Ковры ручной работы. История Искусство ковроткачества

Ковры ручной работы.
История
Искусство ковроткачества началось более чем две с половиной
тысячи лет назад.
Самый древний из ковров, дошедших до нас, был соткан
предположительно более двух тысяч лет назад! Плотное ворсовое
полотно с изображением оленей, птиц и коней было найдено во
время раскопок царского могильного кургана в 1949 году. Эта
находка свидетельствует об уникальном факте: спустя столетия
классическая техника ручного плетения ковров не претерпела
никаких изменений! Сегодня этот шедевр веков украшает
коллекцию Эрмитажа.
Да, именно «шедевр веков», ведь ковроткачество – древнейшее
искусство, которое своими корнями уходит на Древний Восток.
Изначально ковер выполнял исключительно практические функции:
восточные кочевники придумали ткать теплые полотна, чтобы иметь
возможность быстро создать дом. Тогдашние рукотворные ковры
служили для защиты жилища от ветра и песка, позволяли быстро
разгородить помещение. Постепенно человек начал отходить от
примитивной философии «тепло и сухо» - ему захотелось, чтобы
было еще и красиво, изысканно, а главное – ни как у всех. И, одной
из первых цивилизаций, поднявшей ковроткачество на высочайший
художественный уровень, стала Персия. Древняя легенда сохранила
для нас рассказ об одном из первых шедевров персидского
ковроткачества – «Весеннем ковре» царя Хосрова I, сплетенном в VI
веке в честь победы персов над римлянами и завоевания
Аравийского полуострова. Рисунок ковра представлял собой
великолепное изображение цветущего сада почти в натуральную
величину. Расшитый драгоценными камнями, затканный золотыми и
1
серебряными нитями, ковер был поистине гигантским: 122 метра в
длину, 30 метров в ширину. Весил он несколько тонн. Говорят,
Хосров I любил в одиночестве гулять по «дорожкам» этого «сада».
В 641 году Персию захватили арабы, и «Весенний ковер» бесследно
исчез.
Для Востока ковер – это и мебель, и обои, и знак достатка. Уровень
благосостояния человека на Древнем Востоке определяли по
качеству имеющихся в его доме ковров. В богатом доме всегда
должно быть много ковров, причем самого высокого качества.
Что касается орнаментальных мотивов и сюжетов восточных
ковров, то это - квинтэссенция восточных традиций и исламской
культуры. Сегодня в коврах нашли отражение не только
антикварные мотивы, но барокко, ампир, рококо, классицизм,
модерн и современные стили стали появляться на поверхности
ковра. Рисунок ковров ручной работы никогда не бывает
случайным. В выборе и расположении определенных элементов
узора стоят вековые традиции, талант и замысел мастера. В каждом
орнаменте зашифрован определенный смысл. В угловатых
ромбовидных цветах и листьях с зазубренными краями, в тонкой
ювелирной вязи, в мозаичном узоре можно прочесть пословицы,
2
легенды, пожелания будущему владельцу.
С середины XVI века Восток (Персия, Индия, Китай) снабжал
коврами многие королевские дворы и аристократические дома
Европы. Одна только Франция тратила на закупку ковров столько
средств, что это стало существенно подрывать ее экономику. Генрих
IV даже основал собственное ковровое производство, чтобы хоть
как-то остановить отток денег из французской казны в Азию.
На коллекционировании ковров ручной работы были помешаны
французский король Людовик XIV и польский – Сигизмунд. А в
конце XIX века ажиотаж стал массовым. За восточными коврами
снаряжались торговые экспедиции.
Секрет великолепия восточных ковров ручной работы заключен в
выборе материала, сочетании цветов, красоте дизайна и
превосходном качестве изделий. Ковры ручной работы считаются
не только предметами обихода, но и произведениями искусства.
Ковры на Востоке ткут все и всюду: отдельные семьи, старинные
ремесленные династии и большие фабрики.
Ковер ручной работы. Материалы для изготовления
Наиболее часто встречающимся материалом, используемым в
производстве ковров ручной работы, является овечья шерсть.
