Творческие коллективы на Сталинградском фронте
реклама
Волгоградская областная универсальная научная библиотека им. М. Горького Отдел краеведения «НА РАБОТУ, КАК В БОЙ!»: Творческие коллективы на Сталинградском фронте 22 июня 1941 г. в Сталинграде должен был выступать знаменитый московский русский народный оркестр под управлением Николая Осипова. Но на рассвете началась война... Сталинградский фронт действующей армии стал главным объектом культурно-шефской работы советских артистов. Здесь в период 1941–1945 гг. гастролировали, как целые творческие бригады, так и отдельные мастера искусств. В годы Великой Отечественной войны профессиональные театральные коллективы (фронтовые театры/бригады) обслуживали части Советской Армии и Военно-морской флот в прифронтовых районах и на фронте, военизированные учреждения в тылу (эвакопункты, госпитали и др.). В основном работали артисты фронтовых филиалов советских театров и цирков. Фронтовыми становились и театральные коллективы городов, в которые пришла война. Свои театральные коллективы создавались также в рядах действующей армии. Ведущая роль в деле создания фронтовых бригад/театров принадлежала Всероссийскому театральному обществу (ВТО). Например, фронтовой театр миниатюр ВТО обслуживал воинские части Сталинградского, Северного и 4-го Прибалтийского фронтов (художественный руководитель – Н. Лунд). К работе фронтовых бригад предъявлялись требования в духе военного времени: мобильность, готовность и способность выступать в непосредственной близости к передовой, играть везде – под открытым небом, на вокзалах, в землянках, агитпунктах, медсанбатах и т. д. Программы фронтовых бригад строились по принципу сборного концерта: сценки, монологи, отрывки из драматических спектаклей, номера артистов цирка, сатирические скетчи, оперные арии, кукольники, чтецы. Кроме концертов, некоторые бригады создавали публицистические представления, подчиненные конкретной боевой задаче. Использовались отрывки из сочинений и речей государственных деятелей, сводки Совинформбюро, приказы Верховного Главнокомандующего и эпизоды из новых военных пьес. В начале артисты выступали почти без специального оборудования. Позже у них появились специальные грузовики с откидными бортами, грим, костюмы, реквизит. В спектаклях и концертах фронтовых театров принимали участие национальные коллективы, артисты всех поколений, представители всех жанров. Творчество иногородних артистов для защитников Сталинграда Художественная интеллигенция в военный период провела на фронтах и в тылу Поволжья 137859 концертов, спектаклей, представлений и выступлений, что составило около 11% от общего количества шефских мероприятий по стране. 10 июня 1942 г. в Сталинграде открылся цирк. И хотя реклама обещала насыщенную программу, в город приехала только группа дрессированных медведей-велосипедистов артиста-орденоносца Т. Г. Исаенко. В заключительной репризе клоун-эксцентрик-пародист А. Дашевский с едкой сатирой обыграл бегство фашистских генералов от Москвы. Последнее цирковое представление состоялось 12 августа 1942 г. За четыре месяца (июль-ноябрь 1942 г.) бригада куйбышевских театров, филармонии под руководством Я. Г. Ядова дала для передовых частей Сталинградского фронта 208 концертов. Затем участники бригады добровольно вошли в творческую группу агитпоезда, проведя к концу 1942 г. на разных участках Сталинградского фронта 224 концерта. Солистка Куйбышевской филармонии В. С. Зенкевич в том же году пять раз выезжала с концертами в армейские подразделения Сталинградского, Воронежского и Донского фронтов. 29 октября 1942 г. в состав сводной бригады куйбышевских театров были выделены артисты оперы Мирвис и Потапов, пробывшие на фронте до марта 1943 г. Их трудовой вклад в Победу над фашизмом был высоко оценен советским командованием, артистов награждали медалями «За оборону Сталинграда». В июле 1942 г. Сталинград посетил ансамбль песни и пляски Юго-Западного фронта. Концертная программа состояла из русских, украинских, белорусских танцев в постановке П. П. Вирского, художественного слова, острой сатиры и юмора. Спецбригада № 6 бригадира И. М. Рудаева саратовского КЭБа (концертно-эстрадной бригады) выступала в сентябре-ноябре 1942 г. перед бойцами легендарных 6-й, 64-й и 57-й советских армий Сталинградского фронта. В 1942 г. артисты ансамбля НКВД также выступали перед бойцами под Сталинградом. В составе ансамбля пела юная Нина Алексеева (Черменская). Во время одной из бомбежек она вытаскивала раненых, и осколки прошили ей обе ноги: «Потом я стеснялась говорить про эти ранения, чтобы меня не считали калекой...». Тяжелым этот период был и для артистов Большого театра. Когда началась война, 22-летней танцовщице Сусанне Звягиной было доверено руководить фронтовой бригадой артистов театра. Она более полутора тысяч раз выступала на передовой: «На моем счету семь фронтов, Сталинград. Сейчас такое ощущение, что война мне приснилась или я где-то прочла об ее ужасах. Представить, что все это было пережито, просто невозможно». Звягина, ныне