Создание звука для медиаконтента Disclaimer Данный курс - это систематизация моего личного опыта работы в массмедиа в качестве звукорежиссера. Все что описано в курсе о работе продюсеров, режиссеров и монтажеров, имеет целью показать место звукового оформления в их работе. Продюсер и звук Планирование записи звука Выбор между записью в студии и в “поле” Поправь звук, пожалуйста С такой просьбой ко мне часто обращаются. И это может значить что угодно. Плохо записан звук на площадке и не слышно интервьюируемого, Музыка подставленная под видеоряд резко обрывается, Нужно свести голоса, шумы и музыку и т.п. На вопрос, когда нужно это сделать, отвечают «вчера». В большинстве случаев, такое происходит из-за нарушений в планировании процесса записи видео или аудио продукта. В каждом этапе производства медиаконтента, за исключением видеомедиа для шумных мест как метро, или больших экранов, как реклама на высотках, есть необходимость создавать и записывать звук . План работы со звуком. Виды работ До монтажа и окончательного сведения продукта (продакшн) Интервьюируемые, ведущие, актеры — запись: ведущий с места событий интервью «в поле» интервью в студии актеров на площадке Звуки (шумы) запись натуральных шумов Музыка запись инструментов, голосов Дикторы (актеры), голос — запись: дубляжа (переозвучка актеров кино) перевода синхронного перевода (дубляж) дикторов или актеров в студии использование банков дикторов После всех записей (постпродакшн) Звуки (шумы) создание Foley (запись звуков имитирующих реальные в студии) синтез звуков с помощью компьютера использование банков звуков Музыка создание с помощью компьютера использование банков музыки Сведение и мастеринг музыки передач роликов Запись голосов в «поле» и студии Когда я говорю «в поле», это не означает поле, это все места кроме студии. Студия - это помещение специально приспособленное для записи звука. Студии бывают условно Дикторские Музыкальные Телевизионные Киностудии Дикторские могут выглядеть как большой гроб в котором закрывают человека, чтобы исключить посторонние звуки на записи и отражения звука от стен и предметов (реверберацию, эхо). Музыкальные студии создают в буквальном смысле атмосферу для записи инструментов, как хороший концертный зал, только без публики. Теле- и киностудии приспособлены как к записи звука так и для использования дикораций, хромокеев и других съемочных приспособлений. Преимущества и недостатки записи в студии и в «поле» Поле Преимущества Студия Недостатки Преимущества Естественная «среда обитания» записываемого. Интервьюируемым проще расслабиться беседа более спокойная. Оперативность. Запись происходит вместе с событием. Пониженное качество звука дает возможность монтировать его непрофессионалам (хуже не станет) Возможность взять комментарий у свидетелей событий. Недостатки неестественная «среда обитания» записываемого. Люди непривычные к микрофону не могут расслабиться. Сложно редактировать речь и музыку, постоянная смена фонового шума мешает это сделать Просто редактировать речь, до замены слов и слогов, в музыке каждый инструмент Большая степень риска некачественной записи Малая степень риска некачественной записи Отсутствие оперативности. Нет возможности пригласить свидетелей событий. Преимущества и недостатки записи в студии и в «поле» Поле Преимущества Студия Недостатки Преимущества Запись передает атмосферу происходящего вокруг Возможность записать отдельно от речи звучание движения предметов в их атмосфере, тикание определенных часов в квартире. Недостатки Запись не передает атмосферу происходящего вокруг Сложно создать другой звуковой фон Можно искусственно создать звуковую атмосферу происходящего Не всегда можно предсказать сколько уйдет время на запись. Запись происходит в соответствии с расписанием студии. Возможно контролировать времязатраты проекта. Оборудование для записи звука нужно таскать с собой, устанавливать и тяжело контролировать записываемый звук. Все оборудование готово для записи. Можно контролировать запись, в том числе пригласить заказчика, если он хочет участвовать в процессе. Атмосферу