На сцене темно

1
На сцене темно
Дети стоят в колонне, говоря, уходят
Со спины прожектор
-
-
-
-
Не помню имени, но я не Борхес
(он в схватке под Ла Верде был убит)
Не Асаведо, грезящий атакой,
Не мой отец, клонящийся под книгой
И на рассвете находящий смерть
Я плоть и кровь, невидимые мне
Я тот, кто примеряется с судьбою,
Чтоб на закате снова расставлять
На свой манер испанские наречья
В побасенках, расходующий то,
Что называется литературой
Я старый почитатель словарей,
Я запоздалый школьник, поседевший
И посеревший, вечный пленник стен,
Заставленных слепой библиотекой,
И замышляющий спасти планету
От судного потока и огня
Я тот, кто был не по заслугам счастлив
Я тот, кто знает: он всего лишь эхо,
И кто хотел бы умереть совсем.
Я тот, кто лишь во сне бывал собою
Я это я, как говорил Шекспир.
Я тот, кто пережил комедиантов
И трусов, именующихся мною
(Танго, дети делают движения, то расходясь,
то сходясь в колонну, падают)
Человек в темных очках со свечой у зеркала
Б – Я бреду по Буэнос-Айресу и останавливаюсь – уже почти машинально. Я люблю песочные часы, географические
карты, вкус кофе и прозу Стивенсона. Я живу, остаюсь в живых, чтобы некто Борхес мог сочинять свою литературу.
Так или иначе я обречен исчезнуть, и быть может какая-то моя частица уцелеет. Мало-помалу я отдаю Борхесу все, но
мне суждено остаться Борхесом, а не мной. Однажды я попытался освободиться от него и сменил переборы гитары и
звук бандалеона на игру со временем и пространством, но теперь и эти игры принадлежат Борхесу, и поэтому моя
жизнь – бегство, и все для меня – утрата, и все достается забвению. Я не знаю, кто из нас двоих пишет эту страницу.
(Уходит)
Дети перестраиваются в движении
- Хорхе Луис Борхес – символ литературы уже ушедшего ХХ века, Командор ордена Почетного Легиона (Франция),
орденов «Крест Альфонсо Мудрого» (Испания), Командоре Итальянской республики, доктор Сорбонны, Оксфорда и
Колумбийского университетов. Человек, рожденный жаркой Аргентиной, но проживший пол жизни и умерший в
Европе. Человек, провевший пол жизни в слепоте, в которой он отчетливо увидел мир в неведомых нам измерениях и
нашел пути в неведомых лабиринтах мироздания и человеческих душ. Что мы знаем о нем? Все и ничего. Сколько его
книг мы прочли? Все и ни одной. Он жил открыто и писал открыто, но почему же его творчество осталось непознанной
тайной?
- Вы спрашиваете о тайнах? Что может быть таинственней простого?
- Что вы имеете в виду?
- Вспомните кабачки Буэнос-Айреса. Столики, несколько посетителей, кактусовая водка, а на сцене танец. Все просто,
но как сложно, ведь в каждом слове, взгляде, жесте целая вселенная, объятая тайной.
- Вы слышите эти звуки?
- Что это?
- Танго! И в мелодии, в беспечных аккордах несдающейся гитары,
Что ни годам, ни смерти не подвластны,
Пребудут все, кто прахом стали
- Свежо в аккордах все, что обветшало:
Двор и беседка в листьях винограда.
- Оно – лишь время. Ткется с песней вместе
Миражный мир, что будничного явней
Неисполнимый сон, созвездье тайн всех давних
2
На сцене танго (пара)
Б. – 1899 - год моего рождения. Я родился в Буэнос-Айресе, городе, где жили и знатные синьоры и простые гаучо,
индейцы и аристократы, приехавшие из всех уголков Европы. Через два года родилась моя сестра Нора, вечная подруга
по детским играм и фантазиям, будущая художница.
- А пока мы еще дети, мы познаем тайны огромного мира и учимся рисовать в воображении роковых красавиц и
прекрасных кабальеро.
Б. – Мы ходили по дорогам, но не знали, что мир – это лабиринт, из которого невозможно бежать, потому что все пути
– пусть кажется, что они ведут на север или на юг – приведут к смерти. Почему? Не знаю, это великая тайна жизни.
