СКАЧАТЬ ВЕСЬ РЕФЕРАТ (MsWord)

Ван Дейк Антонис (1599—1641)
Фламандский живописец, мастер портретной живописи. Выработал и
довел до совершенства тип парадного портрета барокко. Писал также
религиозные и мифологические картины. Работал в Антверпене,
сотрудничал с Рубенсом. Шесть лет провел в Италии, где создал
галерею блестящих парадных портретов генуэзской знати. В течение
пяти лет был придворным живописцем эрцгерцогини Изабеллы.
Выполнил уникальную серию гравюр, содержащую сто портретов
выдающихся современников. Последние девять лет прожил в Англии,
занимая должность придворного живописца при короле Карле I, окружившем Ван Дейка
небывалым почетом и роскошью и пожаловавшем ему рыцарское звание. Только за этот
последний период Ван Дейком было создано около четырехсот портретов — короля и
членов его семьи, лондонской знати и аристократии.
Антонис ван Дейк родился в 1599 г. в Антверпене в благочестивой купеческой семье.
Антонис, как и его братья и сестры, получил хорошее образование. Кроме фламандского
языка, он владел испанским, итальянским, французским и английским, знал историю,
теологию и мировую культуру. Свое художественное образование мальчик начал в 10 лет
в мастерской Хендрика Ван Балена, известного антверпенского художника. В 16 лет Ван
Дейк уже имел свою мастерскую.
В 1618—20 гг. он работал помощником у П. П. Рубенса, испытав сильное влияние
его сочной, полнокровной живописной манеры. Варьируя выработанные Рубенсом образы
и приемы, Ван Дейк придает героям своих картин более изящный облик («Иоанн
Креститель и Иоанн Евангелист»). Однако истинным призванием художника был
портретный жанр. Его талант выдающегося портретиста проявился уже в ранних работах
(«Семейный портрет»).
В конце 1620 г. Ван Дейк отправляется в Англию, где некоторое время работает при
дворе короля Якова I. Король назначает ему «ежегодный пенсион», однако остаться в
Лондоне Ван Дейк не захотел. Ознакомившись с королевским собранием картин
прославленных итальянских мастеров, художник в 1621 г. уезжает в Италию — для
завершения своего художественного образования.
Более шести лет понадобилось Ван Дейку для изучения итальянского искусства. Он
побывал в Риме, Неаполе, Турине, Палермо, Флоренции, Венеции, Генуе и даже на
Сицилии. В это время он вырабатывает и доводит до совершенства тип парадного
портрета барокко, в котором активную роль играют поза, осанка и жест человека
(«Портрет кардинала Г. Бентивольо»). Долгое время художник жил и работал в Генуе, где
создал галерею блестящих парадных портретов городской знати (парные портреты:
старого генуэзца и его жены, маркиза А. Дж. Бриньоле-Сале и его жены Паолины
Адорно). В то же время Ван Дейк создал остро выразительные образы людей высокого
интеллекта и творческой одарённости («Портрет скульптора Ф. Дюкенуа»). В общей
сложности в Италии Ван Дейком было написано свыше ста картин.
В 1627—32 гг. Ван Дейк вновь живет в Антверпене, занимая должность придворного
живописца эрцгерцогини Изабеллы. Эти годы явились для художника периодом
наивысшего творческого расцвета. Он продолжает работать в жанре портрета («Портрет
Марии Луизы де Тассис», «Портрет живописца Ф. Снейдерса»), создает религиозные и
мифологические композиции («Отдых на пути в Египет»), осуществляет уникальное
издание серии гравюр «Иконография Ван Дейка», состоящей из ста портретов
выдающихся современников.
В 1634 г. Ван Дейк был избран деканом гильдии художников города Антверпена, что
явилось неоспоримым признанием его блестящего таланта.
Однако сам художник в
это время был уже далеко от родных пенатов. В 1632 г. он уехал в Англию, где получил
место главного живописца при дворе английского короля Карла I. Король окружил Ван
Дейка небывалым почетом и даже пожаловал ему рыцарское звание. В Лондоне Ван Дейк
жил в необыкновенной роскоши: держал слуг, кареты, лошадей, музыкантов, певцов и
клоунов, которые забавляли его титулованных посетителей, приходивших позировать для
портретов.
В 1639 г. Ван Дейк женился на фрейлине королевы Мэри Ратвен. В 1641 г. у них
родилась дочь Юстиниана.