руководитель совета ветеранов Большого театра России, стала первой артисткой этого театра, получившей в 1943 г. высокую боевую награду – орден Красной Звезды. О первом задании театральной бригады актриса вспоминала: «Нас отправили в Саратов, а оттуда в штаб Сталинградского фронта. Передвигались на грузовиках, помню постоянный холод, пронизывающий ветер. Мы обслуживали части, которые готовили к отправке в Сталинград. В сутки давали 5–7 концертов, они шли как сеансы в кинотеатре. Когда добрались до штаба 4-й армии, места нашего назначения, то нам сказали, что придется вернуться, потому что бои уже идут в Сталинграде. Мы провели собрание группы и упрямо заявили, что никто из нас не уедет. Тогда нас направили в армию генерала Н. Труфанова, расположенную за Волгой. Эту страшную переправу забыть невозможно. Ледяная вода в реке кипела от взрывов, мы видели, как некоторые из соседних лодок уходили под воду. Бог помог, мы достигли берега. Первая встреча была с командиром дивизии генералом Калининым. Он, мужественный, красивый, сильный, подошел к нам, поздоровался и признался, что... не хотел нашего приезда. Потом улыбнулся и добавил: «Но раз вы все-таки здесь, то держитесь. Будет тяжело: ваши зрители будут в окопах, а вы – наверху». Мы вставали в четыре утра, концерты начинались в пять, пока не рассеялась предрассветная мгла». Первый концерт в осажденном Сталинграде дался не менее тяжело: «На маленьком замаскированном автобусе нас привезли в какой-то лесочек, где была полевая кухня. Встретил улыбающийся повар в белоснежном фартуке и таком же сияющем чистотой колпаке. Мы удивились – как можно быть таким чистым? Ведь каждый грамм воды на вес золота, идет борьба за колодцы. «Потому что, – ответил Никита, – мой вид вдохновляет бойцов. Раз вы такие смелые и приехали к нам, то накормлю вас такой вкусной кашей, какой вы никогда в жизни не ели. После концерта приходите обедать». Оказалось, не суждено. Вдоль окопов нас повели на песчаную площадку. Вокруг уже сидели зрители, из-под земли только головы торчали. Нас подсаживали, вынимая из окопов на «сцену». Снимать черные ватники не разрешили, так как пространство далеко просматривалось. Я ослушалась и отплясывала цыганский танец в яркой юбке. Концерт шел невероятно: бойцы, естественно, не кричали и не аплодировали, но мы чувствовали, что им нравится, по шепоту и какому-то волнующему движению. Концерт подходил к финалу, когда послышался странный звук. Это был самолет-разведчик. Выступление прервали, и Калинин по рации дал распоряжение убрать нас в безопасное место, но тут же начался минометный обстрел, раздалась команда: «На землю! Врассыпную! Ложись!». Шесть часов мы лежали ничком. Тогда я поняла, что выражение «вгрызаться в землю» – не метафора. Хотелось слиться с землей, пальцы сжимали комья, мы остались без ногтей, руки были в крови. И еще ощущение всепоглощающего страха. Страшнее всего было, когда пули свистели над головой. Тогда мы еще не знали, что 2 свиста не стоит бояться, его издают пули, пролетающие мимо. Гораздо опаснее тишина. Бог миловал нас и на этот раз. Все остались живы, но царапин и мелких ранений не избежал никто. Мы, конечно, тогда не понимали, но оказалось, благодаря концерту удалось установить расположение врага, когда фашисты открыли огонь. Калинин назвал нас героями. А мы, залепленные пластырем, уже вечером выступали. Информация о том, что в Сталинграде артисты, распространилась по сарафанному радио быстро, и мы были нарасхват. Военные трогательно заботились о нас, делились драгоценной водой, все время пытались подкормить. Похоже, в нас они видели своих детей, братьев, сестер. На Сталинградской земле мы стали любимцами». Много рассказывал о поездке с бригадой артистов в Сталинград скрипач Наум Абрамович Гольденберг. В состав бригады входили певица О. Калинина, балерина В. Дубровина, заслуженный артист РСФСР баянист И. Я. Паницкий и студенты консерватории. Сохранилась копия документа, отправленного Сталинградским областным отделом по делам искусств в адрес ректора Московской консерватории Г. Столярова: «За время пребывания в творческой командировке бригада студентов Вашей консерватории в составе: пианиста А. Франка, виолончелиста В. Берлинского и скрипача Н. Гольденберга в Сталинграде и освобожденных районах Сталинградской области проявила творческое горение и подлинно советский энтузиазм в своей работе. Многочисленные слушатели города-героя отмечали особенность талантливого исполнения молодых музыкантов. Сталинградский областной отдел по искусству и областная Госэстрада считают необходимым отметить глубокую эмоциональность, прекрасно развитую технику, отличное звучание». На передовой Сталинградского фронта родился творческий союз поэта Евгения Долматовского и композитора Марка Фрадкина. Они встретились в декабре 1942 г. Композитор с бригадой артистов кочевал по войскам, завершавшим Сталинградскую операцию. Долматовский рассказывал: «Я прочитал ему «Танцы до утра». Вскоре на трофейном аккордеоне он наиграл мне вальсовую мелодию, навеянную, как он