Вопросы авторского права на музыкальные произведения в
реклама
Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 Федотова Екатерина Сергеевна Российский университет дружбы народов ВОПРОСЫ АВТОРСКОГО ПРАВА НА МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ В РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ И ДЕЯТЕЛЬНОСТИ РАО На сегодняшний день, авторское право в музыкальной сфере – один из самых спорных вопросов в российском законодательстве. Вокруг законного оформления авторского права на те или иные музыкальные произведения сегодня появляется множество вопросов. Эти вопросы касаются того, каким образом происходит правообладателя и эта процедура, является ли как именно переработанный закон защищает материал законным использованием материала или же многочисленные, так называемые, coverпроекты, фактически нарушают закон? В данной статье мне бы хотелось рассмотреть проблему защиты и охраны авторских прав на музыкальные произведения за рубежом и в Российской Федерации. Так как сегодня мы помещены в условия скоростного развития глобальных информационно-социальных сетей, то и примеры нарушения исключительных прав на так называемую интеллектуальную собственность не заставляют себя долго ждать. В данной работе мне бы хотелось проанализировать некоторые из них, а также осветить некоторые спорные аспекты определения самого понятия «музыкальное произведения» с точки зрения закона и поговорить о международной практике определения факта наличия плагиата. Итак, для начала разберемся в том, что является объектом авторского права. Согласно Ст. 1259 Части четвертой ГК РФ, «объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 1 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения и, в частности, музыкальные произведения с текстом или без текста». Однако федеральный закон не дает определения тому, что именно можно считать за музыкальное произведение. Однако сам термин «музыкальное произведение» был прописан еще в статье 22 Закона «Об авторском праве и смежных правах». Он гласит: «Музыкальное произведение — это сочинение, состоящее из сочетаний звуков с текстом или без текста и предназначенное для исполнения на музыкальных инструментах и (или) с помощью голоса». Именно музыкальное произведение является той самой собственностью и главным камнем преткновения всех распрей об авторском праве на музыкальную собственность. Практически для любого исполнителя рано или поздно становится актуальным вопрос отстаивания своих авторских прав на то или иное музыкальное произведение. Для того чтобы лучше разобраться в проблеме нарушения чужого авторского права, следует рассмотреть основные видовые категории авторского права: В общем, авторские права подразделяются на: имущественные (в первую очередь, это исключительное право) личные неимущественные (включают в себя право на обнародование, в остальном принадлежать только автору и не могут передаваться другим лицам) В свою очередь, к личным неимущественным правам можно отнести права на: авторство автора на свое имя( рабочее название, псевдоним) на обнародование на неприкосновенность своего произведения ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 2 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 Так в какой же момент можно регламентировать сам факт создания музыкального произведения? Авторские права на музыку возникают и вступают в силу по факту ее создания, при этом не требуется какого-либо оформления или регистрации, это происходит автоматически. Что касается сроков действия авторского права на территории РФ, то они следующие: : исключительное право действует на протяжении жизни автора и в течение 70 лет после его смерти права авторства, на неприкосновенность его произведения, а также непосредственно на имя автора сохраняют за собой право действовать бессрочно Таким образом, при желании исполнить переработанный материал, так называемую кавер-версию, все равно необходимо получить право на ее создание. Для этого необходимо получить официальное разрешение у автора или же у компании, которая занимается связью с правообладателями, и заключить договор. Для того, чтобы определить, какие объекты авторского права относятся непосредственно к музыкальным произведениям обратимся к Гражданскому кодексу Российской Федерации: «В статье 1259 Гражданского кодекса РФ указано, что к объектам авторского права относятся музыкальные произведения с текстом и без него, а также производные (переработки) этих произведений» К переработкам мы относим в нашем случае так называемые каверверсии, а также трибьюты, которые в последнее время набирают бешеную популярность по всему миру. Кавер-версия (англ. Cover version) — музыкальное произведение, которое принадлежит другому автору, но исполняется музыкантов или творческим коллективом на собственных мероприятиях. Кавер-версия может быть устроена так, что будет полностью имитировать оригинал, но чаще ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 3 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 всего – это материал, радикально отличающийся от оригинала. Сборник кавер-версий песен одного автора или группы называется трибьютом. Но несмотря на повсеместную популярность переработки уже широко известных произведений, согласно закону только автор, который и является правообладателем, произведения. владеет исключительным правом на использование