ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА История стилей Е.С. Ожегова
advertisement
Е.С. Ожегова ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА История стилей Под редакцией академика Д.О. Швидковского Москва Мир и Образование УДК 712 ББК 85.118 О45 Планы и чертежи С. С. Ожегова О45 Ожегова Е. С. Ландшафтная архитектура: История стилей / Е. С. Ожегова; Под ред. Д. О. Швидковского. — М.: Мир и Образование, 2015. — 560 с.: ил. ISBN 9785946665438 Книга состоит из 16 глав, каждая из которых посвящена отдельному этапу в истории развития архитектуры открытых пространств. Главы широко проиллюстрированы фотографиями и чертежами. Текст составлен и расположен таким образом, что является пояснением к ним. Отдельно описаны существующие стили ландшафтной архитектуры Запада и Востока, их основные черты и истоки. Также выделены биографии мастеров — великих садовников и архитекторов открытых пространств, память о которых сохранилась в истории. Особое место занимают исторические справки — именно в ландшафтной архитектуре особенно ярко отражаются все исторические процессы, философские направления, отношение человека к религии и осмысление им окружающего мира. Эта книга адресована всем, кто интересуется парками и историей культуры, и станет полезным подспорьем как профессионаламархитекторам, так и будущим мастерам садовопаркового строительства. УДК 712 ББК 85.118 ISBN 9785946665438 © Ожегова Е. С., 2009 © Планы и чертежи. ООО «Издательство «Мир и Образование», 2009 © ООО «Издательство «Мир и Образование», 2015 Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... 6 8 ПРОФЕССИЯ «ЛАНДШАФТНЫЙ АРХИТЕКТОР» . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Строительные материалы . . . . 9 Особенности композиционных приемов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Ландшафтная архитектура — динамичное искусство . . . . . . . 11 ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ КАК ОТДЕЛЬНОГО ВИДА 13 ИСКУССТВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Начало истории. Древний мир Классический стиль в садово-парковом искусстве Ландшафтная архитектура Востока в западной культуре Ландшафтная архитектура буддийского Востока. Китай и Япония . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Сады XIX века . . . . . . . . . . . . . . . Современная ландшафтная архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . ПРОФЕССИЯ «ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙНЕР» ................ 35 ЕГИПЕТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Древнее царство. . . . . . . . . . . . . . Среднее царство . . . . . . . . . . . . . Новое царство. . . . . . . . . . . . . . . . 35 36 39 42 МЕЖДУРЕЧЬЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 АНТИЧНЫЙ МИР . . . . . . . . . . . . . . . Древняя Греция . . . . . . . . . . . . . . Древний Рим . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 50 56 ....... 69 13 РАННИЕ ХРИСТИАНЕ. . . . . . . . . . . 69 16 ЯЗЫЧЕСКИЕ КУЛЬТУРЫ СЕВЕРНОЙ ЕВРОПЫ . . . . . . . . . . . . 23 СРЕДНИЕ ВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . . . Раннее средневековье . . . . . . . . Классическое средневековье 79 76 77 77 24 26 САДЫ МОНАСТЫРЕЙ . . . . . . . . . . . 85 САДЫ ЗАМКОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 29 САДЫ В ГОРОДАХ . . . . . . . . . . . . . . . 91 34 УНИВЕРСИТЕТСКИЕ БОТАНИЧЕСКИЕ САДЫ . . . . . . . . . 97 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 МУСУЛЬМАНСКИЙ МИР . . . . . . . . 103 Сады Кордовского халифата Сады Османской империи . . . Сады Сефевидов . . . . . . . . . . . . . Сады Великих Моголов . . . . . . 105 109 113 116 БУДДИЙСКИЙ МИР . . . . . . . . . . . . . 123 Индия . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 Индокитай . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 . . . . . . . . . . . . . 241 РЕНЕССАНС . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241 БАРОККО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 270 АНГЛИЙСКИЙ ПЕЙЗАЖНЫЙ ПАРК . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270 САДЫ СЕНТИМЕНТАЛИСТОВ . . 282 ПАРКИ ЭПОХИ РОМАНТИЗМА . . 287 . . . . . . 137 «АНГЛИЙСКИЕ ПАРКИ» РОССИЙСКИХ МОНАРХОВ . . . . . 296 ТИБЕТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137 МОНГОЛИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 КИТАЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Истоки традиций садовопаркового искусства Китая . . . Сады при храмовых комплексах . . . . . . . . . . . . . . . . . . Императорские сады . . . . . . . . . Сады философов . . . . . . . . . . . . . 141 РУССКИЕ САДЫ XVII ВЕКА . . . . . 310 147 156 165 РУССКИЕ ПАРКИ ЭПОХИ БАРОККО . . . . . . . . . . . . . . . 