Инженер в производственном процессе: “Высокое напряжение

Platonov Revisited. Past and Present Views on the Land of the Philosophers
Department of Slavonic and East European Studies, Ghent University, 26-28 May, 2011
Инженер в производственном процессе: “Высокое напряжение” А.
Платонова
Корнелия Ичин, Белградский университет
Образ художника-производственника, внушаемый еще с 1919 года, когда была
проведена первая конференция по художественной промышленности с требованием,
чтобы мастерские согласовывали свою работу с фабриками, распространялся на все
сферы искусства с целью преодоления разрыва между искусством и трудом и
утверждения пролетарской культуры. В конце 20-х тема труда стала господствующей
во всех сферах искусства. Когда Андрей Платонов в 1930 году задумал написать пьесу
“Высокое напряжение” (написал в 1931), за ним уже были технические изобретения,
вроде паровой турбины внутреннего сгорания, сам он посещает заводы
турбостроения, занимается рационализацией промышленности. Уже были написаны
“Чевенгур” и “Котлован”. В марте 1931 была напечатана повесть “Впрок”, после чего
начинается травля Платонова. Работа над пьесой “Высокое напряжение”, изначально
озаглавленной как “Паровоз”, в конечном итоге привела к созданию
производственной пьесы, которой автор будто пытался порвать с поэтикой,
основанной на разрушающем избыточность производства энтропическом начале,
характерной для упомянутых произведений.
В данной статье мы постараемся рассмотреть смысл и истоки образа инженера
в пьесе “Высокое напряжение” Платонова. Образ инженера (и сопутствующего ему
машиниста), как один из ключевых в творчестве Платонова, представляет собой
носителя энергийного начала, которому, как правило, противопоставляется образ
энтропийного, задумавшегося, “усомнившегося” персонажа. На этом противостоянии
строятся сюжет и коллизии в сюжете многих произведений Платонова, в том числе и
данной пьесы. В нашем исследовании мы попытемся указать на источники
платоновской пьесы (фильмы “Проект инженера Прайта” Кулешова, “Аэлита”
Протазанова, “Метрополис” Фрица Ланга, “Симфония Донбасса” Дзиги Вертова;
киносценарий “Восстание вещей” Лунца и др.) и показать ориентацию Платонова на
кинематограф конца 20-х годов с его утопической и антиутопической установкой.
Первый советский фильм, в котором главным персонажем являлся инженерученый, был “Проект инженера Прайта” Кулешова 1918 года. Создавая свой фильм на
производственном материале, новым на заре советского кино (показаны
электростанции, электросеть, помещение с трансформатором, добыча гидроторфа,
вокруг которого строился детективный сюжет, происходивший между двумя
конкурирующими электростанциями), Кулешов, по сути, ввел новую тематику в кино,
которая лишь в 20-е годы станет господствующей в литературе. Эта тема получит свою
дополнительную окраску в первом советском звуковом кино, документальном фильме
Дзиги Вертова “Симфония Донбасса” (1930).
“Симфония Донбасса” представляла собой апофеоз индустриального труда,
осуществляемого рабочим классом в деле построения социализма. Индустриализация,
как фундамент, на котором зиждется социализм, передавалась на всех этапах ее
существования, причем по вертикали: шахты, завод, домны, ударяющие в небо.
Возвращаясь к Платонову: прошлый и нынешний взгляд на страну философов
Кафедра Славянских и Восточно-Европейских Исследований, Гентский университет, 26-28 мая 2011 года
Platonov Revisited. Past and Present Views on the Land of the Philosophers
Department of Slavonic and East European Studies, Ghent University, 26-28 May, 2011
Записав подлинный звук гудков, фабричных машин, локомотива, крушения церквей,
колоколов, песен, человеческого голоса, Вертов, по сути, звучанием изобразил
пролетариат в действии. Мощные звуки пролетарской действительности должны
были убедить зрителя в силу социализма и его будущее на мировой уровне.
Платонов, писавший в то же самое время, что и “Высокое напряжение”, киносценарий
“Машинист” (1930), бесспорно, претендовал на роль одного из главных сценаристов и
драматургов-производственников. Поэтому в его “Высоком напряжении”
откликаются, помимо прочего, и мотивы советских кинематографических
произведений. Использованный прием столкновения инженеров традиционного и
нового толка в “Высоком напряжении” был, отчасти, в духе фильма Кулешова; с
другой стороны, построение новой технократической утопии, которое не обходится
без жертв, напоминает “предупреждение”, данное Фрицем Лангом в кинокртине
“Метрополис” (1926). Авария на заводе, виновником которой у Платонова явился
Почтальон, представляется как месть техники над уступавшим ей в развитии
человеком, в чем усматриваем также перекличку с рассказом Чехова
“Злоумышленник”.
Возвращаясь к Платонову: прошлый и нынешний взгляд на страну философов
Кафедра Славянских и Восточно-Европейских Исследований, Гентский университет, 26-28 мая 2011 года