Лестницы. Дизайн
реклама
140 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 141 Ирина Коккинаки Архитектурное лесТничество «Âàâèëîíñêàÿ áàøíÿ». Ìèíèàòþðà â ÷àñîñëîâå. Íèäåðëàíäû. Êîíåö XV â. Õóäîæíèê äåòàëüíî èçîáðàçèë ëåñà, ëåñòíèöû è êðàí, ðàáîòàþùèé ñ ïîìîùüþ êîëåñà, óñòàíîâëåííîãî âíóòðè çäàíèÿ. Þ.Àââàêóìîâ. «Áåçûìÿííûé». Íà ïðÿìîëèíåéíûõ ñòóïåíÿõ íîòíîãî ñòàíà ðàçûãðûâàåòñÿ ñþèòà ãðàôè÷åñêîé êîìïîçèöèè, èçîáðàçèâøåé âååð èçîãíóòîãî ëåñòíè÷íîãî ìàðøà. Настоящий интерес архитектурных критиков к мостам и переходам, отражающий строи тельный бум, становится близок к помеша тельству, в силу чего наша эпоха грозит наз ваться впоследствии, к примеру, «золотым веком» моста. Эпидемический характер при обрел также интерес к лестницам, дизайн ко торых порой исчерпывает задачи архитектур ного убранства интерьера, превращаясь в ключевой компонент отдельного простран ства или конструктивный шарнир всего про екта*. Этот факт был взят на вооружение ре дакцией «АВ», пришедшей к выводу, что лестница, как явление от архитектуры совер шенно неотъемлемое и иллюстрирующее пути восхождения дизайнерской мысли, должна стать сюжетом отдельной публикации. Осве жив в памяти лестницыпандусы итальянских вилл эпохи Ренессанса, лестницыперспекти вы эпохи барокко и другие впечатляющие ар хитектурные образы, мы занялись изыскани *См. лестницы в Галерее современного искусства А.Надточия и В.Бутко, в интерьере фабрики С.Чобана, холле собственного дома Араи Киоказу, интерьерах по проектам Ю.Григоряна, А.Савина и т.д. в предыдущих номерах «АВ». ем объектов, поддержавших бы престиж этой важнейшей составляющей зодчества, без ко торой оно не покорило бы ни одной высоты. Покорение все чаще происходит с помощью устройств, то напоминающих позвоночники ископаемых животных, то инструменты инк визиции, что придает архитектурным элемен там особую пластическую новизну. В ходе работ выяснилось, что ряд видных дея телей уже давно посвятил себя этой благодат ной области, распространив свой интерес не только на историю разных конструкций, как это сделал английский историк архитектуры Роб Криер, но также на истоки происхождения слова «лестница». Углубившись в «азбуку по нятий» Велемира Хлебникова, который видел родственные связи лестницы не только с «ле сом» и «лазанием», но даже с «ЛЕТчиками» и «проЛЕТариями», Юрий Аввакумов осилил се мантическую сельву, после чего совершенно исчерпал возможности жанра, создав целую сюиту лестниц. Лестница превращалась в три буну (кафедру), баррикаду, монумент проти вопожарной безопасности, чащу строительных лесов, путь на эшафот, подъемный мост и про чая. Поэтика лестниц, навеянная проектами ге ниев русского авангарда – Э.