Музыка
Движение с клинками за занавесками
- В тот вечер мой двоюродный брат Лафинур взял меня отведать жаркого в «Лаврах». Там все было древним: аромат
мяса, деревья, собаки и объединивший мужчин
костер.
- Лафинур, похвастайся, наконец, своей коллекцией.
- Да, ножи у меня славные, каждый со своей историей, но о них лучше говорить завтра, чтоб призраки прошлого не
явились на ночь глядя. Дункан, Уриарте идемте играть в кости.
- Я не против. Давай ты первый
- Я выиграл.
- Погоди, хоть ты, Уриарте, мне друг, но ты шельмуешь
У. – Получи
- Синьоры, успокойтесь
У. – За что он меня оскорбил. Драться, Дункан.
Д. – Нет, ни за что! Я боюсь тебя.
У. – Драться и сейчас же.
- Благо и оружие есть.
У. – Раз так, я беру себе поэффектней, мой клинок будет с длинной ручкой и крестовиной
Д. – Хорошо, я возьму с деревянной ручкой и клеймом в виде листика.
- Раз ваше решение неотвратимо, покиньте мой дом, уважайте хозяина.
- Это место подойдет.
- Бросьте железки, давайте в рукопашную
- Нет.
(танец за шторами)
Музыка обрывается
- Исполосованные рукава покрылись кровью, я ошибался, считая их новичками: бой преобразил их – сражались
не юноши, а мужи.
Музыка
Танец, один убивает другого
-
Как странно! Точно во сне
Прости, это помимо воли
(Светает)
Рассвет, и вот на пороге полиция.
П – Вы уверены, что до этого они не брали оружия? Мы с трудом извлекли клинок из груди.
Мы хорошо их знали. Для нас это было неожиданно.
Нож с длинным клинком. Видел я такой нож у Хуана Альманса. Нож с клеймом в виде листика. Такой был
только у Хуана Альмады.
- Где они взяли эти ножи?
- Из этого шкафа
- Альманса и Альмады были известные задиры, впервые убили в 14 лет, а дальше больше, они соревновались
друг с другом, а люди путали их имена. Они всегда мечтали встретиться и доказать в бою, кто сильнее, но
этого не случилось, сгинули где-то, время-то какое. Эх, судьба.
Музыка
Б – Больше мы не обменялись ни словом. Каждый думал о своем. Я видел – клинок, вошедший в тело, и тело
простертое под луной. Оказывается я видел завершение более давней истории. Сражались не люди, а клинки. Они
лежали в шкафу, пока люди их не разбудили. Они знали толк в сражении, они, а не люди, их разбудившие. В стальных
лезвиях зрела человеческая злоба. Вещи переживают людей. И кто знает, завершилась ли их история, или им суждено
встретиться вновь. Это одна из тайн жизни.
Музыка
2 пары в танго
- Мне 20. В литературе я уже 13 лет. О чем пишу? О мире, о себе, о тех, кто приходит и кто уходит из этого мира.
Знаете, смерть наполняет людей возвышенными чувствами и делает жизнь ценной. Но нет лиц, чьи черты не сотрутся,
-
3
подобно лицам, являющимся во сне. Все у смертных имеет ценность – невозвратимую и роковую. У меня нет людей
ближе, чем моя семья, чем сестра Нора, а она смеется и говорит
- Не надо возносить нашу дружбу до идеальных отношений, мы ведь часто обижаем и обижаемся. Говорят, что все в
жизни происходит дважды: первый раз, как трагедия, второй, как фарс.. семейные узы уже стали трагедией для Каина и
Авеля. Может, и наши отношения обернуться фарсом? Напиши об этом
- Я взял Библию, задумался и мне вспомнился случай, быль, или, может небыль. А что тогда? Судить тебе читатель.
Музыка
2 брата и девушка танцуют танго
- В Турдере нас звали Нильсенами.
- Приходской священник с удивлением рассказывал в поселке о потрепанной Библии, что видел в нашем доме.
- Это была единственная книга в нашем доме. На ее полях мы писали важные числа для нас.
- Рождение, смерть родителей, постройка дома.
- Мы днем тяжело работаем, а ночью гуляем в доме терпимости
Выходит девушка
- В этот день я приехал раньше и увидел, что Кристиан ждет меня в патио, рядом с ним была Хулиана – грязная,
оборванная, немая
Кр – Она будет жить у нас
(Движения 2-х)
Эд – Я любил ее, но не смел. И вот однажды:
Кр – Эдуардо, я еду на пирушку, если хочешь бери, пользуйся.