321 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175 ХРАМОВЫЕ САДЫ . . . . . . . . . . . . . . 181 Эпоха Хэйан . . . . . . . . . . . . . . . . . Эпоха Камакура . . . . . . . . . . . . . Эпоха Муромати . . . . . . . . . . . . . ЧАЙНЫЕ САДЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . Чайные сады эпохи Момояма . . . . 310 141 181 183 186 194 195 . . . . . . . . . . . . . . 344 ИМПЕРАТОРСКИЕ ПАРКИ . . . . . . 344 РУССКИЕ ДВОРЯНСКИЕ УСАДЬБЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361 ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА РОССИИ ЭПОХИ КАПИТАЛИЗМА . . . . . . . . 369 САДЫ ДЛЯ ПРОГУЛОК ЭПОХИ ЭДО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 МИНИАТЮРНЫЕ САДЫ ПРИ ЖИЛЫХ ДОМАХ . . . . . . . . . . . 206 . . . . . . . . . . . . . . 208 ВОЗРОЖДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . 208 БАРОККО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238 4 . . 383 «АНГЛИЙСКИЙ САД» ЭПОХИ КОРОЛЕВЫ ВИКТОРИИ . . . . . . . . . 383 САДЫ ХУДОЖНИКОВ . . . . . . . . . . . 395 САДЫ В СТИЛЕ АРХИТЕКТУРНОЙ ЭКЛЕКТИКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403 . . 411 РЕКОНСТРУКЦИЯ ПАРИЖА БАРОНОМ ОСМАНОМ. СОЗДАНИЕ ЛАНДШАФТНОЙ СТРУКТУРЫ ГОРОДА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411 ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АМЕРИКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425 ГОРОДА-САДЫ КОНЦА XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . 437 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479 ГОРОДСКИЕ ЛАНДШАФТЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА 479 МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ЛАНДШАФТНЫЕ КОМПЛЕКСЫ СССР СЕРЕДИНЫ XX ВЕКА. . . . . . 483 НОВЫЕ ВИДЫ ИСКУССТВЕННЫХ ЛАНДШАФТОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . . 499 Мемориальные комплексы . . . 500 Детские парки и парки «науки и техники» . . . . . . . . . . . 508 . . . . . . . . . 444 ВСЕМИРНЫЕ ВЫСТАВКИ И ВЫСТАВКИ ДОСТИЖЕНИЙ НАРОДНОГО ХОЗЯЙСТВА НАЧАЛА XX ВЕКА . . . . . . . . . . . . . . . 444 НОВАТОРСКИЕ ИДЕИ 1920-х ГОДОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516 ТЕХНИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА И АБСТРАКЦИЯ В СТИЛЕ «ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙ» . . . . . 516 ТРАДИЦИИ В НОВОЙ АРХИТЕКТУРЕ ЛАНДШАФТОВ 524 АРХИТЕКТУРА ЧАСТНЫХ ДОМОВ СЕРЕДИНЫ XX ВЕКА . . . 463 КЛАССИЧЕСКАЯ ШКОЛА И СТИЛЬ «ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙ» . . . . . 533 ФОРМИРОВАНИЕ СТИЛЯ «ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙ» В ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА . . . . . . . . 467 ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН . . . . . 541 Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552 Предметно-именной указатель . . 555 5 Искусство культивировать растения, окружая садами жилища, зародилось на заре истории человечества. Древние строители пробивали вокруг дворцов и храмов аллеи, прокладывали дороги, расчищали широкие площади, инженеры придумывали сложные конструкции фонтанов и каскадов, а садовники рисовали ажурные узоры клумб и партеров, выращивали деревья и цветы. Архитектура зданий обеспечивала комфорт человека, ограждая его от негативного влияния природы и защищая от опасностей внешнего мира. Сады же наоборот возвращали связь жилища с окружающим миром, создавая естественный переход через систему открытых пространств к природе. Не только сады и парки были объектами творчества архитекторов, занимавшихся открытыми пространствами. Развитие городов породило новый вид ландшафтов — городских — пространств, связывающих отдельные здания друг с другом и создающих комфортную среду городского ансамбля. Бульвары Москвы и Парижа, площади Вены, Рима и Петербурга, городские парки, скверы и дворы — все это произведения ландшафтных архитекторов. Архитектура — искусство, тесно связанное с жизнью общества. Музыка, застывшая в камне, всегда рассказывала о том, как живут люди, отражая все достижения человечества: от последних открытий в области техники и до сложных стихий человеческих страстей, бушующих в политической жизни, или споров о предназначении искусства. Дворцы и хижины, города и бескрайние просторы полей и лесов — такие разные и всегда существовавшие рядом пространства, созданные людьми и подаренные нам природой. Их соединение в единую среду и есть задача, которую решает сегодня ландшафтный архитектор. Исторически ландшафтная архитектура конструировала пространство, главным назначением которого было создание места общения людей, соединения их в социум, а также сотворение искусственного мира, соединяющего закрытое жилье человека и природу. Поэтому в ландшафтной