тРАнСФоРмАция детеКтиВА: ноВые тенденции В РАзВитии
реклама
№ 53 Рэйф Файнс снимет новеллу для киноальманаха о Санкт-Петербурге Adobe разработал свою систему прогнозирования кассовых сборов Виктор Сухоруков сыграет в новой драме Александра Прошкина YouTube добавит функцию прямого перевода денег авторам видео Сиквел «Кухни в Париже» снимут в Пекине CINEMOTION www.cinemotion.ru Трансформация детектива: новые тенденции в развитии жанра В современных детективных сериалах появилось множество сюжетных, стилевых и технических элементов, ранее жанру не свойственных. Стремление заинтересовать зрителя вынуждает авторов находить новые методы повествования, изменять привычные образы главных героев и искать способы превратить очередной детектив в целое событие, которое будут обсуждать в течение долгого времени. промо-фото к сериа лу dexter (Show time Net works Inc.) Беспрецедентный успех сериала «Настоящий детектив», который был показан на канале HBO, послужил поводом к началу разговоров о радикальной трансформации жанра как такового. Наряду с другими сериалами, среди которых «Декстер», «Ганнибал» и «Убийство», «Настоящий детектив» попал в новую волну детективных проектов, предлагающих свежий взгляд на устоявшиеся правила, глубокий психологизм сюжета, проработанные образы второстепенных персонажей и технические приемы, заимствованные из кинематографа. Упор на психологизм выразился, прежде всего, в изменении характера главных героев детектива. В предыдущие десятилетия герой–детектив, как правило, раскрывался только со своей профессиональной стороны, а его индивидуальные черты и личная жизнь не менялись и оставались на периферии сюжета. О лейтенанте Коломбо из одноименного сериала известно только то, что он женат, о Джоне Манче из сериалов «Убойный отдел» и «Закон и порядок» мы знаем примерно то же самое, и на протяжении более десятка сезонов не меняются ни их характер, ни личная жизнь. В современных детективах судьба самого детектива становится отдельной, полноправной линией сюжета, которая развивается на протяжении сезона или нескольких сезонов непрерывно, благодаря чему формат детективного сериала из вертикального трансформируется в горизонтально–вертикальный. Включение в сюжет сериала отдельной истории главного героя потребовало более внимательного отношения к его характеру, из-за чего образы детективов стали более индивидуализированы и наделены чертами, которые значительно отличают их от других людей. Прежде всего, многие из них асоциальны (доктор Темперанс Бреннан («Кости»), Декстер, детектив Раст Коул из «Настоящего детектива»), избегают общения с людьми, в то время как их коллеги из 1980-1990-х, напротив, чаще отличались высокой социальной активностью (как, например, детектив–серцеед Магнум). Но их неспособность выстраивать отношения с окружающими компенсируется незаурядными дарованиями. Если в предыдущие период сценаристов больше интересовал образ рядового детектива, то теперь главным героем чаще становится носитель какой–то суперспособности ↪ П р о д о л ж е н и е н а с т р. 2 Что изменилось в российских детективах за последние 10 лет криминалистика в детективах: о чем забывают сценаристы детективные сериалы, которые появятся в новом сезоне 10 клише, которые испортят любой детектив стр. 4 стр. 17 стр. 14-15 стр. 13 CINEMOTION 2 www.cinemotion.ru или специфических знаний, например в области судебной медицины. Альтернатива подобным героям — человек, попадающий в фантастические обстоятельства, как в сериале «Жизнь на Марсе», где персонаж оказывается в прошлом. В ставшем особенно популярным в последние годы «Докторе Кто» выполняются оба условия — супергерой в невероятных обстоятельствах, то же самое ожидается и в сериале «Готэм», который должен стартовать в осеннем сезоне. персонажа, преступления которого детектив раскрывает в течение нескольких серий и сезонов. Именно поэтому возникла потребность придумывать крепкий характер для злодея. Сегодня сложно найти детективный фильм или сериал, где главный герой не страдал бы каким-либо расстройством личности. Сценаристам часто приходится подстраиваться под требования рынка и учиться писать об эмоционально неустойчивых и странных людях. Персонажи криминальных сериалов как минимум страдают от навязчивых идей, а в крайних случаях могут находиться на грани нервного срыва. Подобных подход к раскрытию героев встречается как в «Настоящем детективе», так и в других сериалах, таких, как «Убийство на пляже», «Мост» и двух постмодернистских экранизациях произведений Артура Конан Дойла — «Шерлок» и «Элементарно». «Настоящий детектив» стал квинтэссенцией последних изменений и вобрал в себя большинство черт, присущих лучшим современным детективам Прежде абсолютно положительный герой перестал быть положительным: сценаристов все больше интересует, как добро и зло уживаются в одном человеке, поэтому ранее безупречная фигура детектива теперь наделяется отрицательными чертами и пагубными привычками: детективы нарушают протокол («Менталист»), страдают Сегодня сложно найти детективный фильм или сериал, где главный герой не страдал бы каким-либо расстройством личности наркоманией («Элементарно», «Настоящий детектив», «Шерлок») и даже манией убийства («Декстер») или каннибализмом («Ганнибал»). Главный герой сериала «Ганнибал», детектив Уилл Грэм, раскрывает убийства, когда сам представляет себя на месте убийцы и совершает преступления в своем воображении. Меняются даже образы, которые считались традиционными на протяжении нескольких десятилетий: классический детектив-джентльмен Эркюль Пуаро в финальной серии последнего 13 сезона решается на убийство человека. Изменения претерпел и образ антагониста. Вертикальный формат, характерный для сериалов предыдущих десятилетий, заменился вертикально-горизонтальным, когда на протяжении целого сезона главный положительный герой разыскивает главного отрицательного героя. Если раньше зло размывалось в лице десятков преступников, теперь сценаристы стали чаще вводить отдельного Но одного хорошо прописанного главного героя уже недостаточно для того, чтобы удержать зрителя надолго. Сериалам также требуется достаточно большое количество второстепенных персонажей, наделенных своими уникальными чертами и сюжетными линиями. Во многих детективных сериалах расследованиями занимается целая группа людей, а некоторые персонажи второго плана настолько хорошо проработаны, что даже получают свои собственные «сольные» спин–оффы. Так, авторы сериала «Декстер» заявили, что в скором времени может появиться новый проект об одном из второстепенных героев их хита, а на канале AMC готовится к выходу сериал про Сола Гудмана — адвоката из «Во все тяжкие». Каналы идут на всевозможные эксперименты с жанрами. В эфире появляются всевозможные разновидности детективов — от мистических до иронических. Одни из них основаны на всем известных сказках, другие активно используют в повествовании фантастические элементы, а некоторые и вовсе представляют собой пародию на жанр в целом, как, например, еще один сериал HBO «Убить скуку», где главный герой, стараясь подражать своим любимым персонажам из книг, сам притворяется частным детективом. Популярность кинокомиксов побуди ла создателей телевизионны х детективов запустить несколько экранизаций графических историй. Одного хорошо прописанного главного героя уже недостаточно для того, чтобы удержать зрителя надолго Некоторые из них, как «Готэм», предоставляют зрителю возможность взглянуть на привычные истории под иным углом, глазами второстепенных персонажей, другие, как «Сорвиголова», являются более прямыми экранизациями с упором на детективную составляющую. Таким образом, каналы получают необычную смесь из фильмов про супергероев и традиционных процедуралов. «Настоящий детектив» стал квинтэссенцией последних изменений и вобрал в себя большинство черт, присущих лучшим проектам в жанре современного детектива на телевидении. Во-первых, упор в сериале сделан не на само расследование, а на психологизм, благодаря которому зритель действительно сопереживает героям, даже в том случае, если они попадают в довольно стандартные для жанра ситуации. Их характеры сложны, у каждого есть свои секреты, и именно их реакция на происходящие события становится главной движущей силой сюжета. Ни сам сыщик, ни его коллеги не должны оказаться преступниками. Всегда должно быть совершено убийство. Недопустимы сверхъестественные способы раскрытия преступления. Должен быть только один детектив. Преступником должен оказаться персонаж, игравший в истории заметную роль. Неуместны длинные описания, тонкий анализ характеров и воссоздание атмосферы. «Касл» «S.C.I: Место «Настоящий преступления» детектив» «Шерлок» «Декстер» «Кости» «Благодаря стараниям телевидения в ближайшие десять лет от кинематографа ничего и не останется» Создатель сериала «Настоящий детектив» Ник Пиццолато на встрече с коллегами из Writers Guild of America рассказал о том, как использовать детективный жанр для глубокого диалога со зрителем и почему умные детективы возможно делать только на телевидении. CINEMOTION приводит наиболее интересные отрывки из этого разговора. В-третьих, сериал очень похож на настоящее кино. Здесь примечателен новаторский подход авторов к самому производству: обычно сценарии к сериалам пишутся несколькими людьми в соавторстве, а снимают их разные режиссеры. Однако для первого сезона «Настоящего детектива» сценарий был полностью написан Ником Пиццолатто, а все эпизоды снял Кэри Фукунага. Проект является антологией, то есть на каждый сезон планируется отдельный сюжет. Близости к кинематографу также поспособствовало то, что проект снимался на пленку, Это Сценаристов все больше интересует, как добро и зло уживаются в одном человеке помогло обеспечить соответствующее качество картинки. Наконец, HBO удалось сделать из сериала настоящее событие, которое активно обсуждалось в интернете. Например, снятая одним планом сцена в четвертом эпизоде стала одной из самых длинных в истории телевидения и вызвала широкий резонанс среди зрителей. Люди, не знакомые с сериалом, решили тоже подключиться к просмотру, прочитав восторженные отзывы поклонников. Спекуляции же на тему, кто в сериале является убийцей, не прекращались до самого выхода последнего эпизода: зрители выдвигали свои теории, находили разнообразные намеки авторов. В результате, интерес вокруг проекта поддерживался на протяжении всего времени его показа. Как видно, современным детективам приходится идти на различные уловки, демонстрировать особенности, на которые можно делать акцент во время планирования рекламной кампании: будь то развитие действия в реальном времени, антигерой в центре повествования или всем знакомый персонаж в новом окружении. Чтобы быть успешным в условиях сегодняшней конкуренции, детективу как жанру необходимо эволюционировать, предлагая все новые способы увлечь зрителя. Американский писатель и искусствовед Стивен Ван Дайн составил список «Золотых правил для авторов детективов». Редакция CINEMOTION, проанализировав десять самых успешных современных сериалов, выяснила, какие из них подчиняются этим правилам, а какие — нарушают их. СЕРИАЛЫ 3 Во-вторых, на первый план в этом сериале выходит атмосфера, наполненная мистицизмом, породившим множество споров о природе главного антагониста — Желтого короля. Выполняются ли правила классического детектива в современных сериалах? ПРАВИЛА CINEMOTION № 53 «Ясновидец» «Жизнь на Марсе» «Правильная «Ганнибал» жена» Ник Пиццолато Сценарист, шоураннер («Настоящий детектив») фото: Luis Sinco Как еще не успевшему зарекомендовать себя автору удалось заинтересовать такой канал, как НВО? С чем вы пришли к его руководству? Сколько серий «Настоящего детектива» было закончено к тому моменту? Тогда у меня было готово две серии, и я пытался свести вместе всю историю. В это время мы присматривались к будущему режиссеру — решение пригласить Кэри Фукунагу было принято после того, как мы пообщались со множеством кандидатов. Следующим шагом был кастинг Мэттью МакКонахи, и как только мы утвердили его кандидатуру, на роль его напарника мы решили пригласить Вуди Харрельсона. После всех этих действий мы и питчинговали проект на канале. Для нас было важно, что решения и по поводу режиссера, и по поводу актеров были приняты еще до питчинга — это давало возможность больше контролировать проект. Прежде, чем запустить проект на НВО, была ли у вас мысль снять «Настоящего детектива» как полный метр? Как вам кажется, почему вообще детективный жанр в последнее время несколько ушел с большого экрана? Нет, не было. Я мог бы прийти к этой мысли только в том случае, если бы выступал и в качестве режиссера. На телевидении создатель имеет достаточный контроль над проектом, поэтому мной был выбран именно этот вариант экранизации истории о «Настоящем детективе». Тот факт, что я очень далек от Голливуда и его системы ценностей, помог мне сохранить свое творческое видение К тому же, я вообще не очень интересуюсь кинематографом. Мне кажется, благодаря стараниям американского телевидения в ближайшие десять лет от американского кинематографа ничего и не останется. На мой взгляд, кино становится только хуже. Может, поэтому заметные детективы в кинотеатре и не увидишь. Когда вы презентовали проект НВО, вы сразу сказали, что продолжение истории про Расте и Марти не планируется, а продолжение «Настоящего детектива» возможно лишь с другими героями и другой историей? Я хотел рассказать историю, где есть начало, середина и конец. Рассказывать историю, когда сразу предполагаешь, чем она закончится, намного честнее. Призрак финала в той или иной мере присутствовал в каждом диалоге, в каждой детали. Тем более, мне казалось, что таким образом можно будет привлечь лучших кинематографистов. Ведь самая основная причина, по которой звезды отказываются от телепроектов, заключа- Решение и по поводу режиссера, и по поводу актеров были приняты еще до питчинга — это давало нам возможность контролировать проект ется в том, что редко сериалы планируются на один сезон и актерам приходится работать на проекте по несколько лет. Мы же просили от актеров уделить нам только 5 месяцев, поэтому получить их согласие было проще Привнесли ли вы в свои сценарии что-то из вашей прозы? Какие навыки пригодились вам больше всего? Писательство позволило мне глубоко прочувствовать персонажей. Навыки преподавания и ведения лекций помогли мне взаимодействовать как со студийным руководством, так и моими коллегами из креативной индустрии таким образом, чтобы все понимали, какова была наша конечная цель. С другой стороны, тот факт, что я вообще очень далек от Голливуда и его системы ценностей, помог мне сохранить свое творческое видение. На первый взгляд, «Настоящий детектив» — это триллер о двух детективах, пытающихся поймать серийного убийцу, но вы смогли выйти далеко за пределы этого жанра. Ну, признаться честно, истории о серийных убийцах меня никогда особо и не интересовали. Меня интересовали характеры моих персонажей, а раскрытие этого преступления позволило проследить, как они могут преодолевать трудности, как они развиваются. Для меня фундаментальной идеей было противопоставление сознания и памяти, смерти и любви. И этот детективный жанр, который так любит аудитория, позволял мне поразмышлять на эту тему. То есть в вашем проекте, где все строится вокруг преступления, по сути само преступление вторично? Конечно, убийство Доры Ланг и это детективное расследование — это не просто дело, которым занимаются мои герои. Но я вкладываю в эту историю совсем другие смыслы, чем те, что можно увидеть в других детективных историях. «Настоящий детектив» — это история о двух героях. Все остальные персонажи нужны только для того, чтобы проиллюстрировать те или иные черты Раста и Марти. Каково было работать над такой системой персонажей? Да, это было непросто. Если бы нужно было работать с ансамблем, я справился бы с этим гораздо легче. Когда у тебя много персонажей, ты в любой момент можешь подрезать историю того или иного человека. У меня же было только два героя и две точки зрения. Поэтому все мои персонажи были нужны только для того, чтобы пустить историю Коула или Харта по тому или иному пути. Поэтому периодически мне приходится Я вкладываю в эту историю совсем другие смыслы, чем те, что можно увидеть в других детективных историях слушать упреки, мол, женские персонажи были прописаны недостаточно глубоко. А для меня введение этих женских персонажей было всего лишь способом показать, что у героев не все гладко в отношениях с противоположные полом. Мои герои — они просто реальные парни, странные, но реальные. Для меня они образцы определенного мужского архетипа. Признаться, я очень привязался к этим персонажам. И если бы была возможность сделать про них еще один проект, я бы не упустил этот шанс. То есть если МакКонахи и Харрельсон захотели бы сняться во втором сезоне, вы бы отказались от идеи антологии проекта? Да, я бы с удовольствие написал новую историю про Раста и Харта. Я могу делать это вечно. К тому же, вам принадлежат все литературные права на Раста и Харта. Да, это так. Поэтому если меня вышибут с телевидения, вы еще сможете прочесть роман об этих персонажах. CINEMOTION 4 www.cinemotion.ru Детективные сериалы на российском телевидении: как изменился жанр за последние десять лет Аудитория у сериалов данного жанра за последнее время также значительно изменилась. У детективов, созданных более десяти лет назад, зритель был довольно универсальный. Однако шло время, росло количество продукта данного жанра, началась фрагментация продукта по различным целевым аудиториям. В настоящее время мы можем найти в эфире российских телеканалов детективные сериалы, рассчитанные на порой диаметрально противоположные группы аудитории. И для каждой из групп взрослой телеаудитории можно подобрать наиболее подходящий для нее детективный сериальный продукт. Так, яркими представителями женского детектива являются сериалы «След» на «Пятом канале» и «Тайны следствия» на «России». Мужские детективы в большом количестве представлены на канале НТВ. К ним можно отнести «Ментовские войны», «Шеф» и другие сериалы канала. Детективный продукт различается также и по возрасту аудитории. Большое количество возрастных детективов можно встретить на канале «Россия». Типичный представитель таких сериалов — «Деревенский детектив», одной из основных интриг сюжета которого был поиск главным героем-сыщиком спутницы жизни. Непосредственно сюжетные линии по раскрытию преступлений отходили на второй план, что и формировало профиль аудитории, более похожий на профиль мелодраматических сериалов. Из-за подобной фрагментации по аудиториям сейчас довольно сложно назвать типы героев-детективов, которые популярны среди всех групп зрителей. Можно выделить несколько типажей, которые собирают большую аудиторию. кадр из сериала «обратная сторона луны» (кинокомпания «среда») В последнее время количество детективов на российских каналах заметно увеличилось, и на это повлияло несколько факторов. Уже на заре российского производства сериалов в 90-е годы жанр детектива был представлен довольно заметно. Наиболее яркими примерами сериалов данного жанра были «Улицы разбитых фонарей», «Агент национальной безопасности», «Бандитский 1. Сыщик-интеллектуал, обладающий некоторыми особенностями, помогающими ему в работе. Примером таких героев могут служить персонажи сериалов «Нюхач» или «Шерлок Холмс». 