http://www.belcanto.ru/demon.html ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ К

http://www.belcanto.ru/demon.html
ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
К созданию оперы «Демон» Рубинштейн приступил в конце 1871 года.
Либретто было написано известным в то время биографом и исследователем
творчества М. Ю. Лермонтова П. А. Висковатовым (1842—1905).
Увлеченный поэмой Рубинштейн писал оперу с лихорадочной быстротой.
Она была закончена в три месяца и представлена в дирекцию Мариинского
театра в Петербурге. Вслед за этим последовал трехлетний период ожидания
постановки, и лишь 13 (25) января 1875 года опера увидела сцену.
В поэме Лермонтова (1841) Рубинштейна привлек романтически
мятежный образ Демона. В опере он предстает как сильная, глубоко
противоречивая натура. Воплощая этот сложный, многогранный образ,
композитор подчеркнул его трагическую обреченность и одиночество. Образ
Тамары в опере исполнен душевной чистоты. Композитор показывает его в
развитии — от детской непосредственности и безмятежного покоя через
смятение и душевную борьбу к любви, полной самоотречения.
МУЗЫКА
«Демон» обладает ярко выраженными чертами лирико-драматической
оперы. Внимание к душевной жизни героев, обрисовка действующих лиц в
эмоционально напряженных ситуациях, подчиненное место картин быта и
природы — таковы главные особенности этой оперы.
В интродукции первой картины слышны свист ветра, громовые
раскаты, на фоне их — хор духов. Постепенно грозный вихрь смолкает. Хор
адских духов сменяется голосами ветерков, водяных струек и цветов,
сливающимися в величавый гимн свету, миру и его творцу. Резким
контрастом вторгается монолог Демона «Проклятый мир», в котором
слились скорбь, раздумье, гнев и отчаяние.
1
Вторая картина, в отличие от первой, в целом прозрачна и светла.
Симфоническое вступление рисует тихий и ясный вечер в горах; флейты
имитируют пастушьи наигрыши. Чарует своей безыскуственной простотой и
грацией хор девушек «Ходим мы к Арагве светлой». К их голосам
присоединяется голос Тамары, ее колоратурные пассажи лиричны и
обаятельно непосредственны. Настроение безоблачного веселья нарушается
страстными признаниями Демона; в волнующей мелодии его ариозо «Дитя, в
объятиях твоих» слышится восхищение и властный призыв.
В сумрачные тона окрашена музыка третьей картины. Симфонический
антракт передает суровый колорит дикого ущелья. Нежным, поэтическим
чувством согрето ариозо Синодала «Обернувшись соколом», отличающееся
прихотливой мелодией восточного характера. Таинственно и тревожно
звучит хор «Ноченька». Ариозо князя «Ноченькой темною» полно неги и
страстного томления.
Второму акту свойственны остроконтрастные сопоставления. Первой
части, живописующей картину брачного пира, противостоит вторая,
смятенная и взволнованная. Этот контраст присутствует уже в
симфоническом вступлении, где ритмы траурного шествия чередуются с
торжественными фанфарами. В праздничную обстановку, царящую в замке
Гудала, вводит заздравный хор «В день веселья мы собрались». За ним
следуют пляски: энергичная, стремительная мужская и страстная,
темпераментная женская; их сменяет плавный и гибкий танец девушек. В
горестном ариозо «Мой князь, очнись» Тамара оплакивает своего жениха.
Ариозо перерастает во всеобщий плач, достигающий большой
эмоциональной силы. Полна величия мелодия Демона «На воздушном
океане». Третий акт состоит из двух картин. Он начинается симфоническим
вступлением, рисующим душевное смятение Тамары. Центральное место в
первой картине занимает ариозо Демона «Обитель спит», полное сердечного
тепла и искренности.
2
Вторая картина — драматическая кульминация оперы — целиком
камерна. Составляющие ее дуэты и ариозо сливаются в едином потоке
музыкального развития. Горделиво ариозо Демона «Я тот, которому
внимала». Глубоким волнением пронизан его монолог «О, если б ты могла
понять». Небольшое ариозо Тамары «Кто б ни был ты, мой друг печальный»,
проникнутое чувством сострадания, звучит как мольба. За возбужденной,
экстатически-приподнятой клятвой Демона «Клянусь я первым днем
творенья» следует краткий любовный дуэт. Динамичный, эмоционально
напряженный финал передает растущее смятение Тамары и отчаянье
побежденного Демона. Опера завершается просветленным хором ангелов.
М. Друскин
3