Кантата «Олонец ие были» Геннадия Белова

C O M P O S E R S O F T H E 2 0 h t C E N T uRY
Ðåäàêöèÿ æóðíàëà ïîçäðàâëÿåò Ãåííàäèÿ Ãðèãîðüåâè÷à Áåëîâà — Çàñëóæåííîãî äåÿòåëÿ èñêóññòâ
ÐÔ, ïðîôåññîðà, êàíäèäàòà èñêóññòâîâåäåíèÿ, è. î. çàâåäóþùåãî êàôåäðîé îðêåñòðîâêè è îáùåãî
êóðñà êîìïîçèöèè Ñàíêò-Ïåòåðáóðãñêîé êîíñåðâàòîðèè, àâòîðà ìíîãî÷èñëåííûõ ñî÷èíåíèé
â ðàçíûõ æàíðàõ, ïîñòîÿííî ïðèâëåêàþùèõ âíèìàíèå èñïîëíèòåëåé è ñëóøàòåëåé — ñ çàìå÷àòåëüíûì þáèëååì (4 ìàÿ 2009 ãîäà èñïîëíèëîñü 70 ëåò ñî äíÿ åãî ðîæäåíèÿ).
17 èþíÿ 2009 ãîäà â Áîëüøîì çàëå Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè óñïåøíî ïðîøëà ïðåìüåðà îïåðû
Ñ. Â. Ðàõìàíèíîâà «Ìîííà Âàííà» (ïî äðàìå Ì. Ìåòåðëèíêà) â îðêåñòðîâêå Ã. Ã. Áåëîâà.
Белов Геннадий Гриорьевич родился 4 мая 1939 ода. Оончил
Среднюю специальню мзыальню шол-десятилет при Ленинрадсой онсерватории (1956), Ленинрадсю онсерваторию по ласс
омпозиции В. Салманова (1961) и под роводством Д. Д. Шостаовича
аспирантр(1964).Беловявляетсяавторомсвыше150сочинений.
Оперы: «93-й од» (по одноименном роман В. Гюо), в 3-х атах,
одноатная амерная опера «Ленинрадсая новелла» (по рассаз
В. Успенсоо «Вор Чернышео моста»), в 2009 завершил партитр
оперы С. В. Рахманинова «Монна Ванна» (по драме М. Метерлина),
орестровалее1-йатисочинил2-йат.
Кантатно-ораториальный жанр: оратории «Ленинрадсая поэма» (на
слова О. Берольц) для чтеца, хора и орестра, «Красный звон» (стихи
С. Есенина); антаты «Песни Белоо моря» (стихи Л. Клина), «Поле славы»(настихиВ.Фирсова).
Сочинениядляорестра: Симфония,Соната-стреттадляорестра;онцертыдлявиолончели,дляларнета,дляорана(сорестром),«ТемаШостаовичаи10вариаций»,«ПриношениеУчителю»,«Севернаяэлеия».Для
олоса с орестром: «Девичьи песни» (слова народные), «Братья наши
меньшие»(настихиС.Есенина),воальнаяпоэма«ТерциныМиеланджело»,онцертныйвальснастихиА.Блоа«О,весна...»идриесочинения.
Камерно-инстрментальные сочинения: ооло 60-ти названий, в том
числедляфортепиано«Деревенсийальбом»,«Городсойальбом»,Сонатадлясриписфортепиано,Сонатадлявиолончелиилавесина,«Рапсодия» для виолончели, две партиты для дэта виолончелей, свыше пятнадцати произведений для фортепианноо
ансамбляв4,6и8р;произведениядляорана,арфы,ларнета,лавесина,смешанныхинстрментальныхансамблей.
Свыше 20 цилов романсов и песен, воальные цилы для различных олосов на стихи Р. Гамзатова, О. Берольц, Б. Ахмадллиной, М. Лермонтова, А. Пшина, А. Ахматовой, О. Мандельштама, Н. Рериха, Н. Цветаевой,
В. Хлебниова,А.Блоа,Р.М.Рилье,П.Ж.Беранже,атаженанародныетесты.
