спектакль больших чувств театр

ТЕАТР
СПЕКТАКЛЬ БОЛЬШИХ ЧУВСТВ
Новый театральный
сезон!
Творческим волнением охвачен
коллектив, устремляется в по­
иски режиссура, замечатель­
ными
идеями
загораются
все, от бутафора и осветите­
ля до ведущего актера.
Приятно, когда за
время
летних гастролей театр сумел
подготовить
хороший
спек­
такль и теперь, с открытием
сезона, показывает его на сво­
ей сцене. Такой спектакль показал зрителю и Карагандинский русский
драматический
театр. Речь идет о драме Сте­
фана Цвейга «Домик у мо­
ря». С успехом показав ее в
столице республики, театр ны­
не предлагает свою премьеру
карагандинцам.
Цвейг! Писатель
большой
души, исполненный, по сло­
вам М. Горького, «изумитель­
ного милосердия к человеку»,
искренний и вдумчивый
ху­
дожник, остро воспринимаю­
щий несправедливость и не­
устройство буржуазного обще­
ства, калечащего души
лю­
дей! Имя его широко извест­
но в нашей стране. Писательборец, он не пал духом, нахо­
дясь в изгнании, вдали
от
родины, стонущей под желез­
ной пятой гитлеровского ре­
жима. И драма его «Домик у
моря» — своеобразный
про­
тест художника,
восклицаю­
щего вместе с одним из геро­
ев пьесы: «Кто тут в Герма­
нии торгует нами, кто гонит
нас на убой?» Пацифист
по
убеждению, С. Цвейг высту­
пает против войны и ее под­
жигателей.
Но здесь следует оговорить­
ся: все эти мотивы звучат в
произведениях Цвейга на по­
лутонах, своеобразным
под­
текстом.
Острой социальной
направленности не увидишь
ни в его романах, ни в пье­
сах. «Домик у моря» — ти­
пичная мелодрама. Если при­
бавить к этому, что написана
она «белым» стихом, в тради­
циях классической шиллеровской драмы, то станет понят­
но, какие трудности стояли
перед постановщиком
спек­
такля н актерами.
Главный режиссер театра,
заслуженный артист Казахской
ССР А. С. Подобед пошел по
наиболее верному пути.
Он
решил
акцентировать
паци­
фистские нотки Цвейга, уси­
лить общественное звучание
пьесы,
В начале спектакля
неви­
димый диктор за сценой вво­
дит зрителя в курс событий:
«Это старая, очень старая ис­
тория. Ее действие относит­
ся к тем временам, когда ве­
лась борьба за независимость
английских колоний в Амери­
ке, когда гибли люди за чу­
жие интересы, когда
лилась
кровь в пламени войны». При­
мерно так звучит это вступ­
ление, вносящее
атмосферу
тревоги
и настороженности.
В ходе спектакля
неустанно
подчеркиваются беды,
кото­
рые несет людям захватниче­
ская политика колонизаторов.
И как апофеоз всего — стра­
стные слова старого лоцмана
Крюгера
в финале пьесы:
«Проклятие тем, кто войны
затевает, от них все беды,
так проклятье вам!».
Есть еще одна находка
у
постановщика — очаг, символ бя настоящий герой, который
добропорядочной
немецкой не ощущает счастья, если кру­
семьи, который находится
в гом стонут люди. Артист
не
центре всех событий. Его ис­ говорит этого прямо, но под­
ступленно защищает Катари­ текст
общественного
звуча­
на, которая так и не поймет, ния выражен у него достаточ­
что счастье, добытое дорогой но убедительно.
ценой, давно уже разрушено
Стремлением устроить семей­
жестокостью людей,
вихрем
и
войны. Но на протяжении все- ную жизнь преисполнена
Но
го спектакля так и стоит этот жена Томаса Катарина.
холодный, потухший очаг, на что поделаешь, если прокля­
самой середине сцены, и на тое прошлое ходит за нею по
Когда-то
Катарина,
него то с надеждой, то с не­ пятам?