Разберемся в том, что подразумевается под использованием произведения: « В статье 1270 ГК РФ под публичным исполнением музыкального произведения понимается представление произведения в живом исполнении (с помощью технических средств) в открытом для свободного посещения месте, или где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи». Отсюда следует, что согласно требованиям закона, песню, которая принадлежит другому правообладателю, вы можете исполнить только в условиях домашней обстановки перед свое семьей, в лучшем случае - в узком кругу знакомых. То есть ваше исполнение подобного музыкального произведения не должно быть публичным. Но на данном этапе у меня возникает вопрос. Как быть с тем, что на сегодняшний день мы, в условиях современной действительности и действующего законодательства, имеем огромное количество коллективов, которые с определенной периодичностью исполняют чужие песни на собственных концертах? Что уж говорить про социальную интернет-среду, которая переполнена различного рода видео и аудио с переработкой уже существующих музыкальных произведений. Получается, что представленные в большом количестве так называемые кавер-группы, исполняющие различные переработанные версии известны произведений, нарушают статью 1259 ГК РФ, где прописано , что музыкальные произведения без текста или с текстом, а также их обработки, являются объектами авторского права. ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 4 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 Как же музыканты, которые не имеют собственного материала, могут работать с уже существующим, но чужим произведением? Как уже говорилось ранее, авторское право имеет определенный срок действия, а именно 70 лет со времени смерти автора. Таким образом, по прошествии 70 лет после кончины автора того или иного музыкального произведения, музыкант на законных основаниях может использовать это произведение в своем исполнении, не получая дополнительных разрешений. Естественно, тот факт, что он сможет исполнять это произведение, ни в коем случае не дает ему право пользоваться какими-либо смежными с автором правами на него. Если же срок действия авторского права не истек, то публичное исполнение музыкальных произведений будет правомерно лишь в тех случаях, когда исполнитель позаботился о том, чтобы получишь у правообладателя разрешение. Для тех случаев, когда это практически невозможно, были учреждены специальные организации, которые на коллективной основе уполномочены управлять авторскими правами. В Российской Федерации наиболее масштабной подобной организацией является РАО – Российское авторское общество. Для того, чтобы понять, как происходит процесс сотрудничества с РАО, вспомним о том, при каких обстоятельствах оно появилось. В 1993 году в РФ был принят закон «Об авторском праве и смежных правах». Данный закон впервые узаконил принципы коллективного управления правами в российском законодательстве. авторскими Право создания организаций, которые могут управлять правами, остается исключительно за непосредственными правообладателями. После того, как данный закон вступил в силу, при участии нескольких десяток отечественных правообладателей, в России было создано РАО (Российское авторское общество). Далее, РАО было интегрировано в международную систему по защите авторских прав. Теперь, согласно закону, данная некоммерческая организация специализировалась на эффективном управлении авторскими правами и их защите. Если конкретизировать их ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 5 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 деятельность, то, в первую очередь данная организация занималась подписанием контрактов о выплате авторских отчислений с различного рода заведениями общепита, развлекательными центрами, крупными торговыми точками, радиостанциями и т.д. Однако, данная система имеет огромный недостаток. Большая часть авторов музыкальной собственности – иностранные граждане, которые попросту не обращаются в РАО за причитающимися им компенсациями. Это подготавливает плодотворную почву для разногласий РАО с налоговой инспекцией, которая с недавнего времени требует от РАО перечислить 560 миллионов рублей, именно такая сумма, по сведениями налоговиков, осела на счетах РАО. Данный вопрос решался в закрытом режиме, однако согласно уверениям руководства РАО, денежные взыскания никуда не исчезли и ожидают обращения за ними авторов или их законных представителей. Несмотря на достаточно большое количество подводных камней, всетаки, подписав один договор с РАО или какой-либо другой подобной организацией, можно получить официальное разрешение на использование произведений от достаточно широкого круга правообладателей. Однако здесь возникает вопрос, а насколько часто на территории РФ музыкальные проивзедения эксплуатируются согласно тому, как того требует закон? Владельцы ресторанных заведений, баров, ночных клубов и т.