Лекция № 12 Нюанс и нюансировка

Художественное конструирование.
Лекция № 12
Нюанс и нюансировка
Контраст в решении формы промышленного изделия вызывает необходимость его
дополнения, сопровождения нюансными отношениями. Без этого тонкого аккомпанемента
композиция становится прямолинейно-примитивной. Однако все дело в том, как нюанс
сопровождает контраст. Нюансировка не должна развиваться сама по себе, независимо от
контрастирующих начал. Так, при цветотональном контрасте крупных частей формы нужно найти
детали в обеих контрастирующих частях, которые соотносились бы не контрастно, а нюансно.
Казалось бы, нюанс несравним с контрастом, однако ему придется уделить не меньше
внимания потому, что нюансировка формы в профессиональном отношении задача более сложная.
В самом деле, контраст во многих случаях обусловливается самой компоновкой, всей основой
конструкции изделия — это предопределяет и облегчает работу над композицией. От
проектировщика зависит не столько выбор контрастирующих начал, сколько их умелое
использование (за исключением приемов второй группы контрастов). Что же касается нюанса, то
ни инженерная компоновка, ни объемно-пространственная структура почти не обусловливают его.
Это сфера чисто художественного осмысления формы и материала. Использование этого средства
композиции зависит от детального уточнения и разработки характера формы, выбранных приемов
декоративной обработки материалов, от индивидуальности самого художника-конструктора,
склонного к определенным методам проработки формы.
Специфика гармоничной организации формы заключается в том, что контраст и нюанс
взаимообусловлены. Если форма, лишенная контрастных противопоставлений, мало выразительна
и скучна, то форма, не дополненная тонкими нюансными отношениями, неизбежно окажется
грубой. Как мощная колоннада с сильными тенями, лежащими в глубине, гармонично дополняется
тонкой пластикой изящного фриза, игрой рефлексов и легких теней, так гигантский станок с его
огромными формообразующими элементами приобретает своеобразную тонкость и законченность
благодаря нюансной проработке всех элементов, которые связывают его с человеком
(операторское место, пульт управления и т. д.).
В технике нюанс — это беспредельно разнообразная гамма вариантов в тончайших
отношениях различных материалов, пластики и фактуры, отделок, цвета и т. п. Особое значение
нюансировка формы приобретает при конструировании изделий, непосредственно удовлетворяющих наши потребности. Кинокамеры и фотоаппараты, часы и магнитофоны, транзисторные
радиоприемники, осветительная арматура и множество других изделий культурно-бытового
назначения — все это вещи, эстетическое совершенство которых в значительной мере зависит 156
от нюансной проработки их формы. Даже человек, совершенно не разбирающийся в специфике
художественного конструирования, безошибочно отличит аналогичные предметы с хорошей
нюансной проработкой формы и лишенные нюансов.
Использование нюанса в композиции теснейшим образом связано с технологическими
возможностями производства. Поскольку нюансная проработка формы придает ей тонкость и
законченность, необходима не просто отлаженная технология, но строжайшее соблюдение
технических условий на всех этапах изготовления изделия. Самые изящные с точки зрения
нюансной проработки проекты окажутся бесполезными, если производство не достигло общей
высокой культуры, а значит, и той степени точности, на которую рассчитывал художникконструктор.
В свою очередь, именно нюансировка формы требует самой высокой квалификации
проектировщика.
К нюансировке прибегают обычно на завершающих стадиях конструирования, когда
основа формы сложилась. Однако это не означает, что нюансная проработка представляет собой
наведение поверхностного глянца,— профессиональный художник-конструктор не упускает из виду тонкости проработки еще на той стадии, когда только начинает вырисовываться объемнопространственная структура.
Нередко художник озадаченно смотрит на готовую модель будущего изделия, не понимая,
почему вещь, созданию которой он отдал столь ко сил, не радует его, не приносит подлинного
эстетического удовлетворения. А ларчик этот и в самом деле открывается очень непросто. И
чтобы научиться его открывать, нужно овладеть сложными приемами нюансировки формы. Не
преувеличение ли это роли нюанса? Разве менее важны пропорции, контраст, масштаб или ритм?
1
И все же именно нюансировка, шлифовка формы в конечном счете завершает дело. «Искусство
начинается там, где начинается чуть-чуть»,—сказал К- Брюлов, выразив, быть может, самую
характерную черту искусства. Пусть техника — не искусство, но мы рассматриваем ее в особом,
эстетическом аспекте.
Остановимся на нескольких характерных примерах из практики, так как условная форма не
поможет разобраться в трудноуловимых проявлениях нюансировки.
Кинокамера с приставной ручкой (рис. 77, а) в целом отработана неплохо. Хорошие
отделочные материалы, приятная фактура поверхности. Но в данном случае нас интересует
частный вопрос — как использован нюанс в этой композиции?