архитектуре особенно ярко отразились все стороны общественной жизни людей: политика, философия и литература. Недаром в средние века сады называли книгами, в которых сам Господь учил трудолюбивого садовода открывать таинства бытия, а в эпоху буржуазных революций пуб- 6 личные сады и городские парки стали основой проповеди социальной гармонии и преодоления классового антагонизма. В эпоху рождения классического искусства создания ландшафтов огромное влияние на практику организации открытых пространств приобрела пейзажная живопись. В XVIII в. английский философ и поэт Гораций Уолпол писал, что поэзия, живопись и искусство садов — три сестры или три грации, которые одевают и украшают природу. Художник, палитрой которого были яркие цветы, и архитектор со строгими законами построения пространства вступили в спор в конце XIX в. Это соперничество положило начало процессу рождения новой профессии — «ландшафтный дизайнер», приобретшей огромную популярность в наши дни. В последнее время интерес, проявляемый к садоводческому искусству, очень возрос. Появилась масса книг и пособий по истории ландшафтной архитектуры и практике ландшафтного дизайна, которые обращаются к самой разной аудитории. Предлагаемая книга рассказывает об истории возникновения и формирования профессии «ландшафтный архитектор» как самостоятельного вида человеческой деятельности, а также помогает разобраться в философии создания сада и в художественных стилях, существующих сегодня в парковом искусстве. В ее основу положен курс лекций, читаемый автором в Московском архитектурном институте и Московском государственном университете им. М. В. Ломоносова. Книга состоит из 16 глав, каждая из которых посвящена отдельному этапу в истории развития архитектуры открытых пространств. Главы широко проиллюстрированы фотографиями и чертежами. Текст составлен и расположен таким образом, что является пояснением к ним. Отдельно описаны существующие стили ландшафтной архитектуры Запада и Востока, их основные черты и истоки. Также выделены биографии мастеров — великих садовников и архитекторов открытых пространств, память о которых сохранилась в истории. В случаях, когда это необходимо, даны разъяснения специальных терминов и профессиональных понятий. Особое место в книге занимают исторические справки, так как именно в ландшафтной архитектуре особенно ярко отражаются все исторические процессы, философские направления, отношение человека к религии и осмысление им окружающего мира. Эта книга рассчитана как на профессионалов-архитекторов и будущих мастеров садово-паркового строительства, так и на тех, кто просто интересуется парками или историей культуры. Для специалистов, безусловно, будут интересны планы и чертежи как опубликованные впервые, так и взятые из книги Сергея Сергеевича Ожегова — первого учебника по истории ландшафтной архитектуры, изданного в России, уточненные и дополненные. Для широкого круга читателей любопытным окажется огромное количество фотографий и иллюстраций, позволяющих увидеть описываемые в тексте сады и парки, а также портреты их создателей и владельцев. Автор 7 Глава 1 Особенности профессии «ландшафтный архитектор»: строительные материалы, композиционные приемы. Основные этапы формирования ландшафтной архитектуры как отдельного вида искусства. Особенности профессии «ландшафтный дизайнер» ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА Специализация является одной из главных черт развития всех современных профессий. В широком понимании, архитектура — это организация пространственной среды для жизни человека и человеческого общества в целом. Но искусственные пространства, формируемые архитекторами, качественно различны. Сегодня Международная организация труда при ООН фиксирует три самостоятельных архитектурных профессии: архитектор, планировщик и ландшафтный архитектор. 8 Область работы архитектора составляют в большей или меньшей степени изолированные от внешней среды пространства зданий и сооружений. Градостроительство, планирование или районная планировка занимаются организацией пространств обширных территорий, для которых вертикальное измерение оказывается крайне малым по отношению к масштабам планов. Ландшафтный архитектор работает с пространствами, размеры и характер которых находятся между зоной закрытых пространств зданий и сооружений и громадными пространствами городов и поселков. Областью его творчества являются открытые пространства, не замкнутые внутри ограждающих конструкций, и окружающие здания. Их диапазон велик. Сады и парки, скверы и бульвары, набережные и город- ские площади, а также пространства улиц и дворов можно считать началом длинного списка, в который входят маленькие садики перед частными домами и внушительные территории национальных парков. Примеры: Японский сад Клода Моне в Живерни, сады Любви в парке Вилландри (Франция). Своеобразие каждого вида архитектурной профессии состоит из того, с какими материалами работают его представители. Палитру ландшафтного архитектора главным образом составляют природные материалы: вода, земля и растения, формирующие пространства искусственных ландшафтов. 