Фольклор в художественной системе Д. Н. Мамина

//. А. ДЕРГАЧ
Свердловск
ЕВ
ФОЛЬКЛОР В Х У Д О Ж Е С Т В Е Н Н О Й СИСТЕМЕ
Д . Н. М А М И Н А - С И Б И Р Я К А
В ы с о к и е оценки
творчества
Мамина-Сибиряка
«Правдой»,
Г о р ь к и м , Ч е х о в ы м ш и р о к о и з в е с т н ы . В них с а м ы м р е ш и т е л ь н ы м
о б р а з о м у т в е р ж д а е т с я м ы с л ь о его н а р о д н о с т и . « П и с а т е л е м во­
истину р у с с к и м » н а з в а л М а м и н а Г о р ь к и й , в к л ю ч а я в это с у ж д е ­
ние «кровную с в я з ь с н а р о д о м » , д а ю щ у ю « к р а с о т у и с и л у » , и о б ­
щ е с т в е н н у ю ф у н к ц и ю л и т е р а т о р а , книги которого «помогли по­
пять и п о л ю б и т ь русский н а р о д , русский я з ы к » . О силе н а р о д ­
ности М а м и н а - С и б и р я к а говорил н а много л е т р а н ь ш е В. И. Л е ­
нин, о т м е т и в ш и й , что в « п р о и з в е д е н и я х этого п и с а т е л я в ы с т у п а е т
о с о б ы й быт У р а л а » . В свете л е н и н с к о й теории о т р а ж е н и я понят­
но, что речь идет здесь не т о л ь к о о х а р а к т е р е д е й с т в и т е л ь н о с т и ,
о т о б р а ж е н н о й п и с а т е л е м , но и о том, что о н а во многом о п р е д е ­
л и л а угол з р е н и я , в ы с т у п и л а я р к о и р е л ь е ф н о в его т в о р ч е с т в е ,
п о м о г л а в ы р а з и т ь особенности с о ц и а л ь н о й психологии основных
групп т р у д я щ и х с я , с к л а д ы в а в ш и х с я на У р а л е после
реформы
1861 г о д а .
Д л я в с е х передовЫ)Х (современников б ы л и о ч е в и д н ы его в ы д а ю ­
щ а я с я т а л а н т л и в о с т ь , д е м о к р а т и з м , сила н а р о д н о с т и , к о р е н я щ а я ­
ся в о с о б ы е е г о о т н о ш е н и я х к п р у д я щ и м с я лиодям. О р г а н и ч е с к о е
родство М а м и н а с н а р о д о м н а и б о л е е г л у б о к о п о ч у в с т в о в а л Ч е х о в ,
з а м е т и в ш и й п р о я в л е н и е во всем его т в о р ч е с т в е черт ч е л о в е к а тру­
да и воли .
Д л я м н о г и х к р и т и к о в 1890—1900-х годов М а м и н - С и б и р я к т а к -и
о с т а л с я т а л а н т л и в о й величиной, место которой в истории русской
л и т е р а т у р ы , о д н а к о , о п р е д е л и т ь т р у д н о . Н а и б о л е е б л и з к о подо­
ш л а к «секрету» его т в о р ч е с т в а Е. К о л т о н о в с к а я , к о т о р а я з а м е ­
т и л а , что оно не у к л а д ы в а е т с я в п р и в ы ч н ы е
рамки
искусства
России, к а к ей к а з а л о с ь , почти и с к л ю ч и т е л ь н о и н т е л л и г е н т с к о г о .
И на этот р а з б л и з о с т ь п и с а т е л я к м ы ш л е н и ю и н а с т р о е н и я м на­
р о д н ы м б ы л а отмечена к р и т и к о м к а к о п р е д е л я ю щ а я все особен1
2
3
1
2
3
А. М. Г о р ь к и й . Собр. соч., В 30 т. Т. 29. М., 1955, с. 277.
В. И. Л е н и н. Поли. собр. соч., т. 3, с. 488.
А. П. Чехов в воспоминаниях современников. М , 1954, с. 285—287.
•п
ш>сти т в о р ч е с к о г о л и ц а стихийно т а л а н т л и в о г о и н а р о д н о г о пи­
сателя .
Г л у б о к а я н а р о д н о с т ь русских л и т е р а т о р о в часто н а х о д и л а вы­
р а ж е н и е в о б р а щ е н и и их к ф о л ь к л о р у , в высокой оценке его з н а ­
чения в с т р у к т у р е собственного т в о р ч е с т в а . У М а м и н а - С и б и р я к а
н а р о д н о п о э т и ч е с к а я система с т а л а составной ч а с т ь ю его х у д о ж е ­
ственной системы, о б р а з о в а в с в о е о б р а з н ы й с п л а в п р и н ц и п о в : тех,
к о т о р ы е в ы р а б о т а н ы в ходе р а з в и т и я русского р е а л и з м а , и тех,
к о т о р ы е х а р а к т е р н ы д л я ф о л ь к л о р а с его собственной эстетикой
и поэтикой.
В н и м а н и е п и с а т е л я к н а р о д н о м у творчеству, а т м о с ф е р а , в ко­
торой с л о ж и л и с ь его ф о л ь к л о р и с т и ч е с к и е интересы и в ы р а б о т а ­
л и с ь эстетические в з г л я д ы , оценки ж а н р о в ф о л ь к л о р а — в с е у ж е
б ы л о в поле з р е н и я и с с л е д о в а т е л е й , что п о з в о л я е т не о с т а н а в л и ­
в а т ь с я н а этом в о п р о с е , хотя многие ' м а т е р и а л ы еще н е о с м ы с л е ­
ны и д а ж е не учтены.
В настоящей статье рассматривается лишь структурно-функци­
ональная роль народнопоэтического творчества в художественной
системе п и с а т е л я - р е а л и с т а .
4
5
1
В п р о и з в е д е н и я х М а м и н а - С и б и р я к а на т е м ы н а р о д н о й ж и з н и
фольклорный материал входит как существенная деталь быта,
к а к ф а к т д у х о в н о й ж и з н и простого ч е л о в е к а , т. е., п р е ж д е всего,
к а к элемент жизненного содержания, ставшего отправной точкой
х у д о ж е с т в е н н о г о о б р а з а или х у д о ж е с т в е н н о г о целого. Е с т е с т в е н ­
но, что, строя о б р а з д е й с т в и т е л ь н о с т и , в которой о б н а р у ж и в а е т с я
известная роль фольклора,
писатель-реалист
вводит
народное
т в о р ч е с т в о в с т р у к т у р у этого 'образа.