Лисицкого, К.Мельникова и др., подверглась концепту альной интерпретации, приведшей к новым поворотам маршей. Лестница показала себя не только как один из древнейших наряду с коле сом способов кудато двигаться, но также как инструмент мифа, в котором мотив преодоле ния, восхождения, перехода или побега обре тает черты эпоса. Лекция Ю.А., опубликованная музеем Виктории и Альберта, содержала развернутые коммента рии типа: «Человеческая практика различает лестницы черные, парадные, пожарные, карь ерные, духовные, наказаний», и также: «Для современного горожанина большинство мифо поэтических смыслов лестницы забыто за нена добностью. Город десакрализует лестницу». С опасением приступив к сюжету после такого конкретного раздела сфер влияния, редакция не смогла все же отказать себе в удовольствии до полнить рассуждения на избранную тему публи кацией нескольких проектов. Речь не идет о «вертикальной шкале вселенной», речь – о косо урах, способе крепления к ним ступеней, о боль цах и прочих приземленных материях: кому ду ховные лествицы, кому болты, гайки и правиль ный расчет маршей. В подборку включены пока зательные образцы разных типов лестниц. Ïðîåêò «Òðèáóíà äëÿ ñïîðòñìåíà-ïàðëàìåíòàðèÿ». 1991 ã. Àðõèò. Þ.Àââàêóìîâ. Þ.À.: Ïîñâÿùàåòñÿ Ýëü Ëèñèöêîìó. Êëèíîâèäíàÿ øåñòèÿðóñíàÿ òðèáóíà äëÿ êîëëåêòèâíûõ âûñòóïëåíèé ãðóïïû îðàòîðîâ.  ñâîáîäíîå îò ìèòèíãîâ âðåìÿ èñïîëüçóåòñÿ êàê òðàìïëèí. Òî÷íî óãàäàííàÿ èíòîíàöèÿ ýïîõè, «íå çíàâøåé Добавим только, что предсмертное восклица ние Н.Гоголя «Лестницу!» вместило в себя весь общемировой трансцендентальный смысл по нятия, которое, в частности легло в основу книги одного из столпов святоотеческого уче ния, называвшегося Иоанном Лествичником. Сочинитель книги «Лествица», подразумевав шей древо духовного познания, был настоя щим дизайнером и описал порядок взаимос вязей между стволом человеческого духа и ветвистой кроной грехов и добродетелей, пос ледние из которых являют путь восхождения к высшим смыслам. А мы ограничимся конструкциями. ïðåãðàä», ñëûøíà â íàçâàíèè, îòðàæàþùåì ëåãêîñòü ñî÷åòàíèÿ ïðîñòîäóøíîãî è âîçâûøåííîãî. Ïðîåêò «Ïîëÿðíàÿ Îñü». 1987. Àðõèò. Þ.Àââàêóìîâ. Ñòðåìëåíèå ê âåðøèíàì îòêðûòèé òàêæå áåñêîíå÷íî êàê îñü, ñîåäèíèâøàÿ ïîëþñà Çåìëè. 142 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà â çàìêå èìïåðàòîðà Ìàêñèìèëèàíà I. Ïàðàäíàÿ ëåñòíèöà â äîíæîíå çàìêà Øàìáîð, Â.Îðòà. Ëåñòíèöà îñîáíÿêà Òàññåëü. Î.Âàãíåð. Ëåñòíèöà â çäàíèè áàíêà ñòðàõîâîé êîìïàíèè. Ãðàö, Âåðõíÿÿ Àâñòðèÿ. Îê. 1500 ã. ñîîðóæåííàÿ ïî ðèñóíêàì Ëåîíàðäî äà Âèí÷è. Ôðàíöèÿ. 