пространства происходящего нужно придумывать, что занимает часто много времени. Качество или естественность Выбор в пользу работы со студией или записью в поле, стоит между качеством и естественностью. В естественном пространстве у вас есть возможность записать уникальный звук, но больше рисков, что он не запишется. В студии вы можете придумать и сделать уникальный звук, но больше рисков, что так круто не получиться. Выделим несколько оснований по которым можно определить, что нужно больше вашему продукту. Уникальность Основная смысловая нагрузка Технические требования медиа Жанры Уникальность контента Не буду увлекаться рассуждениями на тему какой контент уникальный, какой нет. Главное понимать, что если у вас контент уникальный, можно сэкономить на записи звука. Примеры: Явление природы падание метеорита Прямая речь известного человека «Поехали» Есть масса видео интересных уличных музыкантов, снятых на телефон Барабанщик Некачественный звук не мешает этим видео стать популярными Но если вашему продукту нужна красивая обертка, чтобы привлечь внимание, думайте о выборе качества. Смысловая нагрузка Звук можно условно поделить на три составляющих. Речь, шумы и музыка. Несколько примеров: Промо «Библеоночь» В этом ролике главное текст. Диалог между друзьями основная идея промо. Шумы и музыка играют вспомогательную роль, они поддерживают изображение. Промо фильма «Запрещенный прием» Основная задача привлечь внимание зрителя за счет ярких звуков (шумов), они образуют ритмическую композицию. Промо «Матрица.Перезагрузка» В этом примере основная составляющая необычный микс музыки, основанный на «живом» исполнении одной композиции разными людьми. Смысловая нагрузка. Речь Речь — это передача информации, которую можно продублировать написанным текстом или дублировать в студии. В этом случае, основная смысловая нагрузка это текст, и есть много способов как его можно донести до зрителя (или слушателя). «Все папа, я уезжаю» в этом видео, звук записан не очень хорошо, поэтому автор продублировал его титрами. Это отличный пример, того что можно назвать «естественным» подходом к записи звука. Автор мог бы заморочиться, после записанного, написать сценарий для для дочери, пойти в студию записать её голос, взять напрокат крутую камеру перезаписать всё и… 99,9 % ничего бы не получилось. В «оригинале» слышны интонации и неподдельные эмоции девочки. Смысловая нагрузка. Речь Если вы записываете звезд в их естественных условиях и это не новостной сюжет, вам надо очень серьезно подготовиться, титрами вы не отделаетесь. Идеально это должно слушаться так «Эмма Стоун. 73 вопроса от Vogue» В таком случае продумывается сценарий, микрофоны прячутся. Надо понимать, что техника и квалификация звукооператора в таких случаях должна тоже приближаться к идеальной. У вас не будет шанса второй раз гонять Эмму Стоун или Ким Кардашьян и перезаписывать интервью, и если интервью выйдет с плохим звуком то в следующий раз вам просто его не дадут. В случае с Эммой Стоун, если бы у Vogue не было бюджета на эту передачу, можно было записать все 73 вопроса в студии, а снятый материал у нее дома показывать без звука или даже с не очень хорошим звуком, если это касалось конкретных вопросов интервью, это был бы технически более надежный вариант. Это был бы менее интересный вариант, но он бы выполнил задачу задать 73 вопроса. Смысловая нагрузка. Речь. Вывод Звук как и изображение даёт дополнительную эмоциональную информацию, она рождается в момент записи и если основной смысл продукта передать именно ее, то мы идем на риск и записываем звук в «поле». Если для нашего продукта это не так принципиально, то лучше избежать этого риска. Смысловая нагрузка. Шумы Шумы — это невербальная информация. При помощи их мы можем определить в каком помещении мы находимся, или местности, какое происходит явление природы, положение людей и вещей, и так далее. Не так часто шумы являются основным смыслом произведения, в большинстве случаев они выполняют вспомогательную роль. Но такие случаи есть. Смысловая нагрузка. Шумы Передача звука конкретного