говорил, этим стихотворением. Естественно, что ритмически стихи и музыка шли вразнобой. Мне надо было думать о новом варианте текста, но, по правде говоря, момент требовал иных песен: мы становились свидетелями и даже участниками большой победы…». И такие «иные» песни были ими написаны. Очень популярными среди участников Сталинградской битвы были песни М. Фрадкина и Е. Долматовского «У нас в Сталинграде», «Колечко» и многие другие. Вскоре после Сталинградской битвы, когда армия Паулюса была окончательно разгромлена и на этом участке фронта наступила тишина, поэта и композитора пригласили на заседание Военного совета фронта, вручили обоим заслуженные ими боевые награды – ордена Красной Звезды – и попросили познакомить с их новыми песнями, рассказать о творческих планах. «Фрадкин играл песни, а я смотрел на своего кумира генерала К. К. Рокоссовского, – заканчивал поэт свои воспоминания о том времени. – Командующий в присутствии своих главных политических советников – К. Ф. Телегина и С. Ф. Галаджева – интересовался состоянием и действием песенного оружия, находящегося в его войсках и под его начальством. Я рассказал о нашей задумке – превратить стихотворение «Танцы до утра» в песню. Начальник Политуправления фронта Сергей Галаджев, знавший раньше это стихотворение, сказал, что должно получиться нечто вроде офицерского вальса. В ту пору слово «офицер» только приобретало право на существование, только проникало в обиход. Мне очень понравилось название «Офицерский вальс» для будущей песни... Мы вышли из избы, в которой размещался Военный совет фронта, и тут же узнали, что надо собираться в дорогу. Ночь застала в пути. Эшелон двигался на север. Мы с Фрадкиным оказались в вагоне Политуправления. Там-то и был написан «Офицерский вальс». Эшелон шел медленно – от Сталинграда до Ельца суток семь. На всех станциях и полустанках Фрадкин исполнял песню перед бойцами разных эшелонов: перегоняя друг друга, они шли от берегов Волги в тот район, который летом 1943 года прогремел на весь мир, – знаменитая Курская дуга. Под Ельцом авторы уже слышали свою песню, опередившую их с проскочившим раньше эшелоном. Так и пошел этот вальс кружить по фронтам. А вскоре слово «офицерский» в его названии было заменено на «случайный» – ведь песня была и солдатской. Не успели отгреметь последние бои под Сталинградом, а музыкально-театральная жизнь в городе стала набирать обороты. Песнями о Сталинграде начинали выступления многочисленные артисты, решившие поддержать своим творчеством защитников и строителей города. С самодеятельных сцен посреди руин звучали патриотические и лирические песни в исполнении артистов московской, астраханской, саратовской эстрады и театров; струнного оркестра Осипова, джаз-оркестр Покрасса… Всего около 135 концертов дали они в возрожденном Сталинграде. С большим успехом здесь прошли гастроли любимицы публики, киноактрисы Любови Орловой. С 3 по 22 мая 1943 г. бригада артистов Ленинградского ордена Ленина Малого академического оперного театра под руководством заслуженной артистки республики О. П. Головиной дали в Сталинграде 25 концертов, из которых 18 были шефские. «Высокое художественное качество репертуара, его целеустремленность, высокое исполнение обеспечило артистам заслуженный успех. Артисты бригады дали большой концерт, сбор с которого полностью поступил в фонд восстановления искусства освобожденных районов Сталинградской области, – писал председатель исполкома Сталинградского облсовета И. Зименков. – Сталинградский обком ВКП(б) и 3 исполком облсовета выражает благодарность бригаде артистов Ленинградского Малого академического оперного театра за проведенную большую творческую работу в Сталинграде и призывают работников театра отдать все свои силы, все свои знания делу дальнейшего процветания советского искусства, делу окончательной победы над немецко-фашистскими захватчиками». В июле 1943 г. сталинградцы с большим интересом прослушали концерты М. В. Кусевицкого. Обладая сильным драматическим тенором, артист мастерски исполнил арии из известных опер русских и зарубежных композиторов: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Кармен» и другие. В августе 1943 г. для многочисленной армии строителей на площади Павших борцов Сталинграда состоялся грандиозный концерт ансамбля песни и пляски НКВД СССР в составе 200 участников под руководством З. И. Дунаевского. В семь часов вечера на подмостках разрушенного сталинградского универмага (здесь в центре города был пленен фельдмаршал Паулюс) участники дали свой грандиозный концерт. Площадь была заполнена до отказа. Почти одновременно, в том же жарком августе, в Комсомольском саду города выступил цирк-шапито. Горожане и военные смогли вновь насладиться любимым зрелищем – цирковым представлением: иллюзионы Алли-Вад, номера жонглеров, эксцентриков, акробатов из труппы лилипутов, программа дрессированных собак, пародии на фашистов сатирика-фельетониста Игоря Южина. В 1945 г. свою оригинальную программу сталинградцам показала труппа Владимира Григорьевича Дурова: американский цирк, клоунский оркестр (дирижер – слон Рези), английский бокс-буффонада. После представления анонсировались танцы на приз и американский аукцион (это была дань моде на развлекательное искусство союзников-американцев). Полученные средства артисты театра и цирка перечисляли в фонд помощи семьям военнослужащих, на сооружение памятников и т. д. На протяжении всей войны художественная интеллигенция оказывала посильную материальную помощь советской армии. Например, сталинградские коллективы в период 1943–1945 гг. перечислили: в Фонд обороны СССР – 429 тыс. руб., на снаряжение РККА – 1014 тыс. руб., денежная подписка на военные займы и лотереи составили 827 тыс. руб. Всего в Фонд обороны СССР поступило 2270 тыс. руб. Но творческий вклад артистов, конечно же, намного ценнее! 4 Сталинградские артисты «для фронта, для Победы»! Не только приезжие артисты поддерживали боевой дух наших войск. Сталинградские артисты тоже вложили свое высокое искусство в общую Победу над фашизмом. С середины 1942 г. особый статус приобрели сталинградские театры драмы и музыкальной комедии, областная филармония, ставшие фактически фронтовыми учреждениями культуры, а их коллективы защитниками города. Не только своим талантом, но и жизнью на передовой, они заслужили высокие звания и почитание публики. С первых дней Великой Отечественной войны в действующую армию ушли из сталинградских театров около сотни бойцов. Среди них 26 человек из театра музыкальной комедии. Одним из первых добровольцев ушел режиссёр театра Юрий Дмитриевич Ерофеев, погибший на Ленинградском фронте в первый год войны. Театральный сезон 1941/42 года в Сталинграде был необычным: осенью 1941 г. город стал прифронтовым. С первых дней сталинградские артисты объявили себя «мобилизованными на помощь горячо любимой Красной Армии» и о сборе средств в Фонд обороны СССР. В репертуары театров срочно вводились спектакли патриотической направленности. Одна из первых пьес о Великой Отечественной войне шла с октября 1941 г. на сцене Сталинградского драматического театра им. М. Горького – героическая драма Б. Дьякова «Мужество». Эту пьесу автор написал по заданию первого секретаря Сталинградского обкома партии А. С. Чуянова. С письменного стола рукопись пошла в театр: там репетировали первый акт, а второй был еще на столе у писателя. Так война ускорила темп жизни и творчества. Практически все творческие коллективы Сталинграда днем выступали с концертами перед воинскими частями местного гарнизона, призывниками на мобилизационных пунктах, а в ночное время, разбившись на группы самозащиты, охраняли здания театров, других учреждений культуры от налетов немецкой авиации. Война не оставила безучастными ни актеров, ни их публику. Актриса драмтеатра Е. Я. Евгеньева вспоминала: «В зале несколько сот красноармейцев и командиров, и мы начинаем спектакль. Мы знаем, что после спектакля бойцы уйдут на фронт, и хочется вложить в спектакль всю душу. Актеры в костюмах и гриме поспешно направляются на крышу, на посты ПВО. Налет длится два с половиной часа. Наконец все стихает, только издали слышна канонада. Наши зрители уже на местах. Спектакль продолжается». Как бы долог и опасен ни был налет, зрители – рабочие, солдаты, студенты, эвакуированные – из бомбоубежищ непременно возвращались в зрительный зал. Жизнь и сцена для сталинградцев стали нераздельны. Коллектив Сталинградского драмтеатра, стремясь внести достойный вклад в дело разгрома немецкофашистских захватчиков, каждый понедельник давал спектакль, весь сбор от которого поступал в Фонд обороны СССР (всего на общую сумму – 43968 руб. деньгами и 28455 руб. облигаций). Труппа драмтеатра проработала в городе до августовских бомбежек 1942 г. Имущество драмтеатра погибло в огне, а актеры с большим трудом переправились через горящую Волгу. До возвращения в Сталинград (приказом Управления по делам искусств при СНК РСФСР в августе 1943 г.) коллектив играл в Сызрани вместе с местными и приехавшими из Камышина артистами. Творческий коллектив Сталинградского театра музыкальной комедии также жил напряжённой жизнью прифронтового города: выезжал с шефскими концертами в действующую армию, участвовал в строительстве оборонительных рубежей, дежурил в госпиталях. Ветераны театра вспоминали, как после спектакля или репетиции спешили не домой, а в госпиталь, на пост ПВО, а оттуда – опять в театр. К концу августа 42-го фронт все ближе подступал к Сталинграду. Театр в полном составе должен был выехать на гастроли в Казань. На пароход уже погрузили имущество, декорации, костюмы, личные вещи артистов, а в театре музыкальной комедии шел последний спектакль. Но уехать не успели, помешала массовая бомбардировка 23 августа 1942 г. Эти тяжёлые дни артисты театра пережили вместе со всеми сталинградцами. И только в ночь на 30 августа под бомбёжкой и обстрелом врага отдельными группами эвакуировались на левую сторону Волги. Встреча всей труппы состоялась в Камышине Сталинградской области. Последним пароходом добрались до Казани, через некоторое время вновь пришлось трогаться