Установочное занятие

Установочное занятие
ROMA
ROMANCE
1790-е
1800-е
1810-е
1820-е
Германия
Англия
Россия
Франция
Братья Гримм,
Новалис,
Тик,
Гете,
Шиллер,
Гофман
Скотт,
Мэтьюрин,
Байрон,
Шелли,
Блейк,
Китс,
Вордсворт,
Кольридж
Карамзин,
Жуковский,
Батюшков,
Пушкин
Шатобриан,
Гюго,
Мюссе,
Бальзак,
Дюма
Немецкий романтизм
В Германии романтизм
начал складываться в
последние годы XVIII века. С
первых же шагов он заявил
о себе как враг всего
застывшего и
догматического. Романтики
стремились преодолеть
конечное во имя
бесконечного. Они считали,
что романтический поэт
способен постичь мир в его
целостности и
многогранности, увидеть
одно и то же явление под
разными углами зрения.
(По ИВЛ)
И.В.Гете
(1749 – 1832)
Ф.Шиллер
(1759 – 1805)
Э.Т.А.Гофман
(1776 – 1822)
Английский
романтизм
На протяжении XVIII века в
Англии наметились многие
существенные особенности
романтического
мироощущения –
ироническая самооценка,
антирационализм,
представление об
«оригинальном»,
«необычайном»,
«неизъяснимом», тяга к
старине. Но возникшие в
Англии начальные
романтические импульсы
возвращались на родную
почву кружным путем –
через Германию и Францию.
(По ИВЛ)
Д.Г.Байрон
(1788 – 1824)
П.Б.Шелли
(1792 – 1822)
В.Скотт
(1771 – 1832)
Русский романтизм
К началу второго
десятилетия XIX века
романтизм занимает
ключевое место в динамике
литературных направлений
в России, обнаруживая свое
национальное своеобразие.
Упорядочивались стили и
жанры, шла борьба с
излишней метафоричностью
и витиеватостью речи ради
ее «гармонической
точности».
(По ИВЛ)
В.А.Жуковский
(1783 – 1852)
К.Н.Батюшков
(1787 – 1855)
А.С.Пушкин
(1799 – 1837)
Французский
романтизм
Своеобразие французского
романтизма в том, что
именно в стране, создавшей
общественно-исторические
и духовные предпосылки
для возникновения и
развития этого
общеевропейского
движения, романтизм как
мировоззренческая и
художественная система
обрел законченные формы
позже, чем в других
европейских литературах.
(По ИВЛ)
Ф.Р.Шатобриан
(1768 – 1848)
В.Гюго
(1802 – 1885)
А.Мюссе
(1810 – 1857)
Философские
предпосылки
романтизма
1.
Отталкивание от
философии
рационалистов
(Декарта, Спинозы,
энциклопедистов).
2.
Обращение к идеализму
(философия
становящегося духа
Гегеля, пантеизм
Шеллинга,
романтическая эстетика
Шлегеля).
3.
Интерес к религии и
мистике.
Г.В.Ф.Гегель
(1770 – 1831)
Ф.В.Й.Шеллинг
(1775 – 1854)
Ф.Шлегель
(1772 – 1829)
ВЗЯТИЕ БАСТИЛИИ
СВОБОДА НА БАРРИКАДАХ
НАПОЛЕОН БОНАПАРТ
НАПОЛЕОН НА ОСТРОВЕ СВ.ЕЛЕНЫ
Эстетические
предпосылки
романтизма
1. Двоемирие.
Неудовлетворенность
«этим» миром. Поиски
идеала.
2. Ценностью становится не
разум, а страсть.
3. Обращение через голову
эпохи Просвещения к
средневековью.
4. Обращение не к
общечеловеческому, а к
национальному.
Национальный колорит.
Интерес к фольклору.
5. Культ героя-одиночки.
6. Этические критерии
подменяются эстетическими.
Особенности
литературного
романтизма
Романтизм окончательно
разрушает классицистскую
иерархию жанров, даже
родов литературы.
Начинают цениться
незаконченное, отрывок.
Главным эпическим жанром
становится роман с сильным
лирическим началом, поэмы
тяготеют к лирике, в лирике
преобладают баллады и
элегии, в драме на первый
план опять выходят
трагедии, но с новой
проблематикой и новыми
героями; чаще всего теперь
это трагедии для чтения, а
не для постановки.
Лирическое, личностное
начало – прежде всего.
Особенности
литературного
романтизма
Появляется новый тип героя
– романтический герой.
Краткая формула:
необычный герой в
необычных обстоятельствах.
Он всегда противопоставлен
миру, связан с ним только
этим противостоянием,
никак не объясняется
миром, поэтому
таинственен. Было бы
правильно сказать:
субъективный идеальный
мир героя противостоит
объективному обыденному
миру реальности.
Особенности
литературного
романтизма
Углубляются представления
о внутренней жизни героя,
герой предстает сотканным
из противоречий,
загадочным. Однако
исследование психической
жизни персонажей
ограничивается
несколькими типами,
главный из которых –
байронический герой.
Важнейшей чертой нового
героя становится его
единство с автором.
Впервые появляется
представление о том, что
произведения должны
отражать личность и судьбу
автора, а автор –
соответствовать своим
произведениям.
Особенности
литературного
романтизма
Романтики не только героя,
но окружающую его среду
стараются представить
необычной. Отсюда тяготение к экзотике,
Востоку, средневековью,
приключениям, в том числе
и к выходам за пределы
человеческого мира, то есть
использование фантастики
как приема.
На иллюстрации М.Дж.Эверетт
«Мечты о прошлом»
Особенности
литературного
романтизма
Основной конфликт эпохи –
конфликт между
титаническим героем и
враждебной ему средой; при
этом, как правило, герой
терпит поражение в
неравной схватке с
количественно
превосходящим
противником. Подобный
образ возникает в
поэтической драме
английского романтика
П.Б.Шелли «Прометей
освобожденный».
Особенности
литературного
романтизма
В языке появляется
тяготение к экспрессии,
бурные чувства требуют
бурных средств; хороший
вкус (по-классицистски) и
чувство меры отменяются в
пользу безмерности,
вычурного слога, ярких
метафор, восклицаний. В
русском романтизме с его
многостильем появляется
формульный язык «школы
гармонической точности»,
который, впрочем, не во
всем отвечает
романтическим
требованиям.
Особенности
литературного
романтизма
Читатель должен соотносить
свою личность с личностью
героя, ориентироваться на
него, восхищаться им, если
принадлежит к романтикам,
ненавидеть, если – к
обыденному миру. Читателю
навязывается определенная
линия поведения.
Влияние на быт
Меняется, становится
формульным бытовое
поведение, появляется такое
явление, как дендизм,
включающий
разочарованность и
презрение к миру, к жизни
чужой и своей.
Обычные и раньше занятия
приобретают новый,
романтический смысл: игра,
дуэли означают
соперничество с судьбой.
Риск стал смыслом жизни.
Счастье становится
немодным. Счастливая
любовь невозможна, любая
пара состоит из злодея и
жертвы.