Анализ художественного произведения стиль и внутренняя

Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Перейти на страницу с полной версией»
И.Г. Минералова
Анализ художественного
произведения:
стиль и внутренняя форма
Учебное пособие
Москва
Издательство «Флинта»
Издательство «Наука»
2011
1
Перейти на страницу с полной версией»
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Перейти на страницу с полной версией»
УДК
ББК
содержание
821.161.1(075.8)
83.3(2Рос=Рус)6я73
М61
Предисловие..................................................................................................................... 6
Часть I. В ЛАБОРАТОРИИ ПРОЗАИКА
Минералова И.Г.
М61Анализ художественного произведения : стиль и внутренняя
форма : учеб. пособие / И.Г. Минералова. — М. : Флинта : Наука,
2011. — 256 с.
ISBN 978-5-9765-0976-4 (Флинта)
ISBN 978-5-02-037289-4 (Наука)
В книге обозначены доминантные направления в филологическом
анализе художественных (поэтических и прозаических преимущественно) произведений разных жанров. Указаны аналитические пути, позволяющие читателю насколько возможно близко подойти к замыслу автора
и постичь содержание и внутреннюю форму (А.А. Потебня) художественного целого и слова как произведения в этом целом.
Для студентов и преподавателей.
УДК 821.161.1(075.8)
ББК 83.3(2Рос=Рус)6я73
Работа выполнена в рамках ФЦП «Научные и научно-педагогические кадры
инновационной России (2009—2013)»
Рассказ как повествовательная форма.
«Дама с собачкой» А.П. Чехова: стиль и жанр ..................................................10
От рассказа к повести: описание и повествование
в прозе И.А. Бунина и А.И. Куприна ....................................................................19
Индивидуальный стиль И.А. Бунина: черты стиля эпохи
и «свой голос» .......................................................................................................19
Мастерство сюжетосложения и лиризация прозы
у А.И. Куприна ......................................................................................................27
Стиль, слог и семантика целого в повести А.И. Куприна
«Суламифь» ...........................................................................................................32
Замысел, сюжет, образ повествователя и образ рассказчика.
Леонид Андреев «Красный смех»: пути создания внутренней формы ....... 39
Именование персонажей, название произведения и внутренняя
форма повести «Неупиваемая чаша» И.С. Шмелева ......................................48
Стиль и синтез. Евгений Замятин как мастер словесной живописи . .......61
Функция пейзажа в прозе и поэзии. Типология функций.
Пейзаж в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита» ............................67
Описание и повествование в романной прозе. Эволюция
образа неба в романе Е.И. Замятина «Мы» ........................................................74
Микромир и макрокосм крупномасштабной прозы.
Молитва и песня во внутренней форме романа-эпопеи
М.А. Шолохова «Тихий Дон» . ................................................................................81
Роман и поэма: способы выражения эпопейного содержания
в романе Е.Н. Чирикова «Зверь из бездны» . .....................................................89
 Минералова И.Г., 2011
 Издательство «Флинта», 2011
ISBN 978-5-9765-0976-4 (Флинта)
ISBN 978-5-02-037289-4 (Наука)
Рассказ и этюд, рассказ и новелла в прозе последней
трети XX — начала XXI в. Юрий Коваль — мастер рассказа .......................93
2
3
Перейти на страницу с полной версией»
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»
Перейти на страницу с полной версией»
Образ-символ в истории русской прозы: Георгий Победоносец
и «Чудо Георгия о змие» ..........................................................................................104
Часть III. ПРОИЗВЕДЕНИЕ. КОММЕНТАРИЙ.
ФИЛОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ
Часть II. В ЛАБОРАТОРИИ ПОЭТА
Художественное постижение мира. Художественное отражение
идей времени. И.А. Бунин «Чистый понедельник» . .....................................206
Синтез лирики и иронии. «Учительство» поэта
Иннокентия Анненского .........................................................................................110
Сквозной образ в поэзии. Образ и мотив в поэзии.
Образ Скрипки в художественном претворении символистов,
акмеистов, футуристов ............................................................................................120
Житийный портрет в лирике И.А. Бунина . .....................................................123
Комментарии .......................................................................................................219
Поэтический портрет эпохи ...........................................................................238
Предмет поэзии — духовно-душевный мир художника.
Способы его словесного претворения. «Видно, рождено для огня...»
Слово поэта на рубеже XX—XXI веков .............................................................244
Библиография .......................................................................................................252
Икона и исторический сюжет в поэтическом произведении.
М. Волошин «Неопалимая Купина» ...................................................................126
Стихотворение в стихотворном цикле. Способы формирования
символического плана произведения. О стихотворении
А. Блока в цикле «Кармен» ....................................................................................132
Художественные приемы в поэзии. Эпатаж как художественный
прием в стиле В. Маяковского ..............................................................................138
Образно-мелодический план лирического произведения.
«В стихах предельная мера плоти. Меньше — нельзя»
(О стиле Марины Цветаевой) ...............................................................................144
Философия русского космизма. Художественные открытия
Серебряного века как стилеобразующие в творчестве
Н. Заболоцкого ...........................................................................................................159
Традиция, типологическое сходство, диалог с предшественником.
Ю. Кузнецов в диалоге с В. Маяковским и не только...
(Жизненный конфликт и стиль) . ........................................................................173
Единое художественно-семантическое пространство русской
поэзии: советская поэзия и способы утверждения
духовно-нравственных идеалов молодежи . .....................................................181
Мелодизм и живописность: родство и непохожесть
индивидуальных стилей. «...Неведомый отрок...»
Черты индивидуального стиля Н. Рубцова ......................................................191
4
5
Перейти на страницу с полной версией»