1. Франция. Японский сад Клода Моне в Живерни Строительные материалы ландшафтного архитектора формируют характер и отношение к работе над садом или парком. Основные составляющие картину объекты являются живыми организмами, которые дышат, радуются солнцу и заботливому отношению, болеют, просыпаются по утрам и засыпают в вечерние часы. Виды своего Японского сада Моне писал практически каждый день, пытаясь сохранить на полотне ежеминутно меняющуюся красоту природы. Растения давали саду, в котором не было экзотических беседок или мостиков, ощущение Востока. ПАРК (от лат. parricus — «отгороженное место») — большой организованный по определенному плану земельный участок с естественной и специально посаженной растительностью, дорогами, аллеями, водоемами, предназначенный для прогулок и отдыха. САД (русское слово) — земельный участок не более 10 га, огороженный, распланированный и засаженный различными растениями. Небольшой парк. ТОПИАРНАЯ СТРИЖКА РАСТЕНИЙ, или ТОПИАРНОЕ ИСКУССТВО, — искусство фигурной стрижки деревьев и кустарников. В английском языке название искусства декоративной стрижки растений звучит как topiary art, а в итальянском языке — arte topiaria, что означает создание орнаментальных композиций из цветов в клумбах и бордюрах. Для топиарных стрижек используют породы с быстрым образованием новых побегов и густыми ветками. Классическими растениями для стрижки являются самшит и тис. В России фигурные изгороди создавали из кустов кизильника блестящего, боярышника и обрезанных лип. 9 2. Франция. Сады Любви в парке замка Вилландри. Топиарная стрижка Красочный ансамбль парка Вилландри был создан в конце XIX в. в традициях средневековых замков, некогда украшавших берега Луары. Здесь можно увидеть парковые композиции, в которых растения приняли форму в соответствии с архитектурным стилем ушедшей эпохи. В руках умелых садовников деревья превращались в причудливые скульптуры, складывающиеся в символические орнаменты. Сады Любви олицетворяли четыре вида любви: нежную, необузданную, нерешительную и трагическую, об этом рассказывали геометрические формы топиарной стрижки. Примеры: Во-ле-Виконт (Франция); Парк Диин (Великобритания). Пространство, с которым работает ландшафтный архитектор, воспринимается совсем в другом масштабе, нежели фасады и интерьеры зданий или планировки городов и городских районов. Отсюда воз- 3. Франция. Мен. Во-ле-Виконт. Сад министра Фуке. Перспектива и балюстрады замка Фуке, баснословно богатый министр финансов Франции, в конце XVII в. был одним из самых влиятельных людей при дворе Людовика XIV. Построенный по заказу министра грандиозный парк Во-ле-Виконт был авангардом французского барокко. Территория парка занимала 100 га. Прямая, как стрела, главная ось пересекалась с гладью канала, в который была превращена узенькая речка Анкей. Величественный парк спорил с роскошью замка всемогущего министра. 10 никают особые требования к размерам функциональных элементов искусственных ландшафтов и к соотношению целого и детали в художественной композиции парка или сада. 4. Во-ле-Виконт. Ажурные партеры Ажурные партеры с причудливым рисунком из растений и гравия были подобны расстеленным в гостиной коврам, только их размеры не шли ни в какое сравнение даже с огромными танцевальными залами, а в зеркало воды смотрелось само небо. Сад был настолько великолепен, что погубил своего владельца, но зато прославил создателя, которым был великий Андре Ленотр. 5. Великобритания. Графство Нортхемптоншир. Корби. Парк Диин. Общий вид Этот парк, созданный в конце XX в., не кажется большим, его скорее можно назвать уютным садом в духе средних веков. Он был разбит знаменитым английским ландшафтным архитектором Дэвидом Хигсом в 1990-х гг. для мистера Эдмонда Бруднела, владельца старинного замка. 6. Парк Диин. Эскиз парка На рисунке видно, что этот небольшой сад занимает площадь, равную большому родовому замку семейства Бруднел. Это одна из особенностей открытых пространств — то, что кажется большим в замкнутых стенах здания, воспринимается совсем в другом масштабе под открытым небом. Примеры: Сад Ирвина Миллера (США); Петергоф (Россия); Версаль (Франция). Время играет огромную роль в архитектуре ландшафтов. Именно этот вид архитектуры является самым динамичным. Ландшафтному архитектору необходимо учитывать смену времен года, измене- ния, зависящие от возраста растений, которые являются основным строительным материалом. Во времени растения, цветы, травы и вода меняют цвет, фактуру и форму. 