XIX Международная научно-практическая конференция «СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИИ» Секция 11: Дизайн и технология художественной обработки материалов АНАЛИТИЧЕСКИЙ ОБЗОР РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ СТЕНОВОЙ КЕРАМИКИ Новикова А.С. Научный руководитель: Лапунова К.А. ассистент, Котляр В.Д., к.т.н., доц. Ростовский государственный строительный университет 344022, Россия, г. Ростов-на-Дону, ул. Социалистическая, 162 E-mail: anastasiya_novikova_1991@mail.ru В современном строительстве используется огромное количество разнообразных материалов, в том числе один из самых древних - керамика. Область применения данного материала весьма обширна, так как свойства позволяют использовать его не только как конструктивный, но и как отделочный и декоративный материал. Один из самых универсальных строительных материалов всех времен и народов – кирпич, прошел испытание временем и изменчивой модой. Обладая прекрасными эксплуатационными качествами (долговечностью, морозостойкостью, прочностью, невысокой теплопроводностью и пр.), он так же экологичен, декоративен и мобилен. Кирпич – это маленькая деталь единого целого, это модуль, комбинаторный элемент, способный при различных видах кладки создавать индивидуальный облик здания. Для архитектуры и строительства кирпич является так называемой первоформой, появление которой надо искать в далеком прошлом. На Руси производство кирпича началось в X в., что связано с влиянием византийской культуры. Наиболее массово строительный кирпич – плинфу (400 х 400 х 25 – 40 мм) стали применять с конца столетия. Десятинная церковь в Киеве (991 – 996 гг.), Киевский собор св. Софии (конец 30-х – начало 50-х гг. XI в.) были построены чередованием плинфы и цемяночного раствора. Древнейшими образцами русской облицовочной керамики являются майоликовые плитки киевских мастеров X – XI вв., используемые для покрытия полов и для облицовки нижней части наружной и внутренней поверхностей стен. В кирпичную кладку вставлялись квадратные поливные плиты зеленого, желтого и коричневого цветов в сочетании с цветными камнями [1]. С XII в. плинфа все чаще использовалась в храмовом строительстве Северо-Западных и Новгородских земель. Создавали плинфу разных форм и размеров для удобства кладки архитектурных деталей: колонок, окон, порталов, арок, декоративных вставок, поясков и т.д. (Церковь Параскевы Пятницы в Чернигове. Рубеж XII – XIII вв.) (рис.1). В XV в. плинфу сменил кирпич, более близкий по размерам к современному – 300 х 200 х 60 мм или 260-280 х 155-170 х 55 мм [2]. С ним упрощалась перевязка кладки на известковом растворе. Для восстановления обветшалых стен и соборов Московского Кремля Иван Калита в 1475 г. пригласил мастера «камнесечца» Альберти Фиора- ванти из Болоньи. Он наладил производство кирпича в заводских условиях. Кладка осуществлялась с «верстовой» перевязкой («старорусской», «готической», «польской»). Рисунок 1 - Плинфа в стенах храма Святого Иоанна Предтечи. Керчь. VIII век Стремление русской архитектуры к декоративности послужило появлению разнообразных фигурных керамических деталей. Зодчие умело пользуются немногим числом типовых элементов, по-разному варьируя и сочетая их, достигая красоты, уникальности и неповторимости архитектурных произведений. По данным исследования архитектора В.И. Гридина, знаменитый храм Василия Блаженного (рис.2) построен из 18 типоразмеров фигурных кирпичей храм Вознесения в Коломенском (1532 г.) – из 12 типов профильного кирпича. Для декоративной отделки Дьяковской церкви (1547 г.) понадобилось всего 2 основных типа профильного кирпича для главного массива и 3 – для портика и цоколя. Рисунок 2 – Кирпичная кладка. Собор Василия Блаженного. XVI в Масштабные преобразования, связанные с деятельностью Петра I, предопределили огромный размах строительства и дальнейшего развития производства: строятся новые кирпичные заводы, вводится единый для всей страны размер кирпича 335 XIX Международная научно-практическая конференция «СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИИ» Секция 11: Дизайн и технология художественной