Примерный анализ стихотворения Ф.И. Тютчева &quot

Примерный план анализа лирического произведения
1.Кем и когда написано стихотворение?
2. Какие жизненные события легли в его основу. Центральная тема стихотворения.
Многоплановость.
3. Жанровые особенности стихотворения (элегия, баллада, исповедь, размышление, обращение к
……. и т д.). Тематическое разнообразие лирики ( пейзажная, философская, любовная,
вольнолюбивая и др.)
4. Главные образы или картины, созданные в стихотворении.
5. Внутреннее построение стихотворения, его лирический герой. (Лирический герой хоть и
отражает личные переживания и ощущения автора, но это не вполне поэт. Это внутренний образ –
переживание, в котором отражается духовный мир человека, характерные черты людей
определенного времени, класса, их идеалы).
6. Основные интонации стихотворения, чувства поэта и лирического героя.
7. Особенности построения: единое целое, деление на части, главки, строфы; соединение
образов, картин стержневой линией, мотивом, лейтмотивом, чувством поэта или лирического
героя.
8. Средства поэтического языка ( изобразительные средства языка, особенности лексики ).
Звуковая и ритмическая организация лирического текста, с помощью которых создаются картины,
образы, передаются мысли и чувства поэта или его лирического героя – внутреннего
повествователя. Художественные средства: аллегория, метафора, гипербола, гротеск, сравнение,
эпитет, оценочная лексика, антитеза, символ, деталь. Особенности лексики: бытовая, народная,
разговорная, приподнятая, торжественная, высокая и т. д.). Некоторые композиционные приемы :
пейзаж, деталь портрета, бытовая деталь, образ-символ, диалог, монолог, звуки, звукопись,
цветовая гамма, свет, музыкальность, традиционные элементы композиции и т. д. Синтаксис:
многоточие, восклицания, риторические вопросы, способ стихосложения.
9. Смысл названия стихотворения. Адресат поэтического послания. Если возможно – идея
стихотворения
10. Значение стихотворения для его современников, для сегодняшнего читателя.
Общечеловеческая значимость стихотворения.
Некоторые литературоведческие термины
метрика — наука о стихотворных размерах
спондей — в двухсложных размерах силлабо-тонического стиха — употребление подряд двух
ударных слогов
пиррихий — отсутствие ударения в двухсложной, реже в трехсложной стопе
цезура — особый вид ритмической паузы, совпадающей со словоразделом, проходящим внутри
стопы
фоника — раздел фонетики, рассматривающий звуки речи с точки зрения их эстетической и
эмоциональной функции
аллитерация — повторение в речи одинаковых согласных звуков, один из видов звукописи
ассонанс — повторение в речи одинаковых гласных звуков, один из видов звукописи
глагольная рифма — разновидность однородной рифмы; рифма, состоящая только из глаголов
гласная рифма — вид окончательных рифм, состоящих из слов с ударением на последнем звуке.
дактилическая рифма — второе название трёхсложной рифмы. Слова в таких рифмах имеют
ударение на третьем от конца слоге
двухсложная рифма — рифма из слов с ударением на предпоследнем слоге. Второе название —
женская рифма
закрытая рифма — рифма, заканчивающаяся на согласный звук
кольцевая рифма — разновидность рифм по взаимному расположению в стихе. Образуется при
кольцевом (опоясывающем) способе рифмовки АВВА
конечная рифма — самая распространённая и популярная рифма в стихосложении. Рифмуются
последние слова в строках. Помимо конечной существует также начальная и внутренняя рифмы
мужская рифма — второе название односложной рифмы; рифмующиеся слова с ударением на
последнем слоге
начальная рифма — рифма из первых слов в строках
открытая рифма — рифма из слов, заканчивающихся на гласные звуки
перекрестная рифма — наиболее распространённая разновидность рифм по взаимному
расположению в стихах. Образуется при перекрёстном способе рифмовки АВAВ
двустишие — простейший вид строфы из двух стихов: в античной поэзии — дистих, в восточной —
бейт, в силлабической — вирши. Если двустишие образует самостоятельную строфу — это
строфическое двустишие. Графически такие двустишия отделяются друг от друга.
терцет — трехстишие с видами рифмовки: ААА, АBA, ABB или ААB ВВС CCD и т. д.
четверостишие (катрен) — простая строфа из 4 стихов, самая употребительная в европейской
поэзии
пятистишие (квинтет) — строфа из пяти стихов
октава — восьмистишие ABABABCC
онегинская строфа — 14-стишие 4-стопного ямба с рифмовкой ABAB CCDD EFFE GG, созданное А.
С. Пушкиным («Евгений Онегин»)
метафора — вид тропа, отдельные слова в котором сближаются по сходству или контрасту их
значений
метонимия — вид тропа, слова в котором сближаются по смежности обозначаемых понятий,
более или менее реальных
эпитет — слово, определяющее предмет или явление, подчеркивающее какие-либо его свойства
сравнение — вид тропа, распространенная форма поэтической речи, основанная на
сопоставлении одного предмета или явления с другим
перифраз — один из тропов, описательный оборот речи, в котором название предмета, человека,
явления заменяется указанием на его признаки
гипербола — чрезмерное преувеличение тех или иных свойств изображаемого предмета
литота — троп, противоположный гиперболе, образное выражение, в котором содержится
художественное преуменьшение величины, силы, значения, явления
аллюзия — одна из форм иносказания, употребление какого-либо слова, фразы, цитаты в
качестве намека на общеизвестный факт — литературный или политический
анаколуф — стилистический оборот речи, в котором умышленно не согласованы члены
предложения
антитеза — противопоставление образов, предметов или явлений
градация — стилистический прием расположения слов и выражений, а также средства
художественной изобразительности по возрастающей или убывающей значимости
инверсия — нарушение последовательности речи, придающее фразе новый выразительный
оттенок
синтаксический параллелизм — тождественное или сходное расположение материалов,
элементов речи в смежных частях текста, которые соотносятся и создают единый поэтический
образ
эллипсис — фигура, с помощью которой достигается особая выразительность, неполнота
предложений, опущение, пропуск тех или иных компонентов высказывания
эпифора — повтор слова или группы слов в конце нескольких строф
Примерный анализ стихотворения Ф.И. Тютчева "Последний
катаклизм".