в неблизкий путь – на новое место эвакуации – в город Омск. В Омском драматическом театре труппа продолжила упорную творческую работу. Возглавляемый художественным руководителем В. Чуковым, музыкальным руководителем и главным дирижёром Д. Палевым, директором Ю. Егинтовым, театр успешно восстановил прежние постановки: «Сильва», «Марица», «Подвязка Борджиа»; заново поставил оперетту «Перикола»… С надеждой на Победу труппа театра слушала голос Москвы. Сразу же, как прозвучало сообщение о капитуляции немецких войск под Сталинградом, ими была отправлена телеграмма: «Безгранично счастливы прекращением военных действий в родном городе. Ближайшие дни начинаем спектакли, и первые десять отдаем на постройку самолета «Артист» в составе эскадрильи «Героический Сталинград». Часть артистов продолжала работать в Омске, когда в июне 1943 г. в родной город приехала первая бригада артистов – А. Ильинский, Г. Палей, А. Соколова, В. Перкович и несколько артистов филармонии. А в 1944 г. театр в полном составе вернулся сначала в Камышин, где и встретил Победу, а в августе 1945-го – в Сталинград. 5 Актеры Сталинградского театра юного зрителя свой последний сезон начинали в марте 1942 г. и продолжали играть спектакли до начала бомбежек города. Подбодрить маленьких зрителей они решили красочным и музыкальным спектаклем о любви к Отчизне – «Финист – Ясный сокол». Последняя пьеса, сыгранная актерами ТЮЗа в осажденном городе, – «Тимур и его команда». В период эвакуации «тюзовцы» работали в Казани. В феврале 1942 г. в прифронтовом Сталинграде состоялся большой торжественный концерт «Героический русский народ: (славное прошлое, Гражданская война, Отечественная война). В нем участвовали все ведущие артисты города. Всю войну на территории Сталинградской области продолжались концерты, из них множество – в Фонд обороны СССР. В эти годы артисты Сталинградской филармонии дали 760 концертов. Директором филармонии был Г. С. Герцев. Среди передовиков военно-шефской работы Поволжья во время Великой Отечественной войны были Г. С. Герцев, Д. И. Зубовский, Е. В. Лер. В целом для сталинградской публики малые формы искусства (эстрадные номера) своей «острой злободневностью» стали важны как никогда. В широкой околофронтовой полосе работали артистические бригады, которые приходили и на передовую, и к работникам у станков, и на колхозный ток. По предложению председателя Городского комитета обороны Сталинграда А. С. Чуянова в первые месяцы войны была создана одна из первых художественно-творческих бригад. «Мы подготовили танцы, которые можно было исполнять на небольшом месте: русские народные перетанцовки и акробатические этюды, – вспоминала артистка бригады Елена Константиновна Зубовская. – Это было трудное время, но тогда мы поняли, как нужно было искусство людям, быть может, больше, чем в мирные дни. Нашу бригаду, в которой было семь человек, в шутку называли «танковой», так как наш конферансье Новский был маленький толстячок в военном мундире, всегда очень подвижный, очень быстрый и веселый. Каждый из нас старался всю душу вложить в свой номер, и хотя нередко мы сами чуть не падали от усталости, никто никогда не жаловался: по пять-шесть концертов в день в самых невообразимых и неожиданных условиях – во дворе разбитого дома, на полевом аэродроме, у больничных коек, на кузове грузовика… Как-то нас привезли в лесок, где стояла танковая часть. Выступать было негде, и решили дать этюд на башне танка. Во время самой высокой поддержки танкисты, испугавшись за меня, протянули руки, чтобы подхватить, если я запутаюсь в ветках и упаду. Мне было и страшно, и трогательно: танкисты идут в бой, многие из них не вернутся, а сейчас они волнуются за меня… Однажды наша машина спешила на концерт, но водитель, видимо, заблудился и на повороте мы увидели фашистов, возможно, то была разведка. Мы быстро повернули и помчались назад, вслед нам неслась стрельба… Мы были свидетелями редких по драматизму событий. В разбитом полевом госпитале хирург делал операцию солдату. Новокаина не было, и врач заставил нашу певицу Клаву Колчеву петь. Потом под аккордеон пели и мы, и слезы градом катились из наших глаз. Раненый со стоном через силу подпевал. После операции мы внесли в наш автобус солдата. К нам влез и хирург, и оба тут же замертво уснули, а Клава все подпевала». Большим успехом выступления сталинградских бригад пользовались у моряков Волжской флотилии. В августе 1942 г. на сторожевых катерах флотилии известные артисты Сталинградского театра музыкальной комедии Г. В. Палей, А. В. Ильинский, И. А. Монгаров, А. Я. Камский, А. И. Аренский и другие дали последний шефский концерт. Из докладной записки 1943 г. областной филармонии в обком ВКП(б) о творческой деятельности фронтовых бригад в годы Великой Отечественной войны за подписью балетмейстера филармонии Е. Зубовской: «С начала Отечественной войны артисты Сталинградской госэстрады переключились на работу по обслуживанию мобилизационных пунктов, госпиталей и частей РККА. Было составлено 2 бригады, в которые входили следующие