предмета, пространства или движения. Простой пример - это запись церковных колоколов. Каждый колокол - это ручная работа. Для того кто в этом разбирается, это слышно и если делать передачу о них, то их необходимо записывать, либо пользоваться записями сделанными в конкретное время года и время дня о котором идет речь. Тоже самое произойдет, если герой вашего фильма стоит возле определенного собора или городских часов с боем и что-либо происходит в момент звона. «Vзначит Вендетта» Более распространенный пример, запись определенных марок машин. Любителей автомобилей намного больше чем колокольного звона. Но из-за того, что звуки эти более востребованы их чаще можно найти в звуковых библиотеках в отличном качестве, а значит вам нужно будет потратится на выкуп прав, а не на организацию записи. Смысловая нагрузка. Шумы Запись звуков «в поле» позволяет облегчить процесс сведения Пространство в котором происходит запись может иметь существенное значение. Если вы записываете речь «в поле» то звуки из библиотек добавленные на постпродакшн могут быть слишком хорошими на фоне происходящего. Или если вы захотите вставить в снятую сцену какой либо звук, лучше записать атмосферу происходящего вокруг, на тоже оборудование, на что записывается речь. Это позволить проще «вписать» любые звуки в микс, сделать продукт более правдоподобным. Например, у вас диалог во дворе дома снятый одним дублем на фоне которого шипит гриль, он прерывается когда вдруг туда же во двор въезжает автомобиль снятый в другом дубле. В результате из-за звука зритель услышит разницу. Переделывать в постпродакшене это можно, но это надо будет переозвучить всё, диалог, автомобиль и атмосферу, что часто и делают. Однако, если вы не хотите этого делать, у вас есть записанный фон диалога и вы берете звук автомобиля из библиотеки, либо записанный отдельно и миксуете их. Вуаля никто не заметил подмену. Пример: Промо «Наша Раша» запись голосов на фоне ветра. Смысловая нагрузка. Шумы. Вывод При подготовке записи, выделите время звукорежиссеру на запись пространства и отдельных элементов сцен, предметов, движений, которые имеют принципиальное значение для продукта. Смысловая нагрузка. Музыка Музыка — основной инструмент для создания настроения. В большинстве случаев в коммерческих продуктах стараются избежать записи музыки «в поле», и вся музыка записывается в студии или добавляется в постпродакшн. Однако, если у ваш продукт о музыке либо она имеет для определенной сцены, этого избежать не удастся. Музыка часто становиться центральной идеей в задумках сценаристов, режиссеров и продюсеров. ВАЖНО! Процесс записи музыки «в поле» трудоемкий и рискованный, и нужно обращаться к звукорежиссерам, желательно к тем кто записывает специфический жанр музыки. Вам нужно убедиться, что музыканты которых вы собираетесь записывать, могут сыграть «в живую» то что вам нужно. Смысловая нагрузка. Музыка. Вывод Если вам необходимо записывать музыку «в поле» работайте только с профессионалами, лучше наймите продакшн, который работает с подобными вещами, например, СВОИ. Продумайте свой сценарий, возможно этого можно избежать. Техтребования определенных медиа Не нужен звук. Если вы делаете рекламу для больших экранов в городе, для метро. Там где конечный слушатель, не будет слушать звук либо его нет возможности воспроизвести. Часть мобильных приложений, вполне могут обойтись без озвучания. Техтребования определенных медиа Телевидение и радио Выбор качества или естественности зависит от жанра программы для которой делается продукт и общих требований этих медиа к звуку. Часть новостей репортажс места событий - любое по качеству, главное, чтобы показывало факты Москва 24. Новости Звук в этом случае важен как факт происходящего, качество его второстепенно. Передача про моду и музыку - качество лучшее, какое можно сделать для телевидения Fashion TV Звук для телевидения в нашей стране часто сознательно заниженного качества. Монофоническое вещание, и способ передачи сигнала делает невозможным получить звук «как на пластинке». Сейчас происходит переход на цифровое вещание, так что