11 7. США. Штат Индиана. Коломбус. Вилла Ирвина Миллера. Весна и лето Фотографии этого частного парка были впервые опубликованы только в начале 1980-х гг. Деревья и цветы сада создают незабываемую картину в любое время года и каждый раз новую. Главным архитектором сада был Даниэль Урбан Кили, это была его первая работа, сразу ставшая знаменитой и принесшая колоссальный успех. В 1953 г. молодой ландшафтный архитектор был приглашен для работ над садом авторами дома Миллера, знаменитыми зодчими Эро Саариненом и Кевином Рочем, а в 1994 г. в ставшей знаменитой аллее Медовых акаций состоялся обед по поводу вручения Кили, уже известному во всем мире, премии Прицкера. 10. Петергоф. Зима 8. Россия. Окрестности Санкт-Петербурга. Петергоф. Лето Создателями великолепной резиденции русских царей были архитекторы Леблон, Браунштейн, Микетти, а позднее Растрелли. Вместе с великими зодчими работали садовники Гарнихфельд и Борисов. Архитектура и сады создают самостоятельную картину в разное время года. Глубокая зелень и сияющие струи воды фонтанов создавали ощущение праздника летом. 9. Петергоф. Осень Осень в России — самый трогательный и романтический сезон. Золото деревьев не спорило, а оттеняло роскошную золотую отделку царских дворцов. Засыпали фонтаны, но торжественность барочного убранства парка становилась воистину неповторимой благодаря сочным краскам русской осени. 12 Зима не может быть вычеркнута из календаря ландшафтного архитектора. Это, пожалуй, самое трудное время, потому что природа лишается ярких красок, но и самое интересное. Листья опадают, и оголенные ветви складываются в графический узор, а темная вода превращается в лед. Строительные материалы меняют свои свойства. Плотная листва деревьев исчезает, и «природные стены» становятся прозрачными. Пустынная гладь воды становится твердой площадкой с белым покрытием, по которому можно ходить и где можно возводить временные сооружения. 11. Франция. Версаль. Боскет. Осень. Фото 1985 г. Созданные человеком ландшафты, как люди, растут и стареют. Построенный великим Ленотром в середине XVII в. Версаль, самый блестящий парк эпохи барокко, в ХХ в. был совсем не похож на тот шедевр, который восхищал современников Людовика XIV. Разрушенный временем, он долгие годы был старым парком с огромными деревьями и тенистыми аллеями. Таким он запечатлен на полотнах русского художника XX в. А. Н. Бенуа. 12. Версаль. Боскет. Осень. Фото 2006 г. Для того чтобы создать огромный парк с бесчисленным количеством всевозможных затей, молодой «король-солнце» практически разорил страну. «После нас хоть потоп!» — говорил Людовик и приказывал Ленотру как можно быстрее строить сады, не жалея сил и не считая средств. И Ленотр построил блестящий молодой парк для полного идей и жизненной энергии «короля-солнце» и его двора, самого великолепного в Европе. В наше время реставраторы возвращают Версалю тот вид, каким его задумывал гениальный королевский садовник, но теперь на это уйдут десятилетия. Примеры: Кольцо Бродгара (Великобритания); рисунки в пустыне Наска (Перу); ансамбль пирамид в Гизе (Египет); вилла Адриана (Италия). ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА Ландшафтная архитектура как отдельный вид архитектурного творчества выделилась далеко не сразу. Аграрная революция, произошедшая приблизительно в 7-м тысячелетии до н. э., превратила первобытного человека из собирателя и охотника в производителя. Он начал обрабатывать поля и пасти скот. Времен- 13 ные рамки перехода от палеолита к неолиту, к сельскохозяйственному обществу можно очертить достаточно точно благодаря дошедшим до нас грандиозным сооружениям, которые наши далекие предки строили в честь самой Природы, обожествляя ее силы и явления. Знание особенностей ландшафта и умение их использовать, а также композиционные приемы, которые наши предки использовали при постройке грандиозных сооружений древности, можно считать прообразом творчества будущих ландшафтных архитекторов. Первобытные храмы связывали человека с самой Природой. Сады, изображенные на фресках Древнего Египта, раскопки развалин Вавилона и Древнего Рима, дошедшие до нас литературные описания парков дали нам возможность представить, как выглядели созданные руками людей ландшафты древнего мира. Ничто в истории мировой культуры не возникало на пустом месте. Висячие сады Семирамиды, придуманные древними греками, но имевшие исторический прообраз, сады египетских фараонов и римских