Годы, проведенные Ван Дейком в Англии, были наполнены огромным трудом. За это
время им было создано около четырехсот полотен, в том числе более 35 портретов Карла I
(«Портрет Карла I верхом», «Карл I на охоте», «Карл I в трех ракурсах»), 20 портретов
королевы и их детей. Среди лучших последних произведений Ван Дейка — «Автопортрет
с Эндимионом Портером», «Портрет Дж. Стюарта», «Портрет Ф. Уортона», «Портрет Т.
Чалонера».
Напряженная работа, а также светская жизнь, отнимающая слишком много времени
и сил, привели Ван Дейка, хрупкого от природы, к тяжелой болезни. 9 декабря 1641 г.
художник скончался и был похоронен с великолепием и пышностью в старинной церкви
Св. Павла.
Карл I на охоте. 1635
Портрет Карла I верхом. 1635—40
Автопортрет с Эндимионом Портером. 1632—41
Портрет скульптора Ф. Дюкенуа. Около 1622
Портрет Ф. Уортона. 1632
Портрет Марии Луизы де Тассис. 1629
Портрет Дж. Стюарта. 1633
Карл I в трех ракурсах. 1635—36
Портрет Т. Чалонера. 1638—40
Семейный портрет. 1621
Портрет старого генуэзца. 1621—23
Портрет жены старого генуэзца. 1621—23
Ранний антверпенский период
В 10-летнем возрасте Ван Дейк был отдан в обучение к антверпенскому живописцу Х. ван
Балену, а в 1618 принят в гильдию живописцев св. Луки. Работая в мастерской Рубенса,
он с 1617 стал сотрудничать с ним в выполнении некоторых заказов, уже в своих ранних
произведениях стремился отойти от прямого подражания приемам прославленного
учителя и достичь более самостоятельных живописных решений («Пьяный Силен», ок.
1618-20, Королевский музей изящных искусств, Брюссель; Картинная галерея, Дрезден;
«Самсон и Далила», ок. 1620, Картинная галерея Далвичского колледжа, Лондон; «Св.
Мартин и нищие», ок. 1620-21, Завентам, приходская церковь; Виндзор, королевский
замок).
Портреты раннего антверпенского периода, запечатлевшие знатных горожан, их семьи,
художников с женами и детьми, отмечены строгой простотой, сердечностью («Семейный
портрет», между 1618 и 1619, Эрмитаж; Корнелиса ван Геста, антверпенского мецената,
друга и заказчика Рубенса, ок.1620, Национальная галерея, Лондон; живописца Франса
Снейдерса и его жены Маргариты де Вос, собрание Фрик, Нью-Йорк; Изабеллы Брант,
жены Рубенса, ок. 1620-21, Национальная галерея, Вашингтон).
Итальянский период
В 1621-27 Ван Дейк посетил Италию. Пребывание его в Генуе, Риме, Венеции, Милане,
Палермо сопровождалось активным изучением итальянской живописи, особенно Тициана,
и стало триумфальным этапом в развитии его портретного искусства. Внешняя
представительность сочетается с внутренней одухотворенностью в портрете ученого и
дипломата кардинала Гвидо Бентивольо (ок. 1623-24, галерея Питти, Флоренция).
Поселившись с 1624 в Генуе, художник становится популярным портретистом
крупнейших аристократических семейств города. Он создает блестящие обстановочные
портреты-картины, в которых надменные старцы, благородные кавалеры, стройные
женщины в тяжелых, богатых платьях с длинными шлейфами представлены во весь рост
на фоне пурпурных драпировок и массивных колонн роскошных генуэзских дворцов
(«Маркиза Улена Гримальди», Национальная галерея, Вашингтон; «Паола Адорно,
маркиза Бриньоле Сале», собрание Фрика, Нью-Йорк; «Паола Адорно с сыном»,
Национальная галерея, Вашингтон; «Конный портрет Антонио Джулио Бриньоле Сале»,
Палаццо Россо, Генуя; «Маркиза Бальбиани», Метрополитен-музей; «Семейство
Ломеллини», Национальная галерея, Эдинбург; «Старый сенатор», «Супруга старого
сенатора», Картинная галерея Берлин-Далем).
Второй антверпенский период (1627-1632)
В этот период, совпавший с временем зарубежной дипломатической деятельности
Рубенса, Ван Дейк практически становится первым художником Фландрии; он назначен
одним из придворных живописцев испанской наместницы Изабеллы. Мастерски
исполненные крупные алтарные образы для различных церквей и картины на
мифологические сюжеты сочетают традиции Рубенса и влияние Тициана. Каноны
барочной композиции отступают подчас перед образом лирического плана, подчиняющим
все изобразительные средства («Отдых на пути в Египет», начало 1630-х гг., Старая
пинакотека, Мюнхен). Более декоративна написанная на этот же сюжет картина из
Эрмитажа, обычно известная как «Мадонна с куропатками» (начало 1630-х гг.). Однако в
зрелом творчестве Ван Дейка по-прежнему присутствуют портреты. Среди них парадное
изображение вдовствующей эрцгерцогини Изабеллы в одеянии ордена св. Клары (ок.
