Тезисы научной конференции «ДИЗАЙН ГОРОДА XXI ВЕКА

Тезисы научной конференции «ДИЗАЙН ГОРОДА XXI ВЕКА»
Ноктюрн-инфраструктура и Эфемер-поверхность - два тренда в дизайне
городов Австралии
Надыршина Лиля
доктор архитектуры (Мельбурн, Южная Австралия)
Жаркий климат Австралии, высокая солнечная радиация, эпидемическое распространение
рака кожи как следствие агрессивного солнца не способствуют продолжительному пребыванию
под открытым небом. Город живет в тени или ночью. Предлагается термин «Ноктюрнинфраструктура» (от франц. nocturne – ночной) как система элементов дизайна архитектурной
среды, обеспечивающая функции ночного города. Термин «Эфемер-поверхность» объединяет
многообразие природных и антропогенных источников тени, образующих защитную поверхность
открытых пространств днем. Эти понятия отражают дуальность характера открытых пространств:
дневной, в зависимости от места, свойств и размера необходимой тени (или эфемерный, как его
называют во Франции) и ночной, со своей пространственной системой ориентиров, акцентов и
форм, распознаваемых при искусственном освещении. В докладе рассматриваются модели
динамических сенсорных конструкций, работающих и днем и ночью. Тесселяция поверхности
навеса для размещения аккумуляторных панелей в каждой ячейке, или выборочное заполнение,
для создания многовариантных паттернов, позволяет смоделировать конструкцию, которая днем
будет аккумулировать солнечный свет, отбрасывая нужную тень, а после захода солнца
превратится в светящуюся оболочку заданной конфигурации, размера
и плотности.
Использование параметрического моделирования дает возможность получать узоры как из
отдельных «звездочек» так и в виде сплошной светящейся поверхности, с бесконечным
количеством вариантов компоновки.
«Исторический» городской дизайн, как способ формирования
социокультурной модели города (на примере г. Берлина)
Брикнер Дмитрий
Архитектор (Берлин, Германия)
Город, как социокультурная система, может считаться таковым, если в нем есть городское
сообщество, которое мыслит себя городом, живет и чувствует ответственность за него и ощущает
его своим домом. Одной из главных задач создания и поддержания такого сообщества является
установление устойчивых связей между городом и горожанином. Участие горожан в жизни города
активизирует ответственность и интерес к своей среде обитания, готовность к ее изменениям и
улучшению. Большое значение имеет социальная энергия людей, которые живут в своем городе.
Одним из способов формирования жизненной активности горожан, включенности их в
общегородскую политику может быть «исторический» городской дизайн, который, кроме этого,
может также способствовать росту доходов города благодаря притоку туристов в связи с
информационной привлекательностью городской среды.
Программа «Дизайн города XXI века»
Кудряшев Владимир Николаевич
Заместитель министра строительства, архитектуры и ЖКХ РТ
Организация высокомфортной предметно-пространственной среды города в условиях
современного постиндустриального общества, ставящего во главу угла «человеческий фактор»,
приобретает все большую актуальность. При этом сегодня организация комфортной среды города
включает не только психо-физеологические аспекты, но и художественно-эстетические.
В сентябре 2011 года Управлением архитектуры и градостроительства Министерства
строительства, архитектуры и ЖКХ совместно с факультетом Дизайна КГАСУ была разработана
программа «Дизайн города XXI века». В рамках этой программы факультетом Дизайна КГАСУ в
рамках курсового и дипломного проектирования были разработаны концептуальные проекты
пешеходных улиц для Зеленодольска, Азнакаева и Буинска. Проекты выполнялись по заданиям
администраций названных городов в несколько этапов, каждый из которых прошел несколько
этапов – от натурных исследований, разработки общей концепции до эскизной проработки
городских фрагментов и уличного оборудования. Логическим завершением стала презентация
проектных концепций с использованием современных компьютерных технологий на совещании
представителей Минстроя, КГАСУ, городов-заказчиков.
По результатам проектного эксперимента на совещании было принято решение
организовать выставку работ, рассмотреть этот опыт на научно-техническом совете министерства
по архитектуре и градостроительству, подготовить специальные публикации для распространения
опыта и разработать развитие программы «Дизайн города XXIвека» на ближайшие 3 года.
От ложки до города.Судьба красивой проектной максимы в начале XXI
века
Аронов Владимир Рувимович
Президент Национальной Академии Дизайна, доктор искусствоведения,
профессор (Москва, Россия)
Выражение «от ложки до города» появилось в середине прошлого века и сразу же
получило широкое распространение. Вместе со знаменитыми проектными максимами Луиса
Салливена «форма следует за функцией» (form follow function) и «меньше значит больше» (less is
more) Людвига Мис ван дер Роэ оно отражало идеи функционализма и формирования нового
образа жизни, начиная с самых мелких, повседневных вещей и кончая сверхбольшими
масштабами окружающей среды. В период постмодернистких художественных поисков они были
подвергнуты резкой критике, причудливому переосмыслению и, казалось бы, ушли в прошлое.
Однако в 2000-е годы выражение «от ложки до города» все чаще вновь стало появляться в
журнальных статьях, монографиях и названиях крупных архитектурных и дизайнерских выставок.