Дляаадемичесоохораасарреllаихорасамерныминстрментальнымсопровождением—более25опсов.
ИзвестныхоровыецилынастихиТвардовсоо,Тряпина,Клина,Блоа,Рбцова,Пшина...Большоеоличествопроизведенийсвязаноснароднымисловами,аноничесимитестамиправославныхпеснопенийимолитв.
Написанытажепроизведенияидлянародныхинстрментов,мзыадлядетей.Созданыорестровыеверсии
произведенийГ.В.Свиридова,С.В.Рахманинова,обработиипереложениянародныхпесен,сочиненийМ.П.Мсорсоо,Г.Ф.Генделя.
Опблиованотажесвыше100начныхиметодичесихработ,пблицистичесихстатейирецензий.
AndreyDENISOV
Cantata ‘Olonezkie byli’ by Gennady Belov
Статья посвящена анализ антаты «Олонецие были»
известноо петербрсоо омпозитора Геннадия Белова.
Она написана на основе стихотворений выдающеося рссоопоэтаначалаХХвеа—НиолаяКлюева.Рассматриваютсяособенностиинтонационнооижанровоорешения
мзыи антаты в онтесте хдожественной системы поэтичесих тестов. Отдельно поазана специфиа драматриисочиненияиеостилистичесиеособенности.
Article is devoted to cantata ‘Olonezkie byli’ by
famous Petersburg composer Gennady Belov. It is writtenonthebasisofpoemsbyNikolayKlyuyev-outstanding Russian poet of the XX th century beginning.
Intonationandgenredecisioninacontextofpoetictexts
art system are considered. Specificity of composition
andstylisticfeaturesareseparatelyshown.
АндрейДЕНИСОВ
Кантата«Олонециебыли»ГеннадияБелова
К
антат«Олонециебыли»Геннадий Белов создал в 2006
од 70-летнем юбилею
Анатолия Михайловича Мехнецова,
роводителя Фольлорноо центра
и Фольлорноо ансамбля Сант-
Петербрсойонсерватории.Этим
жеансамблемвпервыебылоисполненосочинение1.
Поэзия Клюева, ее образный
стройивнтреннеймирпривлеала внимание омпозиторов райне
редо. Возможно, причина залючалась в том, что поэзия Клюева
довольно сложна для мзыальноо «воплощения». Ее лесичесий,
даже сам звовой строй настольо самодостаточен, что с трдом
1 СН. КлюевымбылзнаомотецА.М.Мехнецова—поэтдажепосвятилемодноизсвоихстихотворений(онозвчитивсамомциле—это
№8—«Красныйорел»).
52
musIcus
•
№ 3
• МАЙ• ИЮНЬ•
2009
•
ÊÎ Ì Ï Î Ç È ÒÎ Ð Û X X Â Å ÊÀ
допсает «вхождение» во врата
воальнойинтонации.
Весьма непростой оазалась
сдьба самоо поэта. Он был репрессирован,послесмертиеотворчество было надоло забыто, мало
изчалось и издавалось. Парадосально,ноприжизниКлюевпользовалсязначительнойизвестностью,и
мноие считали ео талант превосходящимдажеЕсенина!
Ниолай Алесеевич Клюев
родился10(22)отября1884одав
Коштсой волости Вытеорсоо
езда.Сампоэтвпоследствиинеодноратноподчеривалдревнеепроисхождение своео рода, связывая
ео со временами царя Алесия и
протопопа Аввама. Кстати, впоследствии образ Аввама стал одним из важнейших в хдожественноммирепоэзииКлюева.Понастоянию матери он шел в Солови,
странствовал по монастырям, а в
1897 од оончил Вытеорсое ородсоечилище.
Черезсемьлетвпетербрсом
альманахе «Новые поэты» появилисьеопервыестихи.Сэтоомоментаиначаласьативнаятворчесая работа Клюева — вышли ео
сборнии «Братсие песни», «Лесные были», сам он полчил известность и признание. Ео выделяли
О. Мандельштам, С. Городеций,
Н. Гмилёв.Примнввначалехдожественном мир амеистов,
впоследствииКлюевсжденобыло
создатьсвойсобственныймир,поразивший читателей своей самобытностьюинеповторимостью.