П и с а т е л ь о т м е ч а е т ту или иную р о л ь ф о л ь к л о р н ы х ж а н р о в в
т р у д е и быте н а р о д а . В н е о п у б л и к о в а н н о м р а с с к а з е « Л е г к а я ру­
к а » , где и з о б р а ж е н с п л а в б а р о к , поется т р у д о в а я п е с н я : «Что,
р е б я т а , п р и п о т е л и , ал и в ы п и т ь з а х о т е л и ? » . О п о д о б н о й ж е п е с н е
г о в о р и т с я в б о л е е п о з д н е м р а с с к а з е «Я--- Я... Я...» и ц и т и р у ю т с я
ее с л о в а . А в т о р о т м е ч а е т « ш у т к и и п р и б а у т к и » , б е з к о т о р ы х «не
р а б о т а е т с я р у с с к о м у ч е л о в е к у » ( « З о л о т у х а » ) . Эту ж е особенность
6
4
Е. К о л т о н о в с к а я. В стороне от главного русла.—«Вестник Европы»,
1913, № 2.
См.: М. К и т а й н и к. Д. Н. Мамин-Сибиряк
и народное творчество.
Свердловск. 1955; В. П. К р у г л я ш о в а. Фольклор на родине Д. Н. МаминаСибиряка. Свердловск, 1967; И. Д е р г а ч е в. Заметки о стиле Д. Н. МаминаСибиряка.—.«Южный Урал», 1952, № 8—9; И. Д е р г а ч е в. Фольклоризм ран­
них рассказов Д. Н. хМамина-Сибиряка.—В сб.: Русская литература
1870—
1890-х годов. Вып. 3. Свердловск, 1970; И.. Д е р г а ч е в. Настоящее народное
поэтическое слово.—«Урал», 1962, № 11; Б. У д и н ц е в . Фольклор в записных
книжках Д. Н. Мамина-Сибиряка. Свердловск, 1966; Н. К р а в ц о в . Русская
проза второй половины XIX века и народное творчество. М., 1972.
Г-АСО, ф. .136, on. 1, д. 1.
5
6
з а м е ч а е т п и с а т е л ь , р а с с к а з ы в а я об опытном с п л а в щ и к е в о ч е р к е
« В к а м н я х » : « И з - з а белых з у б о в Окипи т а к и с ы п л ю т с я
беско­
нечные шуточки, п р и б а у т о ч к и , пословицы и п р и с к а з к и » .
Его бесш'а'башные герои, ч у в с т в у ю щ и е у д а л ь и иго-своему
несогласные с социальным укладом, поют песни сатирического
х а р а к т е р а : « К а к по р е ч е н ь к е быстрой С т а н о в о й е д е т п р и с т а в »
( « Л е т н ы е » ) или « К а к сибирский
генерал
Станового
обучал»
( « З о л о т у х а » ) . В « З о л о т у х е » ж е поется « п р о г о л о с н а я р у с с к а я пес­
ня» « М е ж д у го-ор-то б ы л о д а Е н и с е й с к и х гор». Р а с с к а з ч и к с л ы ­
ш и т и о б ъ я с н е н и е о п р о и с х о ж д е н и и песни, ее п р и у р о ч е н и и к опре­
деленному историческому лицу. Здесь ж е упоминается тюремная
песня « У ж ты с а д л и , мой с а д » . С н о в а п и с а т е л ь идет к « и с т о к а м »
ее, о т м е ч а я р е а л ь н у ю с и т у а ц и ю , к о т о р а я п о р о д и л а песню.
Ма.м.ин-Сибиряк за:мечает, что « в о л ь н ы й »
труд на
покосах
п р и в о д и т к п о э т и ч е с к о м у о ж и в л е н и ю , и т о г д а «по в е ч е р а м на де­
с я т к и верст несутся в е с е л ы е песни» ( « Л е с » ) . П р а з д н и к и на при­
искам т о ж е н е о б х о д я т с я без песен: « п р и х о д и л и д е в к и и « з а в о д и ­
л и » -хороводные песни», — с о о б щ а е т с я IB -«Первых студента!Х».
В к а ч е с т в е в ы в о д а звучит с л е д у ю щ е е н а б л ю д е н и е п и с а т е л я : « Б е з
песен р у с с к и й ч е л о в е к н е у м е е т р а б о т а т ь , а о т д ы х а т ь т е м более»
( « Н а шестом н о м е р е » ) .
П и с а т е л ь не к о л л е к ц и о н и р у е т
фольклорных
р а р и т е т о в , не
с т р е м и т с я с г у щ а т ь в с т а в к и ф о л ь к л о р н о г о м а т е р и а л а , не в ы с т р а ­
и в а е т их в о с о б ы е р я д ы в связи с о с о б ы м и « д е й с т в и я м и » , к а к , на­
п р и м е р , д е л а л это М е л ь н и к о в - П е ч е р с к и й . П о д ч е р к н у т о
рядовой
быт н а с ы щ е н ф о л ь к л о р о м . Очень естественно з в у ч а т р а с с к а з ы л е ­
гендарного характера
в устах героев-сплавщиков
в «Бойцах»,
с т а р а т е л е й в « З о л о т у х е » , у г л е ж о г о в в р а с с к а з е «В г л у ш и » , добыт­
чиков к а м н я в р а с с к а з е « Д р а г о ц е н н ы й
камень».
Складывается
п р е д с т а в л е н и е , что п о д о б н ы е у с т н ы е р а с с к а з ы о б ы л о м , о приме­
т а х , об у г о л о в н ы х и с т о р и я х , о р а з б о й н и к а х ,
носящие элементы
поэтики ф о л ь к л о р а с м о м е н т о м л е г е н д а р н о с т и , — в а ж н а я с о с т а в ­
н а я ч а с т ь быта, ч а с т ь д у х о в н о й ж и з н и н а р о д а , у д о в л е т в о р я ю щ е г о
свои потребности в н р а в с т в е н н о - э с т е т и ч е с к о м , с о ц и а л ь н о м осмыс­
лении ж и з н и именно т а к и м о б р а з о м . П и с а т е л ь в к л ю ч а е т ф о л ь к ­
лорные рассказы, предания и легенды
или ц е л и к о м ,
или же.
ф р а г м е н т а р н о . Т а к , р а з в е р н у т ы й устный р а с с к а з , п о с т р о е н н ы й по
законам народного сказа, встречается в «Бойцах», в рассказах
«В болоте», « К л а д » и д р . В « Б о й ц а х » , к а к и в « З о л о т у х е » , т а к и х
в с т а в н ы х р а с с к а з о в много. П о в е с т в у ю т о р а з б о й н и к е ,
излагают
историю о « в ы в о р о ч е н н о м с ю р т у к е » или о «черте, в с е л и в ш е м с я в
д ь я к о н и ц у » . В «психологическом э т ю д е » « Л е с » п е р е д а е т с я содер­
ж а н и е «легенды» о П а р а ш е К у д р я в о й . Р а с с к а з
«Великий греш­
ник» ц е л и к о м построен к а к л е г е н д а р н а я история р а з б о й н и к а .