артисты: I бригада – Кулешов А. И., Кулешов Ю., Зубовский Д. П., Зубовская Е. К., Осадская Д. Г., Новский Л. Н., Колген К. П. и Числова Л. Я.; II бригада – Лехерзак С. С., Студнева Н. М., Макаров А. М., Ниженко В. Ф., Опарина Л. В., Неверов М. А. (Шприцман) и Раздольский. План обслуживания госпиталей и частей РККА спускался бригадирам бригад: I бригады Зубовскому и II бригады Лехерзаку. План составлялся отделом по делам искусств по согласованию с горкомом ВКП(б), ежемесячно планировались для каждой бригады от 45 до 50 концертов. Кроме госпиталей и воинских частей РККА, бригады обслуживали рубежи, с приближением фронта непосредственно полевые аэродромы, фронтовую полосу, полевые госпитали. Концерты часто проходили в боевых условиях, под бомбежками, под артиллерийским огнем. Артисты, несмотря на напряженную обстановку, отдавали все силы и энергию, чтобы с большим подъемом обслужить бойцов Красной Армии, которые часто после концертов тут же отправлялись на боевые операции. Бригады обслуживали Сталинградский фронт до 23 августа включительно. По распоряжению обкома ВКП(б) были эвакуированы за Волгу артисты сталинградской эстрады и за Волгой обслуживали госпитали и части РККА. Репертуар направлен на воспитание у бойцов презрения к смерти и любви к Родине. Артистов эвакуировали в Сызрань и в Ижевск. В декабре 1942 г. запросили Росискусство (т. 6 Беспалова) о возвращении на Сталинградский фронт. 17 мая 1943 г., по настоятельному требованию сталинградских артистов, они были отправлены в Сталинград. В период работы в Удмуртской госфилармонии артистам Сталинградской фронтовой бригады были созданы все условия, как творческие, так и бытовые, и сталинградские артисты, оправившись после эвакуации, заняли по достоинству ведущее положение и начали подготовку репертуара для Сталинграда. Несмотря на теплое и заботливое отношение со стороны руководящих работников УАССР, артисты рвались в Сталинград. В Ижевске была проведена тарификация артистов в присутствии представителя от Росискусства т. Алимасовой. Представлены ко II категории. По приезде в Сталинград артисты эстрады немедленно включились в работу по обслуживанию строителей Сталинграда, черкасовского движения и заводов. 1 августа 1943 г. бригады, по распоряжению обкома ВКП(б) и облсовета депутатов трудящихся, выехали обслуживать освобожденные районы Сталинградской области. I бригада бригадира Зубовского Д. И. в составе Зубовского, Кулешова А. М., Кулешова Ю., Шприцмана, Студневой и Бригтона обслуживала Калачевский, Н-Чирский, Суровикинский и Чернышковский районы. Несмотря на затруднения с транспортом, было дано 39 концертов, обслужены райцентры, колхозы, МТС, совхозы, полевые станы, воинские части РККА и госпитали. II бригада бригадира Ниженко В. Ф. в составе Ниженко, Черкасовой, Макарова, Артемьевой, Раздольского обслуживала Верхне-Курмоярский, Ворошиловский сельский и Котельниковский районы. Был дан 31 концерт. С 1 сентября по 1 октября бригады обслуживали Сталинград и с 1 октября выехали в Ср. Ахтубу, Ленинск, Кап. Яр, Владимировку». Участвовали в концертах и артисты-кукольники, ставя отрывки из пьес: куклы исполняли злободневные частушки о фашистах, о Муссолини; ставился номер «Сон Гитлера», скетч «Доннер-веттер, или как Гитлер черту душу отдавал»… «Кукольная комедь» стала грозным оружием сатиры. Однажды один из концертов шел в прифронтовом лесочке. Вдруг над головами солдат с шумом пронесся советский самолет. Кукла – собака с усиками и челкой Гитлера, – проводив самолет глазами, выразительно почесала в затылке. Ответом на жест стал гомерический хохот советских солдат. К концу 1942 г. в Сталинградском кукольном театре оставалось только две артистки – Астафьева и Локтейкина; руководитель театра Хмелев ушел на фронт. Театр эвакуировался в Камышин Сталинградской области, где, набрав труппу, продолжил свою работу при местном драмтеатре. На оборонительный период Сталинградской битвы (17 июля – 18 ноября 1942 г.) в Сталинградской области насчитывалось более 100 госпиталей. Основная часть шефской помощи артистов приходилась в этот период именно на госпитали. Кроме концертов, устраиваемых в госпиталях для ходячих больных, ими проводились палатные или «концерты-конвейеры» для тяжелораненых. Артисты группами по 3–4 человека, переходя из палаты в палату, давали мини-концерты из 4–5 номеров. Такая своеобразная психотерапия помогала человеку поверить в себя, в свое окончательное выздоровление. В 1943 г. сложились важные предпосылки расширения и совершенствования военно-шефской работы художественной интеллигенции. В Поволжье в 1943 г. шло восстановление старых и создание новых театральных, музыкальных, эстрадных коллективов, что объективно способствовало формированию полноценных творческих бригад различных жанров для работы на фронте и в тылу. За первый период войны деятелями культуры Поволжья был накоплен необходимый опыт военно-шефской работы. Концертная деятельность в составе фронтовых артистических бригад, как и в первый период войны, занимала ведущее место во всей шефской