ПРОИЗВЕДЕНИЯ И.С. БАХА ДЛЯ ЛЮТНИ СОЛО

Павел Валентинович АЛМАЗОВ
ПРОИЗВЕДЕНИЯ И.С. БАХА ДЛЯ ЛЮТНИ СОЛО
Текстологический аспект исследования
МОНОГРАФИЯ
Москва
2014
ББК 85.313(3)/Б30
УДК 78.071.1(430)Бах+787.61/.62
А511
Посмертное издание на средства
Государственной классической академии имени Маймонида
Научные руководители —
доктор искусствоведения, профессор Г.Р. Консон,
кандидат культурологии, профессор Я.И. Сушкова-Ирина
Научный редактор, автор выводов к параграфам издания, Первой и Второй главам, а также соавтор Заключения — доктор искусствоведения, профессор Г.Р. Консон
Редактор — И.А. Консон
Предисловие к изданию — доктор искусствоведения, профессор М.А. Сапонов
А511
Алмазов П.В.
Произведения И.С. Баха для лютни соло : Текстологический аспект исследования / Алмазов П.В. — М. : ГКА им. Маймонида ; Нобель-Пресс ;
Edinburgh : Lennex Corporation, 2014. — 195 с.
,6%1
Монография является обобщающим исследованием манускриптов И.С. Баха, где изучаются источники его произведений BWV 995–1000, 1006a. В течение многих лет они считались
лютневыми, но это историческое заблуждение автор на основе работы в отечественных и зарубежных архивах, а также в результате своего текстологического анализа убедительно опровергает.
Книга адресована читателям, интересующимся вопросами музыкальной текстологии, баховедения и исполнительства на щипковых инструментах.
© П.В. Алмазов, 2014
© ГКА им. Маймонида, 2014
© Нобель-пресс, 2014
,6%1
© Lennex Corporation, 2014
ОГЛАВЛЕНИЕ
Обращение к читателям ................................................................................................ 5
Предисловие к изданию ................................................................................................... 6
Введение .......................................................................................................................... 7
Глава I. Рукописи лютневых произведений И.С. Баха:
особенности текстологии и проблема инструментальной принадлежности .. 24
1.1. Лютня. Общие сведения ..................................................................................... 24
1.2. Произведения И.С. Баха для лютни соло ......................................................... 30
1.2.1. Сюита g-moll BWV 995 ................................................................................. 32
1.2.2. Сюита e-moll BWV 996 ................................................................................. 48
1.2.3. Сюита с-moll BWV 997 ................................................................................. 66
1.2.4. Прелюдия, фуга и аллегро Es-dur BWV 998 ............................................... 74
1.2.5. Прелюдия c-moll BWV 999 ........................................................................... 80
1.2.6. Фуга g-moll BWV 1000 .................................................................................. 83
1.2.7. Сюита E-dur BWV 1006a .............................................................................. 89
1.3. Лютня в вокальном творчестве И.С. Баха ........................................................ 96
1.3.1. Кантата «Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl» BWV 198 ............................ 97
1.3.2. Кантата «Klagt, Kinder, klagt es aller Welt» BWV 244a.............................. 98
1.3.3. «Matthäus-Passion» (ранняя версия) BWV 244b......................................... 98
1.3.4. «Johannes-Passion» BWV 245....................................................................... 99
1.3.5. «Markus-Passion» BWV 247 ....................................................................... 100
Глава II. Сравнительный текстологический анализ первоисточников
и переложений ............................................................................................................ 102
II.1. Рукопись А.М. Бах Сюиты c-moll BWV 1011 и автограф И.С. Баха
Сюиты g-moll BWV 995............................................................................................ 102
II.2. Автографы И.С. Баха Партиты E-dur BWV 1006
и Сюиты E-dur BWV 1006 ....................................................................................... 129
Заключение ................................................................................................................. 167
Библиографический список .................................................................................... 170
5
Обращение к читателям
Тяжело писать о человеке, который погиб. Горько сознавать, что он был твоим аспирантом и что единственный способ сохранить его незавершённую диссертацию — это опубликовать её в виде монографии и закончить книгу, над которой
работали вместе, самому. Поэтому для сохранения памяти об авторе такого уникального труда я решил оставить здесь почти весь текст необходимого для диссертации научного регламента.