Б ы л о бы, о д н а к о , н е в е р н ы м сводить все к известной п о л н о т е
бытовой к а р т и н ы . Ф о л ь к л о р н ы е ц и т а т ы не т о л ь к о о б о г а щ а ю т зна­
ние о р е а л ь н о м бытии п р и и с к о в ы х р а б о ч и х , с п л а в ш и к о в , у г л е ж о ­
гов, н о с о з д а ю т (художественную г л у б и н у и з о б р а ж е н и я
жизни,
потому что в в о д я т м а т е р и а л с и ю м и н у т н о г о б ы т а в о к р у ж е н и е ши­
р о к о г о -понимания и п е р е ж и в а н и я д е й с т в и т е л ь н о с т и в к о л л е к т и в ­
ном поэтическом опыте н а р о д а , у ж е по ф о р м е своей о б о б щ е н н о ­
сти 1ЗЫнесенном за п р е д е л ы 'конкретного в р е м е н и . Т а к , .в « З о л о т у ­
хе» и з о б р а ж а е т с я , в р я д у д р у г и х к а р т и н , ж и з н ь п р и и с к о в ы х де­
виц, п о л н а я с о б л а з н о в , о б м а н а , и з д е в а т е л ь с т в ,
жизнь тяжелая,
когда д а ж е м а л е й ш а я л а с к а п р и в л е к а е т . П р и и с к о в а я к р а с а в и ц а
Н а с т я с т а н о в и т с я н а л о ж н и ц е й Ф о м к и Б е с п а л о г о . Тоскует л ю б о в ­
ница беспутного с т а р а т е л я Г е р а с ь к и М а р ф у т к а . И з б и т а Л у к е р ь я ,
в и н о в н а я в том, что п о н р а в и л а с ь б е с ш а б а ш н о м у Е с т е , к о т о р ы й в
конце концов «увел» юную П а р а ш к у .
«Обыкновенные» и тяже­
л ы е в своей о б ы ч н о с т и с у д ь б ы ж е н щ и н п р е д с т а ю т и в р а с с к а з е о
том, к а к б а б ы «поучили» с о л д а т к у М а р е м ь я н у . С о б ы т и я , приуро­
ченные к о п р е д е л е н н о м у п р и и с к у и о п р е д е л е н н о м у в р е м е н и , н а д ­
с т р а и в а ю т с я п о в е с т в о в а н и е м З а й ч и х и о т р а г и ч е с к о й судьбе «креп­
ко с о б л ю д а в ш е й себя» о д н о й д е в ч о н к и «в п о з а п р о ш л о м
году».
Р а с с к а з о ней, естественно, в т я г и в а е т в себя э л е м е н т ы
поэтики
устной словесности: х а р а к т е р т и п и ч е с к и х о б о б щ е н и й («известно, с
ж и р у бесятся», «другая
за д о б р о е
слово
с себя г о л о в у д а с т
опять»), повторение действий («приставал,
приставал»),
града­
ция в н а р а с т а н и и событий и д р .
П и с а т е л ь в в о д и т и с п о л н е н и е М а р ф у т к о й песни
«Мне ночесь,
м л а д е ш е н ь к е , Н е с п а л о с ь д а много в и д е л о с ь » . «В с л о в а х и в са­
мом м о т и в е « п л а ч и » б ы л о с т о л ь к о б е з ы с х о д н о й тоски, глухой ж а ­
лобы и нежной печали»,
г о в о р и т п и с а т е л ь . Э т а песня в «сня­
том», поэтическом в и д е о б о б щ е н н о п р е д с т а в л я е т г л у б и н н ы е с т р а ­
дания и затаенную нежность тех приисковых девиц, повествова­
ние о к о т о р ы х в е д е т с я в б ы т о в о м п л а н е . Р е л ь е ф н о в ы с т у п а е т по­
т е н ц и я г л у б о к о г о ч у в с т в а , з а к л ю ч е н н а я в д у ш е ж е н щ и н ы из на­
р о д а , и те р е а л ь н ы е о п р е д е л е н и я ее с у д ь б ы , к о т о р ы е ведут к р а з ­
врату, в с т р е м л е н и и « у р в а т ь свое» или к т я ж е л о й с е м е й н о й ж и з н и
в молчаливой покорности.
Соединение бытовой детализации, фактическая достоверность
к о т о р о й п о д ч е р к н у т а позицией а в т о р а , с в о е г л а з н о г о н а б л ю д а т е л я
н а р о д н о й ж и з н и , с ф о л ь к л о р н ы м в ы р а ж е н и е м о п р е д е л е н н ы х сто­
рон н а р о д н о г о м и р о в о з з р е н и я и психологии, строя чувств и эсте­
тических п р е д с т а в л е н и й с о з д а е т то о щ у щ е н и е эпического н а ч а л а
ж и з н и , к о т о р о е в о з н и к а е т при чтении « у р а л ь с к и х » п р о и з в е д е н и й
М ам и н а - С и б и р я к а .
•Развивая сюжет произведения, Мамин-Сибиряк
ш и р о к о ис­
п о л ь з у е т в с т а в н ы е у с т н ы е р а с с к а з ы . Ф о л ь к л о р н о е по с т и л и с т и к е
и поэтике сказовое повествование
в этом с л у ч а е
приоткрывает
с в о е о б р а з и е д у х о в н о г о м и р а и в о з з р е н и й не т о л ь к о д а н н о г о чело­
в е к а , но и в в о д и т его, его п р е д с т а в л е н и я , п о н я т и я о ж и з н и в си­
с т е м у о б щ е з н а ч и м у ю , о б щ е н а р о д н у ю . Т а к , почти ц е л и к о м все со­
д е р ж а н и е р а с с к а з а «В б о л о т е » у м е щ е н о и м е н н о в т щ а т е л ь н о по­
строенный в духе фольклорных представлений рассказ о прошлом
старушки,
встреченной
охотником.
Исключительное
значение
«устный р а с с к а з » имеет т а к ж е
в рассказах
«Клад»,
«Гроза»,
очерке « З о л о т у х а » и н е к о т о р ы х д р у г и х .
В с а м о м д е л е , в « З о л о т у х е » из ф о л ь к л о р н ы х
« в с т а в о к » мы
у з н а е м об о т н о ш е н и и т р у д о в о г о н а р о д а У р а л а к « р а з б о й н и к а м » ,
об их вере в с п р а в е д л и в о с т ь и в с е м о г у щ е с т в о этих л ю д е й , о не­
п р и я з н и т р у д я щ и х с я к г о с у д а р с т в у и его а п п а р а т у
(в р а с с к а з е
о «вывороченном с ю р т у к е » ) , о с а т и р и ч е с к о м
о с м е я н и и «верхов»Все это вводит частное поведение п е р с о н а ж е й о ч е р к о в , их кон­
к р е т н ы е о т н о ш е н и я с с о ц и а л ь н ы м и а н т а г о н и с т а м и в круг более
ш и р о к и х , т а к с к а з а т ь «типовых», з а ф и к с и р о в а н н ы х и о ц е н е н н ы х
в ф о л ь к л о р н о м поэтическом с о з н а н и и .