2. Сыщик-женщина, не лишенная интеллекта, но обремененная большим количеством семейных и личных проблем, с которыми она успешно справляется. Конечно, тут в качестве примера приходят в голову сериалы «Тайны следствия» и «Каменская». 3. Группа сыщиков-мужчин, каждый из которых имеет свои достоинства и недостатки, при этом все из них обладают хорошим чувством юмора, а большинство еще и склоны злоупотреблять алкоголем. Тут список сериалов довольно велик. год показа телеканал время начала рейтинг % доля % 1 Близнецы 2005 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 16,4 40,5 2 Хиромант 2005 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 13,3 3 Сонька - Золотая ручка 2007 РОССИЯ 21:20 12,4 За последние десять лет за границей произошла сильная трансформация детективного жанра. Как вы считаете, коррелируются ли эти изменения с российским ТВ? Насколько изменился детективный сериал с точки зрения сценария, героя, тем, подачи, визуального образа, технологии производства? Еще одним следствием фрагментации является большое разнообразие поджанров на современном российском телевидении. Детектив активно смешивается с другими жанрами: мелодрамой, юмористическим сериалом, боевиком, психологической драмой, исторической драмой и прочими. Однако популярность (доли и рейтинги) сериалов практически не зависят от поджанров. От поджанров зависит только профиль аудитории сериала. Успешность же продукта зависит от продуманности интриги сюжета: проще говоря, от драматургии, а также от проработанности образов главных героев. ВЛАДИМИР КУЛИСТИКОВ: Я думаю, что ключевое изменение — в общем повышении интереса к тому, что напрямую не связано с расследованиями. Как следствие, на российском телевидении сильно уменьшилось количество чистых детективов. В основном представлены криминальные драмы, где есть детективный элемент, но в целом история концентрируется на бытовых отношениях, а уже туда вклиниваются сюжетные линии, связанные с преступлениями. Сегодня для того, чтобы заставить зрителя посмотреть классический детектив, когда в самом начале происходит преступление и весь сюжет построен вокруг его раскрытия, нужно обладать исключительными способностями. Не оказывает решающего влияния на успешность и формат: популярными могут стать как короткие горизонтальные проекты, так и «долгоиграющие» вертикальные сериалы. Однако с точки зрения телевизионного производства и аудиторной прогнозируемости наиболее востребованными должны быть именно последние, так как они могут состоять из большого количества сезонов. В случае высокой зрительской популярности, каналы должны иметь возможность их продлевать. Эта модель выглядит наиболее успешной для телеканалов. ДЖАНИК ФАЙЗИЕВ: Если говорить об изменениях детективного жанра, надо помнить манифест клуба английских детективистов, в котором еще во времена Конан Дойла были четко обозначены правила. С этой точки зрения жанр действительно изменился. Раньше одним из обязательных условий детектива являлось то, что главный герой не может получать улики чудесными способами. Теперь же у нас бывают Расширилась и тематика детективов: в настоящее время есть успешные продукты, посвященные самым различным темам. Широко представлены в прошедшем сезоне были исторические детективы, женские детективы, полицейские детективы и детективы — боевики. Каждый новый продукт может иметь свои жанровые и тематические особенности. Так, если рассмотреть два спин — оффа популярного некогда сериала «Глухарь», «Пятницкий» и «Карпов», можно заметить существенные различия между ними, как в составе аудитории, так и в общем уровне популярности. «Карпов» был сериалом с большой примесью психологической драмы, вследствие чего он имел более мужскую аудиторию, нежели сериал «Пятницкий», который стал детективом, смешанным с семейно-производственной драмой, а так же мелодрамой. Конечно, аудитория «Пятницкого» была более женской. Принимая во внимание все вышесказанное, следует ожидать, что в будущем детектив будет становится все менее чистым. Эксперименты по смешению жанров продолжатся и будут иметь успех у аудитории. Герои детективов будут становиться все более нестандартными: с набором экстраординарных качеств или глубокими внутренними конфликтами, обстоятельства, в которые будут попадать герои, будут все более и более нереалистичными. Сюжеты будут больше фокусироваться не на событиях, происходящих с героем, а на герое, трансформирующемся под влиянием событий. Все это привлечет дополнительную аудиторию к телеэкранам. сериал год показа телеканал время начала рейтинг % доля % 11 Девять неизвестных 2006 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 8,5 21,6 33,9 12 Ментовские войны-2 2006 НТВ 19:50 8 19,4 35,1 13 Черная метка 2011 РОССИЯ 1 19:15 8 23,5 4 Каменская 2000 НТВ 21:00 11,9 39,9 14 Ментовские войны-6 2012 НТВ 21:30 7,8 21,9 5 Ликвидация 2007 РОССИЯ 21:00 11,6 28,4 15 Тайны следствия 2000 НТВ 21:00 7,8 28,2 6 Опера. Хроники убойного 2004 РОССИЯ 21:00 11,4 27 16 След 2007 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 19:10 7,7 24,7 7 Смерть шпионам! 2007 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 9,8 28,5 17 Убить Сталина 2013 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 7,7 23,6 8 Слепой 2004 НТВ 19:40 9,3 24,3 18 Ментовские войны-5 2012 НТВ 21:30 7,5 21,1 9 Вызов 2006 РОССИЯ 22:00 9,1 26,6 19 Мужчины не плачут 2005 РОССИЯ 22:00 7,3 21,3 10 Нюхач 2013 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 21:30 8,8 26,1 20 Зона 2006 НТВ 19:40 7,2 17,6 появления «Глухаря» и Homeland, «Нюхача» и True Detective, как бы странно эти названия не смотрелись в одной цепочке, от главного героя зритель ждет большей неоднозначности, многослойности и обязательно в чем-то червоточинки. исключительно их профессиональную среду со всеми сложностями служебных отношений. Они должны быть живыми людьми, со своей личной жизнью, семьями и любовными историями. Кроме того, в сериальной трансформации наблюдается существенное расширение границ жанра, поиск новых форм, которые при этом сосуществуют с классикой. ВАЛЕРИЙ ФЕДОРОВИЧ: ТНТ не ассоциируется с детективными сериалами. И в дальнейшем делать чистые детективы мы тоже не хотим. В драматическом направлении нам интересны мультижанровые проекты: не только детектив, но и мистика и драма, например. И то, что нам точно требуется и что отличает от всех, так это откровенность в показе реальности. Без этого мы вряд ли захотим делать сериал. И героев мы тоже не хотим просто плохих или хороших — нам нужны неоднозначные. В иностранных детективных сериалах последних лет появляется все больше элементов, которые раньше было практически невозможно представить, например, следователь-маньяк. Изменились ли границы дозволенного в российских детективах? ВЛАДИМИР КУЛИСТИКОВ: У каждого жанра, будь то детектив или криминальная драма, есть какие-то классические элементы, которые должны в нем присутствовать. То, о чем вы говорите, — это нарушение классики, и я не думаю, что подобное может быть успешным. Одна из основных идей криминального, детективного сериала состоит в том, главный персонаж — это положительный герой, который заведомо не может быть ни маньяком, ни преступником. ДЖАНИК ФАЙЗИЕВ: Конечно, нет. Никакие границы никто не устанавливал. Однако есть некоторые российские особенности, из-за которых наш зритель может не поверить, что в полиции Владимир Кулистиков Дарья Фиалко генеральный директор НТВ генеральный директор ТВ-3 мистические детективы, волшебные детективы, фантастические детективы, однако я не могу сказать, чтобы жанр изменился по сути, если не говорить о каких-то маргинальных представителях. Условно говоря, «Настоящий детектив» — это такой манифест слияния постмодернизма и детектива. Но не думаю, что такого рода фильмы сильно изменят отношение к целому жанру. Все равно зритель хочет видеть расследования, остросюжетные столкновения характеров, погони и прочие устоявшиеся элементы. ВАЛЕРИЙ ФЕДОРОВИЧ: Основная масса российских телевизионных сериалов сейчас идет в фарватере западных сериалов — это если говорить про идеи, героев, темы. У нас на ТНТ ситуация другая. Например, в прошлом году мы выпустили сериал «Моими глазами», проект уникальный и по сценарию, и по тому, как мы его сделали. топ 20 самых рейтинговых сериалов сериал 5 Как трансформация детективного жанра за рубежом влияет на российские сериалы? Сергей Сальников, руководитель социологической службы телеканала «Россия». Петербург» и другие. Эти сериалы имели в те времена высокую зрительскую популярность и практически не теряли ее при повторных показах. Все эти факторы привели к увеличению производства отечественных детективных сериалов в последующие годы. У них велика доля премьерного показа, хотя также легко встретить и повторы. Исследуя причины такой популярности детективного жанра, можно выделить то, что детективная интрига наиболее простым способом формирует драматургический конфликт в сюжете сериалов, что позволяет удерживать зрительское внимание достаточно долгое время. В других жанрах, как показывает практика, сформировать интригу, сопоставимую с детективной по силе, оказывается значительно тяжелее. CINEMOTION № 53 В результате телеканал «FOX» проявил интерес, потому что американские продюсеры так же, как и мы, заинтересованы в новых ярких необычных проектах. А с точки зрения технологии производства почти все российские каналы подтянулись под западные стандарты. Яркий пример — сериал «Нюхач» с довольно стандартным сценарием, но визуально сделанный интересно. ДАРЬЯ ФИАЛКО: За последнее десятилетие технология телепроизводства совершила скачок вперед, в России в том числе. И это касается всех жанров. Посмотрите любой сериал, скажем 2004 года и 2014-го. Разница очевидна: картинка, эффекты, динамика... Но основное, что изменилось, — это типология главного героя. Например, «Менталист» — суперпопулярный американский сериал, который мы сейчас адаптируем. В процессе выяснилось, что характер героя и его горизонталь требуют мощного тюнинга, чтобы перенести его из 2008-го в 2014 год. Его главный герой не соответствует требованиям современного зрителя. У него слишком однозначный и прямолинейный характер для сегодняшнего сериального смотрения. После Джаник Файзиев ДАРЬЯ ФИАЛКО: У нас нет как такового «привычного» формата. Скорее мы как раз экспериментируем с непривычным. Сериалы, которые идут на ТВ-3, обладают определенной изюминкой и всегда отличаются от обычных процедуралов. Мы любим героевхаризматов. Мы любим, когда в истории есть чуть больше, чем просто детектив. Конечно, хотелось бы идти дальше и экспериментировать. Детективные сериалы, которые производятся в Израиле, Дании, Норвегии и т.п, покупают для адаптации в разных странах. Чего, на ваш взгляд, не хватает отечественным детективам для того, чтобы зарубежные компании заинтересовались в покупке их как формата? режиссер, продюсер, член Правительственного совета по развитию отечественной кинематографии работает маньяк: отношение к ним в нашей культуре немного другое, чем в американской. Но если вы сегодня придумаете сериал, в котором какой-нибудь антигерой будет расследовать убийство, все будут только рады, при условии, конечно, что он будет хорошо написан. ВАЛЕРИЙ ФЕДОРОВИЧ: Пока оригинальных проектов российского производства, которые бы выходили за рамки обычного, я не видел. Но знаю, что сейчас разрабатывается несколько интересных сериалов, которые исследуют жанр детектива в необычном ключе. У нас на ТНТ в том числе. Например, на стадии пилота находится проект, который принес Александр Цекало — сериал «Гоголь». Я не могу рассказать подробнее, но в нашей стране такого еще не было. ДАРЬЯ ФИАЛКО: Главный герой нашего сериала «Пятая стража» — сыщиквампир, и у него тоже есть свой «пассажир», злое альтерэго. Но на самом деле, это не так уж необычно. Создатели детективных сериалов довольно давно начали экспериментировать с такими вещами и «путать» героев с антигероями — вспомните хотя бы «Глухаря» или даже скорее его продолжение, «Карпова»: с одной стороны — типичный русский «ментовской» сериал, но ведь даже там герои были не столь однозначны. Сейчас каждый канал четко ассоциируется с определенным видом детективных сериалов. Готовы ли вы отойти от привычного формата? Какими характеристиками должен обладать такой проект? Какой это может быть поджанр, герой? ВЛАДИМИР КУЛИСТИКОВ: Мы сейчас как раз и пытаемся отойти от нашего традиционного и достаточно прямолинейного формата, стараемся делать истории менее плоскими. Прежде всего, на мой взгляд, современные сериалы должны рассказывать о героях в реальных жизненных ситуациях. Нельзя эксплуатировать Валерий Федорович заместитель генерального продюсера ТНТ, ответственный за драматические сериалы ВЛАДИМИР КУЛИСТИКОВ: Вы знаете, это не так. Нашими сериалами как форматами интересовались производители в других странах. Вопрос в том, насколько один и тот же формат может быть адаптирован к интересам аудитории той или иной страны. Я, например, с трудом представляю себе, чтобы какой-нибудь прекрасный датский сериал мог быть у нас адаптирован и при этом пользовался зрительским успехом. Также я с трудом представляю, чтобы какой-либо из наших сериалов мог бы иметь адекватный успех в Дании. Вместе с тем на просторах СНГ сейчас идет бешеная борьба за наши лучшие сериальные продукты. Люди торгуются, предлагают цены, мы выбираем… В общем, с этим у нас все в порядке. ДЖАНИК ФАЙЗИЕВ: Я отчасти уже ответил на этот вопрос ранее. Мы пока только учимся. У нас не только детективы, но и автомобили, и одежду мало покупают. Чтобы делать хорошее кино, надо научиться делать хорошо все вокруг, потому что кино является синергией смежных отраслей. И в этом смысле даже дисциплина является необходимой частью для того, чтобы любой продукт был создан на должном уровне качества. ВАЛЕРИЙ ФЕДОРОВИЧ: Не хватает, прежде всего, оригинальной идеи. Не повторять тренд, а задавать его. Плюс, для того, чтобы сериал без потерь можно было бы адаптировать в другой стране необходима универсальность его сюжета и героев. Нужен чистый жанр: история не может позволить себе быть социальной. ДАРЬЯ ФИАЛКО: В российском продукте есть своя специфика. Если честно, думаю, дело не в отечественных сериалах как таковых, а в неразвитости форматного бизнеса в России в целом. Но очень возможно, что в скором времени все изменится. За последний год на рынке прогремело уже несколько форматных сделок, одна из которых как раз была заключена ТВ-3. Возможно, скоро дело дойдет и до детективов. CINEMOTION 6 www.cinemotion.ru CINEMOTION № 53 Новые поджанры современного детектива 7 Как новые технологии и сервисы потокового видео меняют подход к производству сериалов За последнее десятилетие детектив претерпел сильную трансформацию: появились не только новые герои, темы и сюжетные элементы, но и новые поджанры сериалов. Сервисы типа Netflix и Amazon Prime довольно сильно изменили практики смотрения сериалов, а теперь меняют и подход к их производству. Как именно — в материале CINEMOTION. Детектив о преступнике Сериал «Декстер» стал одним из первых, предложивших нестандартный образ детектива, который сам далеко не безупречен, но в силу определенных составляющих зритель все-таки оказывается на его стороне. 1. Нестандартное соотношение сторон Самый известный сериал Netf lix, «Карточный домик», был снят с соотношением сторон 2:1 — картинка в этом случае получается шире, чем при стандартном телевизионном 16:9. Это связано с тем, что люди пользуются онлайн-видеосервисами с самых разных устройств, соотношение сторон дисплея которых может сильно отличаться. Когда технологический стандарт размывается, авторы получают возможность снимать в том формате, который кажется им наиболее подходящим в каждом конкретном случае. Одна из форм детектива о преступнике — это сериалы о следователях, которые должны представить себя на месте преступников, чтобы восстановить хронологию событий и раскрыть дело. Именно этот прием используется в сериалах «Мыслить как преступник» и «Ганнибал». Другой вид этого поджанра — сериал о преступнике, который становится на сторону полиции, как в «Черном списке» и «Белом воротничке», где к расследованию привлекается бывший международный преступник. В любых вариациях этой темы авторы ориентируются прежде всего на психологизм в изображении убийцы и сочувствие зрителя к неидеальному герою, чья история — словно с «двойным дном». 