работе художественной интеллигенции 1943–1945 гг. С 1943 г. начался новый этап «фронтовых гастролей» творческих коллективов России. Он отмечен выросшим художественным уровнем выступлений и концертов, увеличением количества премьер в программах, времени пребывания на фронте (до 6 месяцев), общего количества выездов. В репертуаре артистических бригад 1943 г. по сравнению с первым периодом войны наметился постепенный переход от агитационно-пропагандистских номеров к гуманистической теме; больше стало произведений русской, советской классики, развлекательных жанров. В феврале 1943-го советские войска одержали историческую победу под Сталинградом, а уже весной, в мае, было объявлено о наборе хоровой капеллы. Хоровому искусству, которое было для людей голосом партии, Сталин особенно благоволил. В тесной комнатке репетировали 40 выживших в дни сражений девушек. Выступали в госпиталях, селах, восстанавливаемых клубах. Капелла росла вместе с разрушенным Сталинградом, положила начало возрождению искусства в городе, на базе капеллы была организована филармония. Первыми руководителями капеллы были дирижер Александр Полянский и Александра Романова, прибывшая из Москвы. Приказом от 9 октября 1943 г. Сталинградская областная Государственная эстрада была реорганизована в Сталинградскую областную государственную филармонию первой группы. Артисты филармонии беспрерывно ездили с концертами в наступающих частях и колхозах в междуречье Волги и Дона. Сбор от многих концертов сдавался в фонд помощи семьям фронтовиков. В 1944 г. филармония объявила набор в государственный Ансамбль балета и государственный Ансамбль песни. «Мы уже не помнили, когда отдыхали, – вспоминала Е. К. Зубовская. – Временами казалось, что наступил предел напряжению. Но приходило новое нужное дело, и вновь прилив энергии, будто и не было позади трудностей». 7 С мая 1943 г. в Сталинграде возобновили репетиции и выступления самодеятельные кружки. В июле прибыла группа студентов театральных, музыкальных и художественных вузов Москвы для организации художественной самодеятельности рабочей молодежи Сталинграда. Например, в общежитии сталинградского завода «Красный Октябрь» уже репетировал струнный кружок. А кукольный театр завода прямо в цехах давал представления. Очень смешными были его сатирические скетчи по поводу фашистских победных криков на весь мир и таких же мировых провалов. Возобновил работу Дом народного творчества Сталинграда, и уже в октябре 1943 г. прошел городской смотр художественной самодеятельности. Это первое состязание певцов и танцовщиков прошло на плавучей культбазе. Аристы самозабвенно отдавались искусству после тяжелой работы на стройках и заводах возрождающегося Сталинграда. Второй областной смотр художественной самодеятельности сельской местности прошел 12–16 ноября 1944 г. В нем приняло участие свыше 40 тыс. человек – 2296 коллективов. Яркие творческие способности показали артисты Серафимовичского, Кумылженского, Новоаннинского, Фроловского и других районов Сталинградской области. После освобождения предприятия искусств области восстанавливали свою прежнюю деятельность. Урюпинский колхозно-совхозный театр снова был переведен в сеть государственных театров, а не позднее 1 октября 1943 г. ждали начало работы Камышинского колхозно-совхозного театра. После освобождения от немецкой оккупации Урюпинский театр провел 62 спектакля и концерта. В грозные дни войны коллективы сталинградских театров и эстрадные бригады провели большую шефскую работу. Из решения облисполкома о работе областного отдела по делам искусств от 9 июня 1943 г.: «Исполком облсовета констатирует, что до осады города Сталинграда работники искусств провели большую работу по обслуживанию населения города и области, особенно госпиталей и воинских частей. Только спектаклями и концертами обслужено 1185 тыс. зрителей, в госпиталях и воинских частях дано 3510 концертов с охватом 1053 тыс. бойцов, командиров и политработников. Коллективы художественной самодеятельности провели 2341 концерт, обслужив 720 тыс. человек. При удовлетворительной тематике, качестве концертов и спектаклей театры области перевыполнили производственные финансовые планы и дали чистого накопления 1668 тыс. руб. Исполком облсовета отмечает, что коллективы драмтеатров, музкомедии и ТЮЗа проявили исключительную активность в обслуживании трудящихся, особенно бойцов, командиров и политработников воинских частей и госпиталей. Творческие работники активно участвовали и оказывали необходимую помощь подшефным госпиталям. Исполком облсовета считает особо отличившимися творческих работников: Евгеньеву Евгению Яковлевну, Игнатьева Бориса Андреевича, Ильинского Александра Васильевича, Лазарева Семена Алексеевича, Майскую Юлию Константиновну, Соколову Анну Васильевну, Мациевского Владимира Владимировича, Головина Михаила Михайловича, Купецкого Всеволода Павловича». Итогом концертной деятельности 6 фронтовых артистических бригад Сталинградской области за период 1943–1945 гг. стали проведенные 1290 концертных представлений, на