Эд – С этой ночи мы делили ее
(Движения 3-х)
Эд – Так дальше не может продолжаться. Я люблю ее.
Кр – И я ее люблю.
Эд – Как же быть.
Девушка вынимает мешок и показывает, что хочет уехать
(грохот повозки)
Кр – Мы отвезли ее на рассвете в дом терпимости
Эд – В угрюмом молчании
Кр – Так прошел месяц
Эд – Ты вчера опять уезжал?
Кр – Ну и что, а ты уезжаешь сегодня.
Эд – И где ты баваешь?
Кр – Думаю, там где и ты.
Эд – Если так пойдет, мы загоним лошадей. Пусть лучше она будет под рукой (вынимает деньги)
Кр – Держи (деньги). Уже к вечеру мы опять мы опять были втроем.
Танец
Кр – Хулиана беременна
Эд – Я знаю
Кр – Ты знаешь чей ребенок?
Эд – нет
Кр – Брат, дух Каина витает над нами. Мне страшно
Эд – Мне тоже, но мы что-то придумаем, ведь любовь братьев друг к другу велика и благородна.
(Свет гаснет)
Эд – Март близился к концу, стояла жара. Однажды Кристиан позвал меня.
Кр – Пошли, надо торопиться, отвезти ножи, я их уже погрузил
Эд – Мы ехали молча, я не удивился, что вместо города мы поехали в пампасы.
Кр – Мы сидели долго, глядя на восходящее солнце. Эдуардо посмотри мне в глаза.
Эд – За работу, брат. Потом нам помогут хищные птицы. Я понял, что сегодня ты убил ее, она там, в повозке?
Кр – Оставим ее здесь, со всем ее добром и злом. Больше от нее вреда братьям не будет.
(Уход)
Нора – Сделав страшное дело, они пошли навстречу солнцу, шли обнявшись и чуть не плача. Теперь их связывали
новые узы: женщина, с горечью принесенная в жертву, и необходимость ее забыть. Вот и судите сами фарс это или
трагедия, а может, еще одна великая тайна жизненного лабиринта, что ведет к смерти.
Музыка
- Я уже много лет работаю директором Национальной библиотеки в Буэнос-Айресе, но в стране переворот за
переворотом, меня угнетает война. Привычка писать отвлекает меня от теперешнего положения людей. Уверенность,
что все уже написано, уничтожает нас, обращает в призраки. Я поеду в Европу, в Париж. Я погибаю здесь. Семейная
болезнь – слепота убивает меня. Болезнь – как женщина; она испытывает мужчину, и никто не знает себя, пока не
4
поборется с болезнью. Как я хочу видеть, но хочу ли я видеть мир – не знаю. Вот уже много лет аргентинский
диктатор Перрон гоняет меня, как осенний лист, по миру, и, может стоит посмотреть в себя, чтоб увидеть мир более
интересный, увидеть Бога.
Стою у зеркала. Зеркало трескается, как мой зрачок, а за ним темнота и пустота, каменная темница, а душа моя
в ней пленница.
Танец души
Песня
Д. – Каменная темница глубока, у меня на глазах свергли Бога, меня пытали, выжгли глаза, калечили, но я промолчала,
не выдала страшную тайну. Очнулась в темнице, и мне не выйти. На стенах загадочные письмена, их кто-то начертал
на шкурах ягуара и развесил здесь. Долгие годы я изучаю их, изучаю форму и расположение пятен, букв. Не раз
кричала я стенам, что разобрать мне, слепой, невозможно, но стены молчали. Бог посадил меня сюда, сказала я, чтоб я
постигла его письмена. А что мог написать Бог? Сорок лет я читала эти письмена и смогла понять 14 слов Бога, 14 слов
мудрости, 14 ключей к тайне Вселенной. Если я их произнесу, то темница исчезнет, я стану зрячей и молодой, я верну
счастье всем людям. 40 слогов, 14 слов – и я, душа, буду властвовать над миром и людьми. Но тогда я забуду эти слова
навсегда. И я знаю, что никогда не скажу их в слух. Тому, кто постиг тайну Вселенной и мироздания, не нужны глаза и
молодость. Я буду жить с этой тайной, вот почему я коротаю дни здесь. Это большая тайна быть самым зрячим
слепцом, моя тайна, была моя, есть и будет.