2. Съемка в сверхвысоком разрешении 4K продолжает развиваться, однако на телевидении существуют чисто технические ограничения, препятствующие его широкому распространению. Телеканалы, вещающие в сверхвысоком разрешении, пока остаются исключением, в то время как через интернет можно передавать видео любого разрешения. Именно поэтому сериалы Netf lix «Карточный домик» и «Оранжевый — хит сезона», так же как и «Альфа-дом» Amazon Prime, снимаются сразу в 4K. Судебно-медицинский детектив В последнее время чрезвычайно популярны персонажи, раскрывающие убийства, основываясь на знании судебной медицины: таковы герои «Расследования Джордан», «Костей», «Декстера», «Немого свидетеля», «Следствия по телу» и др. Главная особенность сериалов нового поджанра заключается в том, что они гораздо более мрачные, достоверны в плане изображения убийств и обращаются к нестандартным историям преступлений, в большинстве случаев взятым из реальной жизни. К тому же авторы судебно-медицинских детективов обращаются к специфическому материалу, который оказывается интересен широкому кругу зрителей. Промо-фото сериала life on mars (Kudos Film and Television, 20th Century Fox Television и ABC Studiosy Fox Television) Детективная «мыльная опера» история без детективной интриги, а внимание зрителя главным образом удерживает психологический накал в отношениях следователя и убийцы. Ориентация на женскую аудиторию, четко зафиксированная в последние несколько лет, проявляется не только в том, что главным персонажем становится женщинадетектив, но и в умело прописанной любовной истории в рамках детективного расследования. Благодаря этому возникает горизонтальная линия в основном сюжете, как в сериалах «Кости», «Касл», «Ясновидец» и других. В большинстве случаев парой становятся коллеги по работе, расследующие одни преступления. В «Костях» зрители следят за взаимоотношениями Темперанс Бреннан и Сили Бута уже более 8 лет: начиная с первого сезона, когда они с трудом находили общий язык, и вплоть до их непростых брачных отношений. Постмодернистский детектив Наиболее яркий представитель — «Настоящий детектив». Один из главных постмодернистских принципов, легший в основу сериала, — это быстрая жанровая трансформация. Сценарист Ник Пиццолатто прибегает к тому же самому приему, что и Умберто Эко в романе «Имя розы», когда детективная история вдруг превращается в философский трактат. В случае с «Настоящим детективом» трансформация произошла еще более сложная: на разных этапах в сериале были сильны и детективная, и психологическая, и философская, и мистическая составляющие. Историко-фантастический детектив Просто исторический детектив уже неинтересен зрителю, поэтому сценаристы прибегают к различным фантастическим ухищрениям, чтобы оправдать «историзм» (как в сериалах «Жизнь на Марсе» и его спин-оффу «Прах к праху»), а также задействуют фантастических и фэнтезийных существ. Например, главный герой сериала «Гримм» оказывается далеким потомком древних охотников за демонами. Появление возможности смотреть несколько серий шоу друг за другом («запойный просмотр») привело к тому, что зрители стали обращать больше внимания на шероховатости и несоответствия причесок, мейкапа и костюмов героев в разных сериях. Это вынуждает обращать более пристальное внимание на единство образа персонажа. В то же время отсутствие телевизионного контроля предоставило художникам по костюмам и гриму более широкие возможности и свобод у: так, некоторые Одна из тенденций, общих для большинства современных детективных сериалов, — их мрачность, но она уравновешивается комедийными элементами. Например, отчасти в жанре иронического детектива снят британский «Шерлок», авторы которого, посчитав предыдущие экранизации «слишком благоговейными и скучными», модернизировали образы и сюжеты Конан Дойла и снабдили шутками собственного сочинения. Психологический детектив — еще одна новая, гибридная форма для криминального телеформата, и сериал «Лютер» стал каноническим в этом новом жанре. При создании его концепции сценарист Нил Кросс ориентировался на два проверенных временем детектива — о Шерлоке Холмсе и лейтенанте Коломбо. Из первого заимствовали характер героя: проницательность, дедуктивный метод для раскрытия преступлений и нестандартный подход, а из второго — саму сюжетную форму, когда зритель с самого начала знает, кто является преступником. В результате получился парадоксальный формат: детективная ДЕТЕКТИВ Детектив – «мыльная опера» Здесь можно привести в пример сериа л Netf lix «Оранжевый — хит сезона», одну из ролей в котором исполнила Лаверна Кокс — первая женщина-трансгендер в сериале, рассчитанном на широкую аудиторию. Кроме того, хотя действие сериала происходит в женской тюрьме, образы самих женщин в нем лишены стереотипов — авторы стремятся к максимальному разнообразию героев, которое существует в реальной жизни. Очень часто на телевидении можно увидеть женских персонажей, имеющих исключительно модельную внешность, но «Оранжевый — хит сезона» сознательно отошел от данной практики: в нем присутствуют женщины самых разных типов, что во многом и привлекает новую аудиторию, уставшую от заезженных схем. Комедийные элементы также активно используются в сериалах «Кости» и «Касл»: в обоих случаях они связаны с развитием романтических взаимоотношений двух главных героев. Расцвет фильмов-нуар «Мальтийский сокол» «Леди из Шанхая» «Печать зла» кадр из сериала sherlock (bbc) Полицейский процедурал «Закон Лос-Анджелеса» «Китайский городовой» «Главный подозреваемый» Неонуар «Китайский квартал» «Разговор» Классика «Тонкий человек» «За тонким человеком» Полицейское кино «Грязный Гарри» «Высшая сила» Детектив о преступнике 1930 1940 и 1950 Иронический детектив Психологический триллер «Молчание ягнят» «Основной инстинкт» «Семь» Гангстерский боевик «Бонни и Клайд» «Побег из Алькатраса» 1960 1970 1980 Постмодернистский сериал «Настоящий детектив» Пародия «Криминальное чтиво» Сериал о преступнике «Декстер», «Ганнибал» Мистический триллер «Твин Пикс», «Синий бархат» 1990 2000 2010 Научная фантастика «Бегущий по лезвию» «Ганнибал» Шпионские фильмы «Разорванный занавес» фильмы о Джеймсе Бонде «Правильная жена» 5. Герои и сюжеты становятся более разнообразными Полицейский детектив Юридический детектив «Кости» Крупные каналы в подборе актеров для своих сериалов ориентируются, как правило, на имена. Они скорее всего откажутся взять в свой проект талантливого, но неизвестного актера, предпочтя ему пусть менее одаренного, но успевшего примелькаться артиста. Онлайн-сервисы чаще дают зеленый свет новичкам и привлекают их к работе. Сериал «Бета» имел мало шансов попасть на телевидение, однако Amazon одобрил производство первого сезона. При этом компания не ориентировалась на предполагаемую целевую аудиторию, а прислушалась к отзывам зрителей после того, как продемонстрировала им несколько пилотных серий. Подобный способ отбора сериалов в производство планируется использовать и в дальнейшем. Развитие детективного жанра смешение детективных жанров Судебномедицинский детектив 4. Привлечение малоизвестных актеров Иронический детектив Психологический детектив В сериале также прослеживаются аналогии с другими знаковыми детективами: начиная с заставки, в которой можно найти отсылки к фильмам «Прирожденные убийцы», «Зеркальная кожа» и сериалу «Убийство», продолжая сюжетной линией, напоминающей одновременно «Твин Пикс» Линча, «Прослушку» и «Вершину озера», и, наконец, заканчивая отдельными деталями типа оленьих рогов словно из «Ганнибала» и шалашей вуду, как в «Ведьме из Блэр». 3. Более тщательный подход к гриму и костюмам каналы запрещают показывать актеров в татуировках или вводят другие ограничения. Онлайн-видеосервисы в этом плане оказываются смелее и гораздо более охотно идут на эксперименты. «Форс-мажор» «Касл» Судебные фильмы «Убить пересмешника», «12 разгневанных мужчин» Приключенческий фильм фильмы об Индиане Джонсе, «Крепкий орешек» Экранизация «Пуаро Агаты Кристи» «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» Политический триллер «Призрак» «Мартовские иды» Сериалы о писателях «Она написала убийство» «Частный детектив Магнум» Бытовая драма «Отчаянные домохозяйки» Фильмы, основанные на реальных событиях «Подмена», «Таинственная река» CINEMOTION 8 www.cinemotion.ru «Детектив – это всегда жизненная коллизия, настолько острая, что разрешается преступлением» Елена ТОПИЛЬСКАЯ — писатель и сценарист, автор первых сезонов одного из самых популярных российских детективных сериалов «Тайны следствия», действующий адвокат и кандидат юридических наук. В интервью CINEMOTION она рассказала о главных ошибках сценаристов сериалов и о том, почему герои-детективы редко бывают примерными семьянинами. Многие криминалисты отмечают, что расследования, обычно показываемые в фильмах и сериалах, отличаются от реальных меньшим количеством подробностей. Что в первую очередь приходится сокращать при адаптации реальных расследований для сериала? Часто ли при этом приходится что-либо додумывать? Следствие — это рутина. Зрелищных моментов там катастрофически мало. Бумажки, канцелярщина, специфическая утомительная процедура. Вам это надо? Я когда-то, будучи следователем, допрашивала обвиняемого по большому хозяйственному делу, и допрос фиксировали на видео. На третьем часу следственного действия видеоинженер заснул со скуки, мне пришлось в него туфлей кидать, чтобы он не храпел. Спасибо, что придумали такой художественный прием, как монтаж. В следствии мы его использовать не можем, а в кино избавляем зрителя от тоскливых уголовно-процессуальных подробностей. Например, одно разъяснение процессуальных прав участникам опознания может занять минут 10. А экранное время дорого, его лучше потратить на что-нибудь интересное. Как вы выбираете случаи из практики для экранизации? Есть ли, на ваш взгляд, истории, которые не поддаются адаптации? Есть дела, которые до слез трогают и бывалых сыщиков, но про это нельзя писать в сценарии. Не надо умножать тоску и горе, которыми и без так полон мир. Как сказал философ Эмерсон, «есть вещи, относительно которых разумный человек мог бы пожелать остаться в неведении». А в остальном критерий выбора, о чем писать, один: чтобы было интересно. гражданина. А если автор героем хочет сделать московского или петербургского, или воронежского, к примеру, следователя, то не вредно бы представлять, что к чему: чем следователь отличается от оперативника, эксперт-криминалист — от судебного медика, осмотр — от обыска, а арест — от задержания. И кто санкции выдает, и что ордеров на обыск уже лет пятьдесят не существует, и почему не надо пистолет, лежащий рядом с трупом, брать в руки и глубокомысленно рассматривать. И что Бывают дела, которые до слез трогают даже бывалых сыщиков, но про это нельзя писать в сценарии. заинтересуюсь ею, если мне покажут живых людей. Можно ли описать в сценарии участников запутанной жизненной драмы, не имея жизненного опыта? По-моему, нет. Как бы красиво автор ни выражался, если он не знает жизни, сценарий в этом случае останется сотрясанием воздуха. Использовали ли вы при написании книг и сценариев какие-то источники, кроме собственного опыта (произведения других писателей, случаи из жизни коллег и т.д.)? Конечно! Все идет в дело! Вплоть до учебников и научной литературы: несколько сюжетов я нашла в монографиях по криминалистике и судебной медицине и в старом добром журнале для служебного пользования «Следственная практика». Друзья специально мне рассказывают всякие интересные случаи с прицелом на то, что я это где-нибудь опишу. Где сценарист, не имеющий опыта соприкосновения с реальными расследованиями, может получить необходимую информацию для написания детектива? Существуют ли способы, помимо привлечения сценарных консультантов? Он может обратиться в какой-нибудь юридический вуз, но зачем сценаристу, не нюхавшему реального расследования, замахиваться на детектив? Если его герой — рядовой гражданин, волею судеб оказавшийся в криминальной интриге, почему бы и нет? Мы все под богом ходим и можем оказаться в такой ситуации. Вот пусть и пишет с точки зрения рядового 9 Мотивированное убийство Если животные руководствуются биологическими инстинктами, то поступкам людей всегда можно найти разумное объяснение. Это, в первую очередь, важно в детективном жанре, где все действия нужно аргументировать. О том, как наделить персонажей внятными мотивами, — в статье Эрика Овермиера, сценариста сериала «Прослушка», «Подпольная империя» и «Закон и порядок». видоизменяется, многие моменты намеренно усиливаются, чтобы сделать конфликт более острым. Многое ли вам приходилось менять в своих сценариях, основанных на случаях из практики? Конечно, приходится кое-что менять: обострять или сглаживать. В документальном повествовании менять и усиливать сюжет по собственному разумению безнравственно, а в художественном — почему бы нет? Даже если есть ремарка «основан на реальных событиях», ключевое слово тут «основан». Сама я с трудом преодолела предубеждение, что раз в основе сюжета — реальное дело, я не могу ничего менять. Но это неправильно. Мы же не рапорт о преступлении пишем, а сценарий. В сценарии сам бог велел обострить и подзакрутить, чтобы у зрителя дыхание захватывало. В британском «Шерлоке» частный сыщик помогает полиции, которая представлена весьма комично. В российских сериалах такое практически не встречается: полицейские являются серьезными персонажами. Почему это происходит? Мне кажется наоборот: за редким исключением, полицейские в наших сериалах — весьма комичные персонажи (впрочем, как и в жизни, но в жизни их комизм со зловещим оттенком). Либо они, как идиоты, расхаживают в форме, хотя оперативники ее только на строевой смотр надевают, по понятным причинам.(Вдруг придется внедряться? А он уже во всем околотке засветился в погонах.) Либо пристают к свидетелям с очаровательным вопросом: «Как вы думаете, кто мог потерпевшего убить? Ну вы подумайте». Будто другого способа раскрыть преступление не существует. Нет, серьезно, вы можете назвать хоть один наш детектив, где не звучал бы этот вопрос? Полицейские у нас в сериалах еще и изъясняются суконным языком, друг друга называют только по фамилии и званию: «Смотрите, что я нашел, товарищ майор! — Молодец, Сидоров». Этого в жизни тоже не бывает. А если артист надувает щеки, произнося реплики, это еще не делает его серьезным. Елена ТОПИЛЬСКАЯ Как вы считаете, является ли непосредственное знакомство с деятельностью следователей обязательным для сценаристов детективов? Я считаю, что если писатель или сценарист пишет о любой сфере жизни, он должен быть с ней непосредственно знаком. Это всегда было законом профессии. Писатель Юрий Герман перед тем, как создать книгу об уголовном розыске про Ивана Лапшина (прототипом которого был питерский сыщик Иван Бодунов), год провел бок о бок с оперативниками, выезжал с ними на задания, осматривал места происшествий, наблюдал, как они живут. Во многих парах классиков жанра — братья Вайнеры, Ольга и Александр Лавровы — один из соавторов был оперативником. Про Андрея Кивинова и моего мужа Максима Есаулова («Ментовские войны» и пр.) я и не говорю. Кроме того, детектив — это всегда жизненная коллизия, настолько острая, что разрешается преступлением. Я поверю в эту коллизию и CINEMOTION № 53 фото: из личного архива елены топильской требуется для генотипоскопической экспертизы, кроме силы мысли следователя. Извините, навеяло отечественным детективом, где хватают маньяка с поличным и сразу же ему в лоб: «А, это вы убили пятерых человек, генетическая экспертиза установила». А ничего, что следователь его впервые увидел и еще никаких образцов у него не брал? Но «экспертиза уже установила». Сегодня в западных сериалах появляется все больше нарочито необычных персонажей-детективов, часто обладающих какими-то сверхспособностями. Исходя из вашей практики — существуют ли такие уникальные следователи и детективы в реальной жизни? Смотря что понимать под сверхспособностями. Когда-то в петербургской прокуратуре работала женщина, обладавшая способностью «видеть» болевые точки в организме. Она вводила подследственных и свидетелей в ступор, замечая между делом: «Врете вы все, я вас насквозь вижу. Вон, у вас крайний справа зуб на верхней челюсти под коронкой болит». Но это не сделало ее выдающимся следователем. А вот Шерлок Холмс и доктор Хаус паранормальными дарами похвастаться не могут, пользуются тем, что природа раздает всем без исключения, просто они оттачивают свои аналитические способности, наблюдательность, интуицию. Великий российский юрист Анатолий Кони писал про начальника Петербургской сыскной полиции Ивана Путилина: «Необыкновенно тонкое внимание и чрезвычайная наблюдательность, в которой было какое-то особое чутье, заставлявшее его вглядываться в то, мимо чего все проходили безучастно… К этому присоединялась находчивость в затруднительных случаях, причем про него можно было сказать: «Qu’il connaissait son monde» [что он знал свой мир (фр.)]». Этим профессионал отличается от дилетанта, а высшая степень профессионализма кажется обывателям чем-то волшебным. Сегодня, как правило, даже если детектив основан на реальных событиях, его сюжет довольно сильно Многие герои современных детективов характеризуются тем, что оказываются неспособны успешно выстраивать отношения с противоположным полом. Насколько, на ваш взгляд, важна любовная линия в этом жанре сегодня? Если сценарист наблюдателен, он напишет и мужской, и