связь творчества т. драйзера и ф.м. достоевского на примере

Единый всероссийский научный вестник #І, 2015
112
СВЯЗЬ ТВОРЧЕСТВА Т. ДРАЙЗЕРА И Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО НА
ПРИМЕРЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ «ТРИЛОГИЯ ЖЕЛАНИЯ» И
«ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ»
Фомина Е.М.,
аспирант НГЛУ им. Н.А. Добролюбова, г.Н.Новгород,
CONNECTION OF THE CREATIVE WORK BY TH.DREISER AND
F.DOSTOEVSKY BASED ON THE COMPARISON OF “TRILOGY OF
DESIRE” AND “CRIME AND PUNISHMENT”
Fomina E.M.,
post-graduate student, State Linguistic University of Nizhni Novgorod
Аннотация
В данной статье рассмотрены различные
аспекты преемственности творчества Т.Драйзера
по отношению к Ф.М. Достоевскому в сходстве
изображения персонажей, их душевного мира и
окружающих факторов, играющих большую
роль в становлении характера героев их
произведений.
Abstract
The article is devoted to different aspects of
the continuity of the creative work by Th.Dreiser
and F.Dostoevsky in the similarity of depicting the
main characters, their soul, and other factors which
play a vital role in the development of their heroes’
character.
Ключевые слова: Драйзер, Достоевский,
трилогия.
Keywords: Dreiser, Dostoevsky, trilogy.
По целому ряду параметров исследователи
отмечают связь творчества Драйзера с
традициями русской литературы, а особенно с
произведениями Ф.М. Достоевского. Я.Н.
Засурский, С.С. Батурин, О.Ф. Гумерова, Е.Ю.
Гордеева неоднократно обращали особое
внимание на преемственность Драйзера по
отношению к Достоевскому в манере письма
(«мастера русской прозы» «обогатили творческий
арсенал Драйзера масштабностью, богатейшими
литературными характерами и пристрастием к
реалистическому отражению действительности»
[3 с. 116], «в становлении Драйзера как писателя
русская
литература
сыграла
особенно
выдающуюся роль» [7 с. 284]), в сюжетных
решениях («критики называли «Американскую
трагедию» американским «Преступлением и
наказанием», недаром в этом романе можно найти
и черты влияния Достоевского» [7 с. 190],
«писатель
глубоко
интересовался
произведениями Ф.М. Достоевского» [1 с. 187].
Пристальный взгляд на произведения
Драйзера и Достоевского обнаруживает и другие
сходства. Во-первых, оба автора уделяют
пристальное внимание описанию человеческой
души во всей ее противоречивости. Как
Достоевский детально рассматривает поведение,
эмоции и чувства Раскольникова после
совершения убийства («нервная дрожь его
перешла в какую-то лихорадочную; он
чувствовал даже озноб» [4 с. 54]; «клочки и
отрывки каких-то мыслей так и кишили у него в
голове; но он ни одной не мог схватить, ни на
одной не мог остановиться» [4 с. 87]; «это оттого,
что я очень болен… я сам измучил и истерзал
себя» [4 с. 109]; «он…не то чтоб уж был совсем в
беспамятстве во время болезни: это было
лихорадочное
состояние,
с
бредом
и
полусознанием» [4 с. 116]), так и Драйзер
изображает
переживания
героя
после
совершенного преступления в «Трилогии
желания» («он отрезан от всего мира, заперт тут в
полном одиночестве, не знает даже, который
теперь час» [6 с. 401] / «he was shut up here away
from the world, quite alone, quite lonely, without
knowing what time it was» [8 c. 215]; «он сидел в
своей камере и мрачно думал… самые сильные
души временами поддаются унынию» [6 с. 402] /
«sitting rather gloomily in his cell these first days…
The strongest have their hours of depression» [8 с.
215]; «холод был унего в душе» [6 с. 402] / « His
soul was cold» [8 с. 215]; «его охватило какоето
странное,
мучительное
чувство
безнадежности… тоска и злоба овладели им» [6 с.
394]/ «he experienced a peculiar sense of
depression… He felt sad and grim» [8 с. 211]).
Во-вторых, можно заметить сходную
жертвенность женских образов в романах
Достоевского и Драйзера. Достаточно вспомнить
Сонечку Мармеладову в «Преступлении и
наказании», которая остается преданна всем
сердцем
Раскольникову
и
после
его
чистосердечного признания об убийстве, и на
каторге («За тобой пойду, всюду пойду! О
Единый всероссийский научный вестник #І, 2015
113
господи! Вместе, вместе! В каторгу с тобой
вместе пойду!» [4 с. 407]; «Вместе мы страдать
пойдем, вместе и крест понесем!» [4 с. 417]).
