« Черный квадрат» И

Игорь Северянин «Черный квадрат»
Содержание
Интерпретация стихотворения
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ
Интерпретация стихотворения
Автор стихотворения Игорь Васильевич Лотарев ( Северянин- псевдоним)- один из
самых ярких, неординарных поэтов Серебряного века. Он являлся основателем и душой
футуризма, литературного течения, возникшего в начале 20 века. В поэтическом словаре
Северянина в 1911 году появилось словосочетание « эго-футуризм», обозначавшее весьма
наивную, в понимании поэта, философию индивидуализма и эгоцентризма. Не случайно
в одном из своих стихотворений (« Соловей»,1923 г.) Игорь Северянин писал:
Моя двусмысленная слава
Двусмысленна не потому,
Что я превознесен неправо,
Не по таланту своему,А потому, что явный вызов
Условностям - в моих стихах
И ряд изысканных сюрпризов
В капризничающих словах...
Эго-футуристы были одержимы идеей разрушения старого мира
с его
классическими традициями в литературе и искусстве. Искусство для них (в частности,
поэзия) было способом самовыражения.
Что стоит только одна фраза Северянина:
Я - гений, Игорь Северянин…
А стихотворение с таким оригинальным названием , как « Квадрат квадратов», можно
считать типичным примером этого литературного течения.
« Квадрат квадратов». В памяти возникает ассоциация со знаменитым
«Черным
квадратом» Казимира Малевича. Есть ли между ними связь? В чем она выражается?
Квадрат. Равносторонний прямоугольник, показатель степени, равный двум. Устойчивая,
замкнутая геометрическая фигура.
«SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS» - магический квадрат римлян - читать
который можно было с любой стороны и всегда с одинаковым результатом. Это
позволяет предположить, что целью автора было не только описание чувств лирического
героя, но и «игра слов», попытка составить нечто, подобное римскому квадрату.
Стихотворение представляет собой четыре строфы с повторяющимися 27 словами в
каждом четверостишье. Что такое число 27? Это 3 в кубе. То есть из этих слов можно
составить куб со стороной в три слова.
Смысл стихотворения заключается в изображении печальной судьбы человека, вероятно,
поэта ( продолжение традиций А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова и др. в раскрытии
1
темы поэта и поэзии, роли поэта в жизни общества), «заплутавшего меж поэм и тревог» и
не видящего выхода в сложившейся ситуации.
Никогда ни о чем не хочу говорить…
О, поверь!- я устал, я совсем изнемог…
Был года палачом,- палачу не парить…
Точно зверь заплутал меж поэм и тревог…
Первая строка возвращает нас к « Черному квадрату» Малевича. « Никогда ни о чем не
хочу говорить…», то есть вечно молчать, быть немым , но «молчанием» «говорить»
по-другому, другим языком - языком чувств и ощущений.
В своем молчании лирический герой отгораживается от мира, света, желая остаться
наедине с собой - то есть делает то, к чему побуждает Малевич в своей картине, ибо, как
известно, она ( картина), во- первых, имеет еще и другое название- « Победа над солнцем»
( словно отражает стремление героя закрыть для себя солнце), а, во- вторых, « Черный
квадрат» нем, глух, но вместе с этим способен рассказать многое, отражая душу зрителя и
преломляя ее через призму себя, так же, как воздействует на читателя и стихотворение
« Квадрат квадратов» И. Северянина.
К кому обращается лирический герой? К читателю, к любимой, к самому себе, к
Богу? Как искренне звучит этот призыв, не изменяющийся, но усиливающийся
интонационно по мере произнесения в последующих строфах: «О, поверь!»
Надежда, боль, отчаяние, осуждение, отрезвление звучат в следующей строке:
Был года палачом,- палачу не парить…
Палач-мучитель, угнетатель. Палач-исполнитель
пыток, смертных приговоров.
Подвластный человек. Вряд ли в прямом смысле можно воспринимать эту фразу в
стихотворении Северянина. Палачом лирический герой быть не может, однако он вполне
может быть палачом искусства, что напрямую связано с самим течением эго-футуризма,
т.к. эго-футуризм не только противопоставлял себя предыдущим течениям ( символизму и
акмеизму), но и полностью отрицал их, т.е. был их « палачом», стремясь уничтожить все,
что не находило отражения в «эго» его приверженцев. Отрицая все, что до него было в
искусстве, заполнял
мировое пространство лишь собой, своим «я». Но человек,
замыкающий весь мир на себе, годами исполняющий некий приговор - заказ общества, не
только убивал веру в будущее в людях, но и себя лишал этой уверенности, - такой
человек гармоничным быть не может. Вот почему звучит фраза: « …палачу не парить». В
картине Малевича тоже нет гармонии, и то напряжение, которое ощущает зритель, смотря
на картину ( а, вернее, смотря в черный квадрат), соответствует ощущению от чтения
данной строки стихотворения « Квадрат квадратов». Уместно здесь вспомнить Мастера из
романа М. Булгакова « Мастер и Маргарита», человека, осознавшего невозможность
подняться к высотам, высоким целям искусства, видящего счастье только в покое:
« Награди меня покоем, ибо света я не достоин», - просит Мастер Воланда.