женский персонаж Одно насилие продается плохо, а вот секс и насилие в одном флаконе — залог успеха. Любовная линия оживит и украсит хоть боевик, хоть сугубо производственный роман. А сложная личная жизнь героев — бонусная интрига детектива, повод попереживать, как там у следователя все сложится не только на фронте борьбы с преступностью, но и на личном фронте. А вот насчет того, что современные герои не способны успешно выстраивать отношения с противоположным полом, — это не к детективам. Это проблема глобальная. Герой детектива, любимого народом жанра, просто отразил эту общую тенденцию, чем вызвал к себе дополнительный интерес: смотрите, он хоть и суперсыщик, а такой же рохля, как и мой сосед. Женщин стесняется, в любви признаться боится, жену ушедшую вернуть — гордость не позволяет. Или вообще обходится без женщин, и его можно пожалеть. Великий парадокс киногероя состоит в том, что зритель им восхищается, смотрит снизу вверх, и в то же время отождествляет себя с ним. В написании сценария почти всех детективов последнего времени, в которых главным героем была женщина, участвовали сценаристы-женщины. Может ли, на ваш взгляд, сценарист-мужчина написать достоверный сценарий про женщину-детектива? А наоборот? А может писатель-мужчина достоверно описать женщину в романе? Если нет, то придется сбросить с корабля истории и Льва Толстого, и Флобера. Понятно, что есть детали, на которых можно проколоться. Но мне кажется, что это мелочи. Если сценарист способен схватывать особенности человеческого поведения, он напишет и мужской, и женский персонаж. Дело не в половой принадлежности, а в таланте. иллюстрация: Chee Kin Chan, Ben Brudenell, Mondo Ghulam «Найдите мотив и вы найдете преступника» — это ключевая фраза любого детективного жанра или поджанра. Ведь на любом судебном процессе у обвинения три составляющие: мотив преступления, способ и ситуация, при которой оно стало возможным. Каждый из них нужно доказывать отдельно. этот убийца так долго скрывал правду? • Если убийца содействует со следствием, почему? Если он мешает следствию, почему? • Что им движет, когда он решает жить так, будто ничего не произошло? Его поведение тоже нужно объяснить. В зависимости от его роли, нужно понять, как он ведет себя в различных ситуациях. Почему, например, он работает именно с этим следователем? Если вы работаете в детективном жанре, вам приходится, с одной стороны, легче — поскольку все можно придумать, но с другой — придумывать придется не только мотив убийцы, но и разработать мотивацию для всех действующих лиц. Все чего-то хотят! Некоторые вопросы могут показаться вам простыми. Например, почему не признался? Конечно, в тюрьму не хочется никому… Это нормально, когда ответы настолько простые, но не стоит забывать, что ваш преступник должен к ним прийти и дальше действовать согласно этим принципам. • Почему одни — активно сотрудничают со следствием, а другие — нет? Чем они занимались и почему, когда произошло убийство? • Почему некоторые высказываются в пользу мертвого человека, а не оправдывают живого подозреваемого? Почему некоторые действуют наоборот? • Почему свидетели сотрудничают со следствием даже когда это чревато для них серьезными последствиями? В плохих сюжетах мотив играет роль «приманки»: три человека подозреваются в убийстве. Но кто же из них спустил курок? А в хорошем — у каждого есть мотив. Любой, даже тот, кто долгое время находится «за кадром» может быть потенциальным убийцей. Персонажи в таком случае — не просто «куклы», танцующие вокруг трех подозреваемых — они все руководствуются своими мотивами. Чтобы разобраться в этих мотивах, нужно задавать себе вопросы о каждом, абсолютно каждом из персонажей. Убийца Этот человек, разумеется, обладает самой явной целью — убить свою жертву. Если это не случайное, серийное убийство — преступника и жертву, скорее всего, связывают события в прошлом. И даже если убийство «случайное», у жертвы, наверняка, есть какое-то качество, ценность или особенность, которая послужила причиной гибели. И вопросы, которые вы должны задавать себе об убийце не должны касаться лишь самого очевидного: «Почему он убил жертву?». Их, на самом деле, гораздо больше: • Почему убийство произошло именно сейчас? Почему совершено именно убийство, а не что-то менее тяжкое? Был ли у убийцы другой выход? • Почему убийца не пришел с поличным сразу после преступления? В реальной жизни многие убийства происходят на нервной почве, в результате порыва страсти такие преступники, как правило, признаются в содеянном. Почему Жертва Мало кто хочет умереть насильственной смертью. Желать собственной смерти в 99 случаев из 100 — бессмысленная и неперспективная затея. Но почему именно этот человек был убит? Что в нем такого, что заставило другого человека его убить? • Почему жертва не почувствовала опасность? Почему не искала способ решить все мирным путем? Почему не искала помощи? • Почему жертва порой пишет кровью не имя убийцы, а какой-то шифр? Следователь • Почему он стал следователем и почему работает именно над этим делом? • Почему он решает довести дело до конца, а не передать коллеге или отправить его в архив? • Хочет ли он раскрыть дело, или преследует личные цели? • Как он общается со свидетелями? Чем обусловлен такой стиль? • Как к нему относятся сослуживцы? Почему именно так? • На каком этапе карьеры он появляется в истории? Верит ли он в то, чем занимается? Помощник следователя Как правило, это либо комичный, либо трагичный персонаж. Свидетели Эксперты Следователи часто зависят от людей, которые проводят экспертизы (криминалисты, судмедэксперты и т.п.). Почему эти эксперты выбрали свою профессию? Какие у них отношения со следователем? Как они относятся к преступности? Почему иногда врут, утаивают факты? Подозреваемые • Как влияет попадание «в список подозреваемых» на отдельных людей? Как это отражается на их показаниях, действиях? • Если у них есть возможность очистить свое имя, почему они этого не делают? Если они подозревают другого человека, почему не указывают на него следователю? • Почему они бурно или, наоборот, меланхолично реагируют на обвинения? Все прочие Не все в детективных историях выбирают «плохую» или «хорошую» сторону. Есть масса второстепенных персонажей. Они позволяют создать мир истории, где все движется и пересекается. Многие авторы не отводят им серьезную роль, поскольку опасаются, что они «отнимут время» у главных героев. Но если вы решите расписать их более подробно — не забудьте задать себе те же вопросы, что и про других персонажей. CINEMOTION 10 www.cinemotion.ru Почему на телевидении появляется все больше сериалов про серийных убийц? О том, что заставляет создателей детективных сериалов все чаще обращаться к теме маньяков, — в материале CINEMOTION CINEMOTION № 53 Злодеи–психопаты: типология и мотивы Практически ни один детектив, как и триллер или фильм ужасов, не обходится без злодея-психопата, который превращает жизнь героев в кошмарный сон. О том, какие типы психопатов существуют и что ими движет, — в статье профессора Колумбийского университета и научного консультанта сериала «Декстер» Кэролин Кауфман Теория «Другого» Пять или шесть процентов населения Земли страдают психическими отклонениями. Речь идет о тех случаях, когда болезнь определяет даже не подготовленный должным образом человек. Но иногда душевные болезни проявляются под давлением стресса или обстоятельств. В определенных случаях даже нормальный с виду человек может вести себя странно и непредсказуемо. Некоторые исследования (например «Стэндфордский тюремный эксперимент») показали, что обстоятельства напрямую влияют на поведение человека, особенно на его жестокость. Люди начинают причинять друг другу вред, под воздействием внешнего давления, или же когда им дана возможность «проявить себя». Если рассматривать человечество через призму психологии, то почти все обладают фобиями, психозами или другими ментальными отклонениями, но это не значит, что каждый из нас прячет в себе маньяка, психопата или убийцу. Тем не менее, если мы замечаем за кем-то из близких нам людей «необычное» поведение, мы относимся к нему с недоверием, ведь многие из нас не знают, как реагировать на того, кто ведет себя странно, чьи поступки и мысли, сказанные вслух, нас пугают. Мы говорим: «Он сошел с ума, он — другой». А иногда мы сами замечаем за собой эти странности. Тогда на короткий период времени, мы становимся «Другими», а оглядываясь назад, пытаемся оправдать свои мысли и поступки словами «Я просто был не в себе, не знаю, зачем я так поступил!». Проще говоря, «Другой» — это ненормальная версия каждого из нас. Кадр из телесериала bates motel (Universal Television) Одно из самых заметных изменений, произошедших в детективном жанре за последние несколько лет — трансформация образа главного злодея в истории. В классическом детективе в роли антагонистов обычно выступали ревнивые любовники, жадные до власти политики, разочарованные наследники или же жертвы шантажа, однако современный детектив все чаще предлагает серийного убийцу в качестве главного злодея. Таким образом, нарушается один из главных классических принципов детективного жанра — правильно и рационально выстроенная логика сюжета. Серийный убийца действует без логического объяснения, без ярко выраженного мотива. Со своими жертвами он чаще всего незнаком. В результате само расследование уже не может идти по традиционной схеме. Дедуктивные навыки Шерлока Холмса и его нюх на скрытые мотивы не помогут ему найти такого преступника: тот по определению действует иррационально. Единственным оружием против серийного убийцы может стать наука и новые технологии. В ход идет, например, анализ отпечатков пальцев и тесты ДНК. Это отнимает у зрителя возможность вычислить преступника самостоятельно, что, на первый взгляд, делает просмотр подобных историй гораздо менее увлекательным. Тем не менее, в современных детективах подобный прием фигурирует очень часто и воспринимается зрите- Люди осознают свою уязвимость и понимают, что нечто страшное может настигнуть их в любой момент лями как должное. Причина этого изменения заключается в том, что подобные истории находят отклик аудитории на психологическом уровне: срабатывает то, что психологи назвали «культурой страха». Данный термин включает в себя совокупность факторов, которая заставляет простого человека чувствовать себя незащищенным при любых обстоятельствах. Люди осознают свою уязвимость и понимают, что нечто страшное может настигнуть их в любой момент. В этом свете истории про серийных убийц, которым не нужно мотивировать свои поступки, становятся особенно актуальными. В каком–то смысле, убийства на почве ревности и стремления к богатству кажутся сейчас менее значимыми: подобная участь угрожает лишь определенной группе людей, тогда как иррациональность серийного убийцы универсальна — им может оказаться любой человек и любой человек может оказаться на месте его жертвы. Эта неопределенность и неизвестность пугают и заставляют сопереживать детективам, предпринимающим попытки найти виновника. Особенно хорошо такие истории воспринимаются женской аудиторией. Джим Клемент, бывший специальный агент отдела анализа преступного поведения ФБР, а ныне консультант таких сериалов, как «Мыслить как преступник», «Преследователи» и «Те, кто убивают», утверждает, что именно женщины составляют большую часть аудитории детективных проектов про серийных Неопределенность и неизвестность пугает и заставляет сопереживать детективам, предпринимающим попытки найти виновника убийц. Он объясняет это тем, что у представительниц слабого пола обострен защитный инстинкт: они бессознательно стараются узнать о том, что может случиться с ними и их близкими, и о том, как избежать возможной трагедии. Истории о детективе, ищущем маньяка, представляются в этом плане наиболее удачными, так как они исследуют темные стороны общества, но при этом в конце зрителя чаще всего ждет хэппи-энд и торжество справедливости. Кроме того, в отличие от историй, которые концентрируются на бытовых преступлениях, сюжеты про серийных маньяков привлекают загадочностью и развитой интригой. Их характеры обычно хорошо прописаны, их личности вызывают интерес, а некоторые из даже могут идти на сделку с полицией, привнося в сериал особенную остроту. Маньяки в сериалах могут быть настолько харизматичными, что зритель не может не почувствовать к ним симпатии. Брайан Фуллер, шоураннер сериала «Ганнибал», рассказывающего о необычном союзе известного убийцы Ганнибала Лектора и криминалиста Уилла Грэхэма, объясняет, что одной из главных целей проекта было очаровать зрителя образом маньяка-главного героя, который кажется и опасным и привлекательным одновременно. Но стремление создателей сериалов о серийных маньяках вызвать симпатию или сочувствие к своим антагонистам и антигероям ведет к тому, что правдоподобность происходящего приносится в жертву увлекательности. Научные исследования на тему того, как по–настоящему ведут себя убийцы и что заставляет их совершать свои преступления, приносят все больше информации, при этом новые данные могут появиться прямо во время производства очередного детективного сериала. Многие шоураннеры были вынуждены признать, что персонажи-маньяки в их сериалах все же не слишком реалистичны. Так, Скотт Бак, ответственный за последние сезоны сериала «Декстер», заявляет, что, хотя его команда и работала с криминалистами и полицией, чтобы быть точной в деталях, данные о том, что же делает человека психопатом, постоянно менялись, и в конце концов ему пришлось смириться с тем, что его главный герой просто другой. На некоторые условности пошли и авторы «Мотеля Бейтсов», Подобные истории находят отклик аудитории на психологическом уровне: срабатывает то, что психологи назвали "культурой страха" переосмысления истории одного из самых известных убийц в кино — Нормана Бейтса, героя «Психо» Хичкока. В этой версии Норман предстает еще школьником, и психическое расстройство, которым он страдает, было во многом выдумано сценаристами для того, чтобы показать, как жизненные обстоятельства сделали его крайне нестабильной личностью. Тем не менее, истории про серийных убийц продолжают быть популярными на телевидении. Они позволяют быстро создать напряженную атмосферу, интригуют и пугают одновременно, действуя на скрытые страхи аудитории. Многие готовы закрыть глаза на достоверность ради захватывающего сюжета и налета таинственности, свойственных таким сериалам. 11 «Другой» в кино В кинематографе «Дру гой» выполн яет одн у цель: он всегда несет разрушения, хаос. Он может быть и Ганниба лом Лектором, и Декстером Морганом, и Норманом Бейтсом. Еще до появления серьезных экспертов–психологов на съемочных площадках постановщики детективов уже использовали образ «Другого» для того, чтобы передать на экране наиболее отчаянных злодеев. Стоит помнить, что «Другой» проявляется в двух формах. В первом случае он является частью персонажа, который не может себя контролировать (часто по причине ментальных отклонений). Во втором — сам человек и есть «Другой», в нем собраны все допустимые «темные» характеристики, и нам, зрителям, хочется увидеть его гибель. Различить «Других» очень просто, поскольку они, как правило, обладают одним или несколькими из этих трех качеств. начинают вести себя «по-детски», но как только ситуация меняется — они возвращаются в свое обычное, взрослое состояние. «Другой» — монстр Злодей, который обретает статус монстра, как правило, настолько переполнен негативными качествами, что в нашем представлении теряет облик человека. Его невозможно вернуть к нормальной жизни и не стоит спасать. Убить монстра — это не то же самое, что убить человека. Лично я считаю, что монстры не настолько страшные, насколько страшными могут быть более сложные злодеи. Их проще ненавидеть, поскольку они вероятнее всего будут принимать самые неправильные решения, совершать самые постыдные поступки. «Другой» — дитя навсегда остается ребенком, но это не значит, что он будет сидеть в песочнице или читать книги по слогам. Это уже практически превратилось в клише: очень сильный, но очень примитивный злодей, который обожает «играть» с человеческими внутренностями. Если бы так было на самом деле — герою было бы очень легко их поймать. А ведь нужна особая хитрость, чтобы заставить протагониста пройти за полтора часа все испытания и сразиться в финальной битве. Таких вот «Монстров» в кинематографе предостаточно и с каждым годом становится все больше: во-первых, всегда страшно наблюдать за таким существом, поскольку от него можно ожидать чего угодно. Во-вторых, проще ассоциировать его с монстром, чем представлять себе, что это один из нас и при определенных обстоятельствах мы могли бы тоже так себя вести. «Другой» — шизофреник Шизофрения, как известно, — это состояние человека, когда у него вырабатывается другая личность, и он теряет способность различать свою собственную. У нас у всех есть внутренний голос, который говорит нам «Вот я сейчас сделал глупость» или «Еще несколько ложек, и я основательно поправлюсь». Всех посещают подобного рода мысли, и чаще всего они безобидные. А люди, страдающие острой формой психоза, не могут их различать: это просто мысли, или же голоса извне, которые побуждают к действию. Во многих случаях шизофрения применяется как «монстр, который сидит внутри». В таких историях зло творит не человек, а демон, который его контролирует. Если демона изгоняют, то человека наказывать бессмысленно — он возвращается к своей нормальной жизни. «Другой» — дитя В этом случае «Другого» обычно описывают как человека, у которого очень простые и понятные поступки — как у ребенка. И он так же безжалостен, каким мог бы быть ребенок с внешностью взрослого человека. Стоит понимать, что сознание