Музыка (танец). Душа (А.Ахат)
- Дверь не ищи. Спасения из этого
Не жди. Ты замурован в мирозданье,
И нет ни средоточия, ни грани,
Ни меры, ни придела, ни Вселенной.
Не спрашивай, куда через препоны
Ведёт, раздваиваясь, на развилке,
Чтоб снова раздвоиться на развилке.
Твоя дорога. Судьбы непреклонны.
Б. – Я всегда боялся любить. Это чувство приносит боль, огорчения, страдания. Мне было комфортно в тиши
библиотеки, среди книг. Я всю жизнь искал путь к познанию Вселенной, какой ничтожной рядом со Вселенной
казалась любовь. Но любовь не спрашивает: приходить ей или нет. Она является сама. И даже слепота тогда
превращается в простой летний вечер, в легкие сумерки. Мария Кодама. Она пришла ко мне поздно, но навсегда. Мне
было почти 60, а ей не было и 30. Я думал, почему она? Я понял – это генетическая память. Именно она соединяет,
казалось, несоединимое. Я проверял эту теорию всю жизнь, поэтому в брак з Марией вступил лишь, когда мне было
87, за два месяца до встречи с Вечностью.
Музыка
М. – Я феминистка, но не собираюсь подражать мужчинам. Мне отвратительны табак и спиртное.
- Фраза была рассчитана на успех, я понял, что её произносят не впервые.
М.- Эта мысль не в моём характере, но наши слова часто не похожи на нас.
- Она была высокая и подвижная с точёным лицом, но в ней поражала не внешность, а выражение спокойной тайны.
М.- А что значит быть аргентинцем?
- Не знаю, это вопрос веры.
М.- Вопрос веры. Я люблю гулять в одиночку.
- Я тоже.
М. – Идем. Ты знаешь, что такое одиночество вдвоём?
Вой волка!
М.- Я уезжаю из Йорка в Лондон. Хочу пройтись по Оксфорд-стрит. Там многие влюблённые ищут друг друга, потеряв
сначала любимых в многолюдье.
- Там не ищут, а перестают искать. А я ищу.
М.- Ты нашёл, кажется. Я стану твоей, потом, а пока не трогай меня. Так будет лучше.
- Всё это похоже на сон, а мне никогда не снятся сны. Знаешь, я всегда верил, что любовь приходит после смерти.
М.- Ты говоришь о легенде, о Сигурде и Брюнхильде?
- Да, их разлучили, они всю жизнь искали друг друга, но соединились только после смерти.
М. – Сейчас запоёт птица.
Пение птицы.
5
- В этих краях верят, что обречённые на смерть могут предсказывать будущее.
М. – Я и обречена.
- Брюнхильда.
М. – Сигурд.
- Пойдем через лес. Так короче.
М. – Там опасно.
- Я рядом. Если б эта легенда длилась вечно.
М. – „Вечность” – слово запретное для людей.
- Ты боишься, Брюнхильда. Ты идёшь со мной так, будто хочешь, чтоб на ложе между нами лежал меч.
М. – В этом лесу давно нет волков.
Вой.
М. – Иди скорее, Сигурд.
- Я почувствовал, что повалил снег, исчезли зеркала и стены. А перед глазами не темнота, лишь лёгкие сумерки. И меч
не разделяет нас. Время текло, как песок. Век за веком длилась во тьме любовь, и образы Брюнхильды и Сигурда в
наших телах через тысячу лет соединились. Соединились первый раз, первый и последний, потому что завтра это будут
уже Мария и Хорхе. И в этом есть великая тайна любви.
Танго.
- Меня часто спрашивают, каким я вижу будущее. Я ничего не отвечаю, я заглянул туда и мне страшно рассказывать об
этом, это мая тайна. Но каждый из вас может взглянуть туда сам.
Выходят все участники в колонку.
- Мы время. Мы – живое воплощенье
Той Гераклитовой старинной фразы
- Мы – капли, а не твёрдые алмазы
- Мы – влага не затона, а теченья
- Минует всё. Ничто не повториться
Своей монеты память не чеканит
- Но что-то потайное в нас не канет
И что-то плачущее не смириться.