Павел Валентинович Алмазов был неординарным музыкантом. Его знали
как профессионального гитариста-исполнителя, руководителя эстрадного оркестра гитаристов «EXPROMPTUS». Он был также талантливым молодым исследователем, изучавшим архивные материалы в отечественных хранилищах Российской
государственной библиотеки, Всероссийского музейного объединения музыкальной культуры имени М.И. Глинки, Московской государственной консерватории
имени П.И. Чайковского, работавшим с манускриптами в зарубежных собраниях
Берлинской государственной библиотеки, Немецкой лейпцигской библиотеки,
Баховского архива в Лейпциге.
В настоящей исследовании соединились обе стороны его творческой жизни — научная и артистическая. Эту работу, посвящённую изучению редкой в музыкознании темы «Произведения И.С. Баха для лютни соло : Текстологический
аспект исследования», автор в стремлении связать её с решением специфических
лютневых проблем писал, испытывая жизненную необходимость раскрыть её не
столько для учёного мира, сколько для музыкантов-практиков.
Не возводя для себя изначальных установок, П.В. Алмазов путём вдумчивого
кропотливого анализа многослойного текста Баха пришёл к выводу, что его произведения, известные как лютневые, в действительности таковыми не являются,
а предназначены, скорее, для лютневого клавесина или лютневого регистра обычного клавесина. Это его открытие в данной области даёт возможность, с одной стороны, уточнить атрибуцию баховских произведений и таким образом исправить бытующие заблуждения и прояснить историческую истину в одной из областей творческого процесса композитора, а с другой — включает молодого учёного, раскодировавшего основные источники Баха и осмыслившего их с позиций художественной
психологии сегодняшнего дня, в круг современной музыкальной текстологии.
Думается, что свою монографию автор посвятил бы своей жене и сыну, которых очень любил и ради которых жил…
Доктор искусствоведения, профессор, декан факультета мировой музыкальной
культуры Государственной классической академии имени Маймонида
Григорий Рафаэльевич Консон
6
Предисловие к изданию
В изучении наследия Иоганна Себастьяна Баха есть особо сложные области.
К ним не подступиться даже мастерам баховедения, если, например, для решения
вопроса не обойтись без столь же наработанного навыка и в совсем иной сфере.
Но тема этой книги — самая трудная. Здесь исследовательский опыт историка музыки недостаточен. Такая тема готова «сдаться» лишь обладателю редкого набора
талантов. Я имею в виду не только необходимость практически разбираться в
лютневом искусстве и даже не только владение спецификой табулатурной нотации немецкого барокко и игры на лютне баховской эпохи. Здесь нужна своя тонкая исследовательская интуиция, быстрая реакция на круговорот противоречивых
данных и экспертных мнений.
Таким букетом дарований обладал Павел Валентинович Алмазов — исследователь, музыкальный текстолог, яркий источниковед, лютнист, знаток органологии щипковых инструментов. Предвидя недоверчивые вопросы коллег, замечу
сразу. Да, он из гитаристов, но у него не было и тени их «гитарной снисходительности» при обращении к «старушке» лютне. Это стало заметно даже при нашей
первой встрече: выдавал и взгляд вдумчивого человека, и немногословные замечания о предстоящей адовой работе, и серьёзная увлечённость. Оказалось, что
трудности в разгадывании столь специфических тайн баховского наследия лишь
вдохновляли Павла. А тайны здесь парадоксальные. Ведь перечень «музыки для
лютни» у Баха весьма скуден, хотя он в жизни был буквально окружён лютнистами: среди них не только знаменитый Зильвиус Леопольд Вайс, но и Адам Фалькенхаген, и ученик Баха Иоганн Кристиан Вайраух, у которого Бах крестил сына,
кстати, в паре со своим другом Иоганном Кристианом Хофманом, тоже лютнистом, да ещё и «лютьером», т.е. мастером-изготовителем лютен. Бах мог испытать
их творческое влияние. Но уже при взгляде на некоторые автографы, занесённые
композитором не в лютневой табулатуре, а в «клавирной» нотации на двух строках, задаёшься многими вопросами. Неожиданные ответы на них, а также новые
догадки и весомые гипотезы предлагает труд Павла Алмазова, исследователя от
Бога. Несмотря на некоторые намеренно сохранённые здесь непременные диссертационные каноны в подаче текста, работу будут читать увлечённо. В непрерывности этого увлечения высветлится и неизбывность нашей памяти о красивом даровании автора этой книги.