В некоторых случаях фольклорные «цитации»
имеют сюжет­
ное з н а ч е н и е и п о м о г а ю т о б н а ж и т ь «многослойность» д у ш и про­
стого ч е л о в е к а . Т а к у ю р о л ь и г р а е т и с п о л н е н и е С а в о с ь к о й прого­
лосной песни в к а б а к е . М ы в с т р е ч а е м С а в о с ь к у в р я д е ситуаций,
о б н а ж а ю щ и х р а з л и ч н ы е стороны его личности. Н а берегу в К а ­
м е н к е — это п ь я н и ц а , у н и ж е н н ы й человек, босяк. О д н а к о в т р у д е
С а в о с ь к а п р е о б р а ж а е т с я — это « о р е л к о » , человек,
вызывающий
своим м а с т е р с т в о м , у м е н ь е м о р г а н и з о в а т ь « а р т е л ь »
восхищение
с о т о в а р и щ е й , у в а ж и т е л ь н о н а з ы в а ю щ и х его С е в о с т ь я н о м И в а н о ­
вичем. И вот в исповеди этого г е р о я , на к о т о р у ю в ы з в а л а его
х в а т а ю щ а я за д у ш у и п р о б у ж д а ю щ а я л у ч ш и е ч у в с т в а песня, от­
к р ы в а ю т с я г л у б и н ы д у ш и этого ч е л о в е к а , м у ч а щ а я его т р а г е д и я
и я с н а я чистота н р а в с т в е н н ы х п р е д с т а в л е н и й « м у ж и к а » .
Оставаясь приметами определенного
б ы т а , п р и о т к р ы в а я ду­
ховное б о г а т с т в о н а р о д а , о т д е л ь н ы х его п р е д с т а в и т е л е й , ф о л ь к ­
лорные мотивы и ж а н р ы , встречающиеся в произведениях Мами­
на-Сибиряка, одновременно служат з а д а ч а м идейно-художествен­
ной о р г а н и з а ц и и целого, п о м о г а ю т с о з д а т ь н е о б х о д и м у ю перепек-,
тиву и г л у б и н у п о с т и ж е н и я ж и з н и .
2
Более сложной формой включения фольклора в художествен­
ную систему п и с а т е л я - р е а л и с т а я в л я е т с я его о р и е н т а ц и я на неко­
т о р ы е о б щ и е этические и эстетические п р и н ц и п ы
н а р о д н о г о ис­
кусства, использование
им р я д а особенностей
художественных,
поэтических с т р у к т у р , х а р а к т е р н ы х д л я устной словесности.
М а м и н - С и б и р я к не т о л ь к о х о р о ш о з н а л н а р о д н о е поэтическое
творчество в его основных ж а н р а х , в его ж и в о м
б ы т о в а н и и , но
г л у б о к о ч у в с т в о в а л эстетическую и ф и л о с о ф с к у ю с п е ц и ф и к у на­
родного с о з н а н и я , о т л о ж и в ш у ю с я в поэтических с о д е р ж а т е л ь н ы х
формах.
Его с о б с т в е н н а я л и т е р а т у р н а я д е я т е л ь н о с т ь
была связана с
п р и з н а н и е м ж и в о й роли ф о л ь к л о р а в ж и з н и н а р о д а , р а з в и в а л а с ь
на ш и р о к о й основе ф о л ь к л о р н о г о н а р о д н о г о м ы ш л е н и я . П и с а т е л я
п р и в л е к а л о сочетание я р к о й , в ы р а з и т е л ь н о й о б р а з н о с т и , прису­
щ е й н а р о д н о м у творчеству, со столь ж е свойственной
ему спо-
собпостыо п е р е д а т ь с о ц и а л ь н о - к о л л е к т и в н у ю оценку я в л е н и я , воз­
вести его в тип, обеспечить ценностную о р и е н т а ц и ю
человека в
действительности.
О п о р а на н а р о д н о п о э т и ч е с к у ю п а м я т ь р е л ь е ф н о
выступает в
освещении М а м и н ы м - С и б и р я к о м истории, в особенности
истории
У р а л а . В л а д е я д а н н ы м и современной ему исторической науки, он
имеете с тем к о р р е к т и р о в а л систему п о н и м а н и я сю ф а к т о в с по­
зиций «устной» исторической п а м я т и н а р о д а .
Н а р о д н а я о ц е н к а истории У р а л а и С и б и р и л е ж и т в основе та­
ких интересных и з а м е т н ы х в ы с т у п л е н и й М а м и н а и с т о р и к а - п у б ­
л и ц и с т а , к а к его о ч е р к и - п и с ь м а «С У р а л а » и статьи,
вызванные
300-летием з а в о е в а н и я С и б и р и , о т м е ч а в ш и м с я в русской пе­
риодике.
П о л и т и ч е с к о й точке з р е н и я , о б ъ я с н я ю щ е й к о л о н и з а ц и ю о к р а ­
ин российского г о с у д а р с т в а м е р о п р и я т и я м и ц е н т р а л ь н о й г о с у д а р ­
ственной в л а с т и , М а м и н - С и б и р я к п р о т и в о п о с т а в л я е т
своеобраз­
ное п о н и м а н и е этого в а ж н о г о и б о л ь ш о г о процесса
в народной
устной летописи — р я д е ф о л ь к л о р н ы х ж а н р о в ,
о с в е щ а ю щ и х со­
бытия п р о н и к н о в е н и я р у с с к и х л ю д е й на У р а л и в С и б и р ь . П и с а ­
тель п о к а з ы в а е т естественную д л я н а р о д а , «осевшего
в горах»,
концепцию его собственного п о я в л е н и я в н е о б ж и т ы х
м е с т а х не
столько под эгидой г о с у д а р с т в е н н о й в л а с т и , с к о л ь к о в противо­
б о р с т в е с ней, к а к р е з у л ь т а т сильного протеста п р о т и в
угнете­
ния, н и щ е т ы и о с к о р б л е н и я в е р ы .
(С У р а л а .
Подпись: БашК у р т . — « Н о в о с т и и б и р ж е в а я г а з е т а » , 1885, № 146, 160, 180; П о ­
корение Сибири.—«Иллюстрированный ж у р н а л
д л я детей с т а р ­
шего в о з р а с т а » , 1>882, ,кн. 2, 3; Т р е х с о т л е т н и й ю б и л е й з а в о е в а н и я
Сибири.—'«Русские ведомости»,
1881, № 2 8 8 ) .
Мамин-Сибиряк
во многом о п и р а е т с я на м а т е р и а л ы ,
почерпнутые
из с б о р н и к а
Кирши Данилова.
Т а к , н а ч и н а я п о в е с т ь « С е м ь я и ш к о л а » , повесть а в т о б и о г р а ф и ­
ческого х а р а к т е р а , М а м и н - С и б и р я к р а с с к а з ы в а е т о к о л о н и з а ц и и
У р а л а . З а с е л е н он был, к а к г о в о р и т с я в повести, не С т р о г а н о в ы ­
ми или Д е м и д о в ы м и , а, н е з а в и с и м о от них, « г о л у т в е н н ы м и » л ю д ь ­
ми, к о т о р ы м «дым отечества п р и х о д и л с я у ж чересчур г о р ь к и м » .
