РЕЧЕВОЙ ЖАНР «ДЕТЕКТИВ» Клягина И.А., Горобец О.Б. ФГБОУ ВПО

РЕЧЕВОЙ ЖАНР «ДЕТЕКТИВ»
Клягина И.А., Горобец О.Б.
ФГБОУ ВПО «Комсомольский-на-Амуре государственный технический университет»
Комсомольск-на-Амуре, Россия
SPEECH GENRE «DETECTIVE»
Klyagina I.A., Gorobets O.B.
Komsomolsk-nа-Amure State Technical University
Komsomolsk-nа-Amure, Russia
Детектив является тем жанром художественной литературы, которому серьезная
критика очень долгое время не уделяла должного внимания. Это вызвано тем, что
необычайная популярность произведений этого жанра вызывала у критиков сомнения в их
художественных достоинствах [1]. Одним из первых, опубликовавших свои размышления по
поводу детектива как особого жанра, в 1902 году, стал Г.К.Честертон со своей статьей “В
защиту детективной литературы”. С тех пор, практиками детективного жанра, к числу
которых относятся Буало-Нарсежак, С. Ван Дайн, Р. Нокс и А.Вулис, было опубликовано
немало работ на эту тему [2]. В статьях о детективной литературе рассматривается история
жанра,
определяются
его
морфологические
признаки,
проводится
исследование
типологических особенностей произведений разных авторов. Литературоведы, уже на
протяжении полутора веков, пытаются раскрыть загадку популярности детективного жанра.
Жанр
детективных
рассказов,
на
протяжении
всего
своего
существования
подчиняется достаточно строгому своду правил, определенному канону. «Перед автором
современного детектива стоит вечная задача - быть оригинальным в рамках канона [3, с.
24]». «Если поискать аналогии подобной приверженности канону в истории культуры, то
сразу приходит на память, что подобный “семиотический” тип творчества был характерен
для художников “традиционалистских” обществ, когда оригинальность приветствовалась в
той мере, в которой она усиливала ожидаемое впечатление, коренным образом его не меняя
[3, с. 25]».
По мнению многих литераторов, детектив является “замкнутой структурой”, где в
сюжете «невозможны смысловые расхождения и неточности, а разгадка является
единственно возможной [4, с. 11]». Исключительно из-за своего нормативного характера
произведения детективного жанра зачастую строятся по определенным канонам, примеры
которых приводят в своих работах такие ученые как Р. Нокс и С. Ван Дайн.
Рассмотрим несколько, на наш взгляд, наиболее точных определений детективного
жанра.
В Большой Советской Энциклопедии дается следующее определение: «Детектив –
произведение, сюжет которого посвящен раскрытию загадочного преступления, обычно с
помощью логического анализа фактов. Основой конфликта чаще всего является
столкновение справедливости с беззаконием, завершающееся победой справедливости.
Родоначальником детективной литературы считается Э. По. Основные черты детектива
складываются во второй половине девятнадцатого - начале двадцатого века в творчестве
У.У.
Коллинза.
Оформляются
два
сюжетных
типа
детективных
рассказов:
интеллектуальный, в котором основной интерес сосредоточен на процессе расследования, и
приключенческий, построенный на нагнетании новых драматических эпизодов, часто новых
преступлений [5, с. 416]».
Английский писатель и автор детективов Стивен Ван Дайн считал, что «детективный
роман - это своего рода интеллектуальная игра. Больше того, это спортивное соревнование.
И создаются детективные романы по строго определенным законам - пускай неписаным, но,
тем не менее, обязательным. Каждый уважаемый, и уважающий себя сочинитель детективов
неукоснительно соблюдает их [6, с. 39]».
Как мы видим, между этими определениями довольно много общего, в частности то,
что обязательным компонентом детектива является расследование какой-то конкретной
загадки, интеллектуального ребуса. А главным, несомненно, является схема – четкая
логическая структура, где все улики ведут к единственному безусловно верному выводу.
Читатель ощущает себя участником процесса расследования.
«Когда вы разрезаете детективный роман, вы точно знаете, чего вы хотите. Вы не
позволяете, чтобы вас ошеломила неожиданность. Вы хотите убедиться в человеческой
ловкости (ловкости героя и вашей собственной), в комбинаторных способностях (героя,
автора, своих собственных), вы хотите знать определенную часть действия до определенной
страницы книги, но не знать другой части. Автор непременно должен в процессе своего
творчества быть в таком же хорошем настроении, в каком хотите быть вы, он должен
продемонстрировать вам свою умственную тренировку, подобную той, которую вы требуете
от всякого артиста варьете, когда настаиваете на том, чтобы он улыбался во время своей
работы [7, с. 285]».
«Жанров без подсознания не существует. У детективов оно разговорчивей других.
Детектив напоминает сон. Те, кто толкует его по Фрейду, успокаиваются, узнав убийцу.
Приверженцам Юнга достается целина жизни — правдивые окраины текста [8, с. 3]».
Итак, детектив - это произведение, в основе которого лежит логическое, а отнюдь не
случайное, разрешение той или иной криминальной загадки. Человеческой натуре
свойственна тяга ко всему загадочному. Этим влечением к самому процессу разгадки тайны
и объясняется столь широкий интерес к детективу. А спрос, как известно, рождает
предложение, и именно поэтому в современной литературе детективные произведения
встречаются все чаще и чаще.
Из всего вышесказанного можно сделать вывод, что подчиненный канону и
аналитически структурированный детектив является наиболее увлекательным видом
художественных произведений для современного человека, постоянно стремящегося к
стабильности и привыкшего мыслить рационально.
Список использованных источников
1 Горянин, А.А. Из копилки детектива. В 6 т. Т. 1. Антология мирового детектива /
А.А. Горянин. - М.: Инициатор, 1998. - С. 5-26.
2 Банникова, И.А. О стилистическом контексте детектива и методах его
исследования
и
приложения.
URL:
http://hclub.cluster.sgu.ru/
lingvistic/11.html
(дата
обращения 16.06.2011).
3 Анцыферова, О.Ю. Детективный жанр и его романтическая художественная
система. Национальная специфика произведений зарубежной литературы XIX - XX веков /
О. Ю. Анцыферова. - Иваново.: Наука, 1997. - С. 21-36.
4 Анушат, Э. Искусство умозаключений Шерлока Холмса в детективных романах.
Опытные суждения и границы опыта. Искусство раскрытия преступлений и законы логики /
Э. Анушат. - М.: Правда, 2001. - С. 8-12.
5 Большая советская энциклопедия В 30 т. Т. 8. Детектив/ под ред. А. М.
Прохорова. – М.: Советская энциклопедия, 1972. - С. 416.
6 Ван Дайн, С. Двадцать правил для писания детективных романов. Как сделать
детектив. Пер. с англ., франц., нем., исп. Послесловие Г. Анджапаридзе / С. Ван Дайн. - М.:
Радуга, 1990. – С. 38-41.
7 Брехт, Б. О популярности детективного романа. О литературе / Б. Брехт. - М.:
Художественная литература, 1999. – С. 279 – 287.
8 Генис, А. Закон и порядок. Мой Шерлок Холмс // Знамя. – 1999. - №12. – С. 2-7.