Доктор искусствоведения, профессор,
заведующий кафедрой истории зарубежной музыки
Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского
Михаил Александрович Сапонов
7
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы и постановка проблемы. В творческом наследии
И.С. Баха есть ряд произведений, в отношении которых нет ясного представления
об их атрибуции. К таким относятся сольные лютневые сочинения BWV 995–1000,
1006a1. Исследователи творчества Баха до сих пор не пришли к единому мнению
об упомянутых композициях. Одни утверждают, что его произведения BWV 995–
1000, 1006a изначально были созданы для лютни, другие считают, что композитор не имел намерений создавать сольные сочинения для данного инструмента.
Несмотря на высокую степень научной разработанности проблематики
творческого наследия Баха, в отечественном музыкознании до сих пор не существует подробного исследования, которое могло бы разрешить дискуссионные
вопросы, связанные с подлинной инструментальной принадлежностью его лютневых работ, а также разобраться, создавал ли композитор для этого инструмента
произведения или нет. Прояснение данного вопроса тем более желательно, что
отмеченные сочинения входят не только в концертный репертуар известных лютнистов и гитаристов2, но и являются частью педагогического.
В современной музыкальной практике с появлением аутентичного исполнительства и благодаря многочисленным факсимильным изданиям манускрипты
стали более доступными, усилился интерес к различным аспектам наследия прошлых эпох, в частности, к изучению рукописей композиторов, а также к вопросам
авторской атрибуции рукописных источников.
В связи с изучением рукописей Баха список сочинений композитора находится в постоянной корректировке — он непрерывно обновляется. Одни опусы
1
Нумерация опусов И.С. Баха приводится в соответствии с последним изданием каталога
В. Шмидера (Bach-Werke-Verzeichnis : Kleine Ausgabe (BWV2a) nach der von Wolfgang Schmieder
vorgelegten 2. Ausgabe / herausgegeben von A. Dürr und Y. Kobayashi unter Mitarbeit von K. Beisswenger. — Wiesbaden : Breitkopf & Härtel, 1998. — XXVII, 490 S.).
2
Сольные лютневые произведения И.С. Баха входят в репертуар Ш. Айсбин, Дж. Брима,
Дж. Вильямса, П. Гэлбрейта, Н. Йепеса, П. О’Детта, К. Рагосснига, Л. Кирхгофа, Х. Смита,
Т. Хопштока, К. Ямаситы и многих других.
8
переходят из разряда достоверных в разряд сомнительных, другие, наоборот, —
из группы спорных в подтверждённые.
Однако часто манускрипты представляют рукописи в искажённом виде, что
происходит в процессе создания факсимиле, которое не в состоянии отобразить
многие существенные элементы рукописи: реальный размер, цвет, но, главное, —
исправления3.
Думается, что сочинения И.С. Баха BWV 995–1000, 1006a считаются лютневыми (в том числе в каталоге Вольфганга Шмидера) без убедительных оснований.
Для разрешения вопросов, связанных с авторской атрибуцией произведений Баха
BWV 995–1000, 1006a, в данной работе представлено собственное исследование,
основанное на текстологическом анализе рукописей интересующих нас сочинений.
Степень разработанности темы исследования. Несмотря на то, что к
творчеству И.С. Баха на протяжении долгого времени наблюдается повышенный
интерес, в баховедении остались нерешёнными многие вопросы, связанные
с важнейшими рукописями композитора. Баховедение как отдельная область
научного знания появилось в начале XIХ века. Основоположником науки о Бахе
является И.Н. Форкель4, создавший первую монографию о композиторе. Ценность
этой работы состоит в том, что её основой стала переписка И.Н. Форкеля
с К.Ф.Э. Бахом5 и В.Ф. Бахом6.
Следующая значительная разработка, посвящённая творчеству великого
немецкого композитора — двухтомный труд немецкого филолога и музыковеда
3
Замечание Т. Шабалиной, высказанное в отношении нотных изданий, является справедливым
и для факсимиле рукописей: «Изучение баховских сочинений, их анализ на основе текста изданного и непроверенного по первоисточникам в определённый период может оказаться опасным
для
дальнейшего
развития
науки»
(Шабалина
Т.В.
Творчество
И.С. Баха : Текстологическое исследование. На материале инструментальных сочинений : дис.
… д-ра иск. СПб., 2000. — С. 655).
4
Иоганн Николаус Форкель (1749–1818) — немецкий композитор и музыковед. Монография :
Forkel J.N. Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. — Leipzig : Hoffmeister und
Kühnel, 1802. — 69 S. (Форкель И.Н. О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна
Баха / Пер. с нем. В. Ерохин, авт. послесл. М. Сапонов. — М. : Классика-XXI, 2008. — 124 с.).
