План-конспект_Основные мотивы лирики Лермонтова в романе

Лыскова Н.Н.
План-конспект урока литературы.
Тема урока: основные мотивы лирики Лермонтова в романе «Герой нашего времени».
Цель урока: познакомить учащихся с основными мотивами лирики
Лермонтова