« Легкость и парение есть свобода»,- пишет Э. Фромм в своей книге
« Бегство от Свободы». Человек, замкнувшийся в себе, в своем «эго», скорее бежит от
свободы, чем обретает ее. И этим он напоминает загнанного зверя, образом которого
заканчивается первая строфа стихотворения:
Точно зверь, заплутал меж поэм и тревог…
Слово «зверь» вызывает множество ассоциаций:
жестокий, кровожадный хозяин леса;
загнанный зверь, травимый охотниками;
испуганный зверь, мечущийся в поисках спасения,
но не находящий ничего, кроме смерти.
Зверь живет лишь инстинктами, а лирический герой - разумом и чувствами, что и
обуславливает невозможность человека выйти за рамки жизни, за рамки квадрата,
уподобиться зверю, повинующемуся не разуму, а инстинкту, не желанию, а судьбе.
И еще одна ассоциация рождается при чтении этой строчки: у Врубеля в картине
2
«Демон», демон - чудовище только внешне кажется ужасным, отталкивающим, а
под этой маской скрывается существо страдающее, испуганное и одинокое, как
лирический герой а « Квадрате…» Игоря Северянина.
Следующие три строфы являются « кривыми зеркалами» по отношению к
предыдущей. Поэт играет со словами, меняя их местами, что позволяет ему заставить
читателя вновь и вновь испытывать те ощущения, которые он
( читатель) переживал при чтении первой строфы. Но эти ощущения не одинаковы, т.к. ,
меняя слова и части предложения местами (используя инверсию), автор делает акцент на
разных сторонах «эго» и изменяет, накаляет атмосферу стихотворения от его начала до
заключительных строк, благодаря чему стихотворение не становится скучным и
однообразным, как если бы поэт просто повторил все четыре строфы без изменения.
Можно представить, что четыре строфы Северянина – это четыре стороны квадрата: они
на первый взгляд одинаковы, но на самом деле все разные, а вместе составляют единое
целое- квадрат, замкнутое пространство, из которого не в состоянии вырваться
лирический герой , он находится в тупике, в клетке, в тюрьме, т.к. все, что он делал и
делает, не имеет смысла, и ничего нельзя уже изменить. Он становится истинным королем
квадратов – « Квадратом квадратов». За рамку «Черного квадрата» К. Малевича также
невозможно выйти: картина затягивает зрителя вовнутрь, как в стихотворении
Северянина герой попадает в лабиринт и не может вырваться оттуда, и доходит до
душевного изнеможения, моральной и физической усталости.
Если бы подобное стихотворение писал В.В. Маяковский, ритм его стиха скорее
всего выглядел бы, как кардиограмма человека с больным сердцем, а Игорь Северянин
превратил свое стихотворение в вальс ноющей боли от нерешенных проблем лирического
героя и от невозможности что-либо изменить в собственной жизни, от потерянности в
омуте запутанных тропинок (« меж поэм и тревог») и от невиденья смысла жизни ( « я
устал, я совсем изнемог».
Анапест - трехсложный размер, по ритму напоминающий вальс, абсолютно без
единого пиррихия , с перекрестной мужской рифмой, представляет в данном случае
стихотворение « Квадрат квадратов», построенного по строгим канонам стихосложения.
В. Набоков об анапесте сказал: « А хочешь петь - в эоловом размахе анапеста - звон лютен
и ветрил…» В эоловом размахе анапеста пишет Северянин об одиночестве и
непонимании. Горечью, разлитой по всему стихотворению, « Квадрат квадратов»
напоминает « Классические розы», написанные поэтом гораздо позже, в 1925 году. Тема
разочарования жизнью прошла через все творчество поэта ( 15 лет разделяют эти
стихотворения). Эта тема не оставила его в конце жизни, а , напротив, приобрела
завершенность:
В те времена, когда роились грезы
В сердцах людей, прозрачны и ясны,
Как хороши, как свежи были розы
Моей любви , и славы, и весны!
