмерны части, очень
точны детали, он экономен в средствах, больше всего боится чего-либо в данном
контексте необязательного. Наука ему помогла, но писать он учился у писателей
- Эдгар По, Конан Дойль, Свифт, Диккенс.
Все эти черты проявились и в романах. Творческие наследие Уэллса
велико. Более 50-ти лет он посвятил литературному труду, написав около 40
романов, множество публицистических работ, киносценарии, многочисленные
рассказы, разнообразные по тематике и форме (от юмористического рассказа и
волшебной сказки до рассказа - памфлета и пародии).
Переход от научной деятельности к науно-популярному очерку, а затем к
художественной литературе был для Уэллса естественным. Писатель одержим
задачей привить читателю научный склад мышления, увлечь его грандиозными
перспективами, которые открывает перед человечеством наука. Но и социальный
аспект его волнует, а порой и пугает.
Романы Уэллса обычно делят на социально-научно-фантастические,
социаньно-бытовые и романы-трактаты. Его творчество делится на 2
больших периода. I - 1895-1913 гг., II - 1914-1942 гг.
Первый роман - «Машина времени» (1895) произвел очень сильное
впечатление. Его читали взахлеб, автора называли гением. Книга вышла сразу в
Англии и Америке. Выразительный стиль, необычность манеры, живое
воображение - таковы были достоинства, открытые читателем и критиками по
обе стороны океана.
Роман очень постепенно вызревал в сознании автора, но когда книга
появилась в печати, уэллсовский метод можно считать сформировавшимся. Его
характерные черты:
1) наивозможнейшая простота обстановки и способа выражения,
2) аналитическое начало,
3) фантастический гротеск,
4) свободная композиция,
5) установка на интеллектуальное начало читателя,
6) наличие рассказчика.
В романах Уэллс опирался на действительные научные открытия и
гипотезы. Например, химическое обесцвечивание тканей, рентгеновское
просвечивание нашли отражение в «Человеке-невидимке». Успехи в области
хирургии - «Остров доктора Моро».
Как и Жюль Верн, Уэллс приводит точные описания несуществующих
машин, стилизует выдержки из газетных статей и протоколов научных комиссий.
Есть у него научные предвидения. Предсказания Уэллса прежде всего
реализуются в военной технике (например описанные в романе «Когда спящий
проснется», 1899 г. военные аэропланы, или атомные бомбы и радиоактивное их
действие в повести «Освобожденный мир», 1914 г.).
Г.Уэллса нередко сравнивали с Жюлем Верном, считая его продолжателем
известного французского фантаста. Но Уэллс - это новое явление. Он не столько
осваивал существующие научные теории, сколько прогнозировал. При этом
на первый план выдвигалась идея технического прогресса и его социальные
последствия, чего не было у Жюля Верна. Уэллс пишет не об отдельных
человеческих судьбах, но о судьбе всего человечества, движении истории,
мировых потрясениях, взлетах и падениях человеческого разума. Своеобразие
Уэллса в социальной остроте и проблемности.
Идея прогресса - главная в его ранних повествованиях. Уже в «Машине
времени» на первый план выдвинута тема необыкновенного научного
изобретения. Уэллс великолепно передает ощущения, которые испытывает
Путешественник по Времени. Мир, в который попадает создатель этой машины непохож на наш. Это - 80270-ый год: полуразрушенные дворцы, запущенные
сады, человечество распалось на 2 выродившиеся расы полулюдей – элои и
морлоки.
Причины такого печального и разочаровывающего положения дел: «Это не
был тот триумф духовного прогресса и коллективного труда, который я
представлял себе. Вместо него я увидел настоящую аристократию,
вооруженную новейшими знаниями и деятельно потрудившуюся для логического
завершения современной нам индустриальной системы. Её победа была не
только победой над природой, но и победой над своими собратьями - людьми.»
Эта победа заключалась в том, что «современная индустриальная
система» была логически завершена. Классовое разделение достигло предела.