1520-å ãã. Áðþññåëü. 1893 ã. Âåíà. 1910/12 ãã. Ëåñòíèöà â çäàíèè ýïîõè áèäåðìàéåðà. Âåíà. 1830-å ãã. À.Âèåëüìàíñ. Ëåñòíèöà âî äâîðöå þñòèöèè. Âåíà. 1875/81 ãã. Ý.Î.Ìîññ. Ëåñòíèöà â Ëîóñîí õàóç. Ëîñ-Àíäæåëåñ. 1988/93 ãã. ÍÏÑ ×îáàí Ôîññ. Ëåñòíèöà â áàøíå ôèðìû «ßâà». Ãàìáóðã. 1997. №№ 1, 2, 4 из статьи Роба Криера «Элементы архитектуры». «Architectural Design». № 9/10 1983 г. 143 144 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà â êîñìåòîëîãè÷åñêîé êëèíèêå íà Êóçíåöêîì ìîñòó. 2005 ã. Ïðîåêòèðîâùèê – Àðõèòåêòóðíîå áþðî Âîðîíöîâà. Àðõèò. Í.Âîðîíöîâà. Êîíñòð. Â.Ìàðãóëåö. Ðåàëèçàöèÿ – ÎÎÎ «ÃÅÎÍÈÊ 70». Stairs in beauty clinic in Kuznetsky most street. 2005. Designer - Architectural bureau of A. Vorontsov. Architect N. Vorontsova. Engineer V.Margulets. Realization - «GEONIK 70». Ëåñòíèöà ñåðïàíòèíîì èçâèâàåòñÿ â êàìåðíîì ïðîñòðàíñòâå õîëëà, ñâÿçûâàÿ ìåæäó ñîáîé äâà âåðõíèõ ýòàæà çäàíèÿ. Íà îòäàëåíèè îíà êàæåòñÿ øëåéôîì, â òî âðåìÿ êàê ñ áëèæíåé òî÷êè åå S-îáðàçíûé èçãèá íàïîìèíàåò ñòîéêó êîáðû, ñõîäñòâî ñ êîòîðîé óñèëèâàþò ðàñêðûâàþùèåñÿ âååðîì ïîïåðå÷íûå ïîëîñû ñòóïåíåé. «Øëåéô» èäåò îò ïîëà ê ñòåêëÿííîé ïåðåãîðîäêå ñëåäóþùåãî ýòàæà, ãäå çàêàí÷èâàåòñÿ êîðîòêèì ó÷àñòêîì ïðÿìîãî ïóòè. Ïåðèëà êðåïÿòñÿ ìåæäó âíóòðåííèìè íåñóùèìè êîñîóðàìè (ñòàëü 10 ìì) è âíåøíèìè (3 ìì), çàæèìàþùèìè ñòåêëÿííîå îãðàæäåíèå, ãíóòûå ïëàñòèíû êîòîðîãî íà ñòûêàõ ñîåäèíÿþòñÿ ñ ïîìîùüþ ìåòàëëè÷åñêèõ ýëåìåíòîâ. Òîëñòàÿ ñòàëü èñêëþ÷àåò àìîðòèçàöèþ ñîîðóæåíèÿ ïðè õîäüáå. Ïåðåëèâàþùàÿñÿ ïîâåðõíîñòü ìåòàëëà óñèëèâàåò ýôôåêò øåëêîâèñòîãî ñêîëüæåíèÿ, ïðåäóñìîòðåííûé êîíñòðóêòèâíûì çàìûñëîì. 145 146 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà â ÷àñòíîì äîìå. 2004 ã. Ïðîåêòèðîâùèê - ÀÁ «Öèìàéëî è ïàðòíåðû». Àðõèò. À.Öèìàéëî, Ò.Êîíîíîâà, Ê.Àíäðååâà. Ðåàëèçàöèÿ – ÇÀÎ «Ñïåöõèìïðîåêòìîíòàæ». Stairs in a private residential house. 2004. AB «Tsimailo and partners». Architects A. Tsimailo, A.Kononova, K.Andreeva. Realization - «Spetskhimproektmontazh». Âñòðå÷àÿ ïðåïÿòñòâèÿ íà ñâîåì ïóòè, âèíò ëåñòíèöû «âûñâåðëèâàåò» îòâåðñòèÿ â ïåðåêðûòèÿõ, ñâÿçûâàÿ âîåäèíî ïðîñòðàíñòâî äîìà, êîòîðîå îðãàíèçóåòñÿ ýòèì äâèæåíèåì. Îíî ñîâåðøàåòñÿ îò ïîäâàëà ê ïåðåêðûòèþ âòîðîãî ýòàæà ÷åðåç äâóñâåòíóþ ãîñòèíóþ, èç êîòîðîé îñóùåñòâëÿåòñÿ âûõîä íà êðûøó. Ìîùíàÿ ïëàñòèêà áåëîé «ñêóëüïòóðû», ïðåäñòàâëÿþùåé ñîáîé îøòóêàòóðåííûé æåëåçîáåòîííûé ìîíîëèò, ïîä÷åðêíóòà êîíòðàñòíîé îòâîäêîé òåìíîãî äåðåâÿííîãî ïîðó÷íÿ. Êîíñòðóêöèÿ îïðîâåðãàåò ïðèâû÷íûå ïðåäñòàâëåíèÿ î âèíòîâîé ëåñòíèöå êàê î «÷åðíîì õîäå» è ðåøåíà íå ìåíåå ðåïðåçåíòàòèâíî, ÷åì ãëàâíàÿ ëåñòíèöà, ðàñïîëîæåííàÿ â äðóãîé ïîëîâèíå äîìà ñ öåëüþ ðàçâåñòè äâèæåíèå áîäðñòâóþùèõ è îòäûõàþùèõ äîìî÷àäöåâ. 