Умение выбрать подходящую пряжу и обработать ее – очень важно,
так как от качества шерстяной нити зависит не только мягкость и
прочность ковра, но и степень яркости цветовых оттенков.
Например, окраска нитей верблюжьей и козьей шерсти в светлые
3
тона практически невозможна из-за исходных темных природных
оттенков.
Овечья шерсть также бывает разной категории. Есть особые
породы, которые дают более эластичную и мягкую шерсть. Лучшую
шерсть дает молодняк в возрасте от восьми до двенадцати месяцев.
Шерсть взрослых животных ценится меньше, так как в ней много
грубого ворса. На качество шерсти также влияет рацион и среда
обитания животных. Тончайшие шерстяные нити можно
изготавливать только из шерсти высшей категории.
Очень часто для уточной основы ковра используются хлопковая
нить. Она более прочная и менее эластичная (не подвержена
деформации по длине) и на такой основе легче соблюсти пропорции
и симметрию ковра.
В изготовлении ковров используется и шелк, добываемый из кокона
шелковичного червя. Шелк отличается более высокой прочностью,
что позволяет получать тончайшие нити, необходимые для
изготовления ковров с насыщенным и сложным орнаментом.
В окрашивании нитей ковра используются как натуральные, так и
анилиновые красители. Перед тем, как окрашивать пряжу, ее
подвергают ряду процедур, чтобы волокна лучше впитывали краску.
В частности, шерсть подвергается предварительному отбеливанию.
4
Красители, используемые в коврах ручной работы
Несмотря на повсеместное распространение искусственных красок,
в ковроткачестве некоторыми производителями и по сей день,
используются натуральные красители, которые добываются на
основе традиций, дошедших из глубокой древности.
Красный цвет (один из наиболее распространенных цветов в
восточных коврах) получается из корней марены.
Оранжевые оттенки получают путем разбавления красителя (из
марены) лимонным соком. Также в окрашивании используются
листья хны и сандала.
Оттенки синего цвета получают их корня индиго, желтого – из
куркумы или дубильного ореха. Из гранатовой кожуры получают
очень нежный желтый цвет, который, перемешиваясь с красным
5
цветом марены дает своеобразный ярко-оранжевый цвет.
Насыщенный желтый цвет получают из цветочной пыльцы
шафрана.
Оттенки бежевого и коричневого цветов являются естественными
для шерсти. Зеленый цвет получает перемешиванием синих и
желтых красителей. Из скорлупы грецкого ореха или каштана
получают насыщенный коричневый и черный цвет.
Искусственные, анилиновые, красители появились в начале 19в. Их
использование позволило сильно расширить цветовую гамму ковров
ручной работы.
Существуют разные виды ковров и методы их изготовления.
Ковры ручной работы по видам подразделяются на: ворсовые,
безворсовые и вяленые.
Для изготовления ворсовых ковров используются два вида узлов:
турецкий(симметричный) и персидский (асимметричный).
Асимметричный узел более удобен для выполнения растительного
орнамента и изображения людей, животных, птиц, так как он
позволяет более точно воспроизводить изогнутые мягкие линии.
Симметричный же узел более прочен, но приспособлен для
передачи геометрического орнамента.
Существует еще так называемый испанский узел, который вяжется
6
на одну нить основы, а также узел «джофти»; в нем используется
четыре нити. Он более легкий в исполнении и менее прочный.
Для четкого рисунка ковра должна быть выдержана узелковая
симметрия как продольная, так и поперечная, которую легко
оценить, взглянув на изнанку ковра.
Безворсовые ковры (килимы и сумахи) менее сложные в
изготовлении, но, также, как и ворсовые, имеют высокие
эксплуатационные характеристики.
Восточные ковры ручной работы преимущественно изготавливают в
небольших мастерских и на крупных мануфактурах. Но
традиционно их ткали частные мастера по технологии, которая
передавалась из поколения в поколение. При этом они не только
вручную изготавливали сам ковер, но и производили исходные
материалы: стригли овец и обрабатывали шерсть, готовили
красители.
7