Рассмотрим линию, проходящую через лицевую — рабочую — плоскость камеры, а затем
идущую по передней стороне ручки сверху вниз (рис. 77, б). Это важная формообразующая линия,
и большое значение для целостности формы имеет здесь переход от прямой корпуса к
криволинейной образующей ручки. Координация такого контура связана с тонкими нюансными
отношениями между отдельными его участками. Нижняя точка контура ручки имеет наибольший
относ от вертикали 1—2, а далее контур приближается к ней. Чтобы переход от ручки к камере
был органичным, естественным, контур, приближаясь к ней, должен выпрямиться и хотя бы в
небольшой части стать вертикальным. Самое неприятное для формы, если линия ручки здесь
отклонится назад—ведь тогда не будет перехода от вертикали камеры к лекальной кривой ручки и
возникнет впечатление, что она словно подломилась. Так и произошло в данном случае. В
принципе ручка могла бы иметь другой контур, например с явным углом наклона по • отношению
к образующей по лицевой линии камеры, но тогда этот контур должен быть как-то подготовлен в
других контурных линиях камеры. Возможно, в этом случае возникла бы значительно более
крепкая композиционная связь. Но в данном случае никакой подготовки нет. Линия ручки не
поддержана и двумя наклонными - скосами тыльной образующей корпуса камеры (1-1 и 2-2 на
рис. 77, а).
Форма построена на целом ряде наклонных линий и сложных лекальных кривых, но
именно в тонкостях отношений они не найдены, Каждая кривая, каждая наклонная живут сами по
себе, не взаимодействуя между собой. Неточности в нюансировке ручки приводят и к тому, что
световые блики на ее поверхности не подчеркивают форму, а ломаются, зрительно деформируя
эту и другие детали. Работа над подобной формой требует геометрически четких построений,
правильной организации поверхностей. Световой блик выявляет форму и, когда она проработана
во всех тонкостях, помогает подчеркнуть ее характер. Но из союзника блик может превратиться в
коварного врага, так как он обнажает буквально каждую неточность, идущую и от проекта, и от
неряшливости изготовления. В данном случае световой блик на плохо прорисованной ручке
ломается и виляет (рис. 77, е). Чтобы этого не случилось, нужно было не только хорошо
изготовить деталь в процессе производства, но и отлично построить поверхность еще в проекте,
проверить ее на макете. Образующая ручки могла бы быть почти прямой, с небольшим
односторонним подъемом, как на рис. 77, ж, или более активно изогнутой, как на рис. 77, з, но так
или иначе характер формообразующих линий ручки нужно было скоординировать с образующими
корпуса камеры, одновременно, тщательно проверив построение поверхности.
Немалое значение имеют и другие «мелочи», например некоторые места примыканий. Вот
примыкание по линии 1-5 (рис. 77, м). В подобных случаях тут должна быть строгая и четкая
риска. Но здесь с обеих сторон примыкания появилась хотя и небольшая, но все-таки ощутимая
заоваленность. А в результате вся боковая — наиболее ответственная — плоскость камеры
разрезана неряшливой канавкой.
Иногда в примыканиях подобного рода специально акцентируют тонкий шов стыка — этот
прием хорош, если он не случаен, а продуман и композиционно необходим.
На рис. 77, в — д показаны три варианта схемы корпуса камеры. Варианты на рис. 77, в и д
сходны, но нюансно отличаются в контурах, где основные формообразующие линии прямые.
Камера на рис. 77, г имеет лекальные образующие. Однако во всех трех схемах линии
скоординированы, в то время как у исходной модели необходимой нюансной координации нет.
Варианты нюансировки формы спуска и места его примыкания к ручке показаны на
рис. 77, е - з. Как мы видим, нюансные отличия связаны всякий раз и с характером формы, и с
главными формообразующими линиями (их кривизной, наклоном).
Посадка клавиши в лючок-заглубление корпуса (рис. 77, и) тоже не решена в нюансах и не
продумана технологически. В результате весь контур примыкания - - это неровный, неодинаковый
2
Художественное конструирование.
зазор. Если бы этот контур имел совсем небольшой уступчик, как на рис. 77, к, была бы
достигнута четкость формы, а при несколько более выдвинутой клавише появилась бы
необходимая пластика, да и щель по периметру была бы не так заметна. Иная в нюансах лунка для
клавиши на рис. 77, л. Здесь профиль в заглублениях идет по лекальной кривой, соответственно
выполнен и профиль клавиши и место ее посадки.
С точки зрения нюансировки формы большую роль играют подобные композиционно
активные «узелки», которые создаются в местах размещения различных органов управления —
кнопок, клавишей, затворов, ручек и т. п. Здесь нет и не может быть мелочей — все должно быть
продумано и уточнено с технологом.
Если подобному анализу подвергнуть и другие наружные элементы кинокамеры, окажется,
что им тоже свойственны некоторые недостатки, а в результате форма, неплохая в основе, никак
не может быть названа совершенной.
Не затрагивая других качеств изделия, можно утверждать, что нюансировке формы
кинокамеры на рис. 78 было уделено гораздо больше внимания. Здесь не только достигнута весьма
точная координация основных контуров, но хорошо проработаны даже второстепенные элементы
формы, продумано решение стыков и пр. Так, в ряде мест (рис. 78, а) поверхности едва заметно
приподняты, чтобы избежать иллюзии их вогнутости. Приподнятость поверхности всего на 1-2 мм
от горизонтали создает в этих случаях впечатление напряженности, полноты формы. Когда же
этого нет и все образующие прямые, форма становится жесткой и скучной. На рис. 78, а - г дан
анализ нюансировки формы кинокамеры.