Фестивали света
Назаров Юрий Владимирович
Президент Союза Дизайнеров России, доктор искусствоведения, профессор
(Москва, Россия)
Одной из активных форм организации городских праздников в последнее время становится
проведение Фестивалей света. Начало подобным мероприятиям было положено в Леоне
(Франция). Фестиваль света в Лионе является одним из самых посещаемых событий в Европе; в
течение последних 5 лет он собирает более 4 миллионов посетителей.
В дни Фестиваля подсвечиваются витрины магазинов и окна многих домов. Здания и
памятники оживают под лучами прожекторов, на улицах и площадях возникают разнообразные
световые инсталляции. В сочетании с музыкой и представлениями всё это вместе создаёт
сюрреалистическое впечатление.
Данное событие каждый год собирает профессионалов (архитекторов света) из многих
стран мира, включая специалистов из России.
Подобные фестивали проходят в нескольких городах Европы, Азии и даже Австралии.
Наиболее известными площадками являются Амстердам, Сингапур, Лиссабон, Сидней и Берлин.
Основной тенденцией фестивалей света, наметившейся в последнее время, является создание
интерактивной среды городского праздника, вовлечение как можно большего числа людей в
необычную визуальную атмосферу. Все мировые площадки фестивалей света содействуют
слиянию новейших энергосберегающих технологий и креативного дизайнерского подхода.
Цвет+форма Искусство 20-21 веков (живопись, скульптура,
инсталляция, лэнд-арт, дигитал-арт)
Ефимов Андрей Владимирович
Заведующий кафедрой ДАС МАрхИ, доктор архитектуры, профессор
(Москва, Россия)
История пластических и пространственных искусств 20-21 веков, чередование крупных
художественных направлений проливает свет на диалектику взаимодействия их двух основных
категорий - цвета и формы. Движение от абстракции на плоскости в результате действия феномена
колористического формообразования приводит к абстрактной пластике и инсталляции, и далее - к
актуальной архитектуре и средовому дизайну.
Проектирование в новых средах – другое жилище
Поморов Сергей Борисович
Директор института архитектуры и дизайна АГТУ, доктор архитектуры,
профессор (Барнаул, Россия)
Жилище человека во все большей мере начинает уходить в новые, нетрадиционные среды
обитания. Этот процесс порожден дихотомией жилища, делением на первичное, т.е. основное, и
вторичное – неосновное, временное. Дихотомия обычно рассматривается в паре «город»-«загород
(природа)». Прослеживается несколько тенденций. Одна – все большего удаления вторичного
жилища. Другая обусловлена новыми технологиями и исследовательской интенцией человека –
все более активным проникновением в нетрадиционные среды обитания: аквасферу, литосферу,
отчасти космос. Новым нетрадиционным средам обитания свойственны экстремальные условия
обитания.Здесь традиционные задачи (проблемы) экологического урбадизайна, включая «зеленое
проектирование» и энергоэффективное аспекты, нуждаются в коренном переосмыслении.
Дизайн города: современные тенденции
Михайлов Сергей Михайлович
Заведующий кафедрой ДАС КГАСУ, доктор искусствоведения, профессор
(Казань, Россия)
В дизайне города в условиях современного постиндустриального общества все более
отчетливо проявляются такиеие тенденции, отражающие уровень современных технологий и
потребности человека новой формации, как интерактивность и интеллектуальность среды и ее
предметного слоя (эмоционально-психологический аспект), ландшафтная морфология в
формообразовании ее компонентов (ландшафтно-экологический аспект), локализация
художественного стилеобразования (художественно-стилистический аспект) и формирование
единой системы высокомфортной городской среды, объединяющей интерьерные и экстерьерные
пространства (функционально-пространственный аспект).
«Метод фирменных стилей» в дизайне современного города
Дембич Наталья Дмитриевна
Заведующий кафедрой Среды, профессор ИНОБО (Москва, Россия)
Сложившийся в индустриальном дизайне в середине ХХ века «метод фирменных стилей»
достаточно быстро находит распространение и в дизайне города. При этом в отличие от
предметного дизайна, где он рассматривался главным образом как инструмент маркетинга в
условиях рыночной экономики, фирменный стиль в дизайне города представляет собой проектный
метод организации предметно-пространственной среды на основе единых художественностилистических принципов (приемов). И во главу угла здесь ставится культурологический аспект.
В условиях современного постиндустриального общества, направленного на
персонификацию окружающей человека предметной среды, фирменные стили, способные
индивидуализировать внешний вид городского ансамбля, повысить его выразительность,
приобретают особую актуальность. Отвечая веяниям времени фирменные стили, с одной стороны,
все больше пространственно локализуются в городе, превращаясь в индивидуальные
архитектурно-художественные стили, «тематические» фирменные стили и др. А, с другой
стороны, они начинают расширять свои объектные границы, превращаясь в «бренд города»,
«бренд региона», формируя его привлекательный имидж для инвестиций, экономического
развития, индустрии туризма. Тем самым здесь также начинает появляться маркетинговая
составляющая фирменного стиля.
