Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Орловский государственный университет имени И. С. Тургенева» АРХИТЕКТУРА ИТАЛИИ 15 ВЕКА. ФЛОРЕНЦИЯ. Альберти Леон Баттиста (1404–1472) Выполнила: Студентка группы 21ДЗ Рябова А.С. Проверила: Кандидат искусствоведения доцент Чертыковцева Е. А. 1 Итальянский ученый, архитектор, писатель и музыкант эпохи Раннего Возрождения. Получил гуманистическое образование в Падуе, изучал право в Болонье, в дальнейшем жил во Флоренции и Риме. В теоретических трактатах “О статуе” (1435), “О живописи” (1435–1436), “О зодчестве” (опубликован в 1485) опыт современного ему искусства Италии Альберти обогатил достижениями гуманистической науки и философии. Мировоззрение Центральное место в эстетике Альберти принадлежит учению о гармонии как важной природной закономерности, которую человек должен не только учитывать во всей своей деятельности, но и распространить собственным творчеством на разные сферы своего бытия. Альберти создал последовательно гуманистическое, противостоящее своей светскостью официальной ортодоксии учение о человеке. Творение себя самим, физическое совершенство — становятся целью, как и духовное. 3 По его проектам был построен палаццо Ручеллаи во Флоренции (1446—1451), перестроены церковь Сантиссима-Аннунциата, фасад церкви Санта-Мария-Новелла (1456— 1470), церквей Сан-Франческо в Римини, Сан-Себастьяно и СантАндреа в Мантуе — здания, определившие основное направление в архитектуре кватроченто 4 Палаццо Ручеллаи во Флоренции Палаццо Ручеллаи (итал. Palazzo Rucellai) — дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселлино по заказу флорентийца и мецената эпохи Возрождения Джованни Ручеллаи. 5 Фасад здания украшен пилястрами и антаблементом в качестве основных элементов композиции. Рустированные стены производят впечатление мощи, особенно более крупный руст на стене первого этажа, на котором располагался цейхгауз. 6 Каждый из трёх этажей здания декорирован пилястрами одного из трёх классических ордеров. 7 Базилика Сант-Андреа (Мантуя) В XV веке инициатором перестройки церкви стал обладатель города Лодовико III Гонзага и кардинал Франческо Гонзага. Целью было создание торжественного храма, который демонстрировал бы власть семьи Гонзага в городе и служил бы усыпальницей для её представителей. Леон Баттиста Альберти получил заказ на проект нового храма для города Мантуя. Проект был создан, и в 1472 году началось строительство. 8 Храм получился величественным, но несколько дисгармоничным — из-за несогласованности его различных частей и из-за изменений, которые внесли разные архитекторы на протяжении строительства, и отступления от первоначального проекта Альберти. 9 Церковь Сан Франческо (Темпио Малатесто) В церкви Сан Франческо в Римини впервые была сделана попытка создания фасада базиликальной церкви эпохи Возрождения. Церковный фасад — одна из труднейших проблем архитектуры XV в., отразившая всю остроту противоречий светского и церковного мировоззрения эпохи Возрождения. 11 Церковь Санта Мария Новелла во Флоренции 12 Альберти вернулся к этой проблеме при реконструкции фасада средневековой церкви Санта Мария Новелла во Флоренции. Перестройка фасада церкви (1456-1470 гг) была предпринята по заказу Джованни Ручеллаи, который решил, как сообщает Вазари, сделать его «за свой счет и целиком из мрамора». Богато инкрустированный разноцветным мрамором фасад этой церкви заменил ранее существовавший фасад средневековой базилики. Общие пропорции грузноватого, растянутого вширь здания, как и его мало удачные основные членения, обусловлены существовавшими ранее частями и размерами сооружения. Наиболее серьезной переделке подверглась верхняя часть фасада. Плоскость высокой торцовой стены центрального нефа обработана пилястрами с полным антаблементом, фронтоном и оригинальными волютами по бокам, создающими плавный переход от повышенного центрального нефа к боковым. 