Они приобрели кастовую стабильность, а затем эти касты закрепились
биологически. «Человечество дошло до того, что жизнь и собственность
каждого оказались в полной безопасности. Богатый знал, что его
благосостояние и комфорт неприкосновенны, а бедный довольствовался тем,
что ему обеспечены жизнь и труд. Без сомнения, в таком мире не было ни
безработицы, ни нерешенных социальных проблем». Но - «за всем этим
последовал великий покой». Человеческий разум «совершил самоубийство».
Уэллс выстроил искусственную логическую схему. Поэтому в романе есть
элементы сатирической аллегории. Он не дает персонажам имена, а
аллегорически обозначает их профессии или социальные роли.
Концепция отличается заданностью, но все события внутри этой
художественной конструкции развиваются по собственной логике. Уэллс не
описывает известный мир, а открывает новый, необычный, пугающий,
незнакомый, но ведущий происхождение от современности.
Все, что описано - итог сегодняшнего положения дел. Изменения
происходили постепенно, сотни тысяч лет, но открылись Путешественнику по
Времени мгновенно. Поэтому роман построен на резком перепаде понятий и
образов.
Ожидание привычной картины Золотого века - и контрастная картина
всеобщего вырождения, которая предстала перед Путешественником, образ
человека будущего, накопившего опыт предшествующих веков - и жалкие элои и
морлоки. Но эти не нарочитое противопоставление, а органическая картина мира,
живущего своей жизнью и в соответствии с внутренней логикой собственного
развития.
Уэллс отмечал преднамеренность пессимизма романа. Он использовал
метод, который в дальнейшей фантастике стал называться экстраполяторским.
Суть его в том, что ситуация доводится до крайнего логического предела, что
позволяет обнажить скрытые от современников процессы, уже сейчас в ней
заключенные. Вариант будущего, описанный Уэллсом, служит для критики
настоящего.
Но значение романа Уэллса не только в социальном критицизме и
социологическом интересе. Уэллс совершил художественное открытие,
предвосхитив новые пласты литературы ХХ века. После выхода его романа
писатели изучают художественные возможности, которые дает совмещение
временных отрезков, замедление или ускорение хода времени и т.д. Это и
роман, который способствовал интеллектуализации литературы, насыщенности
её социальными, политическими, мировоззренческими концепциями, что
повлекло изменение в художественной форме.
В последующих 2-х романах (иногда их называют повестями) - «Остров
доктора Моро» (1896) и «Человек-невидимка» (1897) - на первый план
выдвинута очень актуальная и характерная для Уэллса тема одиночества
ученого в буржуазном мире и опасность, которую может представлять собой
наука в руках агрессивного индивидуалиста.
Роман «Остров доктора Моро» вызвал взрыв негодования из-за его
жестокости и пессимизма. Это - одна из самых мрачных книг Уэллса. Она
создана интуицией художника, ещё не испытавшего потрясений первой мировой
войны, революции и зарождающегося фашизма. Уэллс идет вслед за Мери
Шелли, автора романа «Франкенштейн»; полемизирует с концепцией Ницше.
«Остров доктора Моро».
Действие романа развивается в 2-х планах: реальном и символикофантастическом. Д-р Моро, которого встречает герой, попадающий на
затерянный в океане остров, - смелый ученый-экспериментатор. Гениальный
хирург, вивесектор, человек большого творческого дерзания, он подвергся
преследованиям ханжей в Англии, озлобился и вынужден был уехать на
необитаемый остров в океане, где он производит опыты на животных. Он ставит
научный эксперимент, безуспешно пытаясь превратить животных в людей, то
есть искусственно ускорить эволюцию.
Путем пересадки и видоизменения органов Моро создает новые виды
животных, превращает их в странные подобия людей, создает своим скальпелем
разновидности очеловеченных зверолюдей. Доктор Моро посягает на роль
Творца. И он, по Уэллсу, по-своему прав. С некоторых пор именно наука двигатель прогресса - творит человека. Моро не просто один из талантливых
хирургов. Он представляет Науку в целом, но не только её, а и всю
буржуазную цивилизацию. Моро, таким образом, символ Цивилизации. То
есть образ Моро вырастает в грандиозную символическую фигуру,
олицетворяющую буржуазный прогресс.
