- Чайковский и мир

Климовицкий А.И.,
гл. научный сотрудник РИИИ, проф. СПбГК имени Н. А. Римского-Корсакова,
СПБГУ, Член Союза композиторов России, Заслуженный деятель искусств России,
д-р искусствоведения
Моцартианство П.И. Чайковского
1. Художественный мир творца
– явление вероятностное, разомкнутое,
непрерывно движущееся, и в этом движении неожиданное для него самого, себя
познающего, обнаруживающего свои возможности и превращающего их в реалии.
Моцартианство П.И. Чайковского – одна из форм бытия моцартовского
художественного мира в культуре и в истории, культурно-исторический и
личностно-психологический феномен.
2. Всепоглощающая любовь к музыке В.А. Моцарта и ее исключительная роль в
судьбе П.И. Чайковского. Если звучавшие на оркестрине отрывки из «Дон-Жуана» –
среди первых сильнейших музыкальных впечатлений четырехлетнего ребенка, то
вокальный квартет с фортепиано на тему Andantino из Фантазии c-moll (К. 475)
Моцарта (слова П.И. Чайковского) создается рядом с Шестой симфонией. В
последнем в жизни публичном выступлении П.И. Чайковский-дирижер исполнил
свою Шестую симфонию (это была премьера) и танцы из оперы Моцарта
«Идоменей». Между такими «началом» и «концом» жизненного и творческого пути,
отмеченными именем В.А. Моцарта, – связанные с тем же именем вехи духовного
становления
3. Личностно-психологические и профессионально-технические аспекты
моцартианства П.И. Чайковского. Первые были постоянны, вторые имели
циклически-волновой характер и в разные годы проявлялись по-разному.
4. Моцартианство П.И. Чайковского в ранний период его творчества – это
тональность Первой симфонии – знак глубинной причастности ее к традициям
лирико-психологического симфонизма, истоки которого – в знаменитой g-moll’ной
симфонии Моцарта. Первая симфония П.И. Чайковского как «русская g-moll’ная
симфония». «Экскурсы в Моцарта» в опере «Евгений Онегин».
5. Позже моцартианство – у истоков «преднеоклассицистских» опытов П.И.
Чайковского, связанных с его опытами «работы по модели», напрямую
предвосхитившими весьма существенные тенденции художественной практики
грядущего ХХ столетия.
6. «Семейное русское сходство между ‘моим’ XVIII веком и XVIII веком
Чайковского» охотно отмечал И.Ф. Стравинский: «XVIII век Чайковского» стал одним
из самостоятельных и чрезвычайно существенных стилевых объектов, с которым он
работал. Вспоминая «Струнную серенаду», «Вариации на тему рококо» и «Пиковую
даму», А.Г. Шнитке замечает: П.И. Чайковский – «вот кто предвосхитил
“неоклассицизм”».
7. С экскурсами в русское барокко, в XVIII век, особенно же – в творчество
Моцарта и связаны самые очевидные преднеоклассицистские опыты П.И.
Чайковского. Композитор говорит о «Серенаде»: «В 1-й части ее... заплатил дань
моему восхищению Моцартом; это намеренное подражание его манере…».
8. «Намеренное подражание... манере» В.А. Моцарта – одно из исторически самых
ранних, чрезвычайно емкое и продуктивное определение метода «работы по
модели». Формы «намеренного подражания манере» Моцарта в Серенаде весьма
многообразны.
9. «Преднеоклассицистские» черты и принципы «намеренного подражания» в
«Моцартиане», возникшей на очередной волне горячего увлечения П.И. Чайковского
Моцартом. «Второй Моцартианой» Б.В. Асафьев назвал «Интермедию» в «Пиковой
даме». Моцартианство в «Пиковой даме» имеет концептуальный характер.
10.
Моцартианство П.И. Чайковского в Шестой симфонии.
11.
Итак, преднеоклассицизм П.И. Чайковского самым тесным образом
связан с его моцартианством, возможно даже вырос из него. Моцартианство, таким
образом, обеспечило П.И. Чайковскому выполнение одной из его культурноисторических миссий: впервые в русской музыке проявить интерес к XVIII веку,
желание и умение работать в разных манерах и техниках, продемонстрировать
«метод подражания» как метод «работы по модели», предвосхитив музыкальное
искусство И.Ф. Стравинского.