взрослого человека не устроено по тому же принципу, что и детское. Конечно, многие люди под давлением стресса или других факторов Мотивы «Другого» «Другой» пугает нас, «Другого» легче обвинить в преступлении, списать на него все грехи «нормальных» людей. Но не стоит забывать, что у него есть свои мотивы. Внешние мотивы Избежать наказания за грехи, совершенные ранее. «Другой» убежден, что совершая новые убийства, он искупает свою вину за старые преступления или за преступления близких ему людей. Пожертвовать собой. Такой герой жертвует всем ради высшей цели, и в итоге зачастую сам превращается в убийцу. Привлечь внимание. В британском «Шерлоке» Мориарти изображается сумасшедшим, который развлекается тем, что совершает преступления, чтобы привлечь внимание общественности. Осознание собственного физиологического уродства или дисфункции. Внутренние мотивы Протест. Например, герой устает от обыденной жизни и превращается в маньяка, который разгуливает по улицам и убивает всех, кто встает у него на пути. Самоистязание. В фильме «Семь» два детектива пытаются поймать убийцу, а позже выясняется, что он презирает грехи человечества и себя, за то, что к ним причастен. Невозмож ность справиться с внутренним голосом. Галлюцинации, которые видит Норман Бейтс в «Мотеле Бейтсов», превращают его из застенчивого подростка в маньяка, который в конечном итоге начинает убивать всех посетителей мотеля. У «Другого»–монстра мотива, как правило, нет. Сосредоточение всего зла — более чем достаточная причина. А вот поступки шизофреников и злодеев с детским сознанием всегда чем-то оправданы, поскольку они — люди, и последствия их поступков куда более страшные. CINEMOTION 12 www.cinemotion.ru «детектив больше, чем любой другой жанр, требует логического мышления» Алексей ПОЯРКОВ, автор сценария к фильмам «Ликвидация» и «Исаев», рассказал CINEMOTION о том, по какой причине в России еще не появился свой «Шерлок», а также почему не стоит пытаться во всем подражать западным сериалам. Существуют ли у современного детектива какие-то правила, которым обязательно нужно следовать? Существуют, и вполне возможно, что в современных условиях кто-то может сделать детектив, полностью им следующий, но это будет скучно. В большинстве случаев интереснее становится, когда их нарушаешь. Жанр детектива достаточно специфический. Нужны ли для написания сценария к подобным историям какие-то особые навыки? На мой взгляд, при написании детектива, больше, чем в других жанрах, требуется логическое мышление. У меня с этим не было проблем, так как я физик по образованию. Другая особенность заключается в том, что при работе с детективом есть большой соблазн схалтурить. Часто создается впечатление, что придумав, кто совершил преступление, ты уже сделал большую часть работы. Мне кажется, большинство детективов сделано плохо как раз по этой причине. Все прочее актуально и для других жанров: нужны хорошие персонажи, атмосфера и стиль, но и здесь есть свои тонкости. Весьма распространено заблуждение, что полицейские все одинаковые. Это неправда. Если про них рассказывать грамотно, с пониманием специфики, тут же становится интересно. Вспомните самые первые серии «Улиц разбитых фонарей», снятые Александром Рогожкиным, который При работе с детективом есть большой соблазн схалтурить сам придумал своих персонажей. Это было хорошее кино, которое могло поспорить с европейцами, американцами и кем угодно. После этого первое время сериал держался на персонажах: они были настоящие, живые, за ними следила вся страна. А сейчас стало ли сложнее заинтересовать современного зрителя, который уже во многом знаком с законами жанра? В целом ничего не меняется. Зритель такой, каким его видит руководство канала, поэтому подобное рассуждение будет, пожалуй, неправильным. Правильные говорить о том, какие требования предъявляют на каналах. Должен сказать, что последнее время они чаще всего дрянные. Руководят каналами зачастую очень умные и интеллигентные люди, которые могут вместе с тобой порадоваться тому, что происходит в американских сериалах, поговорить про новые детективы, вроде «Шерлока», но вывод будет один: для нас это рановато, наша аудитория такое не смотрит. В силу каких-то непонятных мне предубеждений они считают, что среди зрителей много дураков. С другой стороны, они наверняка в чем-то правы, ведь если сериалы про ментов снимают в таком количестве, значит, кому-то они нужны. Кроме того, существуют продюсеры, которые объяснят, что именно требуется для того или иного проекта. С ними как есть, редактор заявил, что вот именно он выбивается из общей картины и выглядит как-то «не по-семеновски». Так что, возможно, я отнесся к материалу слишком трепетно: наверное, стоило ломать больше. нас некой загадочностью и флером легенды. Можно рассказывать про то, что люди тогда были благороднее, лучше. Если попытаться выставить в подобном свете современного полицейского, то, боюсь, могут не поверить. А какие детективы сложнее писать: которые происходят в наше время или в прошлом? Про современность писать сложнее, потому что больше свидетелей, которые помнят и знают, как это все происходило на самом деле. Понятно, что необходимо собирать нужную информацию, но это — дело времени и усердия. Тем не менее, прошедшее время обладает для В таком случае часто ли приходится идти на какие-то сюжетные допущения и жертвовать реалистичностью ради того, чтобы сюжет был интереснее? Все зависит от того, какого стиля вы придерживаетесь. В «Крике совы», о котором я говорил ранее, все нереалистично, такие уж заданы условия повествования. Это как в сказке — предложите некую условность, и зритель поверит во 13 все, что угодно, до тех пор, пока вы, как автор, сами придерживайтесь этих правил. Например, когда я писал сценарий сериала «Департамент», про Главное управление собственной безопасности МВД, я, как принято, туда пошел, с ними пообщался, все посмотрел. Стал ли я после этого писать про обшарпанные стены и реальных толстых мужичков? Нет, конечно. Я писал про подтянутых, сильных героев. Но это допущение ложится на реальные факты, из-за чего создается ощущение придуманности, но не вранья. Важно не врать по сути, а в подробностях — сколько угодно. 10 клише, которые испортят любой детектив Взять, к примеру, структуру. Есть два типа детективной истории. Первый подразумевает, что мы не знаем, кто совершил преступление, и идем за следователем, чтобы выяснить личность преступника. В историях второго типа мы знаем, кто является преступником, и наблюдаем, как следователь, пытаясь его вычислить, совершает ошибки. Во время работы над «Ликвидацией» мне в голову пришла мысль: «Почему я не могу использовать и то и другое?». В итоге сериал первые десять серий был построен по законам детектива первого типа, а после я совершенно осознанно трансформировал его во второй. Нарушил ли я правила? Скорее всего, да, но, по-моему, получилось неплохо. Тем не менее, независимо от того, насколько сильно вы нарушаете правила, необходимо, чтобы у сценария была сквозная идея. Если я хочу показать, что мир безумен, то и преступник у меня будет не очень нормальный. Если я хочу показать, что, несмотря ни на что, есть люди, которые всегда стоят за справедливость, то я создам условия, которые мешают герою вести расследование, но он все равно идет до конца. CINEMOTION № 53 Из года в год в детективные истории перерабатывают одни и те же сюжеты, сцены, воскрешают и убивают набивших оскомину героев, превращая интересный жанр в набор заезженных клише. О десяти наиболее распространенных из них, — в статье Моргана Генделя, сценариста и продюсера сериалов «Детектив Нэш Бриджес» и «Закон и порядок». Большинство клише, которые я собрал здесь, довольно часто встречаются как в первых драфтах сценария, так и готовых картинах. Более того, если вы составите их вместе, добавите несколько убийств — сценарий можно считать готовым. Но что это будет за сценарий? И, главное, найдете ли вы человека, который согласится это снимать или финансировать? Думаю, что нет. Полицейские и врачи Это клише можно встретить довольно часто как в полицейских сериалах, так и в фильмах. Причем встречается оно в разных формах: – Полицейский просит впустить его к больному (который, между прочим, лежит в коме) на несколько минут, чтобы взять с него важные показания. Врач сопротивляется, но со временем меняет свое решение. «Это займет всего несколько минут», — убедительным тоном говорит полицейский. Зрителя, правда, этот тон не убеждает. Алексей ПОЯРКОВ фото: cinemotion можно либо соглашаться, либо нет. Так что зритель от нас очень далеко. Я же, как и раньше, пытаюсь писать интересно, свежо и необычно. Если честно, какое мне дело до зрителя? Я пишу в первую очередь так, как в моем понимании будет хорошо. В таком случае должны ли директоры каналов и продюсеры больше ориентироваться на зарубежный опыт и производить сериалы, похожие на западные? Конечно, наши российские сериалы будут пытаться подражать западным. Тот же «Крик совы» Олега Погодина — это ведь явный референс к всевозможным хорошим американским сериалам и детективам, что совершенно нормально. То, что какой-то опыт перетекает из одного региона в другой, — это хорошо. Но мне лично не нравится, что у нас во всем сохраняется «принцип догоняющих». Мы сначала видим, что вышло «у них», получилось здорово, с высокими рейтингами — и кидаемся следом. Но вторые всегда собирают меньше, чем первые. Стоит в России прийти к любому продюсеру и предложить ему что-то совершенно новое — он наверняка скажет, что такое никому не нужно. Через два года, когда кто-то другой все-таки решился и снял, тебя спросят: «Где же ты ходил раньше?». Если продолжать разговор о западных сериалах, то в них часто делается акцент на странности, эксцентричности главного героя. Обязательно ли сейчас наделять его такими качествами? Сейчас, как и всегда, герой должен вызывать сильные эмоции, в том числе и удивление. В конечном итоге, интерес пропадет, если не будет огромной симпатии. Можно сделать детектив, полностью следующий правилам, но это будет скучно Шерлок в новом исполнении — очень странный персонаж, но авторы нашли способ показать эту странность так, чтобы его полюбили. А какими путями они пришли к этому — это уже второй вопрос. Другое дело, что всякая странность должна быть оправдана. Разве Гоцман (главный герой сериала «Ликвидация» — прим. ред.) какой-то особенный? Он ведь самый обычный одессит. Вся его необычность заключается в том, что он идет до конца, что он человек с явной целью. При этом его система ценностей немного странновата, как и у всякого нормального одессита: его род занятий не мешает ему жить в одном дворе с воровским авторитетом, здороваться с ним и разговаривать. Вся его странность объясняется местом действия. Вы также работали и над экранизациями литературных произведений детективного жанра. Каковы особенности их адаптации? Стоит ли пытаться удивить знакомого с сюжетными перипетиями оригинала зрителя или же лучше точно следовать тексту? Все зависит от пер- Шерлок в новом исполнении – очень странный персонаж, но авторы нашли способ показать эту странность так, чтобы его полюбили воисточника. Обычно, если я занимаюсь адаптацией, я делаю ее в контакте с автором и стараюсь далеко не уходить от того исходного материала, который мне был предложен. Хотя бывают и исключения. Так, однажды мне предложили адаптировать одну из повестей Бориса Акунина. Я встретился с самим писателем и продюсером проекта и решил сразу честно высказать свое мнение. Я сказал, что повесть плохая, написана слабо, что там намечены определенные интересные ходы, однако они совершенно не развиты. Акунин спросил, как, на мой взгляд, было бы лучше изменить повествование. Я начал предлагать свои варианты и ожидал, когда же он меня остановит, но минут через пятнадцать он активно включился в дискуссию и тоже стал обсуждать возможные изменения. Совершенно другая ситуация, когда автор уже умер. Так было в случае с «Исаевым», который основан на работах Юлиана Семенова. Будучи советским писателем, Семенов к тому же являлся и прекрасным манипулятором: если внимательно перечитать его произведения, можно обнаружить, что многие факты в них были очень ловко опущены, так что читатель даже не замечал этого. Кроме того, некоторые персонажи там гораздо более картонные, чем это вообще стоило бы делать. Тот же атаман Семенов в жизни был гораздо более интересным человеком, уж точно не таким карикатурным, каким он был описан в книге. Так что многое из этого пришлось переделывать. Другое дело, что я не пытался ломать весь сюжет, а старался оставить многие взаимоотношения, которые были представлены в романах. Тем не менее, когда я принес поэпизодные планы, где в одну из сцен был вставлен небольшой кусочек из романа – Полицейский пытается выяснить у доктора, как долго проведет больной в коме. «Может, всего несколько часов, а, может, и несколько лет. В таких случаях нельзя знать наверняка». Полицейский, веря в чудо, продолжает ждать «воскрешения» прямо в больнице. Новый напарник Помните, сколько раз (еще со времен «Смертельного оружия») мы видели такую сцену: после смерти очередного напарника, полицейский получает нового. Новичок либо готов учиться у профессионала, либо полностью поглощен собственными проблемами. Если от подобного клише никуда не деться, попытайтесь хотя бы его разнообразить. Так в свое время поступили сценаристы «К-9: Собачья работа», дав детективу в напарники собаку. Или «Стой, или моя мама будет стрелять», где напарником была самая настоящая мать героя. Наконец, можно пригласить в напарники иностранца («Красная жара»), робота («Робокоп»), пришельца («Чужая нация»), призрака («Randall & Hopkirk»), волшебника («Джонатан Крик»), бывшего военного («Шерлок Холмс», «Пуаро»). Что бы вы ни делали, постарайтесь придумать что-то новое, но только не используйте этот избитый прием с напарниками. Первый раз в морге Впервые оказавшись в морге, молодой полицейский, как правило, чувствует себя неважно. Это аксиома, которую крайне редко нарушают. Проблема в том, что такие сцены более чем предсказуемые. Новичок либо выбегает из комнаты, прижав руку ко рту, либо, мертвецки бледный, замирает на месте. Попробуйте хоть раз пойти, например, от обратного (как в британском сериале «Инспектор Морс»), где «старший товарищ» боялся одного вида крови, а его молодой напарник — получал удовольствие от посещения морга. Модные привычки полицейских Вы когда-нибудь видели богатых блюстителей порядка? Нет, серьезно, настолько богатых, что они могут себе позволить раздавать милостыню направо и налево, выслеживать преступников в безумно дорогих ресторанах или, что самое нелепое, — следить за кем-то в яркой, выделяющейся из общей массы машины. Специально для тех, кто попытается обвинить меня в создании ярко-желтого «Плимута Барракуды» для Нэша Бриджеса, скажу только: Нэш ни за кем не следил! По крайней мере, в тех сериях, которые писал я. Более того, мы взяли это клише и перевернули на свой лад: машина Нэша Бриджеса превратилась в «неодушевленного персонажа», о котором говорят, и которого так страстно оберегает хозяин. Придирчивый капитан «На этот раз я заберу твой значок», «еще раз проколешься — и точно лишишься значка», «на этот раз я прикрывать тебя не стану!». Как часто мы это слышали от старших по званию в отношении своих подчиненных? Практически каждый раз, когда смотрели «сцены в участке». Автомобильная погоня Фильм «Французский связной» 1971-го года высоко поднял планку автомобильных погонь, а «Угнать за 60 секунд» довел ее до совершенства в 21-м веке. Поэтому, кажется, что все эти перевороты и стрельба на ходу начинают себя изживать. Сами попробуйте объехать на скорости 110 км/ч несколько старушек и мам с колясками, сбить достаточное количество дорожных знаков и уничтожить большую часть полицейского автопарка — вам очень быстро это наскучит. Если все же вам предстоит написать несколько таких сцен, посмотрите для вдохновения любой фильм о Джеймсе Бонде — вы поймете, насколько ваши мысли вторичны. В любом случае, если погоня «необратима» для сюжета, попробуйте ее хотя бы грамотно обосновать (как в картине «Скорость» или в «Крепком орешке 3»). Явная цель может обосновать даже самую грандиозную погоню и придать ей «реалистичность». И пожалуйста, не заставляйте ваших героев выезжать на встречную полосу — это всегда влечет за собой дремоту у зрителя. Перестрелка «Если ваша история начинает меркнуть, пусть в ней появится человек с оружием» — знаменитые слова Рэймонда Чэндлера («Двойная страховка», «Незнакомцы в поезде») до сих пор не утратила актуальности. Но нужно быть осторожными! Многие до сих пор переносят перестрелки времен Дикого Запада на современный лад. Чтобы не превратить перестрелку в обычные разборки, убедитесь, что все персонажи уже хорошо знакомы зрителю — иначе вас ждет банальная череда трупов. Отличная перестрелка (и моя любимая) в фильме «Секреты ЛосАнджелеса», где к кульминации мы все знаем о героях и переживаем, когда они выживают или умирают. Некоторые сценаристы даже детально описывают тяжесть ранений персонажей, участвующих в перестрелках. Убедитесь, что ваш сценарий не походит на учебник по оказанию первой медицинской помощи. И не используйте фразу «голова взорвалась, как спелая дыня»! Плохой / хороший полицейский Допрос с участием плохого и хорошего полицейского превратился в клише почти одновременно с появлением самого жанра. Достаточно посмотреть фильм «Мальтийский сокол» (1941-го года), чтобы раз и навсегда усвоить это правило. Даже само выражение побывало во многих комедиях. Попробуйте изобрести что-нибудь новое. Как это сделали сценаристы сериала «Крэкер»: психолог изображает на допросе сразу двух человек — жестокого и мягкого. Или в «Скале», где заключенный