Прошли лета, и всюду льются слезы…
Нет ни страны, ни тех, кто жил в стране…
Как хороши, как свежи ныне розы
Воспоминаний о минувшем дне!
Но дни идут - уже стихают грозы.
Вернуться в дом Россия ищет троп…
Как хороши, как свежи будут розы,
Моей страной мне брошенные в гроб!
3
И в заключение необходимо сказать о языковых особенностях стихотворения
И. Северянина.
«Каждое стихотворение,- отмечал А. Блок,- это покрывало, растянутое на
остриях нескольких слов. Эти слова светятся, как звезды, из-за них и существует
стихотворение». Так
какие же
это слова, на которых растянуто покрывало
стихотворения? Вот они: никогда, ни, о, чем, не, хочу, говорить, о, поверь, я, устал, я,
совсем, изнемог, был, года, палачом, палачу, не, парить, точно, зверь, заплутал, меж, поэм,
и, тревог. Их 27, и повторяются они в четырех строфах стихотворения, доказывая
правомерность названия
«Квадрат квадратов», т. к. квадрат является основой композиции стихотворения.
Если взять только первые строчки каждой из четырех строф, можно сделать
интересное наблюдение:
1
2
3
4
Никогда ни о чем не хочу говорить…
2
1
4
3
Ни о чем никогда говорить не хочу…
3
4
1
2
Не хочу говорить никогда ни о чем…
4
3
2
1
Говорить не хочу ни о чем никогда!
(Соединив линией все повторяющиеся слова в данном четверостишье, мы
получим 6 квадратов, что соответствует 6 сторонам куба)
Это прослеживается и в других строчках стихотворения. В результате получается
оригинальное сочетание четырех кубов (наподобие известного кубика Рубика), что
доказывает строгость и совершенство формы стихотворения.
«Квадрат квадратов» не изобилует средствами выразительности.
Можно отметить:
Метафоры –
«был года палачом»,
«палачу не парить»,
«заплутал меж поэм и тревог»;
одно сравнение - «точно зверь»;
два синонима в градации: «я устал, я совсем изнемог».
Отсутствие эпитетов не умаляет образность и красоту стихотворения, напротив, это
позволяет сконцентрироваться на проблеме произведения.
А вот использование большого количества многоточий помогает понять состояние
полной растерянности лирического героя и вместе с постановкой восклицательных знаков
и многоточий в четвертой строфе - ощущение взрыва чувств, недосказанности,
безнадежности и , может быть, трагедии в жизни героя. Об этом говорит и интонация
стихотворения: от шепота в первой строфе до почти крика в последней строфе.
Обратим также внимание на восклицание лирического героя: « О , поверь!»
В каждой последующей строфе эта фраза сдвигается от начала строчки до конца строчки
1-2-3-4
4
(Мольба-просьба-требование- приказ)
Это доказывает, что образы Игоря Северянина не только звучны и зримы, но и
материальны, фактурны, осязаемы.
Северянин не использует в стихотворении ни одного слова, обозначающего цвет, но с
помощью ассоциаций ( палач, зверь) легко можно увидеть красный ( цвет крови) и
черный(цвет смерти).
Кольцевая композиция еще раз подчеркивает замкнутость и ограниченность
пространства стихотворения и неразрешимость проблемы лирического героя.
Стихотворение Игоря
Северянина поражает своей оригинальностью,
математической точностью, четкостью композиции, музыкальностью.
Работа над стихотворением « Квадрат квадратов» дает возможность говорить о таланте,
самобытности поэта и сожалеть о том, что Игорь Северянин незаслуженно обойден
вниманием читателей.
5
МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ
Данная презентация может быть использована на уроках литературы, посвященных
изучению творчества поэтов Серебряного века; на уроках по анализу стихотворений;
в индивидуальной работе с учащимися по теме исследовательской работы по литературе ,
связанной с интерпретацией стихотворения и подготовкой презентации.
Методический комментарий представлен к уроку: «Интерпретация стихотворения
Игоря Северянина « Квадрат квадратов» в 11 классе».
№ слайда
Работа
со
слайдом
Слайд №1
Изображение
квадрата
появляется по
щелчку мыши.
Слайд № 2
Изображения
загружаются
автоматически,
без
щелчка
мышью.
Слайд
№ По два щелчка в
3,4,5,6,7,
каждом слайде.
8,9,10.
Слайд
Комментарий
Подробнее…
Титульный лист
Содержание работы ( План Гиперссылка
к
презентации)
каждому
пункту
плана.
Страницы
биографии Об эгофутуризме
Игоря Северянина.