императоров дали почву для размышления садовникам будущих эпох. Сказочная Аркадия, область Древней Греции, лежащая в самой середине «ладони» Пелопоннесского полуострова, с ее античными садами, нимфеями и героонами, стала именем нарицательным. Ее образ создавали и создают, начиная с XVIII в., ландшафтные архитекторы Европы. Архитектура открытых пространств всегда была тесно связана с развитием живописи. Сады эпохи Возрождения открыли красоту перспективы. Французское барокко с картин и из научных трактатов перенесло искусство построения перспектив в сады, создав величественную глубину пространственных осей. «Английский парк» раскрыл красоту панорам трехмерных картин природы. Направления пуризма и супрематизма в абстрактной живописи, оформившиеся в искусстве начала XX в., лежат в основе творчества архитекторов середины XX в. 13. Великобритания. Шотландия. Оркнейские острова. Остров Мейнланд. Кольцо Бродгара Такие каменные круги вместе с сельскохозяйственной культурой распространились по всей Европе и достигли севера Британии к 3000 г. до н. э. Каменные лабиринты, менгиры, дольмены и кромлехи, встречающиеся по всему миру, строились с 5-го тысячелетия до н. э. Это были памятники над захоронениями и алтари Солнца и Луны. Открытые «храмы» древности располагались поодаль от жилища и связывали быт первобытного охотника с обожествленным окружающим миром. 14. Перу. Рисунки в пустыне Наска Наска — название культуры, расцвет которой пришелся на промежуток между 300 г. до н. э. и 800 г. Индейцы культуры Наска построили церемониальный город Кауачи и создали знаменитые линии, возможно мемориальный ландшафтный комплекс. Есть и другие мнения: исследовательница этих рисунков и линий Мария Райхе предполагает, что линии могли являться самым большим в мире аст- 14 рономическим календарем. Однако точно сказать, зачем были сделаны грандиозные изображения птиц, животных и загадочных геометрических орнаментов, размеры которых более 300 м, трудно. Бесспорно только одно — это работа ландшафтных строителей древности. ЧЕРТЕЖ. План рисунка обезьяны в пустыне Наска 16. Италия. Тиволи. Вилла Адриана. «Канопус» Вилла римского императора Адриана была построена в 125—135 гг. Позднее именно она стала примером для постройки итальянских вилл эпохи Возрождения. 15. Египет. Ансамбль пирамид в Гизе Древнее царство — период создания великих пирамид. Ансамбль пирамид в Гизе был создан в XXVII в. до н. э. фараонами IV династии. Скульптура гигантского сфинкса, пирамиды Хеопса, Хефрена и Миккерина и другие некрополи Древнего Египта располагались на западном берегу Нила на границе орошаемой земли и мертвой Ливийской пустыни, которую египтяне называли «Царством мертвых». Обожествление природных явлений и погребальный культ стали основными идеями этих торжественных искусственных ландшафтов, поражавших человеческое воображение во все века с момента их создания. Итальянские виллы, построенные во времена Римской империи и разрушенные в средние века, мы можем себе представить в основном по описаниям современников. Это были роскошные сооружения со сложной системой бассейнов и фонтанов, римляне слыли прекрасными инженерами. Сады вилл украшали яркие цветники, тенистые рощи, каналы и ручьи. Вилла в Тиволи — одна из немногих италийских вилл, дошедших до нас в руинах по строек, назначение которых можно только угадывать. Император Адриан, много путешествовавший по империи, украсил свои сады прямоугольным бассейном «Канопус», по примеру египтян, и гимнасиями Академии, на греческий манер. Развалины этого загородного поместья вдохновили мастеров эпохи Возрождения и барокко на создание знаменитых «итальянских садов». 15 Примеры: Вилла д’Эсте, виллы Ланте и Капрарола (Италия); Версаль (Франция); парк Стоув (Великобритания); Павловск (Россия). ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА К XV в. эпоха Возрождения сформировала композиционные принципы «итальянского сада». Этот период можно считать началом истории стилей в парковой архитектуре. Меценаты, которые были выходцами из торгово-ремесленной аристократии Италии, подобно знаменитому семейству Медичи, и католическая церковь в лице Папы Римского и его окружения вкладывали огромные средства в строительство вилл, окруженных садами. Основной чертой «итальянского сада» стало обилие фонтанов и каскадов, расположенных на склонах холмов, и виды окрестностей, открывавшиеся с садовых террас. XVII в. явился веком торжества французского барокко, а правление Людовика XIV — классическим примером абсолютной монархии. Грандиозный размах строительства королевских резиденций разработал приемы композиций «французского регулярного парка». Идеологию абсолютизма сменила буржуазная