В.Я. Юмангулов, И.О. Пащинская «По категории мраморных изображений». Предметы коллекции Д.П. Татищева в Петергофе В Российском государственном историческом архиве (РГИА), в фонде 472 (дела Канцелярии министерства императорского двора) хранится «Каталог редким и драгоценным вещам, принадлежащим Его Высокопревосходительству г-ну Обер-камергеру Дмитрию Павловичу Татищеву», составленный при жизни коллекционера и подписанный им1. Дмитрий Павлович Татищев, в юности боевой офицер, а позже высокопоставленный дипломат, долгие годы представлял интересы России при неаполитанском, испанском и венском дворах. Его обширная коллекция начала формироваться в Неаполе, коллекционер, переезжая с одного места службы на другое, перевозил ее из одной европейской столицы в другую, пока не выстроил для своего собрания дом в Петербурге. В каталоге собрания 12 разделов: «Живописные картины», «Мраморные изображения», «Мозаика», «Этрусские и японские вазы, а также вещи из японского фарфора», «Старинный фарфор», «Камеи и резные камни», «Античная бронза», «Часы вечного движения (perpetum mobile)», «Вооружение и оружие», «Мебель работы Буля», «Эмали, медальоны и т.п.», а также «Разные старинные и современные вещи». В разделе «Античная бронза» перечислены статуи, канделябры, часы, статуэтки, а также четыре мумии; название «античная» по отношению к изделиям из бронзы в этом случае использовано как синоним определения «старинная» или «старая». В разделе «Часы вечного движения (perpetum mobile)» в качестве единственного предмета обозначены часы австрийского часового мастера из Триеста Паскуале Андервальта, изобретателя автоматических часов, которые работали на водороде, выделявшемся при соединении цинка и соляной кислоты. Каталог свидетельствует о широте интересов собирателя. Уже в конце 1830-х годов Д.П. Татищев изъявлял желание завещать коллекцию императору Николаю I, в 1843 году его воля была зафиксирована документально2. В 1846 году, после кончины Дмитрия Павловича началась работа по приемке его собрания и размещению предметов, часто по личным указаниям Николая I, в разных императорских резиденциях3. Этим занималась специально созданная комиссия в составе начальника I отделения Эрмитажа Ф.А. Жиля, начальника II Отделения Ф.И. Лабенского и советника Придворной конторы Бетхера. Бетхер превосходно знал собрание , т.к. именно он составлял каталог коллекции и завещание собирателя4. Впервые о коллекции Татищева написал выдающийся знаток западно-европейского искусства В.Ф. Левинсон-Лессинг.. Обращая в основном внимание на живописное собрание, он характеризовал его как обширное, разнообразное, но подчас неравноценное5. В последние три десятилетия труды об отдельных разделах коллекции опубликовали исследователи О. Я. Неверов6, Н. И. Казакевич7, О. Г. Костюк8, Л. Я. Яковлева9, П. И. РГИА. Ф. 472. Оп. 17 (101/938) Д. 20в. Мягков П. И. Картинная галерея дипломата Д. П. Татищева и ее судьба // Судьбы музейных коллекций. Матер. VIII Царскосельской науч. конф. СПб., 2001. С. 284. 3 Документы, связанные с работой этой комисии хранятся в Российском Государственном историческом архиве: РГИА. Ф. 472. Оп. 17 (101/938) Д. 20а, 20б, 20в, 20с, а также в делах архива Государственного Эрмитажа — АГЭ. Ф. 1. Оп. 2. Д. 52, 74, 108, 115 и др. 4 РГИА. Ф. 472. Оп. 17 (101/938) Д. 20г. Л. 17. 5 Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764–1917). 2-е изд., испр. и доп. Л., 1985. С. 152, 288. 6 Неверов О.Я. Золотая кладовая. Дактилиотека дипломата Татищева // Советский музей. 1987. № 2 (94). С. 6567; Он же. Коллекция Татищева // Наше наследие. 2003. № 66. С. 55–58. 