Словарь терминов Аллегория –

Словарь терминов
Аллегория – иносказательное изображение предмета или явления.
Есть явления, которые невозможно изобразить в скульптуре прямым способом,
например: воздух, ветер, вода, а также некоторые состояния природы – весна,
осень, вечер. Подобные явления, казалось бы, недоступные изображению
скульптуры, все же изображаются, но в особенной форме – форме аллегории.
Античность (от лат. аntiquitas, древность) – в общем смысле это слово означает
«греко-римская древность», иначе говоря, цивилизация Древней Греции и
Древнего Рима во всём многообразии её исторических форм.
Античное искусство (от лат. antiquus, древний) — искусство античной эпохи;
искусство, прежде всего, Древней Греции, а также тех стран и народов древнего
мира, культура которых развивалась под определяющим влиянием
древнегреческой культурной традиции: искусство эллинистических государств,
Рима и этрусков.
Выразительные средства скульптуры – постановка фигуры в пространстве,
передача ее движения, позы, жеста; светотеневая моделировка, усиливающая
рельефность формы; фактура лепки или обработка материала; зрительный эффект
массы и весовых отношений; пропорции и характер силуэта.
Гигиея – богиня здоровья, дочь мудреца и врача Асклепия (Эскулапа). От ее
имени и произошло название науки гигиена, изучающей, как труд и быт влияет на
здоровье человека.
Греческий идеал определяется термином калокагатия (греч. kalos – прекрасный и
agathos добрый). Так как калокагатия включает в себя совершенство и телесного
сложения, и духовно нравственного склада, то одновременно с красотой и силой
идеал несет в себе справедливость, мужество и разумность. Именно это делает
греческих богов, изваянных древними скульпторами, неповторимо прекрасными.
Канон (от греч. kanon, правило, норма, закон) – система идеальных пропорций
человеческого тела. Была разработана древнегреческим скульптором Поликлетом
и в V веке до нашей эры. Ваятель задался целью точно определить пропорции
человеческого тела, согласно с его представлениями об идеале. Вот результаты
его вычислений: голова - 1/7 всего роста, лицо и кисть руки - 1/10, ступня -1/6.
Однако уже современникам фигуры Поликлета казались слишком массивными,
«квадратными». Тем не менее, каноны стали нормой для античности и с
некоторыми изменениями для художников ренессанса и классицизма.
Классицизм — стиль в искусстве и литературе XVIII - начала XIX в., в основе
которого лежит изучение античной культуры (культуры Древней Греции и
Древнего Рима).
Копия в искусстве – художественное произведение, повторяющее другое
произведение и исполненное самим автором либо другим художником. Копия
может отличаться от оригинала по технике и размерам, но должна точно
воспроизводить манеру и композицию оригинала.
Хиазм — поза, при которой перенос тяжести тела на правую ногу влечет за собой
определенные соотношения: правому поднятому бедру соответствует левое
поднятое плечо, а левому опущенному бедру — правое опущенное плечо.
Возникает крестообразная симметрия: напряжение концентрируется справа снизу
и слева сверху, покой — наоборот.
Материалы скульптора:
Мрамор. Со времен древних Греции и Рима мрамор стал одним из самых
любимых материалов скульпторов. Мрамор словно светится изнутри, если на него
падают солнечные лучи. Мрамор (по-гречески «мармарос») означает
«блестящий». Глубокая и безукоризненная белизна мрамора, мягкий блеск его
шлифованной поверхности позволяют передать твердость и нежность, величавую
холодность
и
теплоту.
Важнейшим
свойством
мрамора
является
светопроницаемость. Свет, проникая сквозь мрамор и отражаясь от его
поверхности, обогащается тончайшими оттенками и создает еле ощутимый ореол
вокруг скульптуры. Подобное происходит и при отражении света от
человеческого тела.
Один из лучших сортов мрамора — паросский. За способность пропускать свет
на определенную глубину в Древней Греции его называли лихнитом
(светильником) и пластины из него даже использовали вместо оконного стекла.
Мрамор прекрасно подходит для портретов, так как особенно хорошо передает
тепло человеческого тела. Наконец, мрамор легко обрабатывать, поэтому
скульптуру из него можно украсить мелкими деталями — не случайно в мраморе
выполнены многие знаменитые рельефы.
Алебастр. Алебастр относится к так называемым «мягким камням», из которых
легко режутся различные фигурки и статуэтки. Они легко полируются наждачной
бумагой. Окончательный глянец обычно наводится воском. Изделия из алебастра
хрупки, они легко ломаются при падении. Не случайно в старину фигурку из
алебастра по-русски называли «ломня» или «ломка». Вместе с тем, время порой
щадит изделия из алебастра. Много вещей из алебастра было обнаружено
археологами в гробнице фараона Тутанхамона.
Бронза. Самый прочный и долговечный материал для скульптуры — металл.
Особенно ценят скульпторы бронзу. Ей не страшны удары, ветер и вода. Подобно
мрамору, бронза была известна еще античным мастерам – грекам и римлянам. Её
легко узнать и отличить от мрамора. Попробуем назвать некоторые
отличительные качества бронзы. Безусловно, это темный цвет с разнообразными
цветовыми оттенками – от темно-золотистого до зеленоватого. А еще – яркие
блики цвета на поверхности бронзы. Они придают скульптуре особую
выразительность.
Мрамор не годится для статуи с широкими движениями, с далеко
ответвляющимися частями (иначе их приходится делать из отдельных кусков, на
особых подпорках). В этом смысле мрамор противоположен бронзе, которая
допускает без всяких подпорок самые широкие движения (пустая внутри
бронзовая статуя сама держит все ответвления благодаря цепкому материалу).
Гипс. Гипс, применяемый в скульптуре, получают промышленным обжигом
природного гипсового камня — осадочной породы. При замешивании с водой
порошок гипса быстро затвердевает, слегка увеличиваясь в объеме. Благодаря
этому уникальному свойству, наряду с доступностью и легкостью в работе, гипс
издавна считается незаменимым материалом для временного переведения
скульптур, выполненных в мягком материале, в рабочие модели, так как
обеспечивает исключительную точность в передаче самых тонких деталей
скульптурной моделировки.
Нередко гипс применяется и в качестве конечного скульптурного материала. В
этих случаях его нестойкость и недолговечность в какой-то мере компенсируются
дешевизной и возможностью тиражирования, а художественная невзрачность
маскируется разнообразными видами декоративной отделки под какой-либо
стойкий материал: бронзу, терракоту, мрамор.