(Гаснет свет. Дети за шторами)
Б.- Я шёл по равнинной дороге и рассеяно спрашивал себя, где я нахожусь. Закапал дождь. Я разглядел свет в окне
далёкого дома. В двери я увидел мужчину во всём сером. Чувствовалось, он кого-то ждёт. Замка на двери нет.
Б.- Я обращался к нему на разных языках, но он не понимал. А потом заговорил на латыни.
Ч. – Судя по одежде, ты из другого века. Когда-то люди разностью языков поддерживали различие между народами.
Теперь мир вернулся к латыни.
Б. – Тебя не удивляет мой приход?
- Нет, такие визиты из века в век повторяются.
Б. – Меня зовут Хорхе Луис Борхес. Я родился в Буэнос-Айресе, мне 87 лет. Я писатель.
- Знаю, я без скуки прочитал два твоих рассказа. Но не будем говорить о реальности. Это скучно. Она ничего не значит.
Это отправной пункт для выдумок и размышлений. В школах мы учимся сомневаться и забывать. От прошлой
реальности нам достались лишь имена, но мы их забываем. Нет хронологии, нет истории. Меня зовут „Имярек”.
Б.- А как звали отца?
- Никак.
Б.- Что это за книги?
- Мои. Я переписал их.
Б. – А у меня дома много печатных книг, больше 2-х тысяч.
- Никто не сумеет прочесть 2 тыс. книг. За 4 века, которые я прожил, мне удалось осилить только 6. Да и важно не
читать, а перечитывать. А книгопечатание заставляет умножать бесполезные тексты. Раньше читалось много, чтоб тут
же выпасть из памяти, и через несколько часов заполнить её другими пустяками.
- А деньги?
- У нас их нет, и мы не страдаем от мучительной бедности и от нестерпимого богатства. Каждый несет свою службу.
- А города?
- У нас их нет. Я обследовал развалины. Потеряли мы немного. Достигнув ста лет, человек способен вынести себя и
своё одиночество. Человек – господин своей жизни и смерти.
Б. – А как же наука, путешествие в космос?
6
- Любое путешествие – космическое. Даже в себя. Мы хотим забыть прошлое, поэтому я занимаюсь философией,
играю в шахматы сам с собой, рисую. Смотри.
Б. – Что это?
- Мои картины. Они написаны красками, которые не видят твои древние глаза. Я сыграю.
Звучит музыка
Б. – Это музыка?
- Да, но тебе пока не дано её услышать.
Входит 4 чел. и собирают вещи
Л. – Пора.
- Я знал, что вы придёте этой ночью.
Б. – Что это за дверь?
Л. – Крематорий. Внутри камера для тех, кто уже достаточно пожил. Говорят, её придумал один шутник по имени
Адольф Гитлер.
- Видно опять пойдёт снег.
(Проход участн.)
Б. – Я храню у себя в сейфе картину, которую только через тысячи лет напишут красками, развеянными сегодня по
всей планете. Музыку же я сохранил в памяти, и она умрет вместе со мной.
Танго соло
- Как просто - жить в ритме танго.
- Радость и страсти, любовь и честь.
- Но танго, как и жизнь, это очень сложно
- Линия состоит из множества точек.
- Плоскость из бесконечного множества линий.
- Жизнь из бесконечного множества плоскостей.
- Сверхжизнь из бесконечного множества жизней, прожитых героями написанных книг.
- Это великая тайна творчества.
Б. – Знаю, в жизни потеряно столько, что не сосчитать – это и есть моё достояние. Знаю, мне не увидеть свет,
недостижимый, он для меня дороже, чем для вас, зрячих. Мои друзья, моя семья умерли, и теперь они всегда со мной.
Умершие принадлежат нам одним. Самые верные женщины – ушедшие, а единственный подлинный рай – потерянный.
- Когда вы будете растеряны
- Когда жизнь покажется вам скучной
- Когда исчезнет надежда
- Когда уйдёт любовь
- Когда одолеет болезнь или злой рок
- Когда, кажется, что весь мир против вас
Б. – Позовите меня. И я со страниц своих книг буду говорить с вами. И услышите звуки аргентинского танго, голос
бандалеона, увидите наполненные страстью лица танцоров. Станете в наш круг и скажите себе
ВСЕ ! Жизнь прекрасна!
Песня