147 148 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà â õîëëå äåëîâîãî öåíòðà «Ìîõîâàÿ». 2004 ã. Ïðîåêòèðîâùèê – Àðõèòåêòóðíàÿ ìàñòåðñêàÿ «Ïîïîâ è àðõèòåêòîðû». Àðõèò. Î.Ïîïîâ, Ä.Âåðøèíñêèé. Êîíñòð. Ë.Åðíäæàêÿí. Ðåàëèçàöèÿ – ÏÑÏ «Ôàðìàí». Stairs in reconstructed building of Moscow State University library. 2004. Designer - studio «O.Popov and partners». Architects O. Popov, D.Vershinsky. Engineer L.Erndzhakyan. Realization - PSP«Farman». Ëåñòíèöà, ðàñïîëîæåííàÿ âíå îñíîâíîãî ïðîñòðàíñòâà õîëëà, ÿâëÿåò ñîáîé øàðíèð ìåæäó âõîäîì ñ Ìîõîâîé óëèöû, ãëàâíûì õîëëîì â öîêîëüíîì ýòàæå è âûõîäîì âî äâîð Óíèâåðñèòåòà íà ïåðâîì. Îíà ðåøåíà êàê öåëüíàÿ æåëåçîáåòîííàÿ ñêóëüïòóðà-êîíñòðóêöèÿ. Åäèíñòâî ìàòåðèàëà ñîîáùàåò êîíñîëüíûì ñòóïåíÿì è íåñóùåé áàëêå-îãðàæäåíèþ îáðàç îäíîâðåìåííî è òÿæåëûé, ìîíóìåíòàëüíûé ïðè âçãëÿäå ïî õîäó äâèæåíèÿ ñ Ìîõîâîé, è íåîæèäàííî ïðîçðà÷íûé, ëåãêèé ïðè âçãëÿäå èç èíòåðüåðà â ñòîðîíó áåçèìïîñòíûõ ñòåêëÿííûõ äâåðåé âõîäà ñ âèäîì íà ïðîñïåêò. Êîñûå òåíè îò ãðåáåíêè êîíñîëüíûõ ñòóïåíåé íà ñòåíå èëëþçîðíî óäâàèâàþò êîíñòðóêöèþ, âñêðûâàÿ ïîäâèæíóþ ïëàñòèêó ôîðìû, ïðåîáðàçóåìîé ñâåòîì. 149 150 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà â çàãîðîäíîé âèëëå. 2004 ã. Ïðîåêòèðîâùèê – «ÀÌ 56». Àðõèò. Â.Ñóäàðèêîâ. Ðåàëèçàöèÿ – «ÒÐÈÁÎÒÅÕ». Stairs in a country house. 2004. Designer «AM 56». Architect V. Sudarikov. Realization - «Tribotex». Îñîáåííîñòü äâóõïðîëåòíîé ëåñòíèöû çàêëþ÷àëàñü â óäëèíåíèè êàæäîé ñòóïåíè íà 30 ñì, ïîçâîëèâøåì ñêðåïèòü èõ ÷åðåç îäíó è äîáèòüñÿ êîíñòðóêòèâíîé æåñòêîñòè. Äëÿ ðåàëèçàöèè çàìûñëà áûëî èñïîëüçîâàíî 16 òûñÿ÷ äåòàëåé èç ñòàëè, èçãîòîâëåííûõ íà çàêàç, ñïåöèàëüíî äëÿ ýòîãî ïðîåêòà. Ïðîìåæóòî÷íàÿ ïëîùàäêà ëåñòíèöû ïîäâåøåíà ê ïåðåêðûòèþ íà ïàíåëÿõ, ñëóæàùèõ îãðàæäåíèåì êàê ýòîé ïëîùàäêè, òàê è áàëêîíà âòîðîãî ýòàæà. Ñòàëüíîé öâåò ìåòàëëîêîíñòðóêöèè äîïîëíåí èíòåíñèâíî îõðèñòûì òîíîì äåðåâÿííîé îáëèöîâêè ñòóïåíåé, îòêðûâàþùèõñÿ çà ñòåêëîì îãðàæäåíèÿ. 151 152 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 Ëåñòíèöà êâàðòèðû â Ëóêîâîì ïåðåóëêå. 2004 ã. Ïðîåêòèðîâùèê – ñòóäèÿ «ARCH4». Àðõèò. À.Êîçûðü, Â.Êîëîñ. Êîíñòð. Í.Ñåëèâåðñòîâ. Ðåàëèçàöèÿ - ÄÎÒ.Ì Stairs in apartment in Lukov lane. 2004. Designer - studio «ARCH-4». Architects A. Kozyr and V. Kolos. Engineer N.Seliverstov. Realization - DOT.M. Ðåøåííàÿ â ýñòåòèêå õàé-òåêà, ëåñòíèöà îñíàùåíà îãðîìíûì ÷èñëîì ìåòàëëè÷åñêèõ ñòåðæíåé, íå òîëüêî îáåñïå÷èâàþùèõ ïðî÷íîñòü ñîîðóæåíèÿ, íî òàêæå ñèìâîëèçèðóþùèõ ñëîæíîñòü «àïïàðàòóðû» äëÿ îñóùåñòâëåíèÿ ïðîöåññà äâèæåíèÿ. «Äðàìàòóðãèÿ» ïðîåêòà çàêëþ÷åíà â òîì, ÷òî òî÷íî ðàññ÷èòàííàÿ êîíñòðóêöèÿ ïàðîäèðóåò óæàñ ïðîïàñòè, èñïûòûâàåìûé ïðè äâèæåíèè ïî ñòåêëÿííûì ñòóïåíÿì, çàñòàâëÿþùèì ïðåîäîëåòü çíà÷èòåëüíîå ïðîñòðàíñòâî. Ïëàâíûå äóãè ïîðó÷íåé îáðàçóþò âìåñòå ñ ðèñóíêîì ñòóïåíåé ñëîæíóþ ïðîñòðàíñòâåííóþ êîìïîçèöèþ, ìåòàëëè÷åñêàÿ ãðàôèêà êîòîðîé ñòàíîâèòñÿ îò÷åòëèâåé íà ôîíå áëèêóþùåé ñóáñòàíöèè ñòåêëà. 