13 Церковь СанСебастьяно в Мантуе 14 Здесь Альберти, первым из мастеров Возрождения, положил в основу композиции церковного здания форму равностороннего греческого креста. Три ветви креста завершены полуциркульными нишами, четвертая образует притвор, связывающий церковь с выдвинутым вперед вестибюлемлоджией главного фасада, предназначенной для показа мощей и т. п. 15 Традиционная базиликальная композиция получила новую пространственную трактовку: боковые нефы, заменены капеллами, а главный сильно расширен и превращен в парадный зал, перекрытый богато кессонированным цилиндрическим сводом. Церковь Сант Андреа Такими же сводами перекрыты хор и ветви трансепта. Максимальное объединение пространства было вызвано желанием Альберти сделать интерьер как можно более величественным. 16 Основная цель Альберти — устранение противоречий между базиликальной и центрической частями здания (Брунеллески также стремился к этому, но в обеих его базиликах плоские перекрытия главного нефа и ветвей трансепта не дали решения задачи) — достигнуто однонефной композицией и применением крестово-купольной системы. В целом для творчества Альберти и того архитектурного направления, которое складывается к середине XV в., характерно преобладание античных, главным образом римских принципов композиции и форм. Это сказывается в более последовательном и широком применении античной ордерной системы, в стремлении к обобщению и укрупнению объемно-пространственной структуры зданий и подчеркнутой монументализации их облика. 18 Список использованных материалов 1.ВСЕОБЩАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВ : В 6 ТОМАХ / РЕДКОЛ.: Б. В. ВЕЙМАРН [И ДР.] ; АКАД. ХУДОЖЕСТВ СССР. ИН-Т ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТ. ИСКУССТВ. — МОСКВА : ИСКУССТВО, 1956-1966. — .; 27 СМ. Т. 3: ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ / ПОД ОБЩ. РЕД. Ю. Д. КОЛПИНСКОГО, Е. И. РОТЕНБЕРГА ; [АВТ. ГЛАВ: Ю. Д. КОЛПИНСКИЙ, Е. И. РОТЕНБЕРГ, Н. А. БЕЛОУСОВА И ДР.]. — 1962. — 531, LXXIX С., 235 Л. ИЛ. : ИЛ., КАРТ. 2.ИЛЬИНА Т. В. ИСТОРИЯ ИСКУССТВ. ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЕ ИСКУССТВО [ТЕКСТ] : УЧЕБНИК ДЛЯ ВУЗОВ / Т. В. ИЛЬИНА. — 3-Е ИЗД., ПЕРЕРАБ. И ДОП. — МОСКВА : ВЫСШАЯ ШКОЛА, 2000. — 366, [2] С. : ИЛ., ПОРТР. 3.ИСТОРИЯ ИСКУССТВА ЗАРУБЕЖНЫХ СТРАН : СРЕДНИЕ ВЕКА, ВОЗРОЖДЕНИЕ : [УЧЕБНИК ДЛЯ ВУЗОВ ИСКУССТВА И КУЛЬТУРЫ] / [Ц. Г. НЕССЕЛЬШТРАУС, А. В. БАНК, А. С. ГУЩИН И ДР.] ; ПОД РЕД. Ц. Г. НЕССЕЛЬШТРАУС. — 2-Е ИЗД., ПЕРЕРАБ. И ДОП. — МОСКВА : ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО, 1982. — 375, 5 С. : ИЛ., 150 Л. ИЛ. 4. VASARI, LE VITE DELLE PIÙ ECCELLENTI PITTORI, SCULTORI, ED ARCHITETTORI, ED. MILANESI, II. — РP. 541—542 5. ГРАЩЕНКОВ В. Н. АЛЬБЕРТИ КАК АРХИТЕКТОР // ЛЕОН БАТТИСТА АЛЬБЕРТИ. СБОРНИК СТАТЕЙ. — М.: НАУКА, 1977. — С. 164— 165, 188 (ПРИМЕЧАНИЕ № 67) 6. PIERLUIGI DE VECCHI ED ELDA CERCHIARI // I TEMPI DELL’ARTE, VOLUME 2. — MILANO: BOMPIANI, 1999. — ISBN 88-451-7212-0. — Р. 75 7. ALVISE DI ROBILANT, IL DELITTO DEL CONTE [1] АРХИВНАЯ КОПИЯ ОТ 26 ДЕКАБРЯ 2021 НА WAYBACK MACHINE 8. ВЛАСОВ В. Г. АРХИТЕКТУРА. КЛАССИКА И СОВРЕМЕННОСТЬ. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ПОСОБИЕ. — СПБ.: ИЗД-ВО С-ПЕТЕРБ. УН-ТА, 2014. — C. 65 19