Городское место жизни как манипулятивное пространство психическим
состоянием жителей
Сибгатуллина Ирина Фагимовна
Заведующий кафедрой Психологии Института развития образования РТ,
доктор психологии, профессор (Казань, Россия)
Можно говорить о существовании тесной связи между местом жизни человека и его
внутреннего ощущения себя в этом или другом месте. "Место" понимается как связь
архетипической и символической формы пространственного окружения с внутренним
индивидуальным психологическим пространством. Важным для исследований современных
европейских
городов
является
изучение
специфики
организации,
расположения,
структурирования и маркировки различных городских мест жизни и их воздействие на психику
жителей. Результаты исследования показали, что пространственная манипуляция выражается в
деструктивном воздействии на внутреннюю психическую организацию жителей больших и малых
европейских городов. Манипуляции психическим состоянием городских жителей проявилась в
отклонениях и дисфункциях на поведенческом и эмоциональном уровнях развития.
crafting technology (Contour Crafting, Berokh Hoshnevi) and large printers like D-shape printer
(Enrico Dini). Interesting examples of the use of robots also give Gramazio and Kohler from the
Technical University of Zurich.
Роль архитектурного дизайна города в формировании костюма нового
поколения
Хамматова Венера Василовна
Заведующий
кафедрой
Дизайна
Казанского
национального
исследовательского технологического университета, доктор технических
наук, профессор (Казань, Россия)
Важнейшей составляющей городского дизайна является одежда горожан, которая вносит
цветовое и пластическое разнообразие в городской пейзаж. В частности дизайн современного
костюма трансформируется в специфический мир, который отражает уровень развития
социальных структур и научно-технического прогресса цивилизации. Он реорганизует
общественное пространство с помощью создания и продвижения новомодных идей и теорий.
В настоящее время наш город находится в периоде бурного строительства объектов
Универсиады. Прогресс во всех сферах жизни города заставляет нас делать переоценку ценностей
и стереотипов и иначе смотреть на мир. Это касается и изменений в моде. Дизайнеры одежды
стараются учитывать перемены, которые происходят в городе, характер модниц, которые
обращают внимание на их коллекции, стиль жизни современной женщины. Но в последнее время,
благодаря креативности дизайнеров, модельеров и стилистов, в мире моды происходят поистине
грандиозные изменения, которые заставляют нас задуматься над понятием истинной красоты.
Ведь мода XXI века даёт возможность каждой из нас выбрать что-то неповторимое и выделиться в
общей городской толпе.
В современной одежде, то есть в одежде XXI века, сформировались и прочно
удерживаются следующие стилевые направления: классический, романтический, спортивный и
этнический. Все они в отличие от исторических художественных стилей предыдущих эпох
определяются в основном функциональностью и назначением костюма.
Несмотря на изменения модных тенденций, перечисленные стили присутствуют в одежде
всех временных периодов нашего столетия, что дает основание называть их традиционными. Но в
тоже время человек на каждом этапе своей жизни пытается создавать костюм, соответствующий
времени, этот костюм должен быть красив, удобен и современен, следовательно, имеет смысл
проектировать костюм нового поколения на каждом этапе развития нашей цивилизации.
В основе всех проектов XXI века, будь то здание, платье или бытовой предмет, заложена,
по существу, одна идея формы — идея динамичного преодоления силы земного притяжения,
тяжести предмета, статичности. Архитекторы решают проблему сочетания традиционного города
и движения, нового «парящего» города и природы, проблему искусственного климата, нового
«человеческого рая». В костюм прочно входят идеи космоса, периодически в моде появляется
одежда, напоминающая скафандр или комбинезон, на основе применения новых текстильных
материалов.
Зарубежные ученые в последние годы предлагают дизайнерам применять в своих
разработках "умные" ткани, которые созданы по последним технологиям и позволяют
поддерживать постоянную температуру тела, не допуская его переохлаждения или чрезмерного
перегрева, что просто идеально для нашего климата. Они комфортнее, чем кожа, — греют в мороз,
охлаждают в жару и даже меняют размеры в зависимости от температуры.
Повышение качества жизни людей и внедрение новых технологий в текстиле порой
опережает смену креативных направлений и динамику эстетических предпочтений. В силу
высокой себестоимости «умного» текстиля не всем дизайнерам удаётся творчески осваивать и
применять при разработке продукции возможности новых технологий, в частности на основе
применения световозвращающих, светоотражающих тканей, светодиодов, способствующие
совершенствованию эстетических и эргономических качеств, повышению комфортности, а также
безопасности повседневной и специальной одежды в условиях городской среды.
Что такое «современный город»?
Кулеева Ляйла Муратовна
Заведующий кафедрой Интерьера КГАСУ, кандидат архитектуры, профессор
(Казань, Россия)
Современный город – что это? Абсолютно техногенное пространство, позволяющее нам
пользоваться всеми благами современных достижений науки или некая ловушка, куда мы,
современные горожане попадаем, как в капкан, не подозревая об этом?
Что прельщает нас в пространстве современного города и что – пугает? То, что мы можем
выделить и то и другое – безусловный факт!
Но так ли «завтра, лучше чем вчера»? И где граница между личным пространством –
осязаемым, доступным пониманию и «прикосновению» и полным технических благ, современным
пространством города?
Необходимость оптимального баланса между первым и вторым безусловна и легко
доказуема! И достижение этого баланса - одна из проблем современной урбанизированной среды.