требования в ближайшее время изменяться. С появлением FM приемников качество звука на радио стало лучше чем на телевидении. Поэтому требования к качеству звука там выше. Также в отличии от телевидения для радио больше важна «разборчивость» текста, поскольку мы не можем дать титры на экране. Если на записи ничего не слышно, то всё что мы можем — это переозвучить исходник или воспроизвести услышанное самостоятельно. Техтребования определенных медиа Кино В кино традиционно очень серьезно подходят к озвучанию, и всё в конечном счете зависит от идеи автора и выбранного жанра. Это предмет для нескольких отдельных курсов, которые преподают в институтах кинематографии. Поэтому сейчас мы не будем говорить об этом. Коснемся лишь одного важного момента. В кинотеатрах «большой» звук, как и на концертах и кроме того в большинстве из них воспроизводится многоканальный звук 5.1 или 7.1 . То есть если вы готовите промо или рекламу в кинотеатры, учитывайте то что звук должен быть качественным и не потеряется при воспроизведении на многоканальной аппаратуре. Как правило, кинотеатры сами делают окончательный мастеринг звука для воспроизведения, но лучше тем ни менее уточнять каждый раз что именно нужно. Техтребования определенных медиа Концертные площадки, городские праздники На концертах и городских праздниках «большой» звук. Это значит очень громкий, воспроизводиться концертной аппаратурой. Если сравнить с фотографией, представьте что вашу фотку на телефон перенесли на плакат величиной с четверть 5-тиэтажного дома. Пиксели будут очень хорошо видны на близком расстоянии, однако вид самой простой вещи на таком формате может смотреться неожиданно круто. Примерно тоже будет со звуком, если в звуке есть очевидные проблемы, шум, другие проблемы, они станут слышнее, но в тоже время часть недоработок могут смазаться за счет пространства в котором оно воспроизводится. Послушайте разницу одна и та же композиция в записи и на концерте. Фестиваль RAMP ‘09 Музыка для фестиваля RAMP Техтребования определенных медиа Youtube и другие интернет видео площадки, подкасты. Нет требований к звуку, однако агрегаторы контента или другие заказчики могут выставлять любые требования, какие им понадобятся. То есть нужно перед созданием контента обсудить с заказчиком требования, либо если продукт делается для себя определиться как он должен звучать. Жанры. Тест Выберите вариант записи наиболее подходящий для продукта определенного жанра (можно выбрать оба варианта) Интервью, беседа Докфильм, сериал Межпрограммка (небольшие видео до 5 минут, которые заполнят дыры в эфире) Игра, ток шоу Клип Новости, обозрение Репортаж, Пресс Конференция Обращение “Поле” Студия Жанры. Ответы Выберите вариант записи наиболее подходящий для продукта определенного жанра (можно выбрать оба варианта) “Поле” Интервью, беседа Студия + Докфильм, сериал + + Межпрограммка (небольшие видео до 5 минут, которые заполнят дыры в эфире) + + Игра, ток шоу + Клип + + Новости, обозрение + + Репортаж, Пресс Конференция Обращение + + + Жанры. Пояснения к ответам Жанры Пояснение к ответам Интервью, беседа Зарание знаем кого и где записываем, есть смысл бороться за качество Докфильм, сериал В фильме может быть много разных элементов, что-то записывается в студии, что-то « в поле» Межпрограммка Это может быть что угодно, мультипликация, музыка на фоне часов, маленькие опросы промо кампании и т.д Игра, ток шоу Запись в телестудии, за редким исключением Клип Как и фильм может быть чем угодно Новости, обозрение Ведущий снимается в павильоне, репортажи в “поле” Репортаж, Пресс Конференция Всегда место событий Обращение Чаще конечно в студии, но может быть и в поле Продюсерам о подготовке звука. Заключение В первую очередь определите насколько уникален ваш продукт. Затем в чем состоит его главная идея. Узнайте технические требования к продукту того медиа длякоторого вы будете его готовить. И только потом думайте об оборудовании и бюджете. Стремление к качеству это прекрасно, но не забывайте о “целостности” произведения. От того что Алсу сняли на Первом, лучше она петь не стала.