153 154 архитектура и дизайн АВ №5 (86) 2005 155 Национальной Промышленной Компанией «Совершенная ме ханика» за 11 лет работы на рынке алюминиевых конструкций выполнен целый ряд проектов остекления зданий, где ключе вую роль играет светопрозрачное решение парадной лестни цы. Оригинальность, и вместе с тем повторяемость, всякий раз с элементами новизны подобных инженерностроитель ных решений, побудила нас к обсуждению этой темы с авто ром одного из наиболее интересных проектов такого рода. С архитектором Алексеем Комовым («АМБюро») беседует пресссекретарь НПК «Совершенная механика» А. Власов. Коммуникационный шарнир с эффектом светопрозрачности ×àñòíûé äîì â ïîñ¸ëêå ×èâåð¸âî â Ìûòèùèíñêîì ðàéîíå Ìîñêîâñêîé îáëàñòè. ×àñòíûé äîì â ïîñ¸ëêå Æóêîâêà Îôèñíûé öåíòð «ÈíâåñòÑáåðáàíêà» Ñâåòîïðîçðà÷íàÿ áàøíÿ ÿëòèíñêîãî äîìà. â Îäèíöîâñêîì ðàéîíå Ìîñêîâñêîé îáëàñòè. íà óë. Ïîêðîâêà â Ìîñêâå. Àâòîðñêèé ýñêèç À.Êîìîâà. – призваны подчёркивать применение совре менных материалов. Как только это произойдёт, можно говорить об успехе. Ведение проекта, из готовление конструкций, монтаж – всё было сделано на уровне; как архитектор я доволен. Дом в Калчуге достаточно большой, но на участ ке он не смотрится громоздко. Разноразмер ность и разнообразие архитектурных форм в хо рошем смысле дробит массив здания. Отправ ной точкой в проектировании дома была пло щадь в 450 м2. Мы начинали его прорисовывать как раз с этой башни. К моменту, когда к работе приступила компания «Совершенная механика», мы уже вышли на рубеж 2000 м2. Плюс к этому бассейн с подземным ходом. И всё равно цент ром архитектурной композиции остаётся лестни ца. От этого «яйца» такую форму конструкция башни имеет в горизонтальном сечении – как базовой единицы развивалось в ходе бесед с за казчиком дальнейшее проектирование. Диаметрально противоположный по образу восприятия павильонбассейн со значитель ной площадью остекления изначально проек тировался под конструкции из профиля Rey naers, так, чтобы в полной мере задействовать их прочностные и светопрозрачные характе ристики. Получилась постройкавитрина, за которой человек может наблюдать свою семью, себя самого и радоваться, что ему уда лось осуществить свои представления о каче стве жизни. На примере этих двух