В границах среды под названием «интерьер» появилась тенденция к восстановлению
предметно-пространственной среды нашего «вчера», бутафорской, но желаемой! Это не ретро!
Это – уют. Но уют немыслим без технической оснащенности!
Так где же это равновесие?
Опыт структурирования шрифтов и знаков для коммуникаций в
городской среде
Шаповал Александр Васильевич
Заведующий кафедрой дизайна НГАСУ, кандидат философии, доцент
(Нижний Новгород, Россия)
Проводимые автором многолетние исследования в области экспериментальной эстетики и
тесно связанной с ней теории композиции позволили сформулировать достаточно объективную
(верифицированную на группах испытуемых в несколько тысяч человек) технологию
количественной оценки структуры изображений. Создано и успешно используется необходимое
программное обеспечение процедур оценки. Приводятся выявленные устойчивые врожденные и
приобретенные стратегии зрительного восприятия шрифтов и знаков, на основе которых были
разработаны правила структурирования шрифтов и знаков, воспринимаемых при дефиците
времени. На конкретных примерах анализируются ошибки в проектировании знаков и шрифтов.
Введены новые понятия, характеризующие полевую структуру изображений, а также структурную
сложность композиций, значимость областей изображения, энергетические характеристики
различного рода композиций.
Информационный бум и визуальная среда города
Барсуков Евгений Михайлович
Заведующий кафедрой ДАС ВГАСУ, кандидат архитектуры, профессор
(Воронеж, Россия)
Информационный бум, в основе которого лежат процессы интенсивного развития средств
связи, расширения сети интернет и все возрастающего объема сообщений, предназначенных для
различных потребителей, изменил визуальную среду многих городов. Под его воздействием
оказались не только отдельные здания и сооружения, но и крупные средовые объекты, образные
характеристики которых трансформируются с учетом новых способов достижения
художественной выразительности за счет использования всевозможных информационных
устройств. Городская среда становится частью всемирного информационного пространства.
Архитектурно-дизайнерское образование в XXI веке – проблемы и
противоречия
Кудрявцев Виталий Викторович
Заведующий кафедрой ДАС СГТУ, кандидат архитектуры, доцент (Саратов,
Россия)
Черемисова Елена Валерьевна
Старший преподаватель кафедры ДАС СГТУ (Саратов, Россия)
На основе анализа структурных изменений, происходящих в мире в области мировозрения,
искусства и материальной среды предлагается новая парадигма архитектурно-дизайнерского
образования как интегрального элемента классического, авангардного (ХХ в), постмодернистского
и постпостмодернистского мышления.
Дизайн – конструкция в современном городе
Захаров Владимир Иванович
Доцент кафедры ДАС КГАСУ, кандидат архитектуры (Казань, Россия)
Предметно-пространственная среда города, в особенности современного – сложное,
многоплановое и динамичное явление. Оно включает многообразие составляющих его элементов:
от природно-климатических факторов до предметного мира живущих в нём людей. В статье
рассматривается взаимосвязь композиции городских пространств (улиц, дворов, площадей и т.п.) с
конструктивным решением своеобразных «деталей» этой среды, имеющих не столько
утилитарное, сколько художественно-эстетическое значение в создании выразительного
городского пространства, его предметного наполнения.
Звук как элемент городской среды
Зисер Игорь Григорьевич
Доцент кафедры ДАС КГАСУ, кандидат технических наук (Казань, Россия)
Звук играет различные роли в городской среде. В зависимости от его характеристики это
может быть шум, загрязняющий акустическое пространство (улицы, внутреннего пространства
зданий, жилых помещений), звуковая информация (сигналы, речевые сообщения) и музыкальные
звуки.
В докладе рассматривается звук, как элемент акустического пространства общественных
зданий, мест общественного пользования и жилых помещений, а также роль звука в открытых
городских пространствах (улицы, сады, парки).
Предлагается концепция использования звука, как носителя информации, для облегчения
ориентации слабовидящих людей в городском пространстве, в особенности в местах, несущих
опасность для данной группы населения (пешеходные переходы, мосты, ограждения, станции
метро и т.п.). Предлагается использование передачи информации в ультразвуковом диапазоне для
ориентации слабовидящих в городском пространстве, что требует разработки специальных
устройств.
Визуальное искусство как способ освоения городского пространства
Кошкин Дмитрий Фридович
Доцент кафедры интерьера КГАСУ, кандидат архитектуры (Казань, Россия)
В докладе рассматриваются современные тенденции в использовании методов визуального
искусства для создания образа города. Анализируются традиционные визуальные средства
организации городской среды: архитектура, дизайн архитектурной среды, скульптура,
декоративно-прикладное искусство, реклама. Предлагаются пути использования цифровых и
других медиа-технологий в насыщении визуально-информационной среды города. Визуальные
коммуникации города. Идентификация и брэндинг города. Определяется роль графического
дизайна и типографики в пространстве города. Оп-арт и «граффити» как проявление
профессионального и самодеятельного искусства. «Временные» объекты искусства – инсталляции,
перфомансы, флешмобы. Различные уровни освоения пространства города: город в целом, район и
микрорайон, локальное место приложения визуального искусства.