Шон Коннери заранее говорит персонажу Николаса Кейджа, что он хочет, чтобы у него спросили. Почему бы обоим полицейским на допросе не быть «хорошими»? А, возможно, уже изобретена машина, которая формулирует нужный порядок вопросов, подстраивая их тон под конкретного человека? Как поведут себя в такой ситуации полицейский и преступник? Нелюбимая жена Почему у всех полицейских на экране проблемы с личной жизнью? И всегда одно и то же: жена говорит ему что-то вроде «у тебя нет больше времени на нас (с ребенком)». А кадр из фильма laura (20th Century Fox Film Corporation) полицейский готовится к пламенной речи, как вдруг его планы прерывает телефонный звонок. Что будет дальше — вы знаете и без меня. Такое ощущение, что с каждым годом сценаристы пытаются навязать своим персонажам-полицейским все больше жизненных трудностей, будто им нечем больше заняться. От азартных алкоголиков до парализованных гениев, полицейским приходится все горше. Почему бы не сделать вашего персонажа здоровым, без вредных привычек, с прекрасной женой и ребятишками в придачу. Вот теперь — настоящий вызов придумать ему проблемы, достойные внимания зрителя! Сицилийские мафиози Все началось с «Крестного отца» и до сих пор нет такого года, чтобы не вышел фильм или сериал про этих несчастных. Пусть хоть ненадолго на первый план выйдут еврейские, мусульманские общины. В крайнем случае — террористы (но осторожней, этот прием тоже постепенно превращается в клише). В конце концов, вы можете полностью выдумать какую-нибудь народность, наделить ее реальной силой и противопоставить полиции. Чем не выход? CINEMOTION 14 www.cinemotion.ru Детективные сериалы, которые появятся на американском телевидении в новом сезоне № 53 «Легенды» (Legends) Телеканал: TNT Описание: главный герой — бывший агент ЦРУ Мартин, который когда-то работал под глубоким прикрытием и поэтому полностью перевоплощался в другую личность. Сейчас Мартин простой частный детектив, но однажды он понимает, что, возможно, является не тем, кем себя считает. В течение целого сезона герой должен узнать — страдает ли он элементарным раздвоением личности или, сам того не зная, является частью изощренного тайного плана ЦРУ. Исполнитель главной роли — Шон Бин. Авторы сериала — создатели Homeland Ховард Гордон и Джеффри Начманофф. «Безрассудный» (Reckless) Телеканал: CBS Описание: главный персонаж — молодой прокурор, работающий над судебным делом, в котором замешаны полиция и громкий секс-скандал. Вторая сюжетная линия сериала — запутанные взаимоотношения центрального персонажа с молодой женщиной-адвокатом. Пилотную серию, которая будет показана на канале CBS уже 29 июня, сняла режиссер первого фильма «Сумерки» Кэтрин Хардвик. «Убийство первой степени» (Murder in the First) Телеканал: TNT Описание: в центре сюжета — два детектива, расследующие убийство наркомана, которое выводит их на генерального директора компании по разработке передовых технологий. Сериал задуман как полностью горизонтальный длительностью в один сезон. Автор «Убийства первой степени» — лауреат десяти премий «Эмми», создатель сериалов «Закон ЛосАнджелеса» и «Полиция Нью-Йорка» Стивен Бочко. «Тайны Лауры» (The Mysteries of Laura) Телеканал: NBC Описание: этот сериал — адаптация одноименного испанского проекта. Главная героиня — женщина, совмещающая воспитание двух детей в одиночку и работу детектива промо-фото к сериалу Gotham (warner bros. television) «Бэкстром» (Backstrom) Телеканал: Fox Описание: криминальная драма от Харта Хэнсона, шоураннера сериала «Кости». Главный герой сериала, Эверетт Бэкстро, — грубый, вспыльчивый, страдающий избыточным весом и алкоголизмом детектив, работающий в одном из отделов полиции Портленда. Сериал основан на романах шведского криминалиста и писателя Лейфа Г.В. Перссона. «Батл Крик» (Battle Creek) Телеканал: CBS Описание: новый проект Винса Гиллигана («Во все тяжкие») и Дэвида Шора («Доктор Хаус») — драма о двух детективах из Мичигана, один из которых является бывшим агентом ФБР, а другой — обычным полицейским из небольшого городка. На разнице их подходов к расследованиям и будут строиться коллизии в сериале. «Партнеры» (The Partnership) Телеканал: FX Описание: еще один судебный процедурал, но на этот раз — с комедийным уклоном. Главные герои сериала — два практически несовместимых в повседневной жизни адвоката, которые, однако, вынуждены находить точки соприкосновения в работе над делами. Hot Bench Телеканал: CBS Описание: процедурная драма о трех судьях, которые особенно активно принимают участие в слушаниях дел и фактически самостоятельно раскрывают некоторые из них. Hot bench — американский термин, обозначающий процессы, во время которых судьи задают много вопросов адвокатам и открыто обсуждают между собой обстоятельства дела. «После» (After) Телеканал: Amazon Описание: научно-фантастическая драма от одного из авторов «Секретных материалов» Криса Картера. Главные герои сериала — группа из восьми незнакомцев, таинственным образом оказавшихся вместе в постапокалиптическом Лос-Анджелесе и вынужденных научиться выживать в новых условиях. Несмотря на то, что формально сериал не является детективом, эта составляющая в нем будет довольно сильной — одной из главных интриг шоу станет расследование обстоятельств, навсегда изменивших мир. «C.S.I.: Место преступления киберсеть» (CSI: Cyber) Телеканал: CBS Описание: очередной спин-офф одной из самых популярных детективных франшиз «C.S.I.», посвященный киберпреступности. Главную роль спецагента Эйвери Райан исполняет Патрисия Аркетт, а среди продюсеров значится Джерри Брукхаймер. «Морская полиция: Новый Орлеан» (NCIS: New Orleans) Телеканал: CBS Описание: еще один спин-офф, на этот раз — сериала «Морская полиция: Спецотдел». Сюжет сериала, как и в случае многих региональных спин–оффов, будет строиться на особенностях места действия: Новый Орлеан — один из крупнейших портов США, известный своей клубной жизнью, доступностью алкоголя и наркотиков, музыкой, казино. «Американское преступление» (American Crime) Телеканал: ABC Описание: детективная драма, шоураннером которой стал Джон Ридли (сценарист «12 лет рабства»). Ридли по-прежнему волнует тема расовых противоречий, поэтому основой сюжета «Американского преступления» становится убийство бывшего военнослужащего, совершенное при загадочных обстоятельствах на почве расовой ненависти. «Как избежать наказания за убийство» (How to Get Away with Murder) Телеканал: ABC Описание: саспенс-правовой детективный триллер от Шонды Раймс, шоураннер «Анатомии Грейс» и «Скандала». В центре сюжета находится группа амбициозных студентовюристов и ее блестящий и загадочный профессор Аннализа Девитт, роль которой исполняет Виола Дэвис. Методы профессора поначалу кажутся студентам неприемлемыми, однако они меняют свое мнение, когда через несколько месяцев после начала обучения попадают в неприятности. В главных ролях: Виола Дэвис («Прислуга»), Билли Браун («Монстро»), Альфред Энок («Гарри Поттер и философский камень»), Джек Фалахи («Дневники Кэрри»), Кэти Финдлей («Дневники Кэрри»), Аджа Наоми Кинг («В поле зрения»), Мэтт МакГорри («Оранжевый — хит сезона») «Таинственные девушки» (Mystery Girls) Телеканал: ABC Описание: комедийный сериал о двух девушках — бывших телеведущих, в девяностые годы имевших собственное детективное шоу Mystery Girls. Шоу закрыли, однако в какой-то момент к героиням приходит их фанат и предлагает начать расследование реального дела. Продюсерами сериала и исполнительницами главных ролей в нем выступили Тори Спеллинг и Дженни Гарт из популярного в девяностых шоу «Беверли Хиллз 90210». «Тайны и ложь» (Secrets and Lies) Телеканал: ABC Описание: адаптация одноименного австралийского сериала, показанного в марте этого года. В основе обеих версий лежит расследование убийства мальчика в небольшом провинциальном городке. Американская адаптация, в отличие от оригинала, будет состоять из 10 серий, а одну из главных ролей в ней сыграет Джульетт Льюис. «Готэм» (Gotham) Телеканал: Fox Описание: главный герой — новый сотрудник в полиции города Готэм Джеймс Гордон, которому поручают найти убийцу известного миллионера Томаса Уэйна и его жены Марты. Во время расследования Гордон знакомится с сыном убитых — мальчиком-подростком Брюсом Уэйном, который через несколько лет станет Бэтменом, а также с другими будущими легендарными злодеями — Женщиной–кошкой, Ядовитым плющом (ее образ трансформировался в Ядовитый перец), Пингвином и другими персонажами. CINEMOTION в одном из отделений нью-йоркской полиции. Премьера сериала состоится в сезоне 2014-2015. Исполнительница главной роли — Дебра Мессинг («Закон и порядок», «Смэш»). «Разделитель» (The Divide) Телеканал: WE tv Описание: жанр этого телепроекта не детектив, а юридический триллер: в центре внимания — взаимоотношения социального работника и окружного прокурора, которые сталкиваются своими взглядами на правовую систему. Премьера назначена на 16 июля этого года. Автор сценария пилотной серии — Ричард Лагравенезе («За канделябрами»), режиссер — Тони Голдуин («Анатомия страсти», «Декстер»). «Навсегда» (Forever) Телеканал: ABC Описание: медицинский детектив о враче-судмедэксперте, на основании медицинского заключения помогающего расследовать убийства. Однако основная интрига сериала состоит в том, что главный герой бессмертен, и для него самого вся деятельность является лишь поиском причин собственной вечной жизни. «Агент Картер» (Marvel's Agent Carter) Телеканал: ABC Описание: сериал про одну из героинь вселенной Marvel, созданный на базе одноименной короткометражки. Пегги Картер — агент Strategic Scientific Research (во вселенной Marvel — секретная государственная служба, функционировавшая в годы Второй мировой войны), вынужденная совмещать офисную работу с выполнением реальных миссий вместе с Говардом Старком. «Шепот» (The Whispers) Телеканал: ABC Описание: научно-фантастический детектив, основанный на рассказе Рэя Брэдбери «Нулевой час» о вторжении инопланетян в тела детей. В центре сюжета находится агент ФБР Клэр Бенниган, которая расследует дело 15 шестилетней девочки, которая чуть не убила свою мать, в ходе чего история приобретает неожиданный поворот. Исполнительным продюсером сериала является Стивен Спилберг. «Грейспойнт» (Gracepoint) Телеканал: Fox Описание: американская адаптация британского минисериала «Убийство на пляже» (Broadchurch). Сюжет, как и в оригинале, основан на убийстве маленького мальчика в небольшом приморском городке. Полиция начинает расследование, но в СМИ начинается информационное безумие, сконцентрированное на трагедии, что коренным образом меняет как жизнь семьи мальчика, так и жизнь всех жителей города. На главную роль также был приглашен актер из «Убийства на пляже» — Дэвид Теннант. «Уэйуорд Пайнс» (Wayward Pines) Телеканал: Fox Описание: главный герой в исполнении Мэтта Диллона играет роль секретного агента, который приезжает в загадочный город Идахо, чтобы расследовать исчезновение коллеги. Исполнительным продюсером сериала стал М. Найт Шьямалан, а за сюжетное сходство «Уйэйорд Пайнс» уже успели сравнить с «Твин Пиксом». «Сталкер» (Stalker) Телеканал: CBS Описание: сериал про двух детективов из Лос-Анджелеса, специализирующихся на делах, связанных с преследованием. «Преданность» (Allegiance) Телеканал: NBC Описание: шпионский детектив о молодой женщине-аналитике из ЦРУ, специализирующейся на России и внезапно обнаруживающей, что ее родители — бывшие русские шпионы. Более того, выясняется, что российские спецслужбы планируют организовать теракт в США, поэтому родителей главной героини снова привлекают к работе. CINEMOTION 16 www.cinemotion.ru Новые формы старого жанра: изменения в детективных сериалах глазами сценариста. О том, почему в детективах больше не работают стереотипы, и зачем писать про «неоднозначных» героев — в статье сценариста Юлии Лукшиной для CINEMOTION. CINEMOTION № 53 12 фактов из сферы криминалистики, о которых часто забывают в детективах О том, на что надо обратить внимание, чтобы сделать свой детектив максимально реалистичным, — в материале CINEMOTION. 1. С отпечатками пальцев очень сложно работать В фильмах и сериалах отпечатки пальцев часто являются самым главным средством поиска преступника. В реальности же, несмотря на то, что у каждого человека отпечатки уникальны, найти по ним кого-либо — весьма сложная задача, даже для экспертов. Их линии настолько запутанны, что для того, чтобы найти между ними соответствие, требуется наметанный глаз. Компьютерные технологии сильно облегчили задачу, однако данный метод так и не стал абсолютно точным. 2. Баллистика не всегда надежна Поверхность ствола каждого огнестрельного оружия уникальна и оставляет свой след на пуле, что может служить своеобразным «отпечатком». Тем не менее, поиск ствола, из которого был произведен выстрел, не имеет четкого алгоритма. Стоить помнить, что сама пуля может повредиться при столкновении. Сам по себе процесс требует огромной тщательности, а эксперты часто ошибаются в своих выводах. 3. Тесты ДНК могут быть ошибочными Хотя возможность ошибки при анализе ДНК сравнительно мала, подобные случаи имели место. На основе ложных показаний тестов уже были обвинены больше 50 человек. Они требуют повышенной точности, и малейшая ошибка может повести за собой ложное обвинение. кадр из сериала true detective (hbo) Современный мир многолик, и популярная культура — как его отражение — тоже идет по пути усложнения по всем фронтам: по концепции и по смыслу, технически и визуально. Телевидение — зеркало этих процессов. Создатель «Доктора Хауса» Дэвид Шор сформулировал проблему, стоящую перед сценаристом: «Тяжело удивлять искушенного зрителя, который жаждет быть удивленным». Это особенно верно для тех, кто ломает голову над созданием детективного проекта. Главная сложность действительно в том, что современного зрителя — и отнюдь не только западного — на мякине не проведешь. Он привык к высокому уровню сериалов последнего десятилетия. Да, у нас нет изобилия телеканалов и нет платного телевидения, выводящего на зрительский суд высокооригинальные, высокобюджетные и высокорискованные проекты, но у нас уже есть тридцать миллионов интернет-пользователей, и, если верить статистике, год назад эта цифра была на треть меньше. Тоже кое-что. Для сценариста-детективщика (как, впрочем, и сценариста вообще) это значит, что и интрига должна быть на уровне, и отношения героев объемны. Только если элементы гармонично сплавлены, зритель не будет потерян. Когда-то нас подкупали «Улицы разбитых фонарей» образами душевных, честных милиционеров, о существовании которых мы все мечтали, «Каменская» — за чуть ли не первый образ умницы, женщины–детектива с узнаваемым набором бытовых и личных сюжетов. Спустя годы детективную планку поднял «Глухарь» — попыткой соз- У нас нет изобилия телеканалов и платного телевидения, но у нас уже есть тридцать миллионов интернет-пользователей дать не идеализированные, а сложные образы служителей закона, на каждом шагу вынужденных спотыкаться о моральные дилеммы, идти на компромиссы с совестью и выбирать между молотом и наковальней. После мы наблюдали и наблюдаем попытки создать неоднозначного отечественного героя — пусть по мотивам или по аналогии с известными западными персонажами. За последние пару лет несколько раз возникал и феномен сарафанного радио, а также стихийные обсуждения отечественных телепроектов — нового «Шерлока Холмса», «Крика совы», «Обратной стороны Луны». Попытку создать характерную визуальную среду и героя с оригина льным методом предприняли авторы недавнего проекта «Нюхач». Тут даже не столь важно, насколько рейтинговым оказался тот или иной сериал — важен сам вектор поиска. А он однозначно указывает на то, что в воздухе — потребность отнюдь не в стереотипах. Отечественное телевидение, где главные производители — государственные каналы, ориентированные на широкую публику, консервативно. Тем не менее, постепенно эксперимент с жанром, с расширением тем идет и здесь. Вертикальный детективный формат, имея в анамнезе массу суперуспешных проектов последних лет (лишь некоторые: «Касл», «Риццоли и Айлс», «CSI: Место преступление»), обязан предлагать зрителю бонусы — то есть новшества и отличия. Это должен быть целостный художественный мир — увлекательный и небанальный. Не обязательно даже поражать воображение бюджетом, хотя бюджет, как правило, не вредит. Говоря проще — должно цеплять. Принцип старый как мир, вот только найти ключ к зрительскому интересу становится все сложнее — конкуренция возросла в разы. В 1983 году писатель Джон Гарднер сформулировал рецепт хорошей книги: «Она должна погрузить меня в яркий, продолжительный сон» (John Gardner «On becoming a novelist»). Подобная формула более чем справедлива и для сценаристов, здесь и сейчас. Задача непростая. Традиционные формы жанра становятся отправной точкой для переосмысления, игры. «Настоящий детектив», например, традиционен по формуле: напарникиполицейские в поисках маньяка. Фактически же это экзистенциальная драма, притворяющаяся детективом. Горизонтальная детективная линия — предлог, чтобы столкнуть философии и характеры героев. Создатели не только отдают себе отчет в наследии жанров триллера, детектива, нуара, но и используют его с большой культурой и выгодой. Тут и там мелькают отсылки к «Молчанию ягнят», «Сердцу ангела», «Черной орхидее», и на этом «первоклассном компосте» авторы выращивают свой цветок. Но если бы в нем не было оригинальных элементов, он так и остался бы набором отсылок к ранее созданному, проще говоря чистым подражанием. Пу ть усложнения означает все более нелинейные интриги. Углубляется психологизм. Простые, хорошие парни сидят по эту сторона экрана и смотрят, как очень странные и запутавшиеся люди, чьи интересы, страсти и «моральный облик» все чаще располагаются в так называемой серой зоне — раскрывают загадки жизни и смерти. Потому что у них, у странных, есть опыт «иного зрения», отличающегося от притупленного зрения обывателя. Подчас сама внутренняя «неправильность» героя, его «демоны» служат тем инструментом, который помогает раскрыть преступление. Построенная на подобном принципе серия «Доктора Хауса» «Три истории» получила Эмми за лучшую часовую теледраму в 2005 году. Эта идея доведена до максимума в «Ганнибале», возобновленном уже на третий сезон. Здесь мы следим за психодрамой двух протагонистов, каждый из которых глубоко патологичен. Зацепившись друг за друга своими патологиями, Уилл Грэм и Доктор Лектор плетут многоходовую вязь взаимоотношений, побочным продуктом, а также фоном для которых становятся диковинные, подчас извращенные ужасы. Что характерно, сериал вышел не на кабельном канале, а на NBC — гиганте-мейджоре. Другое условие теледетектива практически по умолчанию: зритель узнает нечто новое, отправляясь в путешествие вслед за главным героем в непривычный мир. Идея о том, что зрителю интересно следить лишь за знакомым (сантехнику за сантехником, домохозяйке за домохозяйкой) — не работает. Нам интересно то, что щекочет нервы, заставляет отыгрывать скрытые фан- Нам интересно то, что щекочет нервы, заставляет отыгрывать скрытые фантазии тазии. Мы делаем это не по классовому принципу и не только в контакте со знакомым материалом. Наоборот, всем хочется расширить рамки опыта, ограниченного схемой «семья-работа-транспорт». Скажем, команда из «Костей» то и дело сталкивается с сообществами, о которых никто из них не подозревал — с фетишистами, мормонами, ролевыми игроками, циркачами. Это привносит в серию и новый декор, и интересную фактуру. Протагонисту детектива надо быть не хорошим, а интересным. А уж в чем его «интересность» — в реализме ли, в эксцентричности, в сочетании несочетаемых черт или в неземной красоте, помноженной на суперспособности — этот набор уникальных черт и предстоит «вычислить» сценаристу. Конечно, серия теледетектива стремится быть плотно упакованной поворотами, приключениями, усложнениями, перевертышами, открытиями. Она может быть линейной и нелинейной, открытой или закрытой. Главное — чтобы она представляла для героя не только профессиональный, но и личный вызов. А зритель рад будет найти в ней нечто большее, чем знакомую схему «ложный ход, ложный ход, ложный ход, верное решение». Каждый хороший сериал дарит иллюзию того, что ты обрел если не семью, то друзей в лице его героев. Если зритель чувствует себя осиротевшим, а жизнь — опустевшей с окончанием любимого зрелища, цель проекта достигнута. 17 11. Идеальных доказательств не существует В отличие от детективных сериалов, в реальности большинство улик оказываются бесполезными. Пока полиция будет добератся до места преступления, у погоды и случайных прохожих будет шанс сильно его изменить. Особенную сложность представляют преступления с большим количеством насилия, во время которых множество важных улик может быть сильно повреждено. 4. Зубы — главный способ опознания Кости являются самой крепкой частью человеческого тела, а зубы, при этом, имеют свой уникальный отпечаток. Зубы позволили опознать около 93% останков и были особенно полезны в тех случаях, когда внешность жертвы была сильно деформирована. 5. Личинки могут рассказать о многом Насекомым посвящен целый раздел криминалистики — энтомология. Изучение их активности может рассказать, когда произошло убийство. Кроме того, тот факт, что многие из них обитают в строго определенных местах, может помочь следователям определить, где было совершено убийство и было ли тело перемещено после этого. 8. Криминалистика — не главный источник информации Показания свидетелей всегда имеют больший вес, чем выводы, сделанные криминалистами. Тем не менее, нередки случаи, когда свидетели дают ненадежную информацию, в том числе под влиянием стрессовых ситуаций. Следователи прибегают к криминологии, чтобы подкрепить их показания и помочь вспомнить большее количество деталей. 9. Цвет тела может быть важен для расследования Посмертное изменение цвета кожи позволяет определить время смерти жертвы путем анализа самой нижней части ее тела. Изменение цвета происходит вскоре после убийства, когда перестают работать системы кровоснабжения. В таких случаях кровь направляется к той части тела, которая находится ниже всех остальных. На этом месте появляется припухлость, и оно обесцвечивается. Криминалисты могут вычислить время смерти, проанализировав размер обесцвеченной области. 6. Запах может помочь в поисках мест преступлений Тела издают достаточно неприятный запах, который является комбинацией определенных газов, таких, как аммиак и сера. В данный момент ученые работают над устройствами, которые способны обнаруживать их присутствие в воздухе, что позволит находить спрятанные тела. 10. Анализ улик — крайне продолжительный процесс В детективах результаты анализа улик часто появляются вскоре после обнаружения. В реальной жизни чем сложнее анализ, тем больше времени требуется на получение результатов. Ожидание может затянуться на недели или месяцы. 7. Удаленные с компьютера файлы, не всегда полностью утеряны Криминалисты часто способны найти улики, которые были удалены из памяти компьютера. Операционные системы удаляют файлы не сразу, а прячут их на случай, если то место, которое они занимают, еще понадобится. Компьютерные аналитики разработали программы, которые позволяют восстанавливать подобные скрытые файлы. 12. Убийцу может выдать пыльца Найти преступника также может помочь палинология — наука о пыльце и спорах, которые часто можно обнаружить на одежде виновного. Пыльца может оказаться на нем из-за ветра, насекомых, или же просто просыпавшись с высокорастущих цветов. В таких случаях, следы пыльцы могут послужить доказательством причастности человека к преступлению. 18 CINEMOTION www.cinemotion.ru № 53 CINEMOTION 19 Н овости те х ноло г ий Adobe разработал собственную систему прогнозирования кассовых сборов фильма Компания применила свою аналитическую систему Adobe Digital Index к выходящим летом 2014 года фильмам и опубликовала собственный прогноз их боксофиса. В методике используется количество просмотров трейлера фильма и его упоминаний в соцсетях за 5-7 недель до премьеры. Согласно ADI, наиболее успешными станут фильмы «Виноваты звезды», «Стражи Галактики», «Трансформеры 4», «Судная ночь 2» и «Как приру чить дракона 2». Главными провалами же станут «Грань будущего» с Томом Крузом, «Геракл» с Дуэйном Джонсоном, «Неудержимые 3» с Сильвестром Сталлоне и «Восхождение Юпитер» Энди и Ланы Вачовски (хотя премьера последнего в итоге была перенесена на февраль 2015 года). Как утверждают представители Adobe, их предыдущий прогноз оказался на 100% правильным: осенью 2013 года они спрогнозировали кассовую неудачу фильмов «Игра Эндера», «Отец-молодец» и «47 ронинов». Microsoft работает над созданием адаптивной системы объемного звука Новая система Microsoft будет рассчитывать изменения относительного положения каждого источника звука и учитывать даже те из них, которые в данный момент находятся вне поля зрения. Подстройка звуковой панорамы будет происходить по мере движений зрителя, выполнения им поворотов и наклонов головы. Новая методика Microsoft может использоваться для систем как виртуальной, так и дополненной реальности. В этой системе Microsoft использует новую реализацию известного эффекта под названием HRTF (head related transfer function). Его суть в том, что характер воспринимаемого человеком зву ка зависит от формы его ушей и от того, как расположена голова. Пытаясь лучше расслышать что-то, мы рефлекторно поворачиваем голову, направляя ухо в сторону источника. Однако до настоящего времени основная техническая проблема подобных систем была в том, что данные HRTF крайне сложно считывать в режиме реального времени. Не было ни подходящих сенсоров, ни программных алгоритмов. На продолжение работы в этом направлении г ру пп у из Microsof t Research вдохновил контроллер Kinect, который давно применяют для захвата движений. Авторами нового алгоритма стали программист Дэвид Джонстон и главный разработ чик исс ледовательском центре Microsoft Иван Ташев. В настоящий момент новая система проходит этап расширенного тестирования, поэтому дата ввода ее в промышленную эксплуатацию не определена. Asus выпустит самый тонкий ультрабук с 4K-дисплеем Компания анонсировала ультрамобильный ноутбук Zenbook NX500 с разрешением дисплея 3840х2160 точек. Толщина ультрабука составит 19мм, а вес — 2,2 кг, что делает его самым легким и тонким из устройств данного класса c 4K-дисплеем. Кроме того, IPS-матрица дисплея покрывает 106% цветового пространства Adobe RGB. Все это вкупе с высокой производительностью может сделать NX500 неплохим вариантом для переносной рабочей станции — правда, цена ноутбука еще не анонсирована, однако устройства подобного класса стоят на рынке приблизительно 1500 долларов. YouTube добавит функцию прямого перевода денег авторам видео Ви деохостинг представи л несколько новых возможностей сервиса, одна из которых позволит зрителям финансово поддерживать авторов видеороликов. Также среди новый функций, которые должны быть введены в ближайшее время — возможность зрителей самостоятельно вносить титры для видео, использование бесплатных звуковых эффектов из библиотеки сервиса и новое мобильное приложение для авторов, которое дает больше возможностей контролировать свой канал. В Америке разработают правила использования дронов для съемок Федеральное управление гражданской авиации США согласилось рассмотреть запрос голливудских кинокомпаний на разработку свода правил, которые регламентировали бы использование летающих дронов на территории страны. В данный момент формально коммерческое использование дронов запрещено, однако это не останавливает многих кинематографистов: в Калифорнии уже появилось несколько компаний, предоставляющих услуги по прокату беспилотных летательных аппаратов. Также будут разработаны особые правила для аппаратов весом до 22 кг, которые с уменьшением размера камер начинают использоваться при съемках все чаще. Pixar выпустит бесплатную версию своего ПО для рендеринга Facebook позволит 3D-анимации пользователям Студия Pixar объявила о том, что после вы п ус ка новой верс и и п рог ра м м ы автоматически делиться RenderMan сделает возможным ее бес- в статусе фильмами, платное использование в некоммерческих целях. Презентация нового программного сериалами и музыкой обеспечения пройдет в начале августа на конференции SIGGRAPH 2014, посвященной вопросам компьютерной графики. Зарегистрироваться для бесплатного получения новой версии программы можно уже сейчас на сайте Pixar. Renderman — промышленный стандарт рендеринга для 3D-анимации, с помощью которого были созданы все основные мультфильмы Pixar, а также графика в таких картинах, как «Аватар», «2012» и «Пираты Карибского моря: На краю Света». В 2001 году три члена команды Renderman стали первыми разработчиками ПО, получившими «Оскар» за «значительные достижения в области рендеринга фильмов». Коммерческая версия программы стоит 500 долларов. В приложениях Facebook для смартфонов будет реализована функция, позволяющая определять, какой фильм смотрит пользователь в данный момент. Работать эта функция будет по принципу, схожему с приложением Shazam: во время просмотра достаточно активировать запись звука, после чего пол у ченный семп л сравнивается с базой метаданных. Кроме фильмов и сериалов, приложение сможет идентифицировать музыку, которую вы слушаете, и помещать эту информацию в статус пользователя. При этом для музыки предусмотрена автоматическая подгрузка 30-секундного семпла из песни, а для сериалов – указание конкретного сезона и эпизода, чтобы избежать спойлеров. CINEMOTION 20 новости www.cinemotion.ru № 53 кино п роизводства Б ы ть первый канал снимет российскую версию французского сериала про зомби Компания Zodiak Media объявила о продаже Первому каналу прав на адаптацию сериала Les Revenants («На зов скорби»), который получил в 2013 году международную премию «Эмми» как лучшее драматическое шоу. Местом действия сериала является небольшой городок, в который начинают возвращаться давно мертвые люди — из-за общей атмосферы и мистического уклона критики часто называют Les Revenants «новым “Твин Пиксом”». Первый канал также приобрел права на показ оригинального сериала на территории России. Съемки ремейка должны начаться уже этим летом. Количество проектов, претендующих на господдержку Фонда кино, снизилось на 15% На съемочной площадке сериала «Чудотворец» производство компании MARS media Стали известны режиссеры, которые поучаствуют в съемках фильма «Петербург. Категория чувств». Среди них — американцы Сэм Рокуэлл, Рэйф Файнс и Тодд Солондз («Счастье»), эстонец Ильмар Рааг («Класс») и француз Седрик Клапиш («Париж»), а также россияне Федор Бондарчук, В Мурманской области стартовали съемки фильма «Со дна вершины» режиссера Мурада Алиева («Офицеры»). Герой фильма — горнолыжник, который после тяжелой травмы находит в себе силы восстановиться и принять участие в Паралимпийских играх. Главную роль в картине исполнит театральный актер Павел Шивандо, а его отца сыграет Владимир Вдовиченков. Съемки фильма будут проходить в несколько этапов и должны будут завершиться к весне 2015 года. В Тульской области начались съемки фильма «Клавдия» режиссера Александра Прошкина («Холодное лето пятьдесят третьего», «Чудо»). Это история о молодой женщине, мечтающей о ребенке, но попадающей в неловТимур Бекмамбетов, Бакур Бакурадзе, Авдотья Смирнова и Игорь Волошин. Художественными руководителями проекта станут Бондарчук и Сергей Сельянов. Фильм уже был одобрен Министерством культуры и будет частично профинансирован государством. Алексей Учитель спродюсирует религиозную драму о поисках Бога «Гора искушений». Главный герой картины — человек, который уходит в Иудейскую пустыню и проводит там 40 дней без еды и воды, чтобы испытать себя. Исполнителю главной роли Григорию Добрыгину предстоит пройти схожие испытания. В чем именно они будут заключатся — пока не уточняется. Режиссером картины станет дебютант Анар Аббасов, а на главную женскую роль планируется пригласить Оксану Акиньшину. Студия Yellow, Black and White начала подготовку к съемкам сиквела фильма «Кухня в Париже», который получит название «Кухня в Китае». В начале июля продюсеры планируют первую командировку в Китай, который станет новым местом действия съемок картины. Над фильмом будет работать та же команда, что и над «Кухней в Париже», а также над оригинальным сериалом СТС: режиссером станет Дмитрий Дьяченко, а продюсерами — Эдуард Илоян, Виталий Шляппо, Вячеслав Муругов, Алексей Троцюк и Денис Жалинский. Фильм должен выйти в прокат осенью 2015 года. кое положение из-за того, что в ее крошечном провинциальном городке практически отсутствуют мужчины. Сценарий фильма написал Юрий Арабов, а главные роли в нем исполнят Виктор Сухоруков, Мария Коровина, Ирина Вилкова и Антон Шагин. В Москве начались съемки ромкома «Любит — не любит» совместного производства «Централ Партнершип» и Yellow, Black and White. Сюжет фильма основан на классическом любовном треугольнике: главные герои Леша и Алена готовятся пожениться, однако в их жизнь внезапно вмешивается журналистка Ира, и отношения пары начинают портиться. Режиссером картины станет Клим Шипенко («Кто я?»), а роли в ней исполнят Светлана Ходченкова, Максим Виторган, Максим Матвеев, Любовь Новикова («Рассказы») и другие. Генеральными продюсерами проекта стали Эдуард Илоян, Виталий Шляппо, Денис Жалинский и Алексей Троцюк (все — «Кухня в Париже», «Последний из Магикян» и др.), а также Никита Трынкин со стороны «Централ Партнершип». Кинокомпания Рубена Дишдишяна «Марс Медиа» совместно с Сариком и Гевондом Андреасянами готовится к съемкам высокобюджетной экшн-драмы «Истори я одного землетрясения». Картина расскажет о катастрофе, произошедшей 7 декабря 1988 года в Армении. Тогда в результате землетрясения были разрушены города Спитак, Ленинакан, Кировакан, Степанаван и ещё более 300 населённых пунктов. Режиссером фильма выступит Сарик Андреасян, а на одну из главных ролей рассматривается актер Владимир Машков. Планируется, что съемки начнутся в Армении весной 2015 года. Бюджет фильма составит 5 000 000 долларов. Начались съемки мини-сериала «Финал Олимпиады» про советскую арт-группу, которая готовит протестную акцию во время Олимпийских игр в Москве. По сюжету в группу художников внедряют агента секретных служб, который со временем проникается идеологией протеста. Режиссером сериала выступит Владимир Котт («Громозека»), а главные роли в нем сыграют Игорь Петренко («Шерлок Холмс»), Карина Разумовская («Обратная сторона Луны») и Юрий Соломин. В Украине стартовали съемки фильма «Моя бабушка — Фанни Каплан», посвященного биографии известной революционерки. Как отмечают авторы фильма, ключевое место в нем будет отведено роману между Каплан и младшим братом Ленина, возникшем за год до покушения на него. Главные роли в картине исполнят украинский режиссер Мирослав Слабошпицкий (несколько раз номинировавшийся на призы Берлинского кинофестиваля за свои короткометражные фильмы) и актриса Екатерина Молчанова. Авторами сценария и продюсерами проекта стали Дмитрий Томашпольский и Елена Демьяненко («Маяковский. Два дня»). Начались съемки фильма «Зеленая карета» Олега Асадулина («Темный мир: Равновесие», «Закрытая школа»). Главный герой картины — известный кинорежиссер на пике славы, у которого погибает сын, после чего он решает заняться собственным рассле- В этом году в Фонд кино поступило 170 заявок на государственную поддержку фильмов, общая сумма