«БУМАЖНАЯ АРХИТЕКТУРА» - УТОПИЯ ИЛИ РЕАЛЬНОСТЬ

«БУМАЖНАЯ АРХИТЕКТУРА» - УТОПИЯ ИЛИ РЕАЛЬНОСТЬ
Миргородская В.М., Саньков П.Н.
ГВУЗ
«Приднепровская
государственная
академия
строительства
и
архитектуры»
Днепропетровск, Украина
«PAPER ARCHITECTURE» – UTOPIA OR REALITY
Mirgorodskaya V.M., Sankov P.N..
Prydniprovs’ka State Academy of Civil Engineering and Architecture
Dnipropetrovsk, Ukraine
Аннотация: В данной статье рассмотрена некая область изобразительного
искусства, архитектурной графики, связанная с идеями, заложенными в
архитектурные проекты, не выполняемых или заведомо невыполнимых в
материале. Так называемое - искусство утопии. «Бумажная архитектура»
двояка и непосредственна, но это не мешает ей быть основой архитектурного
искусства.
Творения
«утопического»
проектирования
позволяли
освободиться творцам от приземленной реальности, сделать шаг к развитию
мастерства,
провести
пере
осознание
существующих
стандартов
и
технологий.
Ключевые слова: бумажная архитектура, архитектурные проекты,
тенденции в архитектуре, утопии.
Введение:
«Бумажная
архитектура»
появляется
либо
в
бесперспективных обществах в том единственном, в чем она может
реализоваться – в мечтах, либо существует
и знает свое место в
цивилизованно-благополучных обществах. «Бумажная» составляющая есть в
творчестве любого серьезного архитектора: в практике Колхаса, Чуми,
Хадид. Очень важно ее свойство, найденное нами интуитивно: близость к
современному искусству со всеми поисками новой формы и социальными
проблемами. Правда, отчасти, свойства бумажной архитектуры совпадали с
чаяниями
многих
официальной
советских
архитектурной
архитекторов,
идеологии, на
измученных
знаменах
аскетизмом
которой
было
написано « экономия, экономия и еще раз экономия» и мечтавших о
преданных в 60х годах анафеме «излишествах» [1].
Молодые архитекторы - бумажники демонстрировали своего рода
«широкий жест души бюрократов - «милосердие после долгого застоя».
Проблема: Бумажная архитектура, как
понятие, которое требует
современного становления экономики промышленности.
Цель: Проследить изменение архитектурных течений под влиянием
бумажной архитектуры, а также изучить возможности механических и
материальных метаморфоз, как элементов, которые не могут сравниться с
искусством утопии; проследить зависимость метаморфозных
колебаний
архитектуры в сочетании с бумажным макетированием
Основной материал: Реализация архитектурных проектов всегда
требует значительных
капиталовложений. В ногу
с
экономическим
фактором идет социальный. Социум не всегда готов принять «абстрактное»
мышление творцов.
Архитекторы смирились, теоретики приспособились, но что было
делать студентам архитектурных школ? Им не оставалось ничего, кроме
более или менее свободных графических упражнений? Неожиданно для этих
упражнений обнаружился рынок - конкурсы архитектурных идей, открывшие
жанр современного архитектурного концептуализма. С 80х годов начинается
история бумажных конкурсов, выставок и каталогов. Однако внешняя
история побед бумажной архитектуры мало дает для понимания ее
исторического смысла, Чтобы понять его, стоит приглядеться к тону, какое
место занимает идея истории в самих бумажных проектах [2].
Прежде всего, бросается в глаза, что бумажная архитектура не может
быть отнесена ни к ривайвалистским, ни к футуристическим движениям. Ни
прошлое, ни будущее сами по себе не волнуют бумажных архитекторов.
Инновационные конструкции и классические формы даются здесь в
иронической игре. Играя историческими или футуристическим формами,
авторы проектных фантазий не испытывают благоговения ни к прошлому, ни
к будущему [4].
Из бумажной архитектуры вообще исчезает реальное время и на его
место встает время фантазии, сказки. Однако вневременность инфантильного
проектного воображения ведет их к схематизму.
Архитектурные формы авторы бумажных проектов используют как
чистый
материал
для
комбинаторного
конструирования.
История
архитектуры дробится в осколки, которые вставляются в некий калейдоскоп
воображения. Вращение этого калейдоскопа порождает бесконечное число
композиций. Их можно хронологически упорядочить, но истории они не
образуют. Эта историческая неопределенность резко отличается от вечности
- как традиционной формы вневременности архитектуры [2].
Вместо телесного, субстанциального образа вечности - здесь дурная
бесконечность возможностей, вроде «Вавилонской библиотеки» Борхеса.