Основные подходы к лирическому стихотворению классического типа мы попытаемся
показать на примере анализа стихотворения Ф.И. Тютчева "Последний катаклизм"
(1830).
Когда пробьет последний час природы,
Состав частей разрушится земных:
Все зримое опять покроют воды,
И божий лик изобразится в них!
Анализ начинаем с поэтики заглавия, так как в нем содержится главный лирический
образ, скрыта главная для поэта эмоция и философская идея. По сути дела, название
отражает авторское понимание текста. Прилагательное "последний" обозначает
события, происходящие на грани, у последней черты.
Само слово "катаклизм" (не "превращение" или "изменение", близкие по смыслу)
подчеркивает философский смысл стихотворения. Судя по названию, можно
предположить, что в тексте будет развернута картина из Апокалипсиса, рисующая
последний день творения. Однако Тютчев -- оригинальный поэт-философ. Для него
последний день окажется первым днем нового творения.
Стихотворение состоит из одной строфы (монострофы) -- катрена (четверостишия).
Однако композиционно эта строфа делится на две части -- первые два стиха
(стихотворные строки) и последние два.
Это деление содержательно, оно отражает два основных мировых процесса
(разрушения и созидания), которые даны в двух симметрично расположенных в тексте
глаголах "разрушится" и "изобразится".
В стихотворении присутствуют две стихии -- земли и воды. Рисуя гибель земли под
водой, Тютчев обращается к библейскому мифу о Ноевом потопе ("Все зримое опять
покроют воды"). В самом этом обращении есть одновременное указание на гибель и
спасение.
Философский характер стиха подчеркивается внесубъектным построением -отсутствием местоимений "я", "ты", "мы" и т д., которые воплощают в стихе образ
человека. Стихотворение несет в себе философское обобщение. Об этом
свидетельствует и выбор лексики -- не эмпирической, а предельно отвлеченной
("последний час природы", "все зримое", "божий лик").
Процесс разрушения "закреплен" в синтаксисе стиха: для первых двух строк
характерна глубокая инверсия (неправильный, обратный порядок слов в предложении).
Сравните для примера обратный порядок слов (предложение с инверсией) и прямой:
"Когда пробьет последний час природы...";
"Когда последний час природы пробьет ..."
В первом случае ударение, падающее на конец, определяется законами стихового
построения, во втором -- оно логическое.
Инверсия исчезает в последней строке, что соответствует процессу созидания.
Последняя строка стиха выделяется не только отсутствием инверсии ("И божий лик
изобразится в них!"), не только восклицательной интонацией, отражающей особую
патетичность фразы, но и фонетически звук "и", многократно повторенный, по-особому
инструментирует концовку стиха "И божий лик изобразится в них!"
Стихотворение "Последний катаклизм" написано пятистопным ямбом с мужскими
(ударными -- "земных", "них") и женскими (безударными -- "природы", "воды")
окончаниями. Рифмы в стихе как грамматические (природы -- воды), так и
неграмматические (земных -- них). Перекрестные, открытые (оканчивающиеся на
гласный) и закрытые (оканчивающиеся на согласный звук). Все это построение стиха
основано на законе двойственности, "бинарности", что отражается прежде всего на
содержательном уровне.
Наряду с первой строкой ("Когда пробьет последний час природы"), где нет ни одного
метрического сбоя, представлен чистый ямб, который выражает неумолимость и
неотвратимость наступления "последнего часа", все остальные строки содержат
отступления (они приходятся на основные в смысловом отношении глаголы
"разрушится", "изобразится"). Отсутствие ударения называется пиррихий. Представим
вторую строку стиха "Состав частей разрушится земных" как метрическую схему
(сочетание ударных и безударных слогов, обозначив U -- безударный, I -- ударный):
UI/UI/UI/UU/UI.
Четвертая стопа, приходящаяся на глагол "разрушится", окажется "облегченной",
пиррихиической.
Особенно много отступлений возникает в третьей строке ("Все зримое опять покроют
воды"):
II/UU/UI/UI/UI/U.
В первой стопе появляется сверхсхемное ударение, называемое в стихосложении
спондеем (II -- два слога ударных). Вторая стопа пиррихиическая, с пропуском
ударения.
В целом большое количество сбоев в этой строке можно объяснить, на наш взгляд, тем,
что в ней скрыто обозначена человеческая трагедия. Последний катаклизм разрушит не
только "состав земных частей", но и обернется человеческой трагедией. На первый
взгляд, в стихотворении нет места человеческому. Как мы отметили вначале,
стихотворение является громадным философским обобщением. Однако выражение "все
зримое" (от старославянского слова "зрак" -- "глаз") включает в себя и человеческий
план, поэтому строка как бы окрашена человеческой эмоцией, нарушающей
привычный ритм стиха.
Предложенный анализ, как уже отмечалось выше, не является "ключом", с помощью
которого можно "открыть" любой поэтический текст.