Изготовление прототипов (rapid prototyping) в архитектурном дизайне
Надыршин Наиль Маратович
Доцент кафедры ДАС КГАСУ, кандидат архитектуры (Казань, Россия)
Анализируются устройства, методы и возможности изготовления 3D прототипов в
архитектурном дизайне. Наиболее широкое распространение получили компактные станки с
числовым программным управлением, т.н. «desktop CNC machines». Эти устройства управляются
непосредственно из CAD программ и вырезают, выпиливают и высверливают модели,
разработанные в этих программах. Спектр материалов достаточно широк - от пластика и дерева до
мягких металлов. Рассматриваются три вида CNC-станков: роутеры (routers), фрезерные (mills) и
токарные (lathes). Кроме того, приводится информация о технологиях трехмерной печати
предметов дизайна. Показаны примеры применения послойной 3D лазерной и струйной печати стереолитографии, лазерного спекания, лазерного ламинирования, прямого лазерного плавления
металлов и струйной объемной печати (Fused Deposition Modelling, FDM). Рассматриваются
перспективы трехмерной печати зданий при помощи роботов по технологии «контур крафтинг»
Бероха Хошневи и больших принтеров типа D-shape Энрико Дини (Enrico Dini). Интересные
примеры применения роботов дают также работы Грамацио и Колера из технического
университета в Цюрихе.
Rapid prototyping in architectural design
The paper analyzes devices, methods, and the possibility of producing 3D prototypes in
architectural design. The most widely used compact machines with numerical control are so-called
«Desktop CNC machines» (computer numerically controlled, CNC). These devices are controlled directly
from the CAD program and cut, sawed and drilled the models developed in these programs. The range of
materials is wide enough - from wood and plastic to soft metals (brass, aluminum). The article describes
three types of CNC-machines: routers, mills and lathes. In addition, the information about threedimensional printing technology of design objects is provided. In particular, examples of 3D laser and
inkjet printing - stereolithography, laser sintering, laser lamination (Laminated Object Manufacturing,
LOM), direct laser melting of metals and jet printing (Fused Deposition Modeling, FDM) are provided.
The article discusses the prospects of 3D printing for build environment, including the use of robots on
base of contour
Постиндустриализм. Новые дизайн-утопии 2000-х
Михайлова Александрина Сергеевна
Доцент кафедры ДАС КГАСУ, кандидат искусствоведения (Казань, Россия)
Точного определения понятию дизайн-утопии, не существует. Однако, по аналогии с
литературой, в общих чертах можно определить его как особое направление в формообразовании
(художественном, конструктивном, концептуально), близкое к научной фантастике, в котором
визуализируется концепция идеального будущего, синонимично понятие «футуродизайн» (от
англ. future design — «дизайн будущего»). Подход футуродизайна основан на футурологическом
моделировании и прогнозировании эволюции технологий, социальных и культурных изменений в
обществе будущего и ориентирован на проектирование инноваций, адекватных будущему и
актуальных для него. Одним из критериев, по которому может оцениваться эффективность
решений в футуродизайне до их воплощения, может являться критерий прироста качества жизни.
Футуродизайн имеет и прикладной аспект — создание дизайна декораций, одежды, техники и
прочего для фильмов, действие которых разворачивается в будущем. Именно они зачастую
становятся яркими примерами-носителями футуристического стиля, воспитывая на себе новое
поколение дизайнеров, формируя видение будущего.
Один из самых ярких периодов развития дизайн-утопий приходится на эпоху
постмодернизма. Антидизайн, радикальный дизайн, space age, поп-арт, деконструктивизм, и
многие другие стилевые течения появились в то время, демонстрируя в себе не только новый
внешний облик, но и целую философию, новый образ жизни человека.
Развитие дизайн-утопий тесно связано с развитием технологий, поэтому в качестве
муссируемых в этом направлении тем становятся, например, завоевание пространств (воздушных,
подводных, пустынных, космических), автоматизация повседневных человеческих действий,
модификации, направленные на усиление природных способностей человека, визуализация жизни
в экстремальных или инопланетных условиях.
Постиндустриализм, в который человечество успешно вошло в течение 90-х, привнес в
нашу жизнь многообразие идей новой волны футуристических воззрений о развитии
формообразования. Многие из них активно используют образы активно развивающихся
субкультур, другие берут за основу идеи фантастов 60-х и реализуют на новом принципиально
качественном витке. Третьи рождаются в синтезе, стирая стилистические или тематические
границы.
Экологическое равновесие города
Бурова Татьяна Юрьевна
Доцент кафедры Интерьера КГАСУ, кандидат архитектуры (Казань, Россия)
Равновесие - хрупкая вещь. Вот уже повело, потянуло.
Так продрогшую землю качнуло,
Что уже ничего не сберечь.
Так гудят, увлекая с собой потайные, крутые теченья Даже то, что казалось судьбой,
Может быть, не имеет значенья.
Мария Галина
Для современной экологической ситуации характерен конфликт между антропогенным
воздействием на природу и относительными возможностями самой природы в городе. В этом
случае человек, с его возможностями выступает как некий буфер между прошлым природы и ее
настоящим. Он, как творец добра и зла, как яростный созидатель благ цивилизации стремится
улучшить пространство своего пребывания. И в этой своей деятельности так ли он прав?