В р а с с к а з е « К р а с н а я ш а п к а » , н а п е ч а т а н н о м в ж у р н а л е «Сын оте­
чества», н а ч а л о поселения на местах, п о з д н е е з а н я т ы х з а в о д ч и к а ­
ми, т а к ж е относится к б о л е е д а л е к и м в р е м е н а м и с в я з ы в а е т с я с
собственной и н и ц и а т и в о й р а з л и ч н ы х л ю д е й , б е ж а в ш и х от «нест­
р о е н и я г о с у д а р с т в а » , от гонений на « с т а р у ю веру».
С д е м о к р а т и ч е с к и х т р у д о в ы х позиций о с в е щ а е т М а м и н судьбу
башкирского населения, историческая память
которого п р о я в л я ­
ется в песнях. П е в е ц в « Г о р н о й ночи» о б в и н я е т в з в е р с к о м ист­
р е б л е н и и б а ш к и р с к о г о н а р о д а не р у с с к о е т р у д о в о е н а с е л е н и е , а
ц а р с к и х г е н е р а л о в . В о ч е р к а х , п о с в я щ е н н ы х этим к р о в а в ы м стра­
н и ц а м истории, М а м и н - С и б и р я к сумел в ы р а з и т ь д е м о к р а т и ч е с к о е
п о н и м а н и е событий с позиций русского и б а ш к и р с к о г о
народа.
Т а к а я т р а к т о в к а событий с т а л а в о з м о ж н а т о л ь к о на основе з р е л о -
гс) и глубокого п о н и м а н и я поэтической н а р о д н о й истории, з а ф и к ­
сированной в п р е д а н и я х , л е г е н д а х и песнях к а к русских, т а к и
б а ш к и р . И з в е с т н о в н и м а н и е М а м и н а к типу н а р о д н ы х б а ш к и р с к и х
певцов, о б р а з ы ' к о т о р ы х в о с с о з д а н ы п и с а т е л е м в р а с с к а з а х «.Байгуш», « А к - Б о з а т » , « Г о р н а я ночь», и з в е с т н ы его р а с с к а з ы на т е м ы
б а ш к и р с к о г о устного т в о р ч е с т в а « Б а й м а г а н » и д р .
Н о исторические ф о л ь к л о р н ы е к о н ц е п т ы о п р е д е л я л и не т о л ь ­
ко х а р а к т е р д е т а л е й или ч а с т н ы х т р а к т о в о к исторических собы­
тий. Они, м о ж н о смело с к а з а т ь , л е ж а л и в основе х у д о ж е с т в е н н о г о
целого в ы д а ю щ и х с я п р о и з в е д е н и й М а м и н а - С и б и р я к а , т а к и х , на­
п р и м е р , к а к его повесть « О х о н и н ы брови».
Н а р о д н о е п о н и м а н и е войны под р у к о в о д с т в о м П у г а ч е в а л е ж и т
в основе повести « О х о н и н ы брови», с о с т а в л я е т не т о л ь к о основу
ее общей исторической концепции, но и о к а з ы в а е т сильное в л и я ­
ние на х у д о ж е с т в е н н у ю с т р у к т у р у повести, э п и ч е с к а я п а м я т ь на­
р о д а о п р е д е л я е т ф о р м ы оценок, о п и р а ю щ и х с я на т р а д и ц и и поэти­
зации и героизации, заложенные
в песенном
фольклоре. Сами
ценности з д е с ь : у д а л ь с т в о и м о л о д е ч е с т в о , в ы р а ж а ю щ и е не т о л ь ­
ко свойства личности ч е л о в е к а , но и его п р и в е р ж е н н о с т ь к н а р о д ­
ному о б р а з у ж и з н и , к н а р о д н ы м этическим т р е б о в а н и я м , ирония
в отношении у с т о р о ж с к о г о воеводы, у б и в а ю щ а я смехом и д е л а ю ­
щ а я лицо н и ч т о ж н ы м , м у ж е с т в е н н о е и с т р а с т н о е пророчество р а ­
бочего, к о м и з м , р а з л и т ы й вокруг о б р а з а д ь я ч к а А р е ф ы (двух с т а ­
нов не б о й ц а ) — в с е почерпнуто в ф о л ь к л о р е , о р г а н и ч е с к и с л и в а ­
ется с в е л и к о л е п н о о р г а н и з о в а н н ы м
авторским
повествованием,
которое ведется а р х а и з о в а н н ы м я з ы к о м , б о г а т ы м
фольклорными
блестками.
Ф о л ь к л о р н а я п а м я т ь и с п о л ь з у е т с я М а м и н ы м и в тех с л у ч а я х ,
когда он о б р а щ а е т с я к ж а н р у городской л е г е н д ы . Он с с ы л а е т с я
на ее п о к а з а н и я в о ч е р к а х «Г. Е к а т е р и н б у р г » , «С У р а л а » , в ро­
м а н е « Л р и в а л о в с к и е м и л л и о н ы » . Он и с п о л ь з у е т г о р о д с к и е «слухи
и т о л к и » , о б р а с т а ю щ и е л е г е н д а р н ы м м а т е р и а л о м , к л а д е т их в осно­
ву т а к и х повестей, к а к « Д о б р о е с т а р о е в р е м я » и « В е р н ы й р а б » .
В том и д р у г о м с л у ч а е М а м и н в з а п и с н ы х к н и ж к а х сам у к а з а л
у с т н о - л е г е н д а р н ы й источник:
«История
Демидова-ревдинского»
или « И с т о р и я ген- Г л и н к и » . И в том и в д р у г о м с л у ч а е нет ника­
ких письменных источников, которые .могли бы быть и с п о л ь з о в а н ы ,
и помета «история» п р и о б р е т а е т
здесь, так
сказать,
бытовой
смысл, с т а н о в и т с я синонимом устного р а с с к а з а или устных р а с ­
с к а з о в . К а к у к а з ы в а л о с ь , л е г е н д ы , л е ж а щ и е в основе
«Верного
р а б а » , р а з в и в а ю т мотивы песни о В а н ь к е - к л ю ч н и к е .
Г о р о д с к а я л е г е н д а с о з д а в а л а с ь в среде ч и н о в н и ч е с т в а , м е щ а н ­
ства, в с р е д е тех, кто носил е м к о е н а з в а н и е « о б ы в а т е л и » . Естест­
венно, что в ее поэтике о т р а з и л и с ь и в л и я н и я уголовной
газетной
хроники, и л и т е р а т у р ы , но вместе с тем она в т я г и в а л а в свой а р ­
сенал т р а д и ц и о н н ы е ф о р м ы и принципы н а р о д н о й
фольклорной
поэзии. То, что э т а л е г е н д а почти всегда б ы л а о с т о я щ и х в ы ш е
той среды, в которой она с о з д а в а л а с ь , о п р е д е л я л о д и с т а н ц и ю , а
в з г л я д снизу вверх н е и з б е ж н о в ы з ы в а л отсветы д е м о к р а т и ч е с к о й
оценки «верхов».