1628, Музей истории искусств, Вена), Хендрика ван дер Берга, фельдмаршала испанских
войск в Нидерландах (ок. 1628, Прадо), представителей знатных семейств Фландрии и
Брабанта (портрет Марии Луизы де Тассис, галерея Лихтенштейн, Вадуц), сановников и
бюргеров, и менее парадные, но полные естественной жизненности портреты друзей и
знакомых, в первую очередь собратьев по искусству фламандских художников Гаспара де
Крайера (там же), Хендрика Снайерса (Старая пинакотека, Мюнхен), Мартина Рейкарта
(Прадо), филолога и издателя Яна ван дер Ваутера (Музей изобразительных искусств,
Москва), иезуита и географа Жана Шарля де ла Фай (1624, Королевский музей изящных
искусств, Брюссель). В многочисленных автопортретах Ван Дейк создает
романтизированный образ художника баловня судьбы.
Разнообразие характеристик присуще и офортам, составившим изданную в 1627
«Иконографию» сборник офортов-портретов известных современников (из 100
изображений мастером собственноручно сделано 16, для остальных он давал
предварительные эскизы).
Английский период
В 1632 по приглашению короля Карла I Ван Дейк уезжает в Англию, становится «главным
живописцем на службе их величеств», получает дворянский титул и золотую цепь рыцаря.
Мечты его сбываются. Незадолго до смерти, благодаря браку с Мери Рутвен, молодой
фрейлиной королевы, Ван Дейк входит в ряды английской аристократии. Он пишет
множество портретов короля, королевы и их детей; чести позировать ему добивается все
высшее общество.
В многочисленных портретах (Филиппа Уортона, 1632, Метрополитен-музей; Томаса
Уортона, конец 1630-х гг., Эрмитаж; Джорджа Дигби и Уильяма Рассела, ок. 1637,
собрание Спенсера, Олторп; Артура Гудвина, 1639, собрание герцога Девонширского,
Дербишир), воссоздающих атмосферу английского двора, высокий аристократизм образов
сочетается с их эмоциональной утонченностью. Оригинальностью замысла отличается
портрет Карла I (ок. 1635, Лувр): принципы парадного изображения выявлены здесь как
бы смягченно, в более интимном истолковании, король изображен на фоне пейзажа в
изящно-небрежной позе, позади слуга держит породистого коня. Однако в целом
парадный портрет английского периода приобретает черты холодной представительности,
внешней декоративности, в нем появляются символические и аллегорические аксессуары.
По словам французского писателя Роже де Пиля, «Ван Дейк создал невероятное
количество портретов, над которыми первое время трудился с большим тщанием, но
мало-помалу стал торопиться и писать наспех». На основании рассказа приятеля Ван
Дейка кельнского банкира Эберхарда Ябаха известно, что он работал над несколькими
портретами, уделяя заказчику в день не более часа и оставляя исполнение одежды, рук,
аксессуаров, фона своим помощникам.
В Антверпене. Последние годы жизни
Во время своей работы при английском дворе он дважды возвращался в Антверпен, писал
там портреты официальных лиц, получил от антверпенской гильдии звание «почетного
декана», которого ранее был удостоен только Рубенс, а после смерти Рубенса в 1640
пытался завершить его большие исторические картины для испанского короля Филиппа
IV. В последние годы жизни Ван Дейк был захвачен честолюбивыми проектами
крупномасштабных декоративных работ циклом шпалер для дворца Уайтхолл в Лондоне,
росписями главных галерей Лувра, для чего совершил две поездки в Париж. Однако,
потерпев неудачу в этих замыслах, больной художник вернулся в Лондон и вскоре умер.
По его завещанию он похоронен в лондонском соборе св. Павла.
Литература:
Варшавская М. Я.: Ван Дейк. Картины в Эрмитаже. Л., 1963.
Смольская Н. Ф. Антонис Ван Дейк. М.; Л., 1963.
Грицай Н. И. Антонис Ван Дейк. М., 1979.
Браун К. Ван Дейк: Пер. с англ. М., 1987.
Larsen E. LOpera Completa di van Dyck. Milano, 1980. V. 2.
Т. П. Каптерева