Самоназваниеантатысвязано
с родиной поэта — Олонецой бернией (ныне — Волоодсая область).Именносюдатянтсяистоихдожественноомирапроизведений Клюева — это и язычесая
архаиа, и величественно-сровая
расота церовноо иссства
(притомпреимщественнонеофициальноо, а старообрядчесоо).
Отсюда — и связь со славянсой
льтрой,пронизывающаявсеео
творчество. Не слчайно же с
1913одаКлюевстановитсязнаовойфиройдлябдщихпредставителей «новорестьянсой поэзии»,средиоторых—С.Есенин,
С. Клычов, А. Ширяевц. А двмя
одами раньше В. Брюсов в предисловии ние стихотворений
Клюева«Сосенперезвон»отметил,
что ео поэзия жива «внтренним
онем».Ооньэтотпереливаетсяи
исонно-рссой лесиой, а
бдто пришедшей из лбины веоввсвоемпервозданномвиде,и
расочными народными образами,
над оторыми, ажется, было не
властнодаженачалоХХвеа.
Нетрдно понять, что поэзия
Клюева предоставила весьма блаодарный материал для омпозитора.Общеерешение«Олонецихбылей» невольно заставляет вспомнить о фольлорном направлении
в петербрсой мзые. О нем оворят произведения В. Гаврилина,
Л. Приожина, С. Слонимсоо и
мноих дрих авторов, имеющих,
стати, весьма различные творчесие ориентиры. Впрочем, и это направление воплощалось подчас
весьманеоднозначно.Соднойсто-
роны — а непосредственное воссоздание«фольлорнойсреды»,нередо вплотню примыающее стилизации. С дрой — творчеси
свободное освоение фольлора,
превращающееся в ораничню составляющюавторсоостиля.
ВантатеБеловафольлорные
жанровые и стилевые модели
тратованымнооплановоитворчесисвободно,отражаясьвзералеавторсоостиля.Ивыбранные тесты, и мзыа становятся
звчащим воплощением рссой
деревенсойльтрывееразных
ипостасях.ВнебольшомпространствесоединенылхаятосаиплаПример1.Г.Белов. «Олонециебыли»
№1.Встпление.Гсельныйнаирыш
Пример2.Г.Белов. «Олонециебыли».№2.Родное
•
№ 3
• МАЙ• ИЮНЬ•
2009
•
musIcus
53
АндрейДенисов
C O M P O S E R S O F T H E 2 0 h t C E N T uRY
менная вера, задшевно-сдержанное повествование и мистичесисоровенноевидение.
Общеестроениеантатывылядитдостаточнопросто.Ееобразют две линии. Первая — инстрментальныеномера,обозначенные
автороманаирыши.Этоназвание масимально точно отражает
их сщность и назначение. Они
представляютсобойимпровизационные интермедии, создающие
онтрастпоотношениючередющимся с ними воальным номерам. Отсюда — их ратость, свободное фатрное решение — а
бдто мзыант действительно
«наирывает»наинстрменте(пример 1). Сами по себе эти номера
онтрастирютмеждсобой—автор порчает их то слям, то армони, инода — небольшом ансамблю.
Основнаядраматричесаянарза лежит на воальных номерах. Их жанровое решение весьма
разнообразно—в№2(«Родное»—
хор a capella — пример 2) — это
лиричесая протяжная, вполне соответствющаятосливоминевеселом тест («Сторона наша забытая, бездорожная, оольная...»).
Еесменяет№4(«Краснаяора»)—
энеричная и бодрая плясовая с
харатерным, подчернто простым инстрментальным сопровождением(армоньидарные).Тольо вдр встпающая балалайа
неожиданно расцвечивает тань
ярими армоничесими расами
(пример3).