доверием, то с укором глядят находясь в нищете, вынужде­
те, кто больше всего на свете на была торговать своим те­
хочет спокойной, мирной жиз­ лом. И вот — страшная рас­
плата: уходит на войну муж,
ни.
развращается дочь, и сама она
К этому
миру и счастью находится во власти жесто­
стремится молодой рыбак То­ кого, пошлого человека—сво­
мас, но мечтам его не сужде­ его второго мужа.
Артистка
но осуществиться: вихрь со­ К. Шапошникова очень тонко
бытий, вызванный войной
и передает
всю гамму
пере­
семейной драмой, подхваты- живаний этой простой жен­
вает его и калечит ему жизнь. щины, на которую обрушилась
Эту трудную роль исполняет судьба.
заслуженный
артист
Казах­
Хорош артист Т. Зеленин
ской ССР И. Калачанов. Труд­
ную потому, что в первых двух в роли старого лоцмана Крю­
эволюцию
актах артисту надо показать гера. Он показал
человека с юной, благородной простодушного человека, ко­
душой, наивного и прямого, а торый лишь под давлением
в конце спектакля - умуд­ событий понял всю несправед­
охваченного
ренного опытом зрелого муж­ ливость мира,
чину, прошедшего через все войнами и низкими страстями.
трудности
и
не нашедшего
К удачам спектакля следует
успокоения. Надо сказать, что отнести
исполнение
ролей
И. Калачанов нашел очень Христины артисткой Г. Ере­
верную характеристику своему миной и Петера артистом И.
герою: это порывистый, мятеж­ Бужинским.
ный человек, в котором до по­
Зато офицер в исполнении
ры, до времени дремлет про­
тестующее начало, а потом А. Попова вызывает возраже­
вырывается на простор и кру­ ния. Образ этот не понят ак­
шит все, что попадается на пу­ тером. Несмотря на лицемер­
ти. Так он ломает и свою ные слова о долге, чести, о
стремле­
жизнь. Последовательно и ло­ своем бессильном
несправедли­
гично артист убеждает зрите­ нии устранить
верный
ля в правоте своих поступков. вость, это все-таки
Только так может повести се­ слуга своего класса, тупой и
Социалистическая Караганда.-1960.-15 окт.-С.4
бессердечный человек, сердце
которого, быть может, еще
холоднее, чем у его подруч­
ных. Артист же играет эту
роль «в лоб», выдавая за чи­
стую монету
высокопарные
тирады офицера,
сказанные
явно для красного словца. А
это принижает образ, зату­
манивает его.
То же можно сказать о мо­
ряке (артист В. Хвостов) и
вербовщике (артист В. Самохоцкий).
И здесь сплошная
игра, в худшем смысле этого
слова, наивные, повторяющие­
ся приемы, стремление убе­
дить зрителя внешним прояв­
лением чувств.
Есть в спектакле и небреж­
ности. Не слышен, хоть
и
виден, сильный ливень
за
сценой. Плохо различим голос
диктора в начале спектакля.
Нарушена логика некоторых
мизансцен, в частности, при
рассказе Томаса о битвах с
индейцами. Затянуты антрак­
ты, хотя весь спектакль идет
в одной декорации.
Но все это частности. Ум­
ное, стилизованное оформле­
ние художника А. Щербины,
превосходная
режиссерская
работа, несомненные
удачи
актеров делают спектакль не­
заурядным. Он волнует, бу­
дит высокие чувства. Он со­
звучен с нашей эпохой, когда
народы мира ведут борьбу с
колониализмом, когда
глава
Советского
правительства
Н. С. Хрущев бросил в лицо
зачинщикам войны осуждаю­
щие слова суровой
правды.
И в успехе
спектакля—не­
сомненная заслуга коллектива
театра, проделавшего
труд­
ную, но благодарную работу.
В. ГРИГОРЬЕВ.