кино

0. Вводное занятие. Что такое кинематограф? Почему мы смотрим кино? Какую роль кино сыграло в истории
двадцатого века? Какие бывают стили в кино? Как смотреть фильм и читать кинематографический текст?
Первый просмотр: "Призрак и миссис Мьюр", Джозеф Манкевич, 1947.
1. Изобретение кинематографа. Жорж Мельес и братья Люмьер. Две магистральные линии: реализм и
фантазия. Влияние творчества Мельеса на современные фильмы. Второй просмотр: "Фантастическое
путешествие", Ричард Флейшер, 1966.
2. Дороги кинематографа: эксперименты, открытия, возникновение авангарда. Создание исторического
нарратива на примере Дэвида Уорка Гриффита, формальные опыты Эйзенштейна, школа Кулешова, "Киноглаз" и "Киноправда" Вертова, сюрреализм (Луис Бунюэль и Сальвадор Дали), эксперименты Луи Деллюка,
Жана Эпштейна и Жана Кокто.
3. Тридцатые годы: смутное время. Влияние веймарского кинематографа после 1933 года, режиссеры в
изгнании, жанровое кино. Опыты Брехта в кино.
4. Кино и война. Фильм как средство борьбы и обороны. Борис Барнет, Майкл Пауэлл и Эмерих Прессбургер,
Фриц Ланг, Дуглас Сирк, Фрэнк Капра, Эрнст Любич, Жан Ренуар, Лени Рифеншталь. Просмотр: "Охота на
человека", Фриц Ланг, 1941.
5. Французское кино и оккупация. Частный случай травмы и коллективной амнезии. Марсель Офюльс, Клод
Шаброль, Анри-Жорж Клузо, Поль Веккиали. Просмотр: "На верхней ступени", Поль Веккиали/ "Глаз Виши",
Клод Шаброль.
6. После боя. Возникновение неореализма и вера в способность кинематографа менять мир. Витторио де
Сика и Роберто Росселини.
7. Возможен ли реализм в кинематографе? Споры об этике режиссера на примере фильма "Капо" (1959)
Джилло Понтекорво. Способен ли кинематограф воспроизвести катастрофу (Холокост, концентрационные
лагеря, войну)? "Шоа" Клода Ланцманна". Просмотр: "Ночь и туман", Ален Рене, 1955.
8. Жанр в американском кино на примере фильмов Говарда Хоукса, Винсенте Миннелли, Джона Форда,
Дугласа Сирка (комедия, мюзикл, вестерн, мелодрама).
9. Новая волна во всем мире. Что значит снимать кино "по-новому"? Как повлияло развитие техники на
изменение кинематографических стилей в 50-е и 60-е. Можно ли назвать французскую "новую волну"
направлением? Особое положение португальской "новой волны". Просмотр: "Зеленые годы", Паулу Роша,
1963.
10. Вокруг 68-го года. Время перемен во Франции, Японии, США. Что случилось с режиссерами французской
"Новой волны"? Возникновение американского киноавангарда на примере Энди Уорхолла, Стэна Брекиджа,
Джека Смита. Как кинематограф запечатлел революцию мая 68-го года (Бернардо Бертолуччи, Филипп
Гаррель и др.)? Особое положение Пьера Паоло Пазолини, его взгляды на политическое искусство.
11. Другой киноязык и образность: Робер Брессон, Жан-Люк Годар, Жан-Мари Штрауб. Разные полюсы
кинематографа. Просмотр: "Четыре ночи мечтателя", Робер Брессон, 1971.
12. Что такое "театральность" в кино? Тройственное положение актера в кадре: человек, персонаж, актер. Что
имел ввиду Годар, когда говорил: "Кинематограф - это правда 24 кадра в секунду?". Просмотр: "Гертруда",
Карл Теодор Дрейер, 1964.
13. Советский кинематограф после Сталина: надежда, рывок, разочарование, разворот к человеку. "Крылья"
Ларисы Шепитько, "Монолог" Ильи Авербаха, "Зеркало" Андрея Тарковского, "Июльский дождь" Марлена
Хуциева. Неуловимая грань между документальным и игровым началом в кинематографе на примере
фильма Фридриха Эрмлера. Просмотр: "Перед судом истории", Фридрих Эрмлер, 1965.
14. Конец большого нарратива в кино в начале восьмидесятых. Смерть Фассбиндера, разочарование в
истории, политике, идеологии, религии, искусстве. (Фассбиндер, Жозе Алваро Мораиш, Вернер Шретер).
Просмотр: "Шут" (1987)/"Неаполитанские братья и сестры" (1978).
15. Заключительное занятие. Возвращение сакрального в кинематограф (братья Дарденн, Ларс фон Триер,
Брюно Дюмон) в 90 и 00-е годы. Ностальгия и взгляд в прошлое. Просмотр: "Независимость" (2009) Рая
Мартин