д., естественно, так или иначе стремятся использовать музыкальный фон для создания приятной атмосферы для посетителей. Но при этом с соблюдением требований законодательства РФ, которое регулирует вопросы защиты интеллектуальной собственности, возникают часто некоторые спорные моменты. В 2009 году была аккредитовано по гос. образцу новое правовое сообщество ВОИС - организация, созданная в 2009 году по инициативе музыкантов и компаний звукозаписи. Согласно закону, государство позволило данной организации осуществлять сбор взысканий за публичное воспроизведение фонограмм различными заведениями общепита, торговыми ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 6 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 центрами, гостиницами, вещательными организациями и др. По словам Вадима Вечкасова, советника гендиректора ВОИС, занимающегося правовыми вопросами, основная часть нарушителей, которые используют музыкальные фонограммы на бездоговорной основе, это рестораторы и владельцы различных заведений общепита. Согласно статистике меньше 40% заведений по Москве заключили соответствующий договор по использованию авторского материла, и более 60 % предпочитают использовать музыку , не делая никаких отчислений правообладателям. На своем сайте РАО дает необходимую информацию, касаемую законного использования музыкальных произведений лишь с согласия правообладателя. Таким образом, владелец компании, должен рассчитаться с организацией РАО за возможность публичного предоставления музыкального фона в своем заведении. Размер отчислений зависит от типа заведения, его размера, наличия лицензии на алкогольную продукцию и числом посадочных мест. Спорный момент заключается в том, что многие исполнители не заключали с РАО никаких договоров. Но при этом РАО проводит сбор отчисления без ведома и согласия правообладателей. Сумма отчислений зачастую поступает в распоряжение РАО и не доходит до авторов. Размеры штрафов достаточно внушительны, минимальный порог составляет 15000 рублей, а за 5-6 композиций штраф может возрасти до 300000 рублей. Как мне кажется, здесь на лицо несовершенство законодательной системы РФ, которая занимается авторским правом. Фактически, государство позволило РАО действовать в интересах каждого автора вне зависимости от его согласия и наличия между ними договора. А вот обязать РАО информировать авторов о том, что им причитается суммарное вознаграждение, государство не сочло столь необходимым. Даже сама схема распределения средств кажется сомнительной и не позволяет установить контроль за размерами выплат, которые положены правообладателям. ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 7 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 Многие юристы сегодня критикуют и даже считают незаконной нынешнюю систему расчетов по компенсациям. К примеру, под сомнение ставится необходимость увеличивать количество случаев незаконного звучания произведения, в случае если авторов несколько. ( Количество звучания композиции в таком случае умножается на число авторов). Однако, помимо масштабного использования музыкального материала крупными заведениями, ресторанами, кафе и развлекательными центрами, существуют и частные нарушения. Я говорю сейчас о тех случая, которые упоминались в начале статьи. Часто исходный материал перерабатывается и исполняется другими музыкантами без ведома правообладателя. Каковы же санкции для таких нарушителей? правообладатель имеет право В таких случаях, требовать согласно ГК РФ, возмещение убытков или вознаграждения суммой размером от 10 тыс. рублей до 5 млн. Конкретную сумму может определить только суд. Здесь необходимо упомянуть о том, что законом запрещается любое использование материала с целью его демонтажа, ремикса, получения из старого материала нового продукта, а также размещение лицензированного материала в интернете и социальных сетях. Что касается ремиксов, то только при подписании письменного соглашения автор переделанной композиции получает право на ее размещение и коммерческое продвижение. В случае неоднократных нарушений авторских прав, судом может быть принято решение о прекращении существования юридического лица и ликвидации его деятельности как индивидуального предпринимателя. Если автор докажет суду, что ему был причине ущерб в размере суммы, превышающей правонарушителя, 50 тыс. рублей и докажет умышленность деятельности то по закону того могут привлечь к уголовной ответственности по статье 14б Уголовного кодекса РФ. Однако, на данном этапе, у меня возникает следующий вопрос, насколько велик риск исполнения чужого материала на территории нашей ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 8 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 страны? Допустим, с исполнением отечественных композиций все более менее понятно, их права на территории нашей страны помимо РАО охраняют сами продюсерские центры и звукозаписывающие компании. Поэтому музыканты предпочитают не рисковать и часто используют материал западных артистов, которые не имеют такого тотального контроля на территории нашей страны. В данном случае, опять же, сфера контроля полностью принадлежит РАО, другой вопрос в том, как они осуществляют этот контроль. Буквально за последнее время в этой сфере ситуация поменялась коренным образом. Если раньше, РАО, в основном, отслеживало деятельность крупных заведений и коммерческих организация, то сегодня, по их наводкам, правоохранительные органы постоянно проводят всевозможные рейды, целью которых является выявление правонарушителей авторских прав. Это происходит по причине того, что Россия в данный момент находится на условиях сотрудничества и близка к вступлению в ВТО, поэтому ответственность за исполнение чужого авторского материала набирает обороты. Именно поэтому, большинство юридических организаций советует всем музыкантам, а тем более тем, кто планирует распространять свою деятельность в Москве, Петербурге и других крупных городах, действовать законно. Платить или нет – это выбор каждого, однако, на данный момент, риск быть привлеченным к ответственности достаточно велик. Для того, чтобы узаконить использование музыкальных произведений других авторов требуется выполнить незамысловатую процедуру. Для того необходимо: - составить приблизительный список тех авторов, произведения которых вы собираетесь исполнять - узнать, кто в РФ представляет правообладателя этих композиций ( чаще всего, этими организациями является РАО или ВОИС) - обсудить этими организациями условия, получить соглашение и заключить договор с официальной лицензией. ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 9 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 Таким образом, вам не придется убегать от закона, а сумма выплаты за одноразовый договор вряд ли превысит сумму выплаты за штрафы, которые вам возможно придется платить неоднократно в случае незаконного использования авторских материалов. Поводя итог, хочется сказать, что шаги, сделанные российским законодательством в отношении охраны авторского права за последнее время гораздо значительнее тех законов, на которых они базируются. Все-таки считается, что тот уровень правовой культуры, на котором находится Российская Федерация, значительно ниже, чем в развитых странах европейской правовой системы. И особенно это видно по тому, как действует законодательство в сфере интеллектуальной собственности. Приятие 4 части Гражданского Кодекса в России датируется 2008 годом, с этого времени прошло относительно немного времени для того, чтобы среди юридических и физ. лиц сложилась устойчивая практика по всем пунктам, которые касаются управления, защиты и охраны авторской деятельности. Однако, по причине того, что наше правительство ставит перед собой цель соответствовать мировым стандартам, оно активно занимается созданием новых правовых механизмов. Однако, так как технические способы передачи информации развиваются гораздо быстрее правовой системы в нашей стране, контролировать соблюдение авторского права получается не всегда – отсюда огромное количество «пиратства» в интернете», любая музыка в социальных сетях , множество заведений, которые не платят правообладателям за использование материала, огромное количество музыкальных кавер-групп. Причем общественность в данном случае находится зачастую не на стороне правообладателя, критикуя авторские права как общественно-правовой институт, что ставит правовую систему в затруднительное положение. К тому же, мне кажется, как такового правого института, который опирался бы на общественный фундамент, у нас и нет. Есть отдельные правообладатели, которые пытаются заработать при каждом удобном случае ( к ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 10 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 примеру, скандал на телеканале ТНТ с использованием композиции «Музыка нас связала» одной из участниц телепроекта Дом-2, когда продюсеру телеканала был выдвинут иск размером в 400 000 тыс. рублей). Есть замечательная организация РАО, претензии к которой я перечислила в данной статье, и деятельность которой также не повсеместна, хотя и за последнее время стала гораздо активнее и очевиднее. Таким образом, несмотря на то, что за последнее время судебная практика стала гораздо чаще использоваться в конфликтах с правообладателями, очевиден тот факт, что на данный момент в Российской Федерации не существует эффективной слаженной системы защиты и охраны правообладателей. Меры, которые принимает государство, направленные на обеспечение правопорядка в этой сфере не приносят того эффекта, так как в социальной среде отсутствует чувство уважения к результатам интеллектуальной или творческой деятельности автора. Как мне кажется, нашей стране еще нужны адекватные реформации правого института в сфере авторского права, так, чтобы процесс узаконивания переработки материал был доступным, но обязательным для всех и каждого. И чтобы вопроса платить или не платить не возникало. ЛИТЕРАТУРА [1] Алистратова М. Е. Музыкальные произведения как объекты авторского права // Государственная власть и местное самоуправление в России: история и современность. Материалы VII Международного форума. Т.1 / под общ. ред. А.С. Горшкова — СПб: Изд-во СЗАГС. 2009. С. 356-361. [2] Гражданский кодекс Российской Федерации (часть первая) от 30.11.1994 N 51-ФЗ // Справочно-правовая система «КонсультантПлюс». [3] Гражданский кодекс Российской Федерации (часть четвертая) от 18.12.2006 № 230-ФЗ // Справочно-правовая система «КонсультантПлюс». ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 11 Всероссийский научно-практический журнал «История, философия, экономика и право» - 4/2013 [4] Леонтьев К.Б., Близнец И.А. Авторское право и смежные права М.: Проспект 2011, С.338. [5] Мерзликина Р., Юмашев А. Современный взгляд на определение понятия музыкального произведения как объекта авторского права // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. 2009. N [6] Об авторском праве и смежных правах: федер. закон Рос. Федерации от 9 июля 1993 г. №5351-1-ФЗ (утратил силу) // Справочно-правовая система «КонсультантПлюс». ЭЛ № ФС 77 – 52457 | ISSN 2305-9583 | http://ифэп.рф 12