В «Добром старом времени» в рамку рассказа о сегодняшних
с о б ы т и я х в ж и з н и героев в с т а в л е н а р а с ц в е ч е н н а я , психологически
с л е г к а у с л о ж н е н н а я л е г е н д а . Это у с л о ж н е н и е
п о м о г а е т ввести
м а т е р и а л л е г е н д а р н о г о типа в п о в е с т в о в а т е л ь н ы й
литературный
р я д без з а м е т н ы х «швов». З д е с ь М а м и н - С и б и р я к
обрабатывает
г о р о д с к у ю л е г е н д у , п о д т я г и в а е т ее к у р о в н ю л и т е р а т у р н ы х произ­
ведений.
Ш и р о к о и с п о л ь з у ю т с я М а м и н ы м м о т и в ы песен, к о т о р ы е т р а ­
д и ц и о н н о н а з ы в а ю т с я р а з б о й н и ч ь и м и . Н а У р а л е слово р а з б о й н и к ,
к а к х о р о ш о о б ъ я с н и л сам М а м и н - С и б и р я к ,
б ы л о синонимом че­
л о в е к а , 'вставшего в « в о л ь н ы е » о т н о ш е н и я к
крепостническому
о б щ е с т в у и его г о с у д а р с т в у . В песнях и м н о г о ч и с л е н н ы х
расска­
зах о таких разбойниках возникал образ героя, а сама
лириче­
с к а я а т м о с ф е р а , с о з д а в а е м а я р а с с к а з о м , б ы л а т а к ж е очень р а з ­
личной и п е р е д а в а л а истинную г л у б о к у ю н а р о д н у ю о ц е н к у р а з ­
бойничества, с л о ж н о с т и его, с л о ж н о с т и п о л о ж е н и я
этих л ю д е й .
П е с е н н о е л ю б о в а н и е у д а л ь с т в о м « р а з б о й н и к а » , я в н о е сочувствие
ему о с в е щ а е т о б р а з «вольного ч е л о в е к а » ,
нарисованный Мами­
ным в р а с с к а з е « В а р в а р и н с к и й скит». В ф и н а л е р а с с к а з а п о й м а н ­
ный к а з а к а м и и и с п р а в н и к о м С а в к а с в я з а н н ы й л е ж и т на т е л е г е ,
к о т о р а я д о с т а в и т его в острог. З а к л ю ч е н и е п о в е с т в о в а т е л я , чув­
с т в у ю щ е г о н е л о в к о с т ь о т того, что п е р е д ним человек, (которого
л и ш и л и с в о б о д ы , в ы р а ж а е т о б ы ч н о е в устных р а с с к а з а х о р а з ­
бойниках, если они з а к а н ч и в а ю т с я т р а г и ч е с к и , н а р о д н о е состра­
дание, смешанное с уважением.
М а м и н - С и б и р я к о б р а т и л с я к типу «вольного ч е л о в е к а » , при­
шедшего в его с о з н а н и е из ф о л ь к л о р а и п о д к р е п л е н н о г о
живыми
в п е ч а т л е н и я м и , н е с к о л ь к о п р о т и в о р е ч и в ш и м и ф о л ь к л о р н ы м , в са­
мых ранних своих р а с с к а з а х и первом
романе
«В в о д о в о р о т е
страстей». Собственно, рассказ « К р а с н а я шапка»
представляет
к а к бы п а р а ф р а з на слова песни « М н е не ж а л ь к у д р е й , д а ж а л ь
г о л о в у ш к и » . Ф о л ь к л о р н а я п о э т и з а ц и я «своей воли» в о с п р о и з в е ­
дена на основе устных р а с с к а з о в о р а з б о й н и к а х
в «Русалках».
Н а м а т е р и а л а х не н е п о с р е д с т в е н н ы х в п е ч а т л е н и й , а н а р о д н о п о ­
этического п р е д с т а в л е н и я о р а з б о й н и к е - м с т и т е л е
создан образ
А р х и п а Р у б л е в а , п р о х о д я щ и й через весь р о м а н «В в о д о в о р о т е
страстей»М а м и н - С и б и р я к в очерке « Р а з б о й н и к и » сам п р и о т к р ы л з а в е ­
су н а д « р а з б о й н и ч ь и м » ф о л ь к л о р о м на У р а л е , р а с с к а з а л , к а к он
с к л а д ы в а е т с я , ш л и ф у е т с я , п р и о б р е т а е т ф о р м у . О с о б е н н о интерес­
но его з а м е ч а н и е о т р а г и ч е с к о м и о н а к а з а н н о м з л е , к а к оно сло­
ж и л о с ь в ф о л ь к л о р е о р а з б о й н и к а х . Это п р о и з в е д е н и е п и с а т е л я
о т р а ж а е т б а л л а д н о е п о н и м а н и е з л а . К о н к р е т н о е з л о , причинен­
ное беглому, п ы т а в ш е м у с я с о р в а т ь
репку,
оказывается
лишь
ф о р м о й в о з м е з д и я за б о л ь ш е е з л о : м у ч и т е л ь с т в о и у б и й с т в о де­
тей. Н е п о с р е д с т в е н н о то з л о не б ы л о н а к а з а н о . Н о о б щ а я спра-
ведливоеть торжествует.
Коллективность
сознания
фольклора
естественно с в я з а н а с верой в н е и с т р е б и м о с т ь д о б р а и в неиз­
б е ж н о с т ь н а к а з а н и я з л а , п о с к о л ь к у д о б р о и зло в отношении к
о т д е л ь н о м у -человеку — 'вместе с тем д о б р о ,и зло .в о т н о ш е н и я х
социального коллектива. Наиболее ярко такое отношение к злу
п р о я в л я е т с я в « О з о р н и к е » , «Хлебе», « С т а р а т е л я х » и д р . Т а к , са­
м о у б и й с т в о Г а л а к т и о н а , не п о д г о т о в л е н н о е
д о с т а т о ч н о с точки,
з р е н и я с ю ж е т о с л о ж е н и я обычного р е а л и с т и ч е с к о г о р о м а н а , пред­
с т а в л я е т н р а в с т в е н н у ю победу (не г е р о я ! ) , н р а в с т в е н н о е т о р ж е ­
ство в н а ш е м отношении к р а з р у ш и т е л ь н о й стихии к а п и т а л и з м а .
3
Ф о л ь к л о р н ы е эстетические п р и н ц и п ы и с п о л ь з у ю т с я М а м и н ы м С и б и р я к о м не т о л ь к о в о ч е р к а х и р а с с к а з а х , но и в р о м а н а х , что
д л я под а в л я ю щ е г о
бол ын инетв а р уоаких р о м анов
нех ар ак терне.