5
Карл Филипп Эммануэль Бах (1714–1788) — немецкий композитор, сын И.С. Баха. Основной
труд : Bach C.Ph.E. Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. — Berlin : Christian Friedrich
Henning, 1753. — 504 S.
6
Вильгельм Фридеман Бах (1770–1784) — немецкий композитор, сын И.С. Баха.
9
Ф. Шпитты7, «первая, научно-обоснованная документами фундаментальная биография Баха, включающая описания его произведений»8.
Фундаментальным трудом в научной бахиане стала монография А. Швейцера9, в которой произведения композитора исследовались «в единстве трёх аспектов — теоретического, эстетического и исполнительского»10. Почти одновременно с его трудом появилась обобщающая работа А. Пирро11, посвящённая эстетическому аспекту изучения творческого наследия Баха. Ценным явился комплексный анализ мелодики, полифонии и баховского стиля в основополагающем
труде Э. Курта12.
К трудам историко-биографической направленности отнесём монографии
А. Бассо13, М. Бойда14, П. Вольного15, К. Вольфа16, А. Глёкнера17, Г. фон Дадельзена18, В. Ноймана19, Ф. Сменда20, Ч. Терри21, Х.-Й. Шульце22.
7
Филипп Шпитта (1841–1894) — немецкий филолог и музыковед. Основной труд : Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. 2 Bd. — Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1873 ; 1880. — 855, 1014 S. (Johann Sebastian Bach, his work and influence on the music of Germany, 1685–1750 by Philipp Spitta / English translation by C. Bell and J.A. Fuller Maitland. 3 Vol. — New York : Dover Publications, 1951. — 422 p.).
8
Рязанова Н.П. Органные хоральные обработки И.С. Баха : их композиционно-структурные
особенности : дис. … канд. иск. — Л., 1979. — С. 8.
9
Альберт Швейцер (1875–1965) — эльзасский теолог, философ и музыковед. Основное исследование : Schweitzer A. Johann Sebastian Bach. — Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1908. — 844 S.
(Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я.С. Друскина, X.А. Стрекаловского. — М. :
Классика-XXI век, 2002. — 816 с.).
10
Консон Г.Р. Метод целостного анализа художественных текстов. — М. : Книга по требованию, 2012. — С. 44.
11
Андре Пирро (1869–1943) — французский музыковед и органист. Основной труд : Pirro A.
L'esthetique de Jean-Sebastien Bach. — Paris : Fischbacher, 1907. — 538 p.
12
Эрнст Курт (1886–1946) — швейцарский музыковед. Основной труд : Kurth E. Grundlagen des
Linearen Kontrapunkts : Einführung in Stil und Technik von Bachs melodischer Polyphonie. — Berne
: Akademische Buchhandlung von Max Drechsel, 1917. — 532 S. (Курт Э. Основы линеарного
контрапункта. Мелодическая полифония Баха / Пер. с нем. З. Эвальд. — М. : Государственное
музыкальное издательство, 1931. — 304 с.).
13
Basso A. Frau Musika : la vita e le opere di J.S. Bach. 2 vol. — Turin : EDT Musica, 1979 ; 1983 —
782, 972 p.
14
Boyd M. Bach. — London, Melbourne : Dent, 1986. — XIV, 290 c.
15
Wollny P. Bachs Bewerbung um die Organistenstelle an der Marienkirche zu Halle und ihr Kontext
// Bach-Jahrbuch, 80. — 1994. — S. 25–39.
16
Wolff C. Bach : Essays on his life and music. — Cambridge, London : Harvard University Press,
1991. — 461 p. ; idem. Bachs Leipziger Kantoratsprobe und die Aufführungsgeschichte der Kantate BWV 23 // Bach-Jahrbuch, 64. — 1978. — S. 78–94; idem. Probleme und Neuansätze der BachBiographik // Bachforschung und Bachinterpretation heute / Bericht über das Bachfest-Symposium
1978 der Philipps-Universität Marburg, ed. Reinhold Brinkmann. — Kassel, 1981. — S. 21–31 etc.
10
Исследованиям рукописей и проблемам издательской практики посвящены
работы А. Глёкнера23, Г. фон Дадельзена24, А. Дюрра25, Г. Кински26, Й. Кобаяси27,
Х.-Й. Шульце28.