Очевидно, что степень загрязнения среды крупных городов зачастую превышает
возможности самоочищения природных систем. Где тогда, позвольте спросить, оказываемся все
мы творцы с нашими замыслами, концепциями и нанотехнологичными проектами о будущем?
Равновесие…Баланс…Гармония…Созидающие и осознающие вправе управлять и
восстанавливать эти параметры. И, возможно, красота звучания этих слов породит способность
задуматься о настоящем в преддверии наступающего?
Сравнительный анализ символизма архитектурной среды на примере
малых городов России и Германии
Рябов Оскар Раифович,
Доцент кафедры ДАС КГАСУ, кандидат психологических наук (Казань,
Россия)
Архитектурная среда имеет сложный характер взаимодействия с сознанием городского
жителя, в котором она отражается. Символизм архитектурного пространства малого города
выступает в роли функции действительности жизни его жителя. Особенно интересным с точки
зрения средовой психологии, является то, что символизм архитектурной среды есть её отражение
и (или) может подвергаться "мыслительной обработке "и (или) являться "орудием" переделывания
окружающего мира. В исследовании анализировалось влияние символизма архитектурного
пространства на жителей малых городов (на примере российских и немецких). Исходным
моментом определения символа являлась действительность жизни в этих городах их жителей,
индивидуальный опыт переживаний символики пространственной среды. Исследовалось
восприятие жителями символически обедненной архитектурной среды и проявления ментальности
в этом восприятии. Доказана общность визуального восприятия жителями архитектурной среды, в
независимости от проявлений их ментальности и периодов проживания в городской среде.
Пешеходная улица как идеал городской среды второй половины ХХ
века.
Белов Максим Игоревич
Старший преподаватель кафедры ДАС КГАСУ, кандидат искусствоведения
(Казань, Россия)
Задав новую планку комфорта городских пространств, пешеходная улица стала своего рода
«идеальным городом» ХХ века для послевоенного общества, взявшего курс на благополучие и
процветание, представляя собой своеобразный New Look в архитектуре и дизайне. Будучи
многофункциональным общественным центром города нового типа, она представляет собой
феноменальное явление в городской культуре ХХ века, во многом предопределившее
современный этап в ее развитии. В комфортной и располагающей к времяпрепровождению среде
пешеходной улицы, получили дальнейшее развитие наиболее яркие традиционные и новые формы
социально-культурных контактов горожан.
Дизайн 21 века. Технологии будущего
Раузеев Искандер Зиннурович
Старший преподаватель кафедры ДАС КГАСУ (Казань, Россия)
Вопрос о том, что ждёт человечество в будущем, беспокоит нас уже давно. Нам интересно,
каким будет человек, его жизнь, окружающая среда. Наука пытается объяснить такое влечение
простым любопытством и утверждает, что будущее непостоянно, оно меняется, так как зависит от
многих факторов.
Одно остаётся в данном случае неизменным – факт, что изобретения некоторых учёных
были непонятыми их современниками. Эти открытия признавались только по истечении большого
количества времени. Что же это? Путешествие человека во времени? Или изобретателями
являются потомки древней Атлантиды? А может внеземная цивилизация подсказывает нам что
делать и как жить? Вероятность того, что хотя бы один ответ на данные вопросы является
положительным = 0,001%. Но она есть!
А теперь, давайте подумаем, каковы они – технологии будущего? Мы представляем себе
летающие машины, которые наполняют города, роботы, которые выполняют всю чёрную работу
за человека, универсальные таблетки (нано технологии), которые лечат детский ЦП, психику,
многие человеческие страхи и многое другое. Такую картину нам описывают в кино и книгах. Но
так ли мы далеки от этого? А может будущее уже наступило? Давайте подумаем. Что лежит в
основе нашего представления о будущем?
Быт человека станет легче
Труд человека будет облегчён
Техника и человек станут неразделимыми понятиями
Стиль города XXI века
Латыпов Шамиль Хамитович
Старший преподаватель кафедры САПР КГАСУ (Казань, Россия)
За последнее столетие на поверхности земли произошло больше изменений, чем в течение
всей истории человечества. Самым замечательным достижением науки и техники является
искусственно созданная человеком среда, или синтетическая среда-ландшафт. Синтетическая
среда резко отличается от мира природы и нуждается в помощи и влиянии комплексной
планировки и художественного конструирования. В тоже время, в разные периоды развития,
синтетическая среда характеризуется общим идеалом формы – это и есть то, что мы называем
стилем. В эпоху глобализации, стиль синтетического ландшафта становится безличным и
космополитическим.
Город XXI века – это значительная часть синтетической среды-ландшафта. Стиль города
нашего времени – это город с четкими очертаниями улиц и площадей, памятниками и
достопримечательностями, бульварами и парками, удобными домами, удачно расположенными
местами для работы, жилыми кварталами и торговыми центрами, с яркой экологией и
безопасностью. В современном мире, город становится членом «глобального сообщества», сочетая
дизайн и средства международных коммуникаций и информационных технологий.
К понятию «ландшафтный дизайн»
Ибрагимова Неля Ильдаровна
Старший преподаватель кафедры ДАС КГАСУ (Казань, Россия)
В условиях перехода нашего общества к концепции "устойчивого городского развития"
(Sustainable Urban Development) возрастает значение вопросов ландшафтной организации
городских пространств, и ландшафтный дизайн становится одним из действенных средств в их
решении.
