ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМОВ РАЗЛИЧНЫХ ЖАНРОВ
реклама
ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМОВ РАЗЛИЧНЫХ ЖАНРОВ Жанр фильма определяет его звуковое решение. Принято различать художественное, документальное и мультипликационное кино. В каждом из них существуют те или иные жанры, определенные принципы построения сюжета, звукозрительного ряда. Если обратиться к истории, можно заключить, что каждый период развития кинематографа характеризуется своей системой жанров. В силу исторической необходимости на разных стадиях развития кино появляются и развиваются те жанры, которые практически осуществимы. «Жанр является своеобразным барометром: эволюционируя, он отражает изменения в духовной жизни общества» Несомненно, что и материальные условия общества, состояние экономики, техники также обуславливают появление и господство того или иного жанра. Простейшие, так называемые «низкие» жанры раннего кинематографа соответствовали тем возможностям, которыми располагала кинотехника тех лет. Главными жанрами тогда были: мелодрама, комедия и авантюрный фильм. «Именно в этих жанрах экран учился воспроизводить жизнь как движение (авантюрный фильм, комические) и как переживание (мелодрама)» **. В этих близких по мироощущению жанрах «коренные свойства экранного действия раскрывались в соединении натуры и игры. Звуковые образы в их развитии не имели решающего значения. Такие жанры, как лирика, драма, эпос, где было необходимо звуковое решение образов, стали возможны и получили распространение лишь в звуковых фильмах. Так развитие жанров стимулировало развитие новых технических средств и творческих приемов, а стало быть, развитие самого киноискусства. * Фрейлих С. Сквозь призму жанра,— «Искусство кино», 1972, № 1, с. 105. ** Там же, с. 104. В 1910 г. писатель Карел Чапек писал: «Вооруженный всеми техническими средствами, полный веры в собственную свободу и всемогущество, кинематограф от своего гения. Скоро... мы станем свидетелями невиданных чудес новой магии переступающей все физические законы. Мы познаем новую, небывалую комедийность, в распоряжении которой окажутся самые невероятные трюки. Возникнет совершенно новый вид гротеска — эксцентрический звуковой гротеск. Нам еще доведется услышать как стонут сорванные розы, как поют камни. JIoi будут произносить проповеди, а голоса людей обретут красную мелодичность флейты. Чего тут только не сделать?!» *. Но многие критики и теоретики кино тогда еще не видели перспектив развития кинематографа, как большого искусства. С. Эйзенштейн пытался противопоставить свое понимание огромных возможностей, которыми располагает кино; он выдвинул сначала идею «интеллектуального кино», а затем не менее важную идею «эмоционального сценария». Таким образом он пришел к реализации основной проблемы: «воплощения в единстве интеллектуального и эмоционального начал средствами развитого звукозрительного кино» **. Новые технические средства открывали опытнейшим мастерам экрана новые возможности, позволяли иметь новые творческие позиции. Эти новые позиции в выборе художественных выразительных средств, по существу означали новый подход ко всей системе воплощения произведения, более глубокому раскрытию психологии действующих лиц, к более тонкой передаче художественного замысла. ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЕ ЖАНРОВ Взаимопроникновение и взаимодействие жанров ран него кинематографа отмечалось многими теоретиками. В последние годы наблюдается взаимопроникновение только жанров, но и видов киноискусства. Во взаимодействии кино художественного и кино документального создается оптимальная выразительность и новые формы к * Чапек К. Об искусстве. Л., «Искусство», 1969, с. 117. ** Фрейлих С. Сквозь призму жанра.— «Искусство кино», 1 № 1, с. 104. 76 77