Обособленноеположениезанимает № 6 («Красная песня», пример5)—марш,решенныйвполном
соответствии с революционным
содержаниемтеста—«размахнитесь, оромные рылья, бей набат
иремитерома,оборвалисяцепи
насилья,иразршенажизнитюрьма». Выразительно обозначение,
оторое дал этом тест сам
Н. Клюев—«КраснаяМарсельеза»—
об известном имне недвсмысленно напоминает и мзыа этоо
номера. Впрочем, и тест, и сами
интонацииздесьдалеонетаоднозначны, а это моло бы поазатьсянапервыйвзляд.Звчание
розных и даже обличительных
слов женсоо хора придает им
неожиданно беззащитный смысл.
Появляющиеся же ритмичесие
«сбои» в сопровождении и мяие
переливы триолей армони вносят новый, лиричеси-задшевный
оттено.
54
musIcus
•
№ 3
Конечно, жтие события революции неоднозначно воспринималисьивдалеом1917од.Ноих
восприятие в дховно-релииозном аспете было неожиданным и
тода, остается оно таим и сейчас. «О Спасов смра несносен, ненавистен телец золотой;
Китеж рад, ладан Саровсих сосен — вот наш рай вожделенный,
родной!» — при всей своей наивностиэтисловарасрываютедин-
• МАЙ• ИЮНЬ•
ствомировоззренияпоэта,дляотороо даже жестоая историчесая реальность воспринималась в
онтесте ео собственных идеаловидховныхпоисов.
Обособленноеположениезанимают «Невечерний свет» (№ 10) и
«Стих олонецих срытниов»
(№ 11, народные слова, записанныеН. Клюевым).Ихобъединяет,в
первю очередь содержание тестов, заставляющих вспомнить о
Пример3.Г.Белов. «Олонециебыли».№2.Родное
Пример4.Г.Белов. «Олонециебыли».№10.Невечернийсвет
2009
•
Кантата«Олонециебыли»ГеннадияБелова
жанре дховноо стиха. Отображая
свободное от доматизма, поэтичесое прочтение церовных тестов,дховныестихинапротяжении
мноих веов воплощали причдливоеотображениевнародномсознании христиансих образов, их
сплетениесязычесимипредставлениями, наонец — преломление
собственно литричесих поэтичесих мотивов в фольлорной
среде. Сам Клюев неодноратно
обращался стилизованном воссозданиюэтоожанра(например—
«Стих о праведной дше»), более
тоо, мноие ео стихотворения
представляютсобойсвоеобразные
авторсиедховныестихи,расрывающие личностное восприятие
православнойверы.
«Невечерний свет» весь овеян
тихим,абдтонеземнымсиянием — на фоне тремоло балалайи
женсий ансамбль призывает забыть о смерти, земных печалях и
сорби (пример 4). Строий зор
мелодичесих линий лишь инода
перебивает тихое звчание олоольчиов, и таже тихо начинается «Стих олонецих срытниов».
В полнойтишиневластветрасотарссоослова—женсийолос
одинооповествето«велиойдорое», пть по оторой завален
пролятымчернымамнем...
Завершает
антат
песня
«Я пришел тебе, сыр-дремчий
бор» (пример 6). Это — самый
продолжительныйи,наверное,самый сложный номер во всем циле. Медленно и споойно льется
соло баса, естественно отражая
свободстиха(отсюда—постоянные смены метроритма). С ним
сплетается переливчатый орнамент мелодии армони, оторой
присоединяетсяхор,повторяясловасолиста:«Тыпростиотец,сына
нищео, песню-золото расточившео». Эпичесий тон этоо номера постоянно перебивается тревожным ритмичесим сорением
инстрментальноо сопровождения — оно приходит мощной
льминации, венчающей всю антат.
ÊÎ Ì Ï Î Ç È ÒÎ Ð Û X X Â Å ÊÀ
Пример5.Г.Белов. «Олонециебыли».№6.Краснаяпесня
Пример6.Г.Белов. «Олонециебыли».№12.Япришелтебе,сыр-дремчийбор
•
№ 3
• МАЙ• ИЮНЬ•
2009
•
musIcus
55