17
Glöckner А. Die Musikpflege an der Leipziger Neukirche zur Zeit. — Leipzig : Nationale Forschungs- und Gedenkstätten Johann Sebastian Bach, 1990. — 170 S. ; idem. Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Aufführungskalender zwischen 1729 und 1735 // Bach-Jahrbuch, 67. — 1981.
— S. 43–76.
18
Dadelsen G. von. Bemerkungen zur Handschrift Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines
Kreises // Tübinger Bach-Studen, H. 1. Trossingen : Hohner — Verlag, 1957. — 44 S. ; idem. von.
Beiträge zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs // ibid., H. 4/5. — Trossingen : Hohner,
1958. — 176 S.
19
Neumann W. Auf den Lebenswegen Johann Sebastian Bachs. — Berlin : Verlag der Nation, 1953.
— 319 S. ; idem. Bach : eine Bildbiographie. — Munich : Kindler, 1966. — 143 S. ; idem. Das
«Bachische Collegium Musicum» // Bach-Jahrbuch, 47. — 1960. — S. 5–27 ; idem. Über die mutmaßlichen Beziehungen zwischen dem Leipziger Thomaskantor Bach und dem Leisniger Matthäikantor
Stockmar // Bachiana et alia musicological : Festschrift Alfred Dürr / W. Rehm, ed. — Kassel ; Basel ;
London ; New York : Bärenreiter, 1983. — S. 201–208.
20
Smend F. Bach in Köthen. — Berlin : Christlicher Zeitschriftenverlag, 1951. — 229 p.
21
Terry C. P. Bach : a Biography. — London : Kessinger Publishing, 1928. — 292 p. ; idem. The Music of Bach : An Introduction. — New York : Dover, 1933. — 104 p.
22
Bach-Dokumente / Hrsg. vom Bach-Archiv unter Leitung von W. Neumann, H.-J. Schulze (Supplement zu : Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke). — Kassel ; Leipzig : Deutscher
Verlag für Musik, 1972. — 750 S. ; Schulze H.-J. «Monsieur Schouster» ein vergessener Zeitgenosse
Johann Sebastian Bachs // Bachiana et alia musicological : Festschrift Alfred Dürr / W. Rehm, ed. —
Kassel ; Basel ; London ; New York : Bärenreiter, 1983. — S. 243–250.
23
Glöckner А. Die Teilung des Bachschen Musikaliennachlasses und die Thomana-Stimmen // BachJahrbuch, 80. — 1994. — S. 41–57.
24
Dadelsen G. von. Originale Daten auf den Handschriften J.S. Bachs // Hans Albrecht in Memoriam /
ed. W. Brennecke und H. Haase. — Kassel : Bärenreiter, 1962. — S. 116–120.
25
Dürr A. Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas // Bach-Jahrbuch, 56. — 1970. — S. 44–65. ; idem. Seine Handschrift — Abbild seines Schaffens,
eingeleitet und erläufert von Alfred Dürr. Revidierte Neuauflage des Bandes 44 aus der Gesamtausgabe der Bachgesellschaft. — Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1984. — 160 S.
26
Kinsky G. Die Originalausgaben der Werke Johann Sebastian Bachs. — Wien-Leipzig-Zürich :
Reichner, 1937. — 134 S.
27
Kobayashi Y. Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs : Dokumentation ihrer Entwicklung // Neue
Bach-Ausgabe, Ser. IX. Bd. 2. — Kassel : Bärenreiter, 1989. — 244 S. ; idem. Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen anhand schriftkundlicher Untersuchungen // Bach-Jahrbuch, 64. — 1978. —
S. 43–60. ; idem. Zu einem neu entdeckten Autograph Bachs : Choral Aus der Tiefen // BachJahrbuch, 57. — 1971. — S. 5–12.
28
Schulze H.-J. Wie entstand die Bach-Sammlung Mempell-Preller? // Bach-Jahrbuch, 60. — 1974. —
S. 104–122 ; idem. Das Stück in Goldpapier : Ermittlungen zu einigen Bach-Abschriften des frühen
18. Jahrhunderts // Bach-Jahrbuch, 64. — 1978. — S. 19–42. ; idem. 150 Stück von den Bachischen
Erben : zur Überlieferung der vierstimmigen Choräle Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch, 69. —
1983. — S. 81–100 ; idem. Studien zur Bach-Überlieferung im 18. Jahrhundert. — Leipzig : Edition
Peters, 1984. — 250 S. ; idem. Bach und Buxtehude : eine wenig beachtete Quelle in der Carnegie
Library zu Pittsburgh/PA // Bach-Jahrbuch, 77. — 1991. — S. 177–181.