ТРАДИЦИОННОЕ ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО: ВЗГЛЯД ИЗ XXI

ТРАДИЦИОННОЕ ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО:
ВЗГЛЯД ИЗ XXI ВЕКА
М. Ю. Спирина
Межрегиональный институт экономики и права
Санкт-Петербург, Россия
Summary. The article is concerned to the important role of traditional applied
art in contemporary world, socio-economic and socio-cultural activities of humanity.
The traditional applied art is regarded as a constant of Eurasian (global) culture.
Key words: traditional applied art; its potencies; cultural constant, Eurasian
and world culture.
В глобализирующемся мире сохранены важнейшие феномены
истории человечества, к которым следует отнести, в первую очередь,
традиционное прикладное искусство как древнейший вид человеческой деятельности, базис всей культуры, обладающий богатейшими
потенциями в эволюции человека и разнообразных сфер его деятельности: науки, предпринимательства, искусства, педагогики, дизайна, др.
В наиболее широко распространѐнных сегодня теориях модернизации отражается точка зрения, что традиционная культура в
целом повсеместно вытесняется на периферию общественной жизни, что специфические черты национальных культур в ходе формирования единой глобальной культуры неизбежно утрачиваются и
«можно сожалеть об утрате национальной специфики, но вряд ли
целесообразно только ради сохранения еѐ отказываться от благ цивилизации» [2, c. 56].
В России сохранены четырнадцать направлений традиционного искусства, чего нет ни в одной из стран мира. Однако государственная экономическая и культурная политика, с одной стороны,
приводит к закрытию традиционных художественных производств
(только за 2009 г. закрылись около 50 организаций народных промыслов [1]), с другой – ориентирует отечественные промыслы на сувенирный ширпотреб, что в условиях рынка стимулирует индустрию поделок и подделок под народное, предназначенных исключительно для развлечения туристов, что вытесняет духовноценностное из жизненного пространства [3].
Традиционное прикладное искусство хранит исторический
опыт и способно оказать разнообразную помощь человеку в его противостоянии вызовам современности. Его основным результатом
является
формирование
оптимистичной
предметнопространственной среды обитания человека, находящейся в полной
гармонии с природой, обществом и самим человеком. Этот вид искусства помогает человеку сохранять в себе человечность, развивать
те компоненты личности, отсутствие или слабое развитие которых
104
всерьѐз беспокоит специалистов: творческое мышление, интуицию,
уверенность в своих силах, самостоятельность в решениях, пр. Произведения традиционного прикладного искусства содержат знаковую систему, которая широко используется как исконный, но технологически обновлѐнный язык, как визуальный ресурс актуализации
культурного наследия.
Единство духовного и материального, формирование гармоничной личности, национального самосознания; развитие творческого мышления, культуры цвета, методики профессионального
обучения, – таковы особенности и потенции традиционного прикладного искусства, с помощью которых актуализируется человеческая культура (и профессиональное искусство) в разных странах мира. Сегодня многие народы мира обращают особое внимание на
возрождение традиционного прикладного искусства и введение его
в современный культурный текст.
Библиографический список
1. Дрожжин Г. А. За пять лет мы можем полностью лишиться народной культуры. –
http://www.russkiymir.ru/russkiymir/ru/publications/interview/interview0089.
html/ 2.8.2011.
2. Кармин А. С. Философия культуры в информационном обществе: проблемы
и перспективы // Вопросы философии. – 2006. – № 2. – С. 52–60.
3. Некрасова М. А. Место народного искусства как духовного феномена в современной культуре России / http://www.rodon.org/society. 17.06.2011.
ОРНАМЕНТЫ НАШИХ ПРЕДКОВ
З. И. Сфиева
Дагестанский государственный технический университет,
г. Махачкала, Республика Дагестан, Россия
Summary. The article is devoted to decorative and applied arts of Dagestan?
In particular carpet weaving. The article deals with various kinds of ornaments of Dagestan carpets, as well as classification of tufted carpets by ornamental feature. The
author points to three types of compositional schemes of Dagestan carpet.
Key words: carpet weaving; ornament; composition; decorative and applied.
Издревле ковры и ковровые изделия широко использовались в
повседневной жизни горцев, и далеко не только как часть интерьера. Жилище кавказца-простолюдина, без различия национальности
и религии, было убрано коврами, паласами и войлоками в первую
очередь для удобства и уюта, и в последнюю – в эстетических целях.
Орнамент ковра отображает в себе культурные традиции народов в разные исторические эпохи. Для древнего ковѐрного производства наиболее характерным было закладывать в орнамент ковра
105