обработки материалов – 280 х 140 х 70 мм, замененный в 1811 г. размером 267 х 133 х 66 мм. Внедряется новая эффективная пустотелая керамика[3]. Многоцветный наружный декор зданий XVII в. сменяется строгим петровским барокко, на смену которого приходит пышное барокко екатерининских времен (середина XVIII в.), затем опять строгость стиля - классицизм (вторая половина XVIII в. – первая треть XIX в.), с его масштабным архитектурным языком и монументальностью. Строительная керамика широко использовалась в эти периоды при возведении великолепных дворцовых и культовых комплексов. В 1847 г. появился первый стандарт - «Правила для единообразной прочной выделки кирпича, долженствующего употребляться как в СанктПетербурге, так и в других местах России, на казенных и частных заводах». В документе было указано, как требуется сушить, обжигать, сортировать, клеймить кирпичи. В середине XIX в. усовершенствовалась техника производства кирпича. Введены в эксплуатацию кольцевая обжиговая печь и ленточный пресс, обусловившие переворот в технике производства кирпича. Появились глиномялки, бегуны, вальцы. В начале XX в. в русской архитектуре воцарился стиль модерн, потребовавший новых форм профильного и цветного глазурованного кирпича. Результатом этого синтеза явились, например, такие здания в Москве, как гостиница «Метрополь» (1898-1903 гг., архитектор В.Ф. Валькотт, керамическа облицовка-М. Врубель, Головин) (рис. 3), особняк С.П. Рябушинского (рис.4) и Ярославский вокзал (1904 г.) архитектора Ф.О. Шехтеля [3]. керамики начал занимался исследованием и производством архитектурно-отделочных фасадных керамических деталей и отделкой лицевых поверхностей керамических изделий, используемых для облицовки фасадов. Рисунок 4 - Особняк С.П. Рябушинского. 1900 г. Это был серьезный научный и практический подход в развитии архитектурно-строительной керамики. Были определены типы изделий и научно обоснован и опробован технико-технологический процесс их производства. Но данные начинания были прерваны на пике разработок. В 1954 – 1955 годах ЦК КПСС и Советом Министров СССР были приняты постановления, направленные на дальнейшую индустриализацию и снижение стоимости строительства. Особую роль сыграло постановление партии и правительства от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». В нем говорилось, что «советской архитектуре должна быть свойственна простота форм и экономичность решений. Привлекательный вид зданий должен создаваться не путем применений декоративных дорогостоящих украшений, а за счет органической связи архитектурных форм с назначением…» С этого момента архитектура обратилась к типовому проектированию [4]. Кирпич как лицевой облицовочный материал стал применяться очень редко. Архитекторы видели в кирпиче лишь удобный конструктивный материал. Несмотря на то, что в обозримом прошлом, а именно 20 - 30 лет назад, керамика была вытеснена из архитектуры, сейчас она снова переживает свое возрождение, доказывая свои превосходные качества. Список использованной литературы: 1. История русского искусства, I том. ИскусствоX – первой половины XIX века. Под ред. Раковой М.М., Рязанцева И.В. М.: Изобразительное искусство, 1991. – 503 с. 2. Лысенко Е.И. Строительные материалы в реставрации памятников архитектуры. - Ростовна-Дону.: РГСУ, 2007. – 136 с. 3. Гинзбург В.П. Керамика в архитектуре. – М.: Стройиздат, 1983.- 200 с. 4. Салахов А.М., Салахова Р. А. Керамика вокруг нас. – М.: РИФ «Стройматериалы», 2008. – 160 с. Рисунок 3 – Здание гостиницы «Метрополь». 1898-1903 г. Кирпич приобрел свои современные размеры 250 х 120 х 65 мм в 1927 г. В 30-х гг. XX века керамический кирпич, как правило, использовали как ненесущий теплоизоляционный и огнестойкий материал. Советская архитектура времен «сталинского ампира» с ее стремлением к монументальной помпезности, потребовала огромного количества строительной керамической продукции. Для изготовления этих изделий требовались новые формующие приспособления для прессов, установление специальных режимов сушки и обжига и т.д. В начале 50-х годов XX в. Всесоюзный Научно-Исследо-вательский институт строительной 336