мораль. В конце XVII в. в художественных взглядах европейского общества наметились серьезные перемены. В основе своей они были вызваны укреплением буржуазии, заметным ростом ее влияния и распространением нового образа мышления. XVIII в. стал эпохой Просвещения, и в противовес барочной пышности выдвинулись идеи классической простоты и романтизации «золотого века» античности. В это время сложились традиции «английского пейзажного парка». Особые черты были у русского парка эпохи барокко и классицизма. Национальные обычаи, особенности государственного устройства и сложные климатические условия нашли свое отражение в садовопарковой архитектуре России. Они переплелись с западной модой и дали миру великолепные ансамбли царских резиденций и русских усадеб. В итоге к середине XIX в. окончательно оформился классический стиль садовопарковой архитектуры. 17. Италия. Тиволи. Вилла д’Эсте. Фонтан «Орган» В 1550 г. кардинал Ипполит II д’Эсте повелел разбить на холме сад по образу и подобию античной виллы римского императора Адриана. Сады греческой античности, где собирались философы и поэты, стали прообразами «итальянских садов» эпохи Возрождения. Их идеалом была гармония виллы, сада и окружающего пейзажа. Хитроумные водные затеи и коллекции скульптур на мифологические сюжеты времен античности располагались в парках с прямыми аллеями, часто перекрытыми перголами, увитыми многолетними растениями. Интерес к античному про- 16 шлому позволял создавать сложные иконографические программы скульптурного убранства парков и садов. 18. Италия. Лацио. Вилла Капрарола. Каскад. Архитектор Джакомо Виньола 19. Италия. Лацио. Вилла Ланте. Каскад. Архитектор Джакомо Виньола Итальянские виллы, расположенные в провинции Лацио, центром которой был Рим, строились для высоких чинов католической церкви. Они отличались особой пышностью. Сад виллы Ланте был сооружен в 1568 г. тем же мастером Джакомо Виньолой по заказу кардинала Гамбара. В обеих виллах, которые считаются эталоном образа «итальянского сада», сбегающие с горы ручьи превращены в серию фонтанов и каскадов. Алессандро Фарнезе, после того как стал Папой Павлом III, поручил архитектору Джакомо Виньоле перестроить родовой замок-крепость семьи Фарнезе под папский парадный дворец. Знаменитый сад виллы Капрарола был разбит около казино, небольшого домика для отдыха, расположенного на склоне. Через анфиладу соединенных друг с другом пространств садов Капраролы дорога спускалась вниз к великолепному замку-крепости с пышным внутренним двором и оставшимися со времен средневековья тайными садами. В Италии всего три судоходных реки: По, Арно и Тибр, но с гор Апеннинского полуострова стекают небольшие реки и ручьи, порожистые и мелководные. Поэтому в классических «итальянских садах» обязательно присутствовали высокие террасы, с которых открывались великолепные виды, и многочисленные водные затеи: фонтаны, каскады и целые водные театры. 17 20. Франция. Версаль. Большая, или Светящаяся, ось и «Зеленый ковер» 17 августа 1661 г. только что похоронивший своего воспитателя кардинала Мазарини молодой Людовик XIV присутствовал на блестящих празднествах по случаю крещения садов замка Во-ле-Виконт. Шокированный их вызывающей роскошью, он отдал приказ об аресте хозяина этого поместья, министра финансов Фуке. Архитекторов и художников из Во перевезли на строительство королевского охотничьего замка Версаля, ибо только всемогущий монарх был достоин окружать жизнь своего двора и свою собственную ни с чем не сравнимыми роскошью и блеском. История, за- кончившаяся так печально для заворовавшегося чиновника, стала началом взлета целой плеяды великих деятелей культуры, составивших славу Франции. Равнинные ландшафты Франции и королевский заказ диктовали новый подход к решению композиции парка. Вместо шумящей и бегущей воды фонтанов и каскадов «итальянского сада» во «французском парке» мы находим спокойную гладь огромных зеркальных бассейнов. Перспективы, открывающиеся с самых высоких точек «итальянского сада» на окрестности и сельские пейзажи, сменились великолепием прямых, как полет стрелы, перспектив парковых аллей и простором грандиозных каналов. 21. Версаль. Вид из космоса. Пространство от дворца до начала Большого канала Причудливый узор ярких цветов ажурных партеров — также характерная черта «французского парка». Пропорции и перспективу, основные композиционные начала «итальянских садов», сменили блеск декораций, на фоне которых разыгрывались сцены придворной жизни, подчиненные грандиозным замыслам всемогущего монарха. 