конструкций в их сочетании мы сломали стереотип приме нения стекла в строительстве: или это зимний сад, или ограждение. При проектировании таких лестничных башен для частного домостроения учиты вается их отопление в зимнее время? Конечно, составляется тепловой проект. Объ ёмы просчитываются специалистами. В остек лении башни в Калчуге используется Кстекло. Не только для красоты, а из соображений практичности. Есть отлаженная система конди ционирования. В Калчуге стилистическая привязка лест ничной конструкции к общему дизайну фа сада прослеживается очень чётко. Но зачас тую, светопрозрачные решения лестничных маршей резко выделяются на фоне общего остекления другое дробление светопроз рачной поверхности, другой цвет алюми ниевого профиля, другая ширина капотов. Важно для подобной конструкции выбрать такое место в планировке дома, чтобы при восприятии изнутри она играла роль своеоб разного аквариума, и в то же время открывала наилучший вид на приусадебный участок. При этом её надо выгодно подать и сделать цент ром архитектурной композиции. Решение да ётся поразному, иногда за счёт отчётливо ви димого контраста. Архитектурная форма остекления лест ничных маршей всё больше сближает в на ши дни городскую офисную и загородно коттеджную застройку. Сегодня в совре менных офисных зданиях принято выде лять главную лестницу, трактуя ее как све топрозрачную конструкцию. Исходит ли мода на такое конструктивное решение в большей степени от заказчиков или от проектировщика? Подобное выделение прежде всего должно отвечать внутреннему голосу и кредо архитекто ра. Реже такое пожелание высказывает непос редственно заказчик. По моему опыту, идея ча ще исходит от архитектора. Вправе ли мы гово рить о сложившейся моде – почему нет? В Евро пе такие конструкции популярны с 50х годов. То есть с того времени, когда появились инженерные решения, оставляющие поле для импровизации с формой, как у Reynaers. Конечно, и как только эти технологические новации пришли к нам, символы советской ар хитектуры – здание СЭВ, «домакнижки» Но вого Арбата и другие – стали выглядеть арха ично. Reynaers, Shueco позволяют выполнить схожий замысел проектировщика более техно логично, с большим эффектом светопрозрач ности, значительно расширяя возможности формотворчества. Конструкции и решения, предлагаемые такими участниками рынка, как компания «Совершенная механика», позволя ют архитекторам максимально выразить себя. Геометрия лестничного остекления, в от личие от большинства фасадных решений, всегда оригинальна. В простейшем случае это многочастное дробление плоскости ос текления со сложным рисунком