УДК 7.075 аспиранта КГУКИ по специальности 17.00.02.

УДК 7.075
Подпоринова Надежда Олеговна
аспиранта КГУКИ
по специальности 17.00.02.
– музыкальное искусство
Краснодарского государственного
университета культуры и искусств
г. Краснодар
e-mail:n.podporinova@mail.ru
Научный руководитель
Предоляк Анна Анатольевна
кандидат искусствоведения, доцент
Специфика моделирования сценического образа в шоу-бизнесе
Аннотация.
Статья
рассказывает
о
вопросах
формирования
современного сценического образа в отечественном музыкальном шоубизнесе.
Ключевые слова: сценический образ, музыка, шоу-бизнес.
Podporinova H.O.
The specifics of the simulation stage image in the entertainment business
Abstract. The article tells about the issues of formation of the modern stage image
in the domestic music business.
Keywords: stage image, music, show business.
Музыкальный шоу-бизнес ХХIв. – все более расширяющаяся сфера не
только мировой культуры, но и российской, и региональной.С внедрением
рыночных отношений, установлением нового культурного понимания
мировой культуры и других аспектов современного социума, отечественная
музыкальная культура оказалась
включенной в процесс активного
1
моделирования сценического образа в кинематографии, фотоискусстве, в
арт-практиках,в живописи, в музыкальном шоу-бизнесе.
Понимая значимость музыкального искусства как неотъемлемой части
музыкальной культуры, отечественные исследователи начинают все чаще
обращаться к ее изучению, переосмыслению с новых идейных и
теоретических позиций. Это относится, особенно к жанру песни, ее формам и
разновидностям,
к
построению
и
воплощению
сценического
образа.Обращение к этой проблематике открывает возможность более
полного восстановления картины эстрадного вокального искусства и
раскрытия
новых
граней
художественного
творчества
музыкантов,
исполнителей, слушателей.
Российская эстрада как собирательный вид музыкального искусства
рассматривалась в эстетике и искусствознании, о чем свидетельствуют
многочисленные
научные
работы,
информация
в
справочниках
и
энциклопедических и т.д. Между тем, проблемы современной массовой
культуры, шоу-бизнеса и эстрады привлекают сегодня все большее внимание
культурологов, философов и искусствоведов, музыкальных критиков,
авторов.
Сложные процессы музыкальной жизни нашего Отечества, безусловно,
требуют экспертной оценки. Однако в рамках одной статьи невозможно все
проанализировать, поэтому мы остановимся на проблеме моделирования
сценического образа в отечественном музыкальном шоу-бизнесе.
Все
музыкальные
зрелищные
арт-мероприятия
(например,
«Золотой
граммофон», февраль 2015 г.), транслируемые российским телевидением,
безусловно, являются зеркалом социальных и культурных тенденций в
нашем обществе.Сегодня с музыкальным шоу-бизнесом соприкасается не
только молодежь и не только в ситуации развлечения, но и старшее
поколение
и
практики-
специалисты.
А
в
силу
многообразности
категории«музыкальный шоу-бизнес» возникает проблема, связанная
с
необходимостью
–
моделирования
сценического
2
образа
музыканта
исполнителя. Шоу-бизнес –
индустрия развлечений, по сути своей,чем
сильнее и ярче образ развлечения, тем шире и быстрее он будет востребован.
Очевидно, необходимо задуматься над проблемой создания сценического
образа и его составляющих.
Мы считаем, что главными в структуре успешного представления
музыкального шоу-проекта следующие компоненты: выпуск зрелищного
музыкального
продукта,
коммерческая
и
социально-культурная
составляющая, направленная на получение прибыли и нацеленная
на
массового потребителя.
Неотъемлемой частью шоу-бизнеса является и сценический образ,
который,
с
нашей
точки
зрения,
потерял
всякую
эстетическую
привлекательность (чего стоит только образ бородатой австрийской певицы
Кончиты Вурдс на «Евровидении» в 2014 г.).
В России шоу-бизнес начал складываться во второй половине XX в.,
заменив существовавшее ранее понятие «советская эстрада». Также и
советский
сценический образ изменился, особенно с
1991 г., когда
единственная государственная фирма грамзаписи «Мелодия» потеряла свое
влияние на музыкальном рынке, а официальные концертные структуры
уступили место частным.В этот период впервые музыкальные концерты
начинают организовываться частными лицами, формируются частные
коммерческие радиостанции и фирмы грамзаписи – все позволяло артистам
создавать свои образы как они хотели. «Сборники» – сборные концертные
бригады – формировали
свое разнообразие сценических музыкальных
образов, напоминающие разноцветные детские игрушки: матрешек, минибитлов, барби и др. Бесспорными лидерами моделирования своего
сценического образа были и остаются Алла Пугачева, София Ротару,
Константин Кинчев, Николай Расторгуев и др.
По нашему мнению, созданию адекватного и запоминающегося
сценического образа в сфере отечественного музыкального шоу-бизнеса
необходимо решить следующие вопросы:
3
– законодательно отменить выступления под фонограмму;
–
повысить
профессиональный
уровень
и
ответственность
исполнителя;
– повысить уровень российских музыкальных менеджеров;
– усилить законодательную базу для российского шоу-бизнеса.
Таким образом, специфика моделирования сценического образа в
российском музыкальном шоу-бизнесекак феномен не только современной
массовой культуры, но и общественной жизни, может и должна стать
предметом целостного научного исследования.
Литература:
1. История современной отечественной музыки. Вып. 3. // Ред. Сост. Е.
Долинская. – М.: Музыка, 2001. – С. 415 – 453.
2. Чередниченко
Т.
Кризис
общества
–
кризис
искусства.
Музыкальный «авангард» и поп музыка в системе буржуазной
идеологии. – М.: Музыка, 1985. – 192 с.
3. Хосе Ортега-и-Гассет Х. Восстание масс. – М., 2013. – 227 с.
Literature:
1. The history of modern Russian music. Vol. 3. // Ed. Comp. E.
Dolinska.
-
M:
Music,
2001.
-
S.
415
-
453.
2. Cherednichenko So the Crisis - the crisis of art. Music "avant-garde
and pop music in the system of bourgeois ideology. - M: Music, 1985. 192
S.
3. Jose Ortega y Gasset Agricultural Uprising of the masses. - M., 2013. 227 C.
4