18 22. Андре Ленотр Андре Ленотра можно назвать первым настоящим ландшафтным архитектором, хотя в те времена он носил звание королевского садовника и «генерального контролера строений» Людовика XIV. Сын главного садовника королевского парка Тюильри, он создал для министра Фуке парк Во-ле-Виконт, откуда начался его путь всемирной славы. В 1660-х гг. по приказу короля он уже руководил работами в королевских парках Сен-Жермен, Фонтенбло, Шантийи, Сен-Клу и Тюильри. Но самой главной его работой оставались парки Версаля. Ленотр развил принцип геометрической планировки и стрижки кустов, характерный для «итальянских садов» эпохи Возрождения. Сочетая рационализм «итальянского сада» с пространственным размахом эпохи абсолютизма, Ленотр создал систему построения обширного регулярного «французского парка», в котором расстилающийся перед дворцом партер с узорными газонами, зеркалами водоемов, фонтанами и четкая сеть прямых аллей завершались далекими видовыми перспективами. 23. Уильям Кент Эпоха развития капиталистических отношений выдвинула еще одно громкое имя в истории ландшафтной архитектуры. Художник-пейзажист Уильям Кент создал образ «английского пейзажного парка». Самой знаменитой работой Кента был парк Стоув, принадлежавший лорду Кобхему. Для работы над своим поместьем лорд пригласил самых знаменитых мастеров «английского пейзажного парка»; это были Уильям Кент и Ланселот Браун — художники, открывшие в паркостроении красоту романтических пейзажей. Пространственные композиции парков они переносили с живописных холстов. «Искусство садов — это пейзажная живопись», — такого мнения придерживался Уильям Кент, создавая Стоув. Жак Делиль (1738—1813) Жак Делиль Французский поэт. В эпоху процветания и развития пейзажного искусства его поэма «Сады», состоящая из четырех песен, имела громадный успех. В России он был известен в переводах А. Ф. Воейкова и в начале XIX в. в период расцвета русской усадьбы был самым читаемым поэтом. Делиль был светским аббатом, философом, одним из героев французской эпохи Просвещения. Его более ранние произведения воспевали пасторальную картину сельской жизни. В «Садах» аббат Делиль в стихотворной форме описал труды знаменитых архитекторов и владельцев богатых поместий, обратился к истории садоводства, соединив философию и практику искусства паркостроения. Поэтому поэма и была так популярна у хозяев имений, со страстью занимавшихся украшением и благоустройством садов и садиков вокруг своих домов. 19 24. Великобритания. Графство Бекингем. Парк Стоув. Вид из космоса В «английских парках» XVIII в. нет блеска и строгой геометрии. В поэме «Сады», вышедшей в свет в 1782 г., Жак Делиль так говорит о творчестве Ленотра и Кента: О, как бы я хотел, чтоб вся моя страна В Эдем, в единый сад была превращена! Но вот что надо знать любому садоводу: Есть два лишь способа преображать природу: Один рассчитанностью линий покорять, Другой — нежданными картинами пленять. Но — надо выбирать: они несовместимы. Тому попробуем примеры привести мы. Один являет нам симметрии закон. Изделия искусств в сады приносит он. Повсюду разместив то вазы, то скульптуры, Из геометрии взяв строгие фигуры, Деревья превратит в цилиндры и кубы, В каналы — ручейки. Все у него — рабы. Он — деспот, властелин надменный и блестящий. Другой все сохранит: леса, овраги, чащи, Пригорки, впадины, неровность, кривизну, Считая госпожой естественность одну. Что ж, может быть, они по-своему и правы, Ленотр и Кент равно заслуживают славы. Кент мудрецам открыл красу лесов, полей, Ленотр свои сады сажал для королей, — А жизни королей торжественность пристала, И должно, чтобы в ней все роскошью блистало: Чтоб в подданных восторг и верность укреплять, Сияньем золота их надо ослеплять. Впервые поэма прозвучала на празднике при дворе Людовика XVI, устроенном в Версале в честь приезда графа и графини Северных; под этими прозрачными псевдонимами путешествовали по Европе наследники русского престола Павел Петрович и Мария Фёдоровна. 25. Парк Стоув. Река Стикс Гораций Уолпол (1717—1797) — известный английский писатель эпохи романтизма, чьи литературные произведения сыграли значительную роль в деле создания образа «английского парка», писал: «Поэзия, живопись и искусство садов… будут рассматриваться как три сестры или как три новые грации, которые одевают и украшают природу». Законы живописи, начиная с открытия искусства построения перспективы, непосредственно влияют на архитектуру открытых пространств. Не меньшее влияние на облик сада оказывает и литература. В средние века понятия «сад» и «книга» были почти тождественны. В садах Возрождения, барокко и классицизма можно прочитать истории их владельцев и 20 создателей, зашифрованные в композиции созвучных литературным именам и названиям соответствующих эпох. Современные сады отражают философские идеи наших дней.