Однако зверолюди ушли от одного состояния, но к другому не пришли.
Внешняя незавершенность облика, соседство звериных и людских черт создают
гротескное обличие и отражают их внутреннюю дисгармонию. Звериные
инстинкты постоянно борются с разумом. Они и жалки, и опасны. Они
очеловечены лишь до определенного предела. Одни из них приучены к работе по
переноске тяжестей, другие научились строить примитивные жилища. Моро
приучил их носить одежду, стремится привить социальные навыки. У зверей есть
своя «религия». Они преклоняются перед доктором Моро, как перед божеством.
Сцена чтения «закона» - самая сатирически острая в романе.
Роман завершается пессимистически. Главный герой размышляет: «Мною
овладело ощущение того, что если не считать уродливой гротескности форм
этих животных, то передо мной в миниатюре картина всей жизни, вся игра
инстинктов, рассудка и судьбы в их простейших формах».
И далее: «Раньше они были животными, чьи инстинкты были
приспособлены к окружающей среде, и они были счастливы, насколько это
доступно живым существам. Теперь они в оковах, подобно людям, жили в
состоянии неистребимого страха, подчиняясь законам, которых они не
понимали. Их человекоподобное существование начиналось страданием, оно
представляло собой бесконечную внутреннюю борьбу, они жили в вечном страхе
перед Моро, - и для чего? Бесплодность и пустота этого существования
поражали меня».
Творец - доктор Моро - становится жертвой своих созданий. А они
вернулись к своему прежнему состоянию - человеческое в них исчезает и они
снова опускаются на четвереньки. Цивилизация, созданная Моро, гибнет.
А спасшийся благодаря счастливой случайности герой вернулся в Лондон.
Но он не может уйти от пережитого. И в лицах людей ему мерещится звериный
оскал: «Мне кажется, что под внешней оболочкой скрывается зверь... Я
выходил на улицу, чтобы переломить себя, и мне казалось, что женщины, как
кошки, мяукали мне вслед; кровожадные мужчины бросали на меня алчные
взгляды... Мне казалось, что даже я сам не разумное человеческое существо, а
бедное, больное животное, терзаемое какой-то странной болезнью, которая
заставляет его бродить одного, подобно заблудшей овце».
Роман принадлежит к числу наиболее беспощадных сатир.
Следующий роман - «Человек-невидимка» - представляет удивительное
сочетание психологической и бытовой достоверности с фантастичностью
происходящего. В этом романе есть главная фантастическая предпосылка.
Изобретатель Гриффин, преодолевая сопротивление неблагоприятный
обстоятельств, упорным трудом открывает состав, который делает человеческое
тело прозрачным и невидимым. Он становится человеком-невидимкой. Все, что
связано с этим, разрабатывается Уэллсом реалистически. Всё причинно
обусловлено, реалистически мотивировано.
Реальность утверждает фантастику, а достоверное связано со
страшным, гротескным, эксцентрическим. Место действия - не затерянный
остров, а провинциальная Англия.
Открытие Гриффина не приносит ему никакой радости. Действуя в
одиночку, он постоянно попадает в ложные ситуации, а выбираясь из них, пугает
людей, которые, объединяясь, выступают против него.
Уэллс восхищается упорством Гриффина, его независимостью, творческой
силой. Как человек смелой мысли он противостоит обществу лавочников. Но
очень своеобразно.
Он использует свое могущество так, как диктует ему его индивидуализм,
своекорыстие и жестокость. Он самоутверждается. Он мечтает с помощью
индивидуального террора установить свою личную диктатуру. Он свободен от
морали, условностей, не лишен и проблесков человечности.
Образ Гриффина сложен: он и ученый, и обыватель, и человек, и
преступник. Он и открыт сильному чувству, и одновременно - мрачный
холодный человеконенавистник. Уэллс показывает своего героя как отражение
сформировавшего его общества.