ОТ АВТОРА Предлагаемая вниманию читателя монография посвящена одному из самых заметных, важных и неоднозначных явлений современной художественной культуры. Фортепианное искусство Японии, Китая, Кореи, полвека назад стремительно ворвавшееся в музыкальную жизнь Запада и заметно потеснившее грандов мирового пианизма, в наши дни стало предметом острых дискуссий, где сталкиваются самые различные, порой диаметрально противоположные точки зрения. Одни восторженно приветствуют новых адептов с Востока, видя в их появлении залог грядущего обновления западного фортепианного искусства. Другие с нескрываемым беспокойством следят за сенсационными победами «азиатских пианистических армий», все более успешно штурмующих высоты мирового музыкального Олимпа. Кто-то восхищается искренностью лучших интерпретаций китайских, корейских и японских пианистов. Иные — видят в них лишь виртуозное копирование, «искусный слепок» с великих трактовок, созданных прославленными российскими или западноевропейскими мастерами. Некоторые считают, что успехи дальневосточных исполнителей фортепианных школ. Их знаменуют появление оппоненты новых отрицают национальных самостоятельность восточноазиатского пианизма. Распространено и следующее мнение: фортепианные школы в странах Дальневосточного региона существуют, но лишь зарождаются, находясь пока только на начальной стадии своего развития. Во Владивостоке, где живет автор этих строк — традиционном «месте встречи» Запада и Востока — напряжение этих споров ощущается особенно остро. Написанию настоящего исследования предшествовала более чем тридцатилетняя работа автора на кафедре специального фортепиано Дальневосточной государственной академии искусств. В результате многолетнего опыта обучения студентов-пианистов из Восточной Азии, интенсивных творческих контактов с дальневосточными коллегами, связанных с поездками в страны региона с мастерклассами и концертными гастролями, вслушивания в интерпретации лучших восточноазиатских пианистов, изучения истории и современного состояния дальневосточной пианистической культуры у автора сложилось следующее убеждение. Национальные фортепианные школы в Японии, Китае и Корее не только существуют, но к настоящему времени вполне сложились. Эти школы объединены чертами культурной общности и типологического единства. Споры при их атрибуции, объясняются тем, что это явление во многом новое, необычное и далеко не во всем вписывается в привычные закономерности. Нерасторжимо связанные с глубинными национальными истоками, фортепианные школы стран Дальневосточного региона порождены стремительно меняющимися реалиями современного социума. Эти школы в своем развитии сталкиваются с огромными трудностями, результаты их деятельности порой противоречивы. Но высшие достижения, ими порожденные, обладают огромной силой художественной убедительности и своеобразия, открывая новую, интереснейшую страницу истории мирового фортепианного искусства. Эти чувства и мысли стали импульсом к появлению настоящей книги. Автор выражает искреннюю признательность доктору искусствоведения, профессору Марине Николаевне Дрожжиной за деятельную помощь, ценные советы и поддержку изложенных в данной монографии идей, а также кафедре этномузыкознания Новосибирской государственной консерватории им. М.И. Глинки и особенно заведующему кафедрой, доктору искусствоведения, профессору Саволине Паисиевне Галицкой и доктору искусствоведения, профессору Марине Юзефовне Дубровской, высказавшим конструктивные соображения в процессе обсуждения работы.