В отечественной и зарубежной практике обозначилось некоторое расхождение в трактовке
понятия "ландшафтный дизайн" применительно к задачам преобразования природного окружения
и формирования пространства городской среды. Используемый за рубежом термин "Landscape
design" имеет более широкую трактовку, соответствующую по смыслу ландшафтному
проектированию самых разных объектов от небольших композиций при зданиях до открытых
пространств больших размеров, включая городские улицы, площади, набережные, сады и парки.
Дизайн в этом случае можно определить как художественное проектирование "внеархитектурных"
компонентов городского пространства с использованием материалов природы.
Востребованность ландшафтного дизайна определяется соображениями гуманизации
городской среды, повышением уровня требований к ее комфортности, и, в конечном счете,
напрямую связано с сокращением влияния факторов, отрицательно воздействующих на состояние
здоровья человека.
Концепция Комплексного Управления Прибрежной Зоной в городской
среде
г. Набережные Челны.
Новиков Григорий Анатольевич
Руководитель дизайн-студии «GRIANO» (Набережные Челны, Россия)
Нуруллин Айдар Фаритович
Старший преподавателькафедры Дизайна камского института искусств и
дизайна (Набережные Челны, Россия)
Данное исследование ведется в рамках научной школы «Проектирование среды обитания
на принципах природоресурсосбережения» (КИИД г.Наб.Челны.) возглавляемой академиком
Р.А.Х Бобыкиным А.Л. и координатором, членом М.О. «Союз дизайнеров» Новиковым Г.А.
В данной статье рассмотрены вопросы комплексного управления прибрежной зоной, а
также вопросы стратегического планирования в прибрежной зоне, даны определения в
пространстве, распределены позиции в прибрежной зоне. Выявлены проблемы управления
прибрежной зоной. Учтены виды деятельности, осуществляемой в прибрежной зоне, рассмотрены
вопросы совместной деятельности. А также проведены сбор и обработка информации. Выявлены
основные недостатки зонирования прибрежных территорий г. Набережные Челны. Дано
проектное предложение береговой линии в составе генерального плана г. Набережные Челны с
учетом современных факторов.
Инновационные технологии в проектировании костюма в контекстве
дизайна пространства городской среды
Андреева Варвара Владимировна
Заведующий кафедрой Дизайна костюма ИНОБО (Москва, Россия)
Шамшина Любовь Михайловна
Старший преподаватель кафедры Дизайна костюма ИНОБО (Москва, Россия)
Идея взаимосвязи дизайна среды и дизайна костюма, создание одновременно среды и
одежды, в которой будет комфортно жить человеку, является основополагающей для дизайнера и
модельера. Этой проблеме посвящен проект «Город мечты», который объединяет созидательные
начала студентов разных направлений Института бизнеса и дизайна – дизайнеров среды и
дизайнеров одежды. В рамках научной деятельности института нами была разработана
инновационная методика преподавания дисциплины «Проектирование костюма», позволяющая
органично внедрить работу над проектами в программу обучения.
Небольшим объединенным группам студентов направлений «дизайн костюма» и «дизайн
среды», по 2-3 человека, была поставлена задача всесторонне изучить и проанализировать
проблему взаимодействия и взаимопроникновения этих двух областей дизайна. На основании
проделанной работы, студенты, в зависимости от их направлений, комплексно разрабатывают
дизайн среды и создают авторскую коллекцию одежды стилизации на заданную тему.
К вопросу об интегративном методе проектирования арт-объектов
Хейкер Елена Даниэльевна
Доцент ИНОБО (Москва, Россия)
Цель совместной работы кафедр Изобразительного искусства и дизайна среды – создание
студентами арт-объектов, хорошо вписывающихся и дополняющих архитектурные и интерьерные
проекты. Сотрудничество двух кафедр дает возможность синтеза изобразительного искусства и
искусства оформления интерьера и городской среды с целью создания дизайн-концепции
проектируемого объекта. Результатом уникальной методики должно быть оптимальное
использование творческого потенциала студентов, навык создавать графические панно, фрески и
др. с учетом их размещения в проектируемой среде.
Проектная технология преподавания курса «Композиция»
Шмалько Игорь Сергеевич
Старший преподаватель кафедры Графического дизайна ИНОБО (Москва,
Россия)
Основной ЦЕЛЬЮ курса «Композиция» является формирование у студентов проектного
мышления и чувственного отношения к миру. Как известно, знание само по себе не развивает
чувство, но развивает опыт, поэтому знание о законах визуального восприятия и знание об
изобразительной грамоте, сформулированное в различных источниках, студентами будут
изучаться на практических занятиях, что позволит приобрести личный практический опыт.
Изучение законов композиции, приобретение практических навыков и опыта визуального
восприятия являются ЗАДАЧАМИ пропедевтического курса, рассчитанного на студентов
начальных курсов, для формирования у них понятий об изобразительном творчестве и проектной
культуре.
Изучение композиции целесообразно начать с усвоения понятия – «картинная плоскость».
Прежде чем приступить к рассмотрению изобразительных средств и категорий композиции,
следует указать то пространство, на котором происходит сам акт творения.