В т о р ж е н и е ф о л ь к л о р н ы х эстетических принципов в столь у д а ­
л е н н ы й от всех ж а н р о в ф о л ь к л о р а ж а н р р о м а н а — у б е д и т е л ь н о е
с в и д е т е л ь с т в о того, н а с к о л ь к о о р г а н и ч н о в х о д я т в х у д о ж е с т в е н ­
ную систему п и с а т е л я принципы ф о л ь к л о р н о й эстетики и п о ­
этики.
Р у с с к а я л и т е р а т у р а з н а л а р а з н о в и д н о с т ь р е а л и с т и ч е с к о г о ро­
м а н а , которую обычно н а з ы в а ю т э т н о г р а ф и ч е с к о й . Т е р м и н
этот
условен и не о т р а ж а е т истинного х а р а к т е р а подобного типа ро­
манной формы. К роману Мельникова-Печерского приближается
р о м а н М а м и н а - С и б и р я к а « Д и к о е счастье». Тем не менее подходы:
к ф о л ь к л о р у у того и д р у г о г о п и с а т е л я р а з л и ч н ы . У М е л ь н и к о в а Печерского
мы
встречаемся
со стариной,
опоэтизированной
ф о л ь к л о р о м . В к л ю ч е н и е в поэтический р я д с л у ж и т у т в е р ж д е н и ю
к о л л е к т и в н о п р и з н а н н о й ценности. Ш к а л а ценностей, п о л у ч е н н а я
таким образом, служит д л я измерения современного
состояния
ж и з н и средних сословий России. Ф о р м ы этой ж и з н и поэтически
с б л и ж а ю т с я со с т а р и н н ы м и и оттого, по а н а л о г и и , сами с т а н о в я т ­
ся поэтически з н а ч и т е л ь н ы м и .
В отличие от М е л ь н и к о в а , М а м и н - С и б и р я к в « Д и к о м с ч а с т ь е »
о т к р ы в а е т не т о л ь к о прочность у с т о я в ш и х с я
ценностных ф о л ь к ­
л о р н ы х п р е д с т а в л е н и й о семье, о б я з а н н о с т я х
человека, формах
б ы т а , но и с в я з ь их с опытом у х о д я щ и м , с о ц и а л ь н ы м опытом, не­
д о с т а т о ч н ы м д л я п о н и м а н и я многих сторон д е й с т в и т е л ь н о с т и се­
годня- Т а к и м о б р а з о м , принцип к о л л е к т и в н о с т и родовой оценки и
ценности о с т а е т с я , у т в е р ж д а е т с я , но в в о д и т с я
идея
развития.
С к а з ы в а е т с я в н и м а н и е к и с т о р и ч е с к о м у опыту р а б о ч и х у р а л ь с к и х
з а в о д о в . М е л ь н и к о в ж е в ы с т у п а е т к а к сторонник п р и с п о с о б л е н и я
к прочным и н е з ы б л е м ы м у с т о я м , хотя и видит и з м е н е н и я со­
ц и а л ь н о й ж и з н и . У М а м и н а сами устои у ж е р а с ш а т а н ы , несостоя­
тельны, определение движения возникает
на почве
социальной
психологии. О ц е н к и , к к о т о р ы м п р и в ы к л и в п а т р и а р х а л ь н о й с р е д е ,
;
насквозь релятивны — демократическая критика
в р е м е н и и со­
ц и а л ь н ы х отношений в связи с этим сильнее.
Ф о л ь к л о р н ы е основы в р о м а н а х М а м и н а - С и б и р я к а
видны и
т а м , где мы не в с т р е ч а е м ни б о л ь ш о г о к о л и ч е с т в а « ц и т а т » ф о л ь к ­
л о р н ы х ж а н р о в , ни р а з л и т о й на поверхности стихии
народнопо­
этической речи. О д н о в р е м е н н о с « Д и к и м счастьем» п е ч а т а е т с я ро­
ман М а м и н а « Г о р н о е гнездо». Этот р о м а н
развивает
другие
фольклорные начала, подчиняясь характеру материала.
В х у д о ж е с т в е н н о й концепции р о м а н а — н а это у к а з ы в а л и мно­
г и е — м ы ясно о щ у щ а е м п р о т и в о с т о я н и е д в у х с о ц и а л ь н ы х сил —
х о з я е в и р а б о ч и х . В в е р х а х тех, кто господствует,
идет война.
Под флагом защиты высоких национальных, земских, заводских,
п р о м ы ш л е н н ы х , т р у д о в ы х и н т е р е с о в идет б о р ь б а за кусок пирога,
за т е п л е н ь к о е место, за в о з м о ж н о с т ь « н а щ е п а т ь л у ч и н ы из м у ж и ­
ков». Б у ф ф о н а д н ы е д е к л а р а ц и и , с т о л к н о в е н и я , войны, м а с к а р а д ы
выстраиваются в комедийный ряд.
Н а р о д не з а н и м а е т столь б о л ь ш о г о р о м а н н о г о
пространства.
Он рисуется в его р е а л ь н о м состоянии: из р а з н ы х л ю д е й , р а з н о г о
уровня тревоги и гнева, р а з н о г о у р о в н я х о л о п с т в а
и забитости.
М а с т е р о в ы е о б ъ е д и н е н ы о б щ и м и и н т е р е с а м и , и интересы эти не
п р о т и в о р е ч а т н и н а ц и о н а л ь н ы м , ни т р у д о в ы м .
К о г д а мы у т в е р ж д а е м , что р о м а н построен
на с т о л к н о в е н и и
этих сил, то п ы т а е м с я о с м ы с л и т ь его т о л ь к о в р а м к а х
художест­
венной системы п р и в ы ч н о г о д л я нас р е а л и з м а , не о б р а щ е н н о г о к
опыту ф о л ь к л о р а . З д е с ь ж е н а р о д , т а к с к а з а т ь , п р о д о л ж е н у ж е
не в эпических о ц е н к а х , а в том смеховом н а р о д н о м
отношении
к « б а р а м » (к их глупости, к их м а с к а р а д н о с т и и и г р е ) , к о т о р о е
п р о н и з ы в а е т р о м а н , о р г а н и з у е т его с т р у к т у р у .
П е р с о н а ж е м , о б ъ е д и н я ю щ и м н а р о д н у ю е м е х о в у ю струю в ро?^ане с л и т е р а т у р н о й сатирой и и н в е к т и в о й , я в л я е т с я П р о з о р о в с
его иронией, п о с т о я н н ы м о б н а р у ж е н и е м к о м и з м а мелочей, за ко­
т о р ы м и в с к р ы в а е т с я в конце вся г л у б и н а т р а г и з м а ж и з н и . Н о мы
з а к а н ч и в а е м чтение р о м а н а , получив д в о й н о е о с в е щ е н и е д е й с т в и ­
тельности — омеховое, у т в е р ж д а ю щ е е н е и с т р е б и м о с т ь
народных
сил, и п о д к р е п л е н н о е с о з н а н и е м той неистребимости
п р я м о е ут­
верждение громадной, вопиющей социальной несправедливости.