Столь же самоотверженно отдает себя любви к
Каупервуду и Эйлин Батлер в «Трилогии
желания», не взирая на его регулярные измены
(«Она готова была бежать хоть на край света ради
Фрэнка или вместе с Фрэнком. Ради него она
способна на все… Важно только одно – спасти его
и дать ему как можно больше счастья» [6 с. 421] /
«She would go anywhere for or with her Frank
now. She would do anything for him. She would do
anything… she could do to save him, to make his life
happier»
[8
с.
225];
«Лучше
отомстить и покончить с собой, чем потерять его
любовь!» [5 с. 578] / «She would prefer to die that
way rather than lose his love» [9 с. 66]). Галерею
женских
образов,
жертвующих
своими
интересами во имя любимого человека,
дополняют также Лизавета («Бесы»), Анджела
(«Гений»), Роберта («Американская трагедия») и
другие.
В-третьих, Достоевский и Драйзер придают
важность раскрытию в своих романах темы
влияния образа города на мотивы действий героев
и их эмоциональное состояние. Так, образ
призрачного и миражного Петербурга в
произведениях Достоевского создает ореол
трагедийности вокруг себя, тем самым как бы
предрешая судьбу людей, попадающих в него. На
его кривых улицах ломаются судьбы, его
пограничное положение на краю Финского залива
является
метафоричным
олицетворением
безвыходного положения людей, которые
подвержены бедам и лишениям («необъяснимым
холодом веяло на него всегда от этой панорамы;
духом немым и глухим» [4 c. 113], «его даже
тянуло шляться по всем этим местам, когда тошно
становилось, «чтоб еще тошней было»» [4 с.
155]).
Тема
фантастичности
Петербурга
раскрывается
в
«Проблемах
поэтики
Достоевского» М.М. Бахтина. Он также
указывает на трагичность образа этого города,
находящегося «на границе бытия и небытия,
реальности и фантасмагории, которая вот-вот
рассеется как туман, и сгинет» [2 с. 195]. Особый
интерес Драйзера к урбанистической теме нашел
свое яркое отражение в творчестве писателя. В
каждом из его романов главный герой или
героиня, стремясь обрести счастье, славу и
заработать много денег, покидают маленькие
города, в которых родились и устремляются в
такие мегаполисы, как Чикаго, Нью-Йорк и
Лондон. Например, Каролина Мибер в «Сестре
Керри» и Дженни Герхардт в одноименном
романе пытаются устроить свою жизнь в Чикаго,
а Клайд Гриффитс в «Американской трагедии» по
выгодному предложению своего дяди переезжает
в Нью-Йорк, где развивается история его успеха и
падения. Но самую блестящую карьеру удалось
сделать главному герою романа «Трилогия
желания» Фрэнку Каупервуду. За свою жизнь
этот финансовый магнат покорил такие
крупнейшие города, как Филадельфия, Чикаго и
Лондон, причем в каждом городе его ждала
уникальная история, гармонично вписывающаяся
в
настроение
пространства.
Так,
в
консервативной, угрюмой Филадельфии Фрэнк
неизменно чувствовал себя недостаточно
известным, успешным и счастливым и постоянно
ловил себя на мысли, что необходимы изменения;
в прогрессивном, вдохновляющем Чикаго он
находился на вершине своих карьерных
возможностей и по максимуму использовал свой
потенциал, а в спокойном, умиротворяющем
окружении лондонской природы герой осознал
истинные ценности жизни и обрел свой покой.
Таким
образом,
Драйзера,
как
Достоевского, волнует проблема того, как далеко
может зайти человек в погоне за счастьем, и какие
душевные терзания ожидают его, когда он
преступает моральные ценности. При этом
важную роль в принятии героями решений играет
образ города, его настроение, его правила,
которые могут либо помочь подняться герою на
неслыханные высоты славы и успеха, либо
опустить его моральный дух и уничтожить.
Кроме того, в сюжете произведений обоих
авторов обязательно присутствует женщина,
которая любит главного героя, прощает ему все
деяния и остается верной ему до конца.
Список литературы:
1. Батурин С. С. Т. Драйзер. М.: Молодая
гвардия. 1975. 333 с.
2. Бахтин М.М. Проблемы поэтики
Достоевского. М.: Просвещение. 1979. 167 с.
3. Гумерова О. Ф. Художественные модели
личности в творчестве Т. Драйзера. Уфа:
Башкирский госуд. Университет. 2007. 196 с.
4. Достоевский Ф.М. Преступление и
наказание. М.: Государственное издательство
художественной литературы. 1959. 542 с.
5. Драйзер Т. Титан / Пер. с англ. М.
Волосова. М.: ЭКСМО. 2010. с. 455 – 936.
6. Драйзер Т. Финансист / Пер. с англ. М.
Волосова. М.: ЭКСМО. 2010. с. 7 - 454.
7. Засурский, Я. Н. Теодор Драйзер: жизнь
и творчество. М.: Изд. Моск. Университета. 1977.
319 с.
8. Dreiser T. The Financier. СПб.: КАРО.
2007. 576 p.
9. Dreiser T. The Titan СПб.: КАРО. 2008.
576 р.