Разнообразие бумажных фантазий порождается механической комбинацией
культурных
клише
этого
калейдоскопа
проектного
воображения.
В
бумажных проектах, как и в постройках пост-модернистских архитекторов,
рождается новый тип архитектурного гипнотизма, гипнотизма условной
мыслимости [3]. Если древняя архитектура, подобно древнему мифу,
обладала, чуть ли не большей реальностью, чем сама жизнь, то фантазии
бумажников менее реальны, чем те схемы, из сочетания которых они
возникают. Поэтому на них и можно смотреть как на вид профессионального
и культурно - исторического сна.
Охваченному отчаянием сознанию утопающего, абсурд кажется чем-то
прочным, ибо он доводит неопределенность жизненных обстоятельств до
крайнего предела. Как и в самоубийстве тут железная логика рациональной
инверсии!
Если
утопическое
жизнестроительство
привело
к
социалистическому абсурду - быть может, строя проекты на почве абсурда,
удастся вернуться к утраченной правде жизни? [2]. Едва ли. Логика «от
противного» в архитектуре не работает. Пример - тому программа Роберта
Вентури, требовавшего от архитектуры «противоречий и сложности»
вопреки стремлению функционалистов к позитивной логической простоте.
Позднее стало видно, что «противоречивые» сооружения постмодернистов, в
том числе и самого Вентури, во много раз схематичнее, чем сооружения
обвиненных в схематизме функционалистов. Схемы остаются схемами - даже
если это схемы хаоса.
Чем же руководствуются «бумажные архитекторы»?
Естественно, прежде всего - талантом. Но таланта мало. Многие
таланты так и не сумели найти себе места в жизни - например - Ван-Гог.
Пост-модернистская художественная элита, в том числе и бумажные
архитекторы, не разделяют судьбы Ван-Гога [5].
Заключение:
Современная
«бумажная»
архитектура
часто
не
предназначена для реализации, так как выполняет исследовательскую
функцию. Архитекторы и психологи изучают воздействие новых форм на
человека, инженеры исследуют свойства создаваемых конструктивных
материалов.
В
настоящее
время
чрезвычайно
важны
исследования
воздействием
постоянного
архитектуры, проводимые в сфере психологии [6].
Человек
XXI
века
живет
под
информационного давления. Архитектурный контекст, ориентированный на
информацию, а не на человека, приводит к обезличиванию города. При
проектировании домов на улице с быстрым движением транспорта
необходимо учитывать тот факт, что есть также и пешеходы, которые
медленно двигаются вдоль зданий. Необходимо чем-то «зацеплять» взгляд
[7].
Интенсивное генерирование формообразующих идей на ранней стадии
стилеобразования приводит к тому, что за короткий срок появляется столько
новых творческих замыслов, что их количество значительно превышает
возможности реализации. Архитектура «утопии» реконструирует психотип
человека.
В дальнейшем, развитие «бумажной архитектуры»
способствует
применению инновационных технологий и воссоздание «старого»
через
«новое».
Зрелища - основа сферы досуга. И бумажная архитектура живет
энергией этой сферы. Не только потому, что она ориентирована на выставки
и карнавалы. В отличие от архитектурного авангарда начала века она
совершенно не интересуется промышленностью, труд не вдохновляет
бумажников. От промышленности в их проектах остались только леса
дымящих труб, излюбленный символистами мотив большого города, кстати
говоря, и породившего сферу досуга
Что собой представляла эта «бумажная архитектура»? Была ли это
возможность реализоваться помимо официоза, как-то проявить свою
креативность? Либо это была самоирония архитекторов, которых не
допускали до реализации своих вещей, и они решили создавать изначально
нереализуемые, утопические проекты? Так много лаконичных вопросов и
так много абстрактных ответов, которые нам еще предстоит отыскать.
Литература:
1.Електронный ресурс:
http://seminariumhumanitatis.positiv.lv/12%20almanax/alm%2012%20rapaport.ht
m
2. .Електронный ресурс:
http://www.archi.ru/lib/publication.html?id=1850569404
3. .Електронный ресурс: http://archvuz.ru/2005_2/28
4.Салтыков А. "Халтур-тек": конец футуризма или начало будущего//
Project international. - 2001.- №7.
5.Шеврон Д. Запасной игрок. /Дорис Шеврон// Architectural Digest. 2004. - №5.
6.Иконников
Архитектура-С
А.В.
Утопическое
мышление
и
архитектура 2004,
7.Вильковский М.. Социология архитектуры. - М.: Фонд «Русский
авангард». - 592 с., ил., 2010