4
Фольклорность
языка
Мамина — самостоятельный
вопросЗ д е с ь , следует з а м е т и т ь , п и с а т е л ь о т л и ч а е т с я от д р у г и х д е м о к р а ­
т о в - р е а л и с т о в с а м и м п о д х о д о м к речи героев и сочетанием ее с
речью а в т о р а . И х в з а и м о п р о н и к н о в е н и е с о з д а е т
особую интим­
ную б л и з о с т ь п и с а т е л я и простого ч е л о в е к а , причем о с н о в а н а она
не на п р е к л о н е н и и п е р е д стихийной м у д р о с т ь ю н а р о д а , не на го­
л о в н о м п р и з н а н и и п р а в « м е н ь ш о г о б р а т а » , а на д е м о к р а т и ч е с к о м
у в а ж е н и и л ю д ь м и д р у г д р у г а , без з а и с к и в а н и я , без в ы с о к о м е р и я
и чувства п р е в о с х о д с т в а . В р я д е с л у ч а е в , к а к в «Хлебе», р е ч е в ы е
ф о р м у л ы , п р и м е н я е м ы е почти всеми г е р о я м и , с о з д а ю т то непод­
в и ж н о е о с м ы с л е н и е д е й с т в и т е л ь н о с т и , которое не п о з в о л я е т пра­
в и л ь н о п о н я т ь ее.
М ы пока не к а с а л и с ь о б ъ я с н е н и я причин, к о т о р ы е в ы з в а л и к
ж и з н и подобный ф о л ь к л о р и з м . Его н е л ь з я о б ъ я с н и т ь
ранним и
хорошим знакомством писателя с богатством
н а р о д н о й поэзии
У р а л а . Это т о л ь к о н е о б х о д и м о е у с л о в и е д л я с т а н о в л е н и я ф о л ь к л о р и з м а , но не п р и ч и н а .
Корни л е ж а т в особенностях литературного
р а з в и т и я в 80-е
годы. Н а х а р а к т е р е его н е о б х о д и м о о с т а н о в и т ь с я х о т я бы бегло.
Р а з в и т и е х у д о ж е с т в е н н о г о м е т о д а передовой русской л и т е р а т у р ы
в 80-е годы х а р а к т е р и з у е т с я з а м е т н ы м и з м е н е н и е м п р и н ц и п о в ти­
п и з а ц и и , я в н ы м у м е н ь ш е н и е м в н и м а н и я и интереса
к генерализ у ю щим о бо б где ни я м, о к р е п л я ю щи м
х у д о ж е с т в енн ы е
обр аз ы,
у в е л и ч е н и е м интереса к потоку ж и з н и в его естественном течении,
в сцеплении разнородных элементов.
В таком движении литературы сказывалось общее
внимание
к ф ж т у , к э м п и р и и , к опыту, к собственной о р и е н т а ц и и в ж и з н и ,
о п р е д е л и л о с ь оно и победой м а т е р и а л и с т и ч е с к о г о ,(в в у л ь г а р н о м
в а р и а н т е ) в з г л я д а на ч е л о в е к а , о с о з н а н и е т а к о й д е т е р м и н и р о в а н ­
ности л и ч н о с т и , п р и которой она о б у с л о в л е н а не т о л ь к о в ц е л о м , но
и в отдельных сторонах, поступках, реакциях.
П р и г р о м а д н о м в н и м а н и и к э м п и р и ч е с к о й д а н н о с т и и при от­
к а з е о ц е н и в а т ь д е й с т в и т е л ь н о с т ь с позиций
просветительской
мысли, разумной, генеральной необходимо было найти
что-то,
что п о з в о л я л о бы д е л а т ь л и ч н у ю о ц е н к у д о с т а т о ч н о о б ъ е к т и в н о й
и о б щ е з н а ч и м о й . Н е о б х о д и м о б ы л о найти о б щ и е ценности, кото­
р ы е могли бы с о с т а в и т ь точку отсчета на ш к а л е л и ч н ы х ценно­
стей.
М а м и н - С и б и р я к уважительно относился к голосам самой ж и з ­
ни, >к м ы с л я м и м н е н и я м всех л ю д е й . Д е м о к р а т и ч е с к и й голос л ю ­
бого ч е л о в е к а д л я него б ы л р а в н о з н а ч е н и р а в н о ц е н е н его собст­
венному, п и с а т е л ь с к о м у . И с т и н о й в л а д е е т не а в т о р , не о т д е л ь н ы й
человек: она р о ж д а е т с я из с у м м и р о в а н и я р я д а точек з р е н и я , я в ­
л я ю щ и х с я а с п е к т а м и оценки. В н и м а н и е к в ы с к а з ы в а н и я м л ю д е й
из н а р о д а у ж е о т к р ы в а е т д о р о г у в н е д р е н и ю ф о л ь к л о р н о г о о б р а з а
м ы с л и , ф о л ь к л о р н о й ф о р м ы в ы р а ж е н и я этой м ы с л и . Н о этого ма­
л о . П р и н ц и п ы т и п и з а ц и и , к о т о р ы е с к л а д ы в а л и с ь в 80-е годы, бы­
л и в р я д е с в о и х п а р а м е т р о в б л и з к и ф о л ь к л о р н ы м . Ф о л ь к л о р непо­
с р е д с т в е н н о в о з в о д и т я р к и й ф а к т д е й с т в и т е л ь н о с т и в некий о б щ е ­
з н а ч и м ы й , если он п о д д а е т с я п о н и м а н и ю в поэтической
системе
народного художественного мышления. Типизация
в
реализме
и д е т не с п о с о б о м о б о б щ е н и я к а к о б р а з о в а н и я п о н я т и я , а по-дру­
гому: у я с н е н и е м внутреннего з а к о н а р а з в и т и я д а н н о г о
явления
путем у с т а н о в л е н и я з а к о н а
следования, порядка,
соотношения
я в л е н и й . Е с т е с т в е н н о , что б л и з о с т ь к ф о л ь к л о р н о й с и с т е м е опре­
д е л я е т о б р а щ е н и е к ней. Я в л е н и е , с л у ч а й с л у ж а т д л я о р и е н т а ц и и
в ж и з н и , е с л и они в о с п р и н и м а ю т с я в о р е о л е о б щ е г о их з н а ч е н и я .
ф о л ь к л о р н а я т и п и з а ц и я д о с т и г а е т с я путем в в е д е н и я
ного в н е к о т о р ы й поэтический р я д , о с м ы с л е н и е м в
л е к т и в н о г о н р а в с т в е н н о г о х у д о ж е с т в е н н о г о опыта.
р а ж е н и е м к о л л е к т и в н о г о с о ц и а л ь н о г о опыта д л я
фольклор.
3
З а к а з 3088
этого с л у ч а й ­
формах
кол­
Р о д о в ы м вы­
Мамина
был