И. Северянина:
эгофутуризм
Северянина нельзя
сводить
эгофутуристическо
му эпатажу. В
основе его системы
лежат следующие
лозунги:
*Душаединственная
система.
*Самоутверждение
личности.
*Поиски нового без
отвергания старого.
*Осмысленные
неологизмы.
*Смелые образы,
эпитеты, ассонансы
и диссонансы.
*Борьба со
«стереотипами» и
«заставками».
*Разнообразие
метров.
№ По два щелчка в Противоречивость мнений о
6
11,12,13,14,15, каждом слайде
16,17.
Слайд
№ 18-4 щелчка
18,19,20.
19-8
20-2 щелчка
Слайд
№ 21бегущая
21,22,23,24.
строка.
22-2 щелчка
23-2 щелчка
24-2 щелчка,2
гиперссылки
поэте Игоре Северянине.
Об авангардном течении в
искусстве ХХ века футуризме.
Прочитать
стихотворение,
интонируя
все
знаки препинания
( Индивидуальная
подготовка
учащегося
или
запись
чтения
артиста)
Слайд
№ 25-2 щелчка
Построение
стихотворения, Понятие
25,26,27,28.
26- 2 щелчка
вопросы
стихосложения, литературной
27-2 щелчка,
ритм, ритмика, новаторство комбинаторики.
замена цвета
Северянина
в
области
28-каледоскоп-1 стихосложения.
щелчок
Слайд
№29,30,31.
Название стихотворения
« Квадрат квадратов»
29-2
щелчка,
Понятие
лирический
выпад букв
герой,
раскрытие
30характера
лирического
31героя.
Слайды № 32, 32Особенности
языка
33, 34, 35.
гиперссылки-7
стихотворения.
Словарная
(туда и обратно) работа. Ассоциативные связи.
Образ
клетки,
лабиринта,
тюрьмы.
Обращение
к
словарным статьям
( гиперссылки),
Рассказ
о
жеводанском звере.
Это
загадочное
существо,
зверьлюдоед,
терроризировав
ший французскую
провинцию
Жеводан
(
юг
Франции) с 1764 по
1767 гг. С ним
связана легенда о
Железной маске.
О картине
М. Врубеля
« Демон».
Демонсимволический
образ. « Это дух
страдающий, но не
злобный»
Художник
7
показывает
нам
одиночество,
безысходность
человека,
чьи титанические
силы не находят
себе применения.
Слайд
№
35,36,37,38,39,
40.
36-1 щелчок
37-2 щелчка
38- 2щелчка
39-13 щелчков
40-3 щелчка
«Квадрат квадратов» в
искусстве.
Казимир Малевич.
Супрематизм.
Тайна « Черного квадрата»
Работы архитектора
А.М. Родченко.
О « Томных грезах»
В. Брюсова
Песня Ильи Зусковича
«Квадрат квадратов» на
слова И. Северянина
О музыкальности
стихов
Игоря
Северянина. В 1930
С.С.
Прокофьев
выразил
мнение,
что у Северянина
имелись « начатки»
композиторского
дарования.
Особенно
он
восхищался
стихотворением
«
Квадрат
квадратов»
На
стихи
Северянина писали
музыку
С. В. Рахманинов,
М. Якобсон,, А.Н.
Вертинский.
Названия
стихов
говорит
и
об
особенном
отношении поэта к
музыке.
«Увертюра»,
«Рондо».
«Соната»,
«
Прелюдия»,
«Романс».
Слайд №41
41-6 щелчков
Слайд № 42, По 2 щелчка на
43,
словарную
44,45,46,47,48. статью
Вопросы.
Дать возможность
учащимся ответить
на вопросы. Делать
паузы.
Словарные статьи:
изнемогать, палач, парить,
зверь, заплутать, поэма,
8
Слайд № 49
-
тревога.
Контактная информация
Библиография:
1. Игорь Северянин. « Менистрель». Новейшие поэзы. Изд. « Москва».
Берлин, 1921.
2. Ахмедова Ю.А. Стилистические особенности лирики ИгоряСеверянина ( Текст). «Русский язык в школе» 2007,№7.
3. Ахмедова
Ю.А.Эгофутуризм
ИгоряСеверянина//Знание.Понимание.УмениеМосква:
Издательство
Московского гуманитарного университета, 2008,№1.//
4. С. Бавин, И. Семибратова. Судьба поэтов Серебряного века. Русская
государственная библиотека. Москва: книжная палата, 1993.
5. mhtml:fileF:/ Говорит Москва_ Искусство авангарда_ Генезис
изобразительных форм.mht
6. htt://severyanin.narod.ru/Sun/sun8.htm
7. Аннотированная таблица материалов по теме.
9