которых составила 10 млрд рублей. Это на 15% меньше, чем в 2013 году. При этом объем средств, которыми располагает Фонд, составляет всего 3 млрд. 40 заявок из 170 подали кинокомпаниимейджоры — это на 5 меньше, чем в 2013 году. Общие объем требующегося им финансирования составил 3 млрд, при этом сумма, которая предусмотрена для этих целей Фондом — 1,9 млрд. Остальные средства будут распределены между компаниями, не относящимися к лидерам: всего от них поступило 130 заявок на сумму 7 млрд рублей (в 2013 году — 156 заявок и 7,7 млрд рублей). Эксперты отмечают, что снижение количества поданных заявок связано с двумя основными причинами. Во-первых, не все кинокомпании успели получить для своих проектов удостоверение национального дованием. Главную роль играет Андрей Мерзликин, а помимо него в фильме снимаются Владимир Меньшов, Виктория Исакова («Оттепель», «Остров»), Анна Чиповская («Оттепель», «Елки 2») и Ян Цапник («Горько!»). На киностудии «Мосфильм» начались павильонные съемки многосерийного фильма «Реставратор». Производством картины занимается компания «ВайТ Медиа». Режиссером сериа ла выст упает Игорь Штернберг («Прилетит вдруг волшебник», «Родной человек»). События сериала развернутся в 90-х годах. Главный герой — художник, вынужденный зарабатывать копиями картин. Задолжав большую сумму денег заказчику, он решает пуститься в бега. Увидев по телевизору сюжет о сельской учительнице, разыскивающей своего пропавшего отца по единственной сохранившейся фотографии, он решает притвориться им, чтобы залечь на дно. В главных ролях — Николай Добрынин («Сваты», «Близкий враг») и Лиза Арзамасова («Папины дочки», «Любовь в большом городе»). Также в сериале сыграют Марина Яковлева, Игорь Фурманюк и другие. Переход на сайт cinemotion.ru CINEMOTION в фильма — а это обязательное условие при подаче заявки. А во-вторых, опыт прошлого года, когда из 156 заявок было одобрено всего лишь 28, убедил продюсеров в том, что «государство просто так денег не дает». По мнению продюсера Александр Роднянского («Нон-Стоп Продакшн»), сейчас становится все меньше компаний, которые готовы брать на себя ответственность и риски по возврату госсредств. Начался сбор подписей к петиции в защиту пленочной проекции Сторонники киноп ленки зап усти ли сайт Savefilm.org, на котором можно подписать петицию в ЮНЕСКО по необходимости защищать кинопроекцию. Обращение уже подписали такие известные кинематографисты и художники, как Уэс Андерсон, Кейт Бланшетт, Гильермо дель Торо, Михаэль Ханеке, Стив МакКуин, Кристофер Нолан, Киану Ривз, Мартин Скорсезе, Бен Стиллер, Билли Боб Торнтон и многие другие. В последнее время вопрос переходе с пленочной проекции на цифровую становится все более острым: на одной из прессконференций последнего Каннского кинофестиваля Квентин Тарантино заявил, что «цифра» привела к «смерти кинематографа». Также недавно стало известно, что ВГИК со следующего учебного года полностью откажется от использования пленки. «Игра престолов» официально стала самым популярным сериалом за всю историю HBO Совокупная аудитория сериала в этом сезоне составила 18,4 млн зрителей, что на 200 тыс. больше, чем у предыдущего рекордсмена — сезона 2002 года «Клана Сопрано». Как отмечают эксперты, реальное количество посмотревших сериал может быть даже выше, поскольку официальные 21 курсе цифры учитывают только тех, кто смотрит новые эпизоды не позднее чем через 3 дня после их выхода. Кроме того, четвертый сезон «Игры престолов» еще не закончился, а чаще именно финальные эпизоды собирают наибольшую аудиторию. день является общей чертой киноотрасли по всему миру. АПКиТ уже направила свой отзыв на проект приказа в министерство. В нем отмечается, что творческие работники должны быть исключены из сферы действия приказа, поскольку они уже внесены в правительственный приказ № 252, по которому их трудовая деятельность регулируется Трудовым кодексом РФ. При этом отдельные представители индустрии высказались за подписание подобного приказа. Вышла книга Жана-Люка Годара про «настоящую историю кино и телевидения» Прибыль онлайнИздательство caboose выпустило книгу видеосервисов превысит Годара Introduction to a True History of Cinema and Television («Введение в настоя- прибыль кинотеатров щую историю кино и телевидения»). Книга уже через три года представляет собой сборник лекций Годара, прочитанных им в 1978 году в университете Конкордия. Тогда же Годар впервые представил свой видеопроект «История кино», который стал основой фильма «Прощание с языком», получившего в этом году приз жюри на Каннском фестивале. «Введение» стало первым изданием этого цикла лекций на английском языке. Минкульт планирует ввести восьмичасовой день для работников кино и телевидения Рабочая группа при Министерстве культуры под руководством замминистра Григория Ивлиева предлагает установить фиксированный график работы и отдыха для всех съемочных групп. Как пишут «Известия», в их распоряжении оказался проект приказа, который предусматривает восьмичасовой рабочий день для работников кино и телевидения. Также работники кино смогут отдыхать в праздничные дни. Проект приказа уже встретил сопротивление у части кинематографического сообщества: сопредседатель правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения (АПКиТ) Александр Акопов заявил, что ненормированный рабочий По исследованию PricewaterhouseCoopers (PwC), в 2017 году объем прибыли от распространения онлайн-видео составит 17 млрд долларов и превысит прибыль традиционного кинопроката. Также, по прогнозу PwC, продажи фильмов на физических носителях упадут к 2018 году на треть и составят 8,7 млрд долларов (по сравнению с сегодняшними 12,2 млрд). При этом прибыль традиционного проката также продолжит расти — PwC прогнозирует увеличение объема продаж билетов в кино на 16% в течение ближайших 5 лет. Vimeo займется разработкой собственного контента Вслед за Netflix, Hulu и Amazon Prime видеосервис Vimeo объявил о том, что займется финансированием оригинальных шоу. Первым подобным проектом станет комедийный веб-сериал High Maintenance, первый сезон которого уже вышел на Vimeo On Demand. Главный герой шоу — мужчина средних лет, зарабатывающий распространением марихуаны. Авторами проекта являются супруги Катя Бликфельд (лауреат премии «Эмми» за лучший кастинг в сериале «Студия 30») и актер Бен Синклер («Студия 30», «Защитник»). 22 CINEMOTION www.cinemotion.ru CINEMOTION № 53 23 5 нераскрытых преступлений, которые могут стать основой для сценария детектива декан драматического отделения CALIFORNIA STATE UNIVERSITY Светлана Ефремова провела практический тренинг «Техника Майзнера» в киношколе CINEMOTION CINEMOTION составил подборку реальных дел, которые уже пытались адаптировать в киносценарии, однако фильмы по ним так и не запустили в производство. Дело Луизы Симон-Диманш В 1850 году в Москве возле Ходынского поля был обнаружен труп женщины с перерезанным горлом. Убитой оказалась француженка Луиза Симон-Диманш, любовница драматурга Александра Сухово-Кобылина. В убийстве сначала были обвинены ее собственные крепостные крестьяне, а позже и сам Сухово-Кобылин. Следствие длилось 7 лет и закончилось полным оправданием всех подозреваемых, в том числе и драматурга. Нераскрытое дело об убийстве Симон-Диманш может стать идеальной основой для исторического детектива по биографии Сухово-Кобылина, о котором, несмотря на его известность, не было снято еще ни одного фильма. Дело о «Русских школьниках» Картина американского художника Норманна Роквелла была украдена в 1973 году. Последующие 15 лет никто не знал о ее местонахождении, но в 1988 году она обнаружилась на аукционе в Новом Орлеане. Через год «Русских школьников» приобрел режиссер Стивен Спилберг у агента, который давал все гарантии, что сделка юридически законна, но в 2007 году ассистент режиссера обнаружил название картины в реестре похищенных предметов искусства, составленных ФБР. В результате разразился скандал, однако в ходе нескольких судебных разбирательств было выяснено, что Спилберг приобрел картину совершенно законным путем и она принадлежит ему по праву. Запутанную историю о похищении «Русских школьников» и поисках ФБР можно превратить в сюжет для детективного фильма, поскольку никакой информации о том, кто же все-таки похитил картину в 1973 году и где она находилась в течение 15 лет, так и не было получено, а версии пропажи могут быть различными. На самой картине изображены советские пионеры, сидящие во время школьного урока перед бюстом Владимира Ленина. Дело Зинаиды Райх В 1939 году в ночь с 14 на 15 июля в Москве в собственной квартире в Брюсовом переулке была убита известная актриса, жена режиссера Всеволода Мейерхольда Зинаида Райх. Нападавшие нанесли ей семнадцать ножевых ранений и скрылись, актриса умерла по дороге в больницу. Дело об убийстве Райх, которое так и не было раскрыто, также может стать основой историко-биографического детектива: женщина была не только одной из самых известных актрис своего времени, но также первой женой поэта Сергея Есенина. При этом версии самого преступления варьируются — до сих пор доподлинно неизвестно, была ли это бытовая кража или заказное убийство. На последнее указывает то, что за несколько дней до преступления был арестован муж актрисы Всеволод Мейерхольд, а ранее она сама неоднократно заявляла, что смерть Сергея Есенина произошла по политическим причинам. Дело о советской школьнице Убийство 9-летней школьницы Лены Закотновой стало одним из самых громких и противоречивых дел в криминальной истории СССР. Сначала в его совершении подозревался уже ранее судимый за похожее преступление Александр Кравченко. Но после его осуждения и казни в деле появился новый фигурант Анатолий Григорьев, который сам признался в том, что убил девочку, но после он был найден повешенным. Третьим подозреваемым стал известный маньяк Андрей Чикатило, которого в итоге признали невиновным в этом эпизоде из-за недостатка улик и их путаницы, но расстреляли из-за других преступлений. До сих пор точно неизвестно, виновата ли в казни первого осужденного судебная ошибка и кто на самом деле убил школьницу. Дело о морском офицере В декабре 1997 года на Камчатке, на базе Военно-морского флота России, исчез капитан третьего ранга после заступления на дежурство. Ситуация осложнялась тем, что вместе с дежурным пропало и табельное оружие. Спустя два месяца после начала расследования в районе Камчатки были найдены останки мужчины в форме как раз капитана третьего ранга. Это был целый скелет без следов мягких тканей, причем повреждений на костях, которые обычно остаются после схватки с животными или после отделения мягких тканей острым предметом, не обнаружили. Форменная одежда также не носила следов повреждения, но на вид была очень старой. В карманах нашли документы на имя пропавшего офицера, но также довольно ветхие. Останки доставили в военно-лечебное учреждение Петропавловска-Камчатского, где военные медики провели судебно-медицинское исследование и выяснили, что скелет принадлежит тридцатилетнему мужчине, умершему приблизительно сто шестьдесят лет назад. Анализ формы указывал на тот же временной промежуток. Сейчас офицер официально числится пропавшим без вести. В Москве Министерство культуры РФ М. Гнездниковский пер., 7 ТВ-3 «Леан-M» Варшавское ш., 9, стр. 1А ул. Гостиничная, 5, стр. 10 «Дождь» Comedy Club Producton Берсеневский пер., 2, к. 1 Фонд Кино Саввинская наб., 11 Союз Театральных Деятелей Страсной б-р., 10 НТВ Мещанская, 7/21, стр. 4 Аргуновская, 5 DT production Телецентр «Останкино» 1-й Зачатьевский пер., 15 Ак. Королева, 12 YBW Group Ленинградский пр-т, 31А Среда Телеканалы «Россия» Ямского Поля 5‑я, 19 / 21 Кинокомпании «Культура» Централ Партнершип М. Никитская, 24 Остоженка, 17 ТНТ «Амедиа» Трифоновская, 57, к. 3 Новоостаповская, 5, стр. 3 СТС «Базелевс» Ленинградский пр., 31а, стр. 1 Пудовкина, 6 «Домашний» RWS Ленинградский пр., 31а, стр. 1 Щепкина, 51 / 4 «Перец» Star Media Ленинградский пр., 31а, стр. 1 Нижние Поля, 31, стр. 1 U-TV СТВ Варшавское ш., 25а, стр. 6 Сущевский Вал, 64 Disney «Мосфильм» Варшавское ш., 25а, стр. 6 Мосфильмовская, 1 МТV «Профит» Варшавское ш., 9, стр. 1А Мосфильмовская, 1 современного искусства КНИЖНЫЕ МАГАЗИНЫ Группа АДВ Петровка, 25 «Фаланстер» Мультимедиа Арт Музей М. Гнездниковский пер., 12 / 27 Видео Интернешнл Остоженка, 16 Покровка, 47 / 24 Факультет журналистики МГУ Моховая, 9 Рождественский б-р, 10 / 7 издательства Факультет психологии МГУ Издательство журнала «Большой город» Моховая, 11, стр. 9 Берсеневский пер., 2, к. 1 «ПИОНЕР» РГГУ Кутузовский пр., 21 Миусская пл., 6 Издательство TimeOut «Художественный» Школа-студия Новоостаповская, 5 стр.3 Кинотеатры Арбатская площадь, 14 «Фитиль» Фрунзенская наб., 12 «Мир искусства» Долгоруковская, 33, стр. 3 МХАТ Тверская, 6, стр. 7 РАТИ (ГИТИС) Пятницкая, 71/5, стр. 6 Издательство Gameland Ленинская Слобода, 19, (БЦ «Омега плаза», 5-й этаж) Фотостудии Б. Тишинский пер., 12 Whitestudios Б. Ордынский пер., 4 «Практика» Институт ART-стрелка Б. Козихинский пер., 30 Берсеневская наб., 14, стр. 5 «Гоголь-центр» Школа RMA Казакова, д.8 Земляной Вал, 54, стр. 2 Рекламные Школа MBS агенТства Музеи 2х2 «ВайТ Медиа» Варшавское ш., 9, стр. 1А Мира пр., 71, стр. 5 Московский музей СТБ ICTV Григория Сковороды, 4/12 Шевцова, 1 Паньковская, 11 Ленинский пр., 38А РЕСТОРАНЫ / КАФЕ Uilliam’s М. Бронная., 20а Dodo Петровка, 21, стр. 2 «Река» Берсеневская наб., 6, стр. 2 «Мариванна» Спиридоньевский пер., 10А «Академия» Камергерский пер., 2, стр. 1 Гоголевский бул., 33 / 1 Абельмановская, 6 Киевского вокзала пл., 2 ТРЦ «Европейский» Бутиковский пер., 7 Щукинская, 42, ТРЦ «Щука» «Пролаб» Мосфильмовская, 1 Верхняя Радищевская, 15/ 2 FAQcafe «Мастерская» Льва Толстого, 18 Б. Б. Полянка, 65/74 стр.1 Театральный пр., 3, стр. 3 «Жан-Жак» La Boule «Билингва» Цветной бул., 24/1 Крымский вал, 9, ЦПКиО Кривоколенный пер., 10 Никитский бул., 12 «Кофеин» «Дума» Верхняя Радищевская, 15/2 Арбат, 19 Моховая, 11, стр. 3в Льва Толстого, 18 Б. Лубянский пр., 15 / 2 Лубянский пр-д, .25/2 Страстной бул., 6, стр. 1 Маросейка, 15 Пушечная, 9 Открытый клуб [хорошая] республика. Ленинский пр-т, 4, стр. 1а Новослободская, 26, стр. 1 Мясницкая, 13, стр. 24 Столешников пер., 6, к.1 Сретенка, 36 / 2, стр. 3 «Квартира 44» М. Дмитровка, 4 Proekt Б. Никитская, 22 / 2 Double Coffe М. Якиманка, 24 / 8 Тверской бул., 17, стр. 1 «Высоцкий» Арбат, 13 Нижний Таганский тупик, 3 Пр. Вернадского, 6 (ТЦ «Капитолий») «Огород» Мира пр-т, 30/2 Бакунинская, 43 Волхонка, 15 / 17 М. Кисловский пер., 6 ВКСР Театры Академика Павлова, 25 «Джабервокки» «ДОДО» Учебные заведения М. Знаменский пер., 8, стр. 1 Б. Бронная, 2 / 6 Аргуновская, 3 Новинский бул., 31 «Мадам Галифе» Пр. Мира, 26, стр. 1 СинеЛаб barbontempi Ленинградское ш. 65, стр. 5 Никитский бул., 8а стр.1 ARMA Нижний Сусальный пер., 5 «Рецептор» 4-й Сыромятнический пер., 1, стр. 6 Галерея ОГИ Солянка, 11/6 Кривоколенный пер., 10 «Сестры Гримм» ТОТО Столешников пер., 11 Ленинградский пр., 75, к. 1 BBDO «Джон Донн» «Гластонберри Паб» Дербеневская наб., 7, стр. 10 Никитский бул., 12 Дубровская 1‑я, 13А, стр. 1 RUSSIAN WORLD VISION Краснопролетарская, 16 стр.3 Local time Новорязанская, 29., стр.4 «Солянка» Digital October Берсеневская наб., 6 Цурцум-кафе Петровка, 25, стр. 1 Другое Милютинский пер., 13 стр. 1 Никитский бул., 25 «Март» Переведеновский пер., 18 «Каша» «Дети райка» Б. Никитская, 22/2 FABRIKA Библиотека им. Эйзенштейна Каретный Ряд, 5 / 10 Клубы ArteFAQ Б. Дмитровка, 32, стр. 1 Клуб и театр Культурный центр ЗИЛ Восточная, 4/1 Фотобиблиотека Малая Ордынка, 23 в КИЕВЕ 1+1 Фрунзе, 23 TET ТРК Украина Героев Космоса, 4 Star Media Закревского 22 Фрунзе, 23 CITY Фрунзе, 23 Национальный Союз Кинематографистов Украины (Дом кино) Саксаганського, 6 Новый канал Тургеневская, 25 British Council Кинотеатр «Украина» Городецкого, 5 Кинотеатр «Киев» Красноармейская, 19 «Кинотеатр Жовтень» Константиновская, 26 NoName Club Горького, 176 «Мистецький Арсенал» Лаврская, 10-12 Центр современного искусства Горького (Антоновича), 102-104 Центр Леся Курбаса Владимирская, 23-В Закревского, 22 Cinema Citi Я Галерея Хорива, 49-Б Культурно-образовательный центр Prime Media Star Travel Арт-кафе «Штаны» Дмитриевская, 71 Т. Шевченко пер. , 7/1 Пушкинская, 11 «Мастер-класс» Циферблат Арт-клуб «44» Лаврская, 16 А Владимирская, 49-А Фестиваль-ресторация «Диван» Интершкола Воровского, 22 Интститут экранных искусств им. Миколайчука Радужная, 17-Б Бессарабская пл., 2 Книжная лавка «Чулан» Пушкинская, 21 Empik Мишуги, 4 Кафе «КиноКухня» при киностудии им. Довженко FOODTOURIST, Б. Васильковская, 5 Крещатик, 44-Б Кнайп-клуб «Купидон» Пушкинская, 1-3/5 Штуки Победы пр., 44-а Красноармейская, 8 Арт-кафе Дом Бергонье Арт-кафе института им. И.К. Карпенко- Карого Пушкинская, 17 ул.Ярославов Вал, 40 Ресторан-клуб «Толстой» Красноармейская, 19 Арт-кафе «Сто тысяч» Ярославов Вал, 40 CINEMOTION 24 Свидетельство о регистрации № ПИ ФС77-37487 от 15 сентября 2009 года выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. © Авторские права защищены. Любое воспроизведение материалов или их фрагментов возможно только с письменного разрешения редакции. Издатель: Дмитрий Нестеров Заместитель главного редактора: Алексей Ферапонтов Редактор: Никита Лазаренко Макет и верстка: Ацамаз Хохов www.cinemotion.ru По вопросам сотрудничества: news@cinemotion.ru По вопросам размещения рекламы: Лиза Вайнер, evainer@cinemotion.ru, или по телефонам: +7 (495) 697-16-33, +7 (495) 775-81-50 Отпечатано в ОАО «Московская газетная типография» 123995, г. Москва, улица 1905 года, дом 7, стр.1 Тираж 17 000 экз. Распространяется бесплатно. Выпуск издания осуществлен при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.