которых присутствовало около 110 тыс. красноармейцев. За самоотверженное творчество зрители были искренне благодарны артистам Сталинграда и гастролирующим коллективам. «В стенах госпиталя мы радовались каждой вашей постановке, ибо это было громогласным заявлением о жизни Сталинградских людей, о сохранении творческих сил великого города, – благодарили в феврале 1943 г. раненные бойцы госпиталя № 387 коллектив Сталинградского областного драматического театра им. Горького. – В каждом вашем движении, в каждом слове мы чувствовали подъем коллектива актеров, желавшего дать все возможное в своей игре тем, кто защищал вместе с ними цветущий край социализма – твердыню на Волге… Мы уверены, что никогда раньше и позже коллектив так хорошо не играл. Это было торжество единства тыла и фронта, мощи, обеспечившей небывалую в истории победу под Сталинградом. Дорогие товарищи! Примите нашу искреннюю красноармейскую благодарность за ваш дружеский отклик на наше желание увидеть эту постановку в стенах госпиталя, за прекрасный спектакль и подлинно художественное наслаждение, которое вы нам доставили. Пусть это будет залогом нашего скорого выздоровления и возврата в строй для дальнейшей борьбы, до полного разгрома врага, до окончательной победы». Недаром в дни первой годовщины сталинградской победы торжественно были вручены медали «За оборону Сталинграда» служителям искусств, артистам и музыкантам: Е. П. Мязиной, И. Г. Овчаренко, Е. Я. Евгеньевой, К. А. Синицыну, А. И. Спирину, Ф. Н. Абакумову, Д. Л. Палей, Ю. К. Майской, А. В. Ильинскому, А. Г. Соколовой, В. М. Клюкину, Д. Г. Осадской, Д. И. и Е. К. Зубовским, К. Колчевой, Л. Н. Новскому, В. Н. Рогожину, С. А. Лазареву. 8 Много дорог по стране исколесили артисты и всюду встречали их тепло и душевно: ведь это были артисты героического Сталинграда! Когда гремели пушки – музы не молчали! Материал подготовила: Вера Юрьевна Зоткина, ведущий библиограф отдела краеведения Редактор: Ольга Валерьевна Назарова, заведующий отделом краеведения 9 Источники информации 1. Андрианова Г. Н. Художественный облик Царицына – Сталинграда / Г. Н. Андрианова. – Волгоград : Универсал, 1991. – 192 с. 2. Величкин А. И. Учреждения культуры и война / А. И. Величкин // Сталинградцы в бою и труде : документы. Очерки. Воспоминания / [сост. : М. Т. Поляков, П. А. Дубицкая]. – Волгоград, 2005. – С. 399–402. 3. Возвращение Сталинградского театра музкомедии // Cталингр. правда. – 1943. – 14 нояб. – С. 3. 4. Восстановление театра им. Горького : [сообщение] // Cталингр. правда. – 1943. – 20 июня. – С. 4. 5. Голуб Ю. Г. Судьбы российской художественной интеллигенции в условиях сталинского режима / Ю. Г. Голуб, Д. Б. Баринов ; Сарат. гос. ун-т им. Н. Г. Чернышевского. – Саратов, 2002. – 190 с. 6. Заводская художественная самодеятельность // Cталингр. правда. – 1943. – 22 авг. – С. 3. 7. Искусство – фронту // Книга памяти. Волгоградская область : [сталинградцы в бою и труде, 1941–1945 : воспоминания. Документы. Фотографии / сост.: В. И. Томарев, Г. М. Головкин]. – Волгоград, 1994. – С. 99. 8. Концерты // Cталингр. правда. – 1943. – 13 июня. – С. 3. 9. Концерты ансамблей песни и пляски // Cталингр. правда. – 1944. – 23 авг. – С. 2. 10. Концерты артистов Сталинградской музкомедии // Cталингр. правда. – 1943. – 23 июня. – С. 4. 11. Летопись культурной жизни Сталинграда / [сост. : С. Аргасцева и др.] // Солдаты ХХ века : многотом. изд. Вып. 3. Т. 1 / Междунар. объединен. биогр. центр, Рос. ком. ветеранов войны и воен. службы. – М., 2003. – С. 186–231 : ил. 12. Областной драматический театр открыл сезон // Cталингр. правда. – 1943. – 27 авг. – С. 4. 13. Плашевская Р. С концерта городской самодеятельности / Р. Плашевская // Cталингр. правда. – 1943. – 15 окт. – С. 4. 14. Смотр художественной самодеятельности на СТЗ // Cталингр. правда. – 1943. – 14 авг. – С. 4. 15. Советская культура в годы войны и послевоенного развития в области, 1941–1950 гг. // Культурное строительство в Волгоградской области, 1941–1980 : сб. док. и материалов. Т. 2 / сост. : П. А. Дубицкая, Н. И. Кузьмина, Е. Н. Шкодина. – Волгоград : Ниж.-Волж. кн. изд-во, 1981. – С. 29–129 : ил. 16. Театр и кино : [афиша] // Cталингр. правда. – 1942. – 15 июля. – С. 4. 17. Театральная жизнь Сталинграда // Cталингр. правда. – 1943. – 26 июня. – С. 4. 18. Театры сталинградские // Сталинградская битва, июль 1942 – февраль 1943 : энциклопедия / под ред. М. М. Загорулько. – Волгоград, 2007. – С. 395. 19. Интернет ресурсы. – Режим доступа: http://www.zbulvar.ru/newspaper/streaks/ articles/detail.php?STID=6802 ; www.filarmoniya.com ; www.sgu.ru/files/nodes /9830/6.pdf ; retro.samnet.ru/zapstolica /docs/teatr_opery.htm ; forum.balletfriends.ru /viewtopic.php?t=494 ; www.volgograd.ru /theme/theater/mus/truppa/11940.pub ; www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie /teatr_i_kino/FRONTOVIE_TEATRI _BRIGADI.html ; www.classicalmusiclinks.ru /item10809.html ; muzruk.info/?p=1117 ; 74.125.77.132/search?q=cache:wnltSluZGKoJ: www.sgu.ru/files/nodes/9830/6.pdf. 10