Нюанс как средство композиции проявляется в пропорциях, ритме, в цветовых и тональных
отношениях, декоре, пластике в построении поверхностей со сложными лекальными
образующими и т. д.
Нюансы пропорций создают своеобразную основу формы, спокойной, но не сразу
«разгадываемой», в отличие от формы, построенной на резко контрастных отношениях.
Нюансы пластические, проявляясь прежде всего в характере формы, придают ей особую
теплоту, которая заставляет в сугубо утилитарной вещи увидеть подчас что-то от произведения
искусства.
Нюансировка формы во многом связана со спецификой материалов. Профессионалы
высокой квалификации поразительно остро чувствуют тончайшие особенности материалов и
умеют их использовать.
Все это не значит, конечно, что если форма вещи строится на нюансах пропорций или
пластики, то отпадает необходимость в нюансах цвета, тона, построения сложных поверхностей и
т. д.,— композиция может быть вся построена на нюансах.
Каждому знакомо чувство эстетического наслаждения, вызываемое отличным со всех точек
зрения изделием. Специалисты по фото- и киноаппаратуре, глядя на камеру, почти безошибочно
определяют ее истинную ценность. Выпускается немало наборов ручного инструмента, но далеко
не каждый удобен в работе, точно пригнан по руке. Знаток охотничьего оружия буквально
наощупь точно определит класс ружья.
Что же отличает изделие от многих других моделей? Прежде всего — нюансная проработка
формы. Иногда эстетические достоинства раскрываются не сразу, лишь постепенно обогащая нас
тем потенциалом тонких отношений, который заложен в них талантливым мастером. Нюансировка — это главное, что делает вещь элегантной.
Нюанс необходим в работе над формой не только изделий культурно-бытового назначения,
хотя здесь это средство композиции особенно важно.
Нюансировка малых форм. Нюансная проработка миниатюрных изделий требует почти
ювелирного мастерства. Успех здесь зависит от таких «мелочей», что, расскажи о них
неспециалисту, он упрекнет в напрасной трате времени. Но будь это наручные часы, маленький
транзисторный радиоприемник, авторучка или электробритва, истинный дизайнер не пожалеет
времени на тонкость проработки, и тогда форма вещи, к которой он приложил свой талант, будет
по-настоящему радовать. Нюансировка формы такого рода изделий - это уже микропластика,
когда перепады, фаски, подъемы поверхности выражаются подчас в десятых долях миллиметра.
Вот один из примеров такого рода. На рис. 79 показана электробритва - маленький предмет,
изготовленный из металла в сочетании с пластмассой. Нередко металлические части формы
композиционно плохо увязывают с пластмассовыми. Здесь это сделано умело. Дизайнер почти
незаметно, но тонко и точно подчеркивает места примыканий, отказываясь в некоторых случаях от
3
сочленений заподлицо. Почему?
Казалось бы, такие сочленения делают форму целостной. Но если по всему периметру
стыка пластмассы и металла сделать почти незаметный уступчик или акцентировать место
сочленения, возникнет тонкий световой блик, перекликающийся с целым рядом параллельных
горизонтальных бликов на металлических деталях рабочей части бритвы. Это усилит связь
основных элементов формы и в то же время обогатит ее пластически.
Интересно проанализировать в нюансах форму одной из частей бритвы — ее литой рабочей
головки и примыкающей к ней перфорированной решетки. Оригинальны формообразующие
линии щечек верхней части головки. Эти две линии — по внутренней (примыкающей к решетке) и
наружной частям головки — проще всего было бы сделать параллельными. Однако в данном
случае художник делает их плавно расходящимися (рис. 80, а, б). Это создает пластическую игру
формы, которая усилена ярким световым бликом, лежащим на совсем тоненькой фаске по
наружной верхней части контура. Своеобразный изгиб наружной линии 2-2 композиционно
поддержан линией края перфорации 1-1. В результате создаются как бы две параллельные,
разъединенные линией примыкания (рис. 80, в).
Не остается без внимания и проработка формы включателя, контуры которого
скоординированы с контурами корпуса (рис. 80, г).
Конечно, можно было найти и немало других вариантов нюансной проработки — они в
сущности неограниченны, но в данном случае найден один из лучших — достаточно строгий,
пластичный и выразительный.
Нюансировка малых форм тесно связана с пластикой и характером формы. Небольшой,
казалось бы, изгиб формообразующей линии, появление легкого светового блика на скосе фаски,
едва заметный подъем поверхности, четкость риски, разрезающей корпус,— все это создает те
индивидуальные особенности характера формы, которые отличают данное изделие от его
аналогов. Именно нюансная проработка помогает либо обострить характер формы, либо,
напротив, сделать его более нейтральным.
Нюанс — самое тонкое из средств в палитре художника-конструктора, и, только в
совершенстве овладев им, он сможет создавать изделия высокого эстетического уровня.
4