Парадокс абсолютного слуха

Парадокс абсолютного слуха
Термин «абсолютный глух» не соответствует
действитель¬ностиИ.
А. Гарбузов.
Успех певца во многом зависит от его музыкальности или, как говорят, от
му зыкального слуха, который имеет много разновидностей: он может быть активный и
пассивный, мелодический и тембровый, от¬носительный и абсолютный. Особого интереса
заслу живает так называемый абсолютный му зыкаль¬ный слух, т. е. способность узнавать
зву ки любой высоты без всякого сравнения их со зву ком известной высоты, на¬пример
камертоном (Островский, 1954). Исследованию абсолютного музыкального слуха
посвящено довольно много работ, в результате чего авторы пришли к пара¬доксальному
выводу : абсолютный му зыкальный слух
вовсе не абсолютен!
Так, в работе К. Л. Хилова (1929) было обнаружено, что обладатели абсолютного
слуха при задании опреде¬лить высоту заданного зву ка нередко ошибаются на пол¬тона,
целый тон и даже несколько тонов! Ясно, что об аб¬солютности слуха здесь не может быть
и речи. К. Л. Хи-лов
установил,
что
точность
абсолютного
му зыкального слуха
зависит от характера определяемого зву ка: му зыканты значительно точнее определяют
высоту звука, имеющего обертоны (автор пользовался гармоникой Ур-банчича), чем
чистых сину соидальных тонов от зву кового генератора. К. Л. Хиловым также обнаружена
зависимость точности абсолютного му зыкального слуха от времени между предъявлением
зву ка и его воспроизведением, т. е. от музыкальной памяти.
Н. А. Гарбузов (1948) считает, что путем тренировок точность абсолютного
му зыкального слуха можно улучшить, но лишь до известного предела — 50 центов, т. е.
четверти гона. Что же касается самого термина абсолютный музыкальный слух, то, по
мнению Н. А. Гарбузова, термин этот не соответствует действительности, а способность,
известну ю в нау ке под названием «абсолютный слух», Н. А. Гарбузов предлагает назвать
зон-ным слухом.
Парадокс с абсолютным слухом, однако, на этом не кончается, так как в литературе
были высказаны мнения, что абсолютным слухом обладают не только избранные
му зыканты, но все без исключения люди, даже не имеющие никаких му зыкальных
способностей. Каким образом? Очень просто. Вы слышите и понимаете обычную разговорную речь? Хорошо, но ведь зву ки речи, как мы знаем, отличаются один от другого
абсолютной высотой характеристических формант, образованных обертонами голоса. Но
мы же не носим в кармане камертона для определения высоты этих характеристических
обертонов и между тем мгновенно опознаем и понимаем звуки! Вот это-то обстоятельство
и позволило некоторым исследователям в свое время высказаться о наличии у всех людей
абсолютного музыкального слуха, специализированного к распознаванию зву ков речи.
Теперь, однако, мы знаем, что распознавание речевых зву ков основано не только на
различении абсолютной высоты формант, но сильно зависит и от расположения формант
относительно друг друга и от относительной интенсивности этих формант, а кроме того, и
это очень важно — от характера движения формант по шкале частот в процессе перехода
одного звука речи в другой (так называемые переходные процессы). Таким образом, в
распознавании зву ков речи участву ют не только абсолютный зву ковы-сотный слух, но,
бесспорно, и относительный.
Точность му зыкального слуха можно легко измерить при помощи специальных
приборов. Эти методы и позволили установить неабсолютность абсолютного слуха. Вместе
с тем исследователи обнару жили еще один очень интересный факт, о котором нельзя
умолчать: интонационные неточности, которые допускают даже самые знаменитые певцы и
скрипачи-солисты при исполнении произведений, оказались далеко не случайными, а
закономерными.
П. П. Барановский и Е. Е. Юцевич (1956), исследовавшие многих му зыкантов и
певцов, выдвигают интересную теорию, объясняющую эти неточности интонирования, По
их мнению, дело заключается в несоответствии двенад-цатитемперированной системы, по
которой записана мелодия, мелодической и гармонической природе музыкального слуха.
Темперация совершенно иску сственно и у словно делит октаву на математически равные
части, в то время как му зыкальный слух — на пропорциональные, что соответству ет
природе ладового чувства и потому является более благозвучным. Известно, например, что
П. И. Чайковский не любил точной настройки рояля в соответствии г темперацией, а
просил настроить рояль «с разливом».
Таким образом, обнару женную тенденцию опытных музыкантов у клоняться от
точного интонирования му зыкальных интервалов скорее, видимо, следует причислить к
достоинствам, чем к недостаткам му зыкального чувства.