профилей, чаще же проектировщик подбирает изысканную рельефность форм. В горизон тальном сечении это может быть дуга ок ружности, гипербола, острый или усечён ный угол. Можно ли какоелибо из реше ний считать универсальным? Решение должно быть прежде всего функцио нальным: главное, чтобы в доме жить было удобно и приятно, важны красота и технологич ность. Точно так же невозможно сказать одноз начно, что прыжок в планировке всеми архитек торами совершается от лестничной конструкции. Что касается башенной формы стеклянных конструкций только что «АМБюро» запусти ло совместный с компанией «Совершенная ме ханика» проект дома в Ялте, где стеклянная башня предстаёт в совершенно другом виде: там она является не лестницей, а полноценным жилым блоком. Тип конструкции универсален, форму можно выбрать из множества. ×àñòíûé äîì â ïîñ¸ëêå Êàë÷óãà Ìîñêîâñêîé îáëàñòè Îäèíöîâñêîãî ðàéîíà. С точки зрения конструктивного решения остекление лестничных маршей – это на весной светопрозрачный фасад. По инсо ляции и открытости интерьеров оно ближе к зимнему саду. Но вертикальная осевая доминанта и подчёркнутая этажность от личают один тип конструкции от другого. В связи с этим можно говорить об остекле нии лестничных маршей как особой архи тектурной форме? Действительно, если говорить о загородном коттедже или таунхаусе, такая конструкция соединяет в себе все преимущества зимнего сада и фасадного ограждения. Архитектура дома становится выигрышной на фоне других построек, если остеклением выделить парад ную лестницу. Это своего рода коммуникаци онный шарнир, вокруг которого выстраивается планировочная структура. Конструкция являет ся полноценным аналогом зимнего сада с од ной только поправкой, что экзотическим рас тением здесь выступает сама лестница. Если замысел архитектора проводить в жизнь до конца, то эксклюзивное и безупречно выпол ненное ограждение из стекла нужно дополнить достойной по качеству исполнения лестницей. Как Вы оцениваете совместно реализо ванный проект в посёлке Калчуга Одинцо вского района, где лестничная башенка, обращённая ко въезду на территорию кот теджного посёлка, стала архитектурной доминантой не только одного дома, но и всего комплекса застройки? Выполнение в материале ограждения лестнич ной башни было решающим шагом в реализа ции проекта. В настоящее время строителям ос талось добавить несколько штрихов, чтобы сое динить технологичную специфику навесных стеклянных фасадов с общей архитектурной за думкой, по которой сложные инженерные приё мы – консоли с балками, радиусное остекление ÍÏÊ «Ñîâåðøåííàÿ ìåõàíèêà» Òåë.: (095) 101-37-79 www.sovmech.ru