Далее, исходя из того, что изобразительное творчество как и любое другое искусство,
представляет собой процесс познания, определяемый формами и типом зрительного (визуального)
восприятия, следует акцентировать внимание на механизме и принципе действия этого процесса.
Учитывая то, что визуальное восприятие по своей структуре представляет собой чувственный
аналог интеллектуального познания, необходимо указать и раскрыть типы визуальных понятий.
«Перцептивные», с помощью которых происходит восприятие и «изобразительные», посредством
которых художник воплощает свою идею в материал искусства. Поскольку структуры механизма
действия интеллектуального познания и механизма действия его чувственного аналога одинаковы,
то и такие термины как “cуждения”, “заключения“, “понятия“, “абстракция“ и т.п. должны
неизбежно применяться при описании и анализе произведений изобразительного и предметного
творчества.
Такие категории, как равновесие, симметрия и ассиметрия, единство и соподчиненность,
ритм и метр, статика и динамика, нюанс и тождество, пропорции, размер и масштаб, являются
взаимодополняющими средствами и существуют вместе, несмотря на их различные
характеристики. Все они не могут существовать отдельно друг от друга, задача художника умело
сочетать их, используя свои чувства, знания и опыт, достигая равновесия и гармонии. Для зачетов
и просмотров необходимо придерживаться одного выставочного формата 200х200 мм. в листе А3,
для создания ясного представления о способностях каждого студента и целостного впечатления о
работе всего курса.
Дизайн информационного пространства города 21 века
Сапожников Игнат Евгеньевич
Аспирант КГАСУ (Казань, Россия)
Город 21 века это город научно информационного общества, где главное место занимает
информация. Информация становится основным ресурсом потребления и производства. Каждый
ресурс требует грамотного, квалифицированного обращения для получения максимальной
выгоды. Информация же, в силу своей нематериальной специфики, требует особого обращения.
Уже недостаточно просто получить информацию старым способом, требуются новые
информационные носители. А всевозрастающие объемы информационного пространства требуют
грамотного структурирования и адекватно воспринимаемой человеком подачи. Именно на данном
этапе необходимо подходить к информации и информационному пространству в целом с точки
зрения дизайна и эргономики. Взаимодействие с информационным пространством происходит
абсолютно во всех сферах жизни (мобильные телефоны, газеты, интернет). В связи с этим
необходима векторная фильтрация информации, которая позволит взять самое необходимое,
отбросив лишнее. Эта проблема рассматривается как на примере отдельных объектов дизайна, так
и на уровне городской среды в целом. Анализируется отличие информационного пространства от
информационно-коммуникативного, а также средства взаимодействия с дизайн-пространством.
Проверена применимость общих эргономических законов к данному виду дизайна.
Фальш-фасад как один из видов суперграфики
Хафизов Рафик Р
Аспирант кафедры ДАС КГАСУ (Казань, Россия)
В недавно глухой местности императрица увидела множество строений, войска,
процветающее население. Предстал её взору и Черноморский флот в Севастополе (Миф о
Потемкинских деревнях).
Фальш-фасад это изображение имитирующий фасад реконструируемого либо
реставрируемого здания. Основной задачей на время реставрационных работ либо работ
реконструкции, скрыть дефекты внешнего вида здания. Фальш-фасады изготавливаются из
виниловой сетки либо из щитовых конструкций с нанесенным изображением реконструируемого
фасада здания. Чаще всего вместе с задачей скрыть фасад здания, стоит задача обеспечить,
проникновение солнечного света и возможность проведения фасадных работ по реконструкции,
поэтому в таких случаях применяется высокопрочный светопропускающий материал – виниловая
сетка, на который нанесено изображение.
Декор умер? Да здравствует декор??!!
Сайфуллина И.З.
Аспирант кафедры Интерьера КГАСУ (Казань, Россия)
Современная техническая среда обитания человека – продукт новейших технологий.
Пространство, где происходит абсолютное обезличивание отношений между людьми, которые
определяются во многом наличием «лейблов», «брендов», так называемых «раскрученных
продуктов дизайнерской мысли», актуализирующих новый образ жизни современного человека.
Среди таких средств не последнее место занимает дизайн, а именно эстетика предметного
пространства человека.
В свое время эстетизация предметно-пространственного окружения достигалась
различными приемами и средствами декорирования. Развитие художественных ремесел дополняло
функцию и конструкцию предмета или изделия порой до неузнаваемости.
С развитием собственно ремесел, появлением изобретений, открытитй, технологий и
материалов, менялись и эволюционировались приемы украшательства.
«Скачок» в истории декора настал в период промышленного переворота. Способы
декорирования, в период промышленной революции, претерпели ряд заметных изменений: это
касается как его взаимоотношений с искусством и промышленным производством, так и его роли
в достижении социокультурных и нравственных идеалов в пределах национальных культур и на
уровне современной культуры в целом.
XX век и наступивший XXI поменяли многое. Что сегодня «декор»? Атавизм? Милое
ретро привычных, но «вчерашних» вещиц? Декор не нужен современной вещи или он изменился
по сути? Может быть, современная эстетика суха и не эмоциональна?
Суждения на эту тему не однозначны и, думается, могут быть предметом обсуждения.