7 Казакевич Н. И. Западноевропейский фарфор из коллекции Татищева и Голицынского музея. К истории Эрмитажного собрания // Прикладное искусство западной Европы и России: Сб. науч. тр. СПб., 1999. С. 75–108. 8 Костюк О. Г. Произведения из коллекции Д.П. Татищева в собрании Государственного Эрмитажа // Судьбы музейных коллекций: Матер. VI Царскосельской науч. конф. СПб., 2000. С. 127–129. 1 2 Мягков10, Л. Л. Каганэ11, М. П. Лебединская12. Благодаря этим исследованиям в основном определена судьба коллекции: живопись стала частью собрания Эрмитажа, оружие, доспехи, «цветные стекла» и другие предметы были отосланы в Царскосельский Арсенал. В комнаты наследника в Царскосельском дворце поступили 14 предметов из фарфора, бронзы, камня. Покои Большого Кремлевского дворца должны были украсить 32 предмета мебели, бронзы, часов, фарфоровых ваз. Западноевропейский и восточный фарфор поступил в сервизную кладовую Зимнего дворца. В Таврический дворец отправились бронзовые предметы, часы, стекло. Орган красного дерева попал в гатчинский Арсенал. 19 мозаичных и малахитовых столов были отправлены на Петергофскую гранильную фабрику для починки. Позже столы с мозаичными столешницами были распределены по разным дворцам13. В Петергоф была передана большая часть из 33-х мраморных предметов, указанных в каталоге собрания Д.П. Татищева в разделе «Мраморные изображения». Только барельеф «Торжество Бахуса, сидящего на бочке» и разбитая статуя «Фавн, играющий на флейте», судя по пометкам в этом документе, не планировалось отправлять в приморскую резиденцию. Ниже приводится документ о предметах из коллекции Татищева, принятых сотрудниками Петергофского дворцового правления: «Реестр мраморным фигурам, бюстам и другим вещам, принятым от действительного статского советника Лабенского. По категории мраморных изображений: Два старинных барельефа, изображающих лежащие фигуры14. Маленькая фигура, изображающая Диану со стоящей перед ней собакой. Спящая Венера. Маленький бюст Меркурия. Бюст вакханки с дубовым венком на голове. Бюст фавна с открытым ртом. Небольшая статуя ангела миротворца с надписью на жертвеннике: Serta facem sociam fort juvenis humen. Литое изображение Аполлона Флорентийского. Два изображения лежащих львов (в роде Кановы), каждый на особом пьедестале из темно-серого мрамора. Амур, спящий на колчане. Венера Каллипидская с покрывалом. Маленький Геркулес с тремя яблоками в руке. Статуя Антиноя. Статуя Геркулеса Фарнезского. Бюст испанского императора. Бюст древнего мудреца. Бюст римского императора. Бюст Аполлона Бельведерского. Две женские головы каррарского мрамора на пьедесталах из серого мрамора с барельефами: 1) Диана 2) Нимфа. Яковлева Л. А. Художественный янтарь в собрании Государственного Эрмитажа // Судьбы музейных коллекций: Матер. VI Царскосельской науч. конф. СПб., 2000. С. 130-134. 10 Мягков П. И. Картинная галерея дипломата Д.П. Татищева и ее судьба // Судьбы музейных коллекций. Матер. VIII Царскосельской науч. конференции. СПб., 2001. С. 279-292. 11 Каганэ Л. Л. История эрмитажного собрания испанской живописи XV-начала XX веков и проблемы ее изучения: Автореф. дис….д-ра искусствоведения. СПб., 1994; Она же. Испанская живопись в Эрмитаже. История собрания. Севилья, 2005. Картины старых испанских мастеров в частных собраниях Санкт-Петербурга. Конец XVIII- начало XX веков. СПб., 2014. 12 Лебединская М. П. Фигуры скотские, женщина с полуобнаженной грудью и уродливые рыбы... Обзор исторической коллекции китайского художественного металла в собрании музея-заповедника «Царское Село» // ГМЗ «Царское Село». URL: http://tzar.ru/science/research/mpl_china 13 Мягков П. И. Указ. соч. С. 285. 14 В каталоге коллекции под первым номером указаны три барельефа, в реестре — только два. 9 Бюст Гомера. Бюст Вителлия. Весьма старинный бюст Юпитера на цилиндрическом пьедестале из окаменелого дерева. Литое из меди изображение всадника, сидящего на коне с копьем в руке, коим он намеревается поразить барса, напавшего на лошадь. Орел из белого мрамора, держащий в лапах змею. Два льва, пьедесталы четырехугольные из черного мрамора. Статуя Меркурия. Статуя такая же Венера Каллипидская»15 В описях скульптурных предметов по Царицыну и Ольгину островам 1850 16, 185917 и 1861 годов18 фиксируются предметы из коллекции Татищева и приводятся данные о местах расстановки скульптур. Во внутреннем садике Царицына павильона находились бюсты Гомера, Дианы, Меркурия, Милона Кротонского, спящей Венера, Амура, спящего на колчане, двух львов «в роде Кановы». В самом Царицыном павильоне были установлены античный бюст на пьедестале окаменелого дерева и другие два льва. Три бюста — Аполлона, римского императора и нимфы — заняли ниши на фасадах Ольгина павильона. Уточнить данные этих описей и проследить судьбу других предметов из коллекции Татищева позволяет документ 1860 года — ответ Петергофского дворцового правления на запрос Министерства императорского двора о мраморных вещах, поступивших в Петергоф в царствование императора Николая I19. Ценным дополнением к этому документу является опись скульптурных предметов Большого дворца 1861 года, составленная академиком А.Беляевым20. В ней указывается, что скульптурные предметы из татищевской коллекции, не использованные в убранстве петергофских дворцов и садов хранились в одной из комнат первого этажа Большого дворца, даны развернутые описания скульптур, указаны их размеры, в пометах зафиксировано, куда они позже были отправлены. Дополнительную информацию дают печати на полях описаний «На лицо в 1913» и «На лицо в 1914». Согласно данным этой описи большинство из тринадцати предметов татищевской коллекции из Большого дворца были отосланы для размещения в Эрмитажном садике Зимнего дворца. Это были «статуя надгробного гения», статуи Антиноя, Геркулеса Фарнезского, Геркулеса с тремя яблоками, Меркурия, две статуи Венеры Каллипига. Часть предметов были переданы в кладовые Эрмитажа - «два античных горельефа», бюст древнего мудреца, а также фигура орла. Два бюста были посланы в Царское Село (в Грот — бюст испанского императора, в Концертную залу в Собственном садике — бюст Вителлия). Оба эти бюста погибли в годы войны21. Следует упомянуть, что в списке 1860 года уже нет литых изваяний Аполлона Флорентийского и всадника верхом на коне с копьем в руке, поражающего напавшего на него барса. Их судьба не прослеживается в известных сегодня документах. Объяснить, почему почти половина предметов из коллекции Татищева, присланных в Петергоф, не были использована для убранства петергофских дворцов, павильонов и садов скорее всего нужно решением Штакеншнейдера. Император доверял архитектору расстановку скульптуры. Это подтверждается неоднократным указанием в документах на «высочайшее повеление» отослать скульптуру в Петергоф для рассмотрения по усмотрению РГИА. Ф. 490. Оп. 3. Д. 1138. Л. 4. РГИА. Ф. 490. Оп. 2. Д. 2234. Л. 91. 17 Архив ГМЗ «Петергоф» Опись 469 (1859 г.) 18 Архив ГМЗ «Петергоф». Опись 471 (1861 г.) 19 РГИА. Ф. 490. Оп. 2. Д. 3304. Л. 4-6. 20 Архив ГМЗ «Петергоф». Опись 16 (1861 г.) 21 Благодарю за предоставленную информацию о судьбе бюстов Вителлия и испанского императора Ирину Григорьевну Степаненко. 15 16 архитектора, как часто писали в документах, «по его выбору»22. Штакеншнейдер превосходно чувствовал нюансы контекста и мог отказаться от предметов, которые, на его взгляд, будут не вполне соответствовать характеру интерьеров или интонациям пейзажного окружения. Тот факт, что не все предметы из коллекции Татищева были размещены в Петергофе, возможно объясняется также и тем, что в путешествии по Италии в 1845-1846-х годах император и императрица приобретали многочисленные произведения искусства. Скульптура, нравившаяся владельцам, приобретавшая меморативный характер, была помещена в петергофские павильоны23. Такой же характер имели и подарки членов прусского королевского дома, близких родственников членов императорской семьи24. На Царицыном и Ольгином островах предметы из коллекции Татищева находились до Великой Отечественной войны. Во время оккупации Петергофа часть их была утеряна. Не уцелели маленький бюст Меркурия, бюст Дианы*, античный бюст на пьедестале окаменелого дерева25, два изображения лежащих львов, Амур, спящий на колчане. Мраморная скамья во Внутреннем садике на Царицыном острове. Фрагмент фотографии. До 1917. ГМЗ «Петергоф». На спинке скамьи скульптурные предметы из коллекции Д.П. Татищева. По краям два лежащих льва (утеряны), слева направо — Спяшая женщина, Амур, спящий на колчане (утерян), Милон Кротонский, Диана, Меркурий (утерян). * Значительно поврежденный бюст Дианы из коллекции Татищева несколько лет назад был найден у дома на улице Красных Курсантов в Павловске и в настоящее время хранится в фондах ГМЗ «Павловск» (ПМ КП-38097). Авторы благодарят О.К. Баженову за предоставленную информацию. См., например: «Высочайше повелено бронзовую статуйку отослать к архитектору Штакеншейдеру для постановки в одном из павильонов по его выбору» (черновик 8 декабря 1847 г.) (РГИА. Ф. 497. Оп. 14. Д. 845. Л. 1). 23 В Царицын павильон были направлены 17 бронзовых статуэток, приобретенных в ходе путешествия, а также мраморная статуя Психеи с бабочкой Ц. Баруцци, позже — статуя Нарцисса Н. Климченко (РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 674. Л. 35, 36об). 24 Копии групп «Амазонка, сражающаяся с барсом», «Охотник, поверженный барсом» немецких мастеров А. Кисса и Ю. Франца, копия с античной статуи «Молящийся мальчик», «Девушка, смотрящая вдаль» Г. Бергеса и «Хрустальная колонна» со статуей «Девочка с попугаем» также работы Г. Бергеса. 25 В разных описях его называют бюстом Юпитера, бюстом Сераписа, бюстом Эскулапа. В описях также описывается поначалу «венок из дубовых листьев», затем «венок из цветов». В описи 1924 г. рядом с описанием бюста карандашом сделана, видимо, более поздняя пометка «II в. до Р.Х.» 22 Античный бюст на пьедестале окаменелого дерева из Гостиной Царицына павильона. Из коллекции Д.П. Татищева. Фото до 1941. ГМЗ «Петергоф». В настоящее время в экспозиции музеев на Царицыном и Ольгином островах представлены сохранившиеся скульптурные произведения из коллекции Татищева. Одно из них, Спящая вакханка с монограммой «СB», в настоящее время находится на лестнице Царицына павильона. Спящая вакханка. Монограмист «СB». Начало XVIII века. Из коллекции Д.П. Татищева. ГМЗ «Петергоф». К сохранившимся предметам коллекции Татищева относятся бюсты Аполлона Бельведерского в нише на фасаде Ольгина павильона и Милона Кротонского на скамейке Внутреннего садика Царицына острова26. Слева - Аполлон Бельведерский. Фрагментарная копия с античного оригинала середины IV в. до н.э. работы Леохара. Первая треть XIX века. Справа - Милон Кротонский. Фрагментарная копия с мраморной статуи «Милон Кротонский со львом» 1672-1683 гг. работы П. Пюже. 1690-1700. Из коллекции Д.П. Татищева. ГМЗ «Петергоф». Там же, на скамейке Внутреннего садика, располагается подписной бюст Гомера — прекрасная копия с античного оригинала, выполненная в 1796 году в Риме моденским скульптором Джузеппе Пизани. Для работ этого мастера характерны виртуозное владение 26 Иногда бюст Милона Кротонского в старых описях назывался «Фаун с открытым ртом». техникой обработки мрамора и вдумчивое отношение к копируемым оригиналам27. Гомер. Джузеппе Пизани. Рим. 1796. Из коллекции Д.П.Татищева. ГМЗ «Петергоф». Дошел до наших дней бюст римлянина из ниши на северном фасаде Ольгина павильона. В 1920-х годах он был передан в Эрмитаж и в настоящее время находится в фондах отдела античного искусства28. На основе подробного анализа всех стилистических признаков А.А. Передольская определила его как работу неизвестного римского мастера начала III века н.э., эпохи императора Септимия Севера29. При воссоздании ансамбля островов Колонистского парка на месте, где он находился, помещена его копия. Римский император. Из коллекции Д.П. Татищева. Фото А. Хотеновского. 1925. ГМЗ «Петергоф» В коллекции Ольгина и Царицына павильонов был подписной бюст Дианы, местонахождение которого в настоящее время неизвестно. В документах была воспроизведена авторская подпись на пьедестале «Pietro Zandomeneghi figlio. 1842»30. «Guiseppe Pisani. Roma. 1796». Джузеппе Пизани (1757–1839) — уроженец Каррары, обучался в Академии изящных искусств во Флоренции, работал в Риме, Вене, Модене, где был придворным скульптором эрцгерцога Франца д’Эсте. В 1814 году скульптор получил звание первого скульптора, а в 1821 стал директором Академии изящных искусств Атестина в Модене. Два портретных бюста его работы хранятся в настоящее время в Венском музее военной истории, его произведения находятся также в Академии и кафедральном соборе в Модене. 28 Государственный Эрмитаж. Инвентарный № А-984. 29 Передольская А.А. По поводу портретного бюста эпохи Септимия Севера в Петергофе // Античный портрет: Сб. ст. Л., 1929. С. 107-111. 30 Пьетро Дзандоменеги (Pietro Zandomeneghi, 1806–1886) — венецианский скульптор, учился у своего отца, Луиджи Дзандоменеги, затем в Риме, в мастерской Торвальдсена. Совместно с отцом и братом Андреа завершил работы над памятником Тициану в Санта-Мария-деи-Фрари в Венеции. Он работал также в Санта-Мария делле Грацие в Эсте. Пьетро Дзандоменеги был профессором скульптуры Королевской академии изящных искусств Венеции. 27 С бюстом Дианы и парным ему бюстом Нимфы из коллекции Татищева связана загадка. В каталоге коллекции, реестре 1846 года и отчете Петергофского дворцового правления 1860 года указываются две женские головы каррарского мрамора на пьедесталах из серого мрамора с барельефами: Диана и Нимфа, причем в отчете Правления отмечено, что оба бюста находятся на Царицыном острове. В описях скульптуры Царицына острова 1859 и 1861 годов, как и во всех остальных описях до 1938 года, присутствует бюст Дианы на пьедестале серого мрамора, но нет никаких упоминаний о парном бюсте Нимфы. И в то же время в описи 1850 г. мы находим бюст турчанки, а в описи 1859 г. — нимфы в тюрбане. В двух этих документах речь идет об одном и том же произведении, который сейчас носит название «дама в тюрбане». В настоящее время неизвестны документы о поступлении на Царицын остров отдельного бюста турчанки, или нимфы в тюрбане. Позволим себе высказать предположение, что, возможно, именно бюст дамы в тюрбане был парным к бюсту Дианы, но, лишившись пьедестала, уже не отождествлялся с бюстом Нимфы из коллекции Татищева. Дама в тюрбане. 1840-е гг. Из коллекции Д.П. Татищева (?). ГМЗ «Петергоф» И еще одно предположение связано с фрагментом бюста, хранящимся в настоящее время в фондах ГМЗ «Петергоф». Это головка улыбающейся нимфы с венком на голове. В документах 1840-1860-х годов по коллекции Татищева и в описях Ольгина павильона XIX века описывается бюст вакханки с дубовым венком на голове. Но в описи 1924 г. этот венок определяется как состоящий из виноградных листьев31. Возможно, в новое научное описание предмета сотрудниками петергофских музее было внесено уточнение. Подобное изменение в описании венка — вместо «венка из дубовых листьев» «венок из цветов» произошло также при внесении в музейную опись бюста Эскулапа — Сераписа — Юпитера из коллекции Татищева, находившегося в Гостиной Царицына павильона, о чем речь шла выше32. Исходя из этого можно предположить, что фрагмент бюста нимфы из фондов музея также происходит из коллекции Татищева. Фрагмент бюста вакханки. Кон. XVII – первая половина XVIII в. Из коллекции Д.П. Татищева (?) ГМЗ «Петергоф». «Бюст каррарского мрамора. Вакханка в венке из винограда; голова повернута к правому плечу; на губах легкая улыбка, волосы волнистые, зачесаны со лба, собраны в узел на затылке, на плечах лежит одежда и плащ, на подставке шейкою. Итальянская работа конца XVII — начала XVIII в.». 32 См. сноску 25. 31 Дальнейшие поиски сведений и изображений несохранившихся предметов из собрания скульптуры на Царицыном острове позволят уточнить наше представление о первоначальном скульптурном убранстве островов и дадут возможность продолжать работу по подбору аналогов. Завершая обзор скульптур из коллекции Д.П. Татищева, предназначавшихся для Петергофа, но только частично использованных в убранстве ансамблей Царицына и Ольгина островов, нужно также указать, что несколько позже в Царицын павильон были отправлены и три столика с мозаичными столешницами. Доска одного из них была набрана «круглыми полосами» из ляпис-лазури, малахита и лабрадора. Другой был парным к вышеупомянутому, его столешницу украшал бордюр из голубого и синего мрамора, а в центре находились разноцветные восьмигранники. У двух этих столиков были сходные подстолия, их отличал только диаметр. Третий столик имел доску из черного мрамора с мозаикой из яшмы, мрамора и малахита, в центре находились изображения четырех рогов изобилия и двух голубей33. Столики не были эвакуированы с началом войны и не обнаружены после освобождения Петергофа. В Петергоф были также отправлены несколько интересных фарфоровых предметов, принадлежавшие Д.П. Татищеву: зеркало с фарфоровой рамой, два бра, два фарфоровых канделябра и люстра34. Их судьба окончательно не выяснена и требует дальнейшего изучения. Из обширной коллекции живописи, принадлежащей Д.П. Татищеву, в Петергоф поступило лишь одно, но весьма колоритное полотно с изображением интерьера средневекового монастыря. Эта, овеянная аурой таинственности картина предположительно кисти Джованни Мильяра (1775-1837), в 1847 году дополнила убранство «готического» Коттеджа35, где находится до сих пор., Собрание Д.П. Татищева стало неотъемлемой частью разнообразных коллекций российского императорского двора и, в частности, дало возможность обогатить стилистически отличные друг от друга объекты николаевского Петергофа. Скульптура из собрания коллекционера в определённой степени придала убранству Царицына и Ольгина островов большую полноту, привнесла в него штрихи, позволившие историку Петергофа М. М. Измайлову назвать ансамбль островов Колонистского парка музеем скульптуры. РГИА. Ф. 472. Оп. 17(101/938). Д. 206. Л. 17об.; РГИА. Ф. 490. Оп. 3. Д. 1138. Л. 4.; Архив ГМЗ «Петергоф». Опись 469 (1859 г.), опись 479 (1926 г.), опись 908 (1938 г.). 34 РГИА. Ф. 490. Оп. 2. Д. 3304. Л. 3. Зеркало в 1860 г. находилось в Корпусе под Гербом. 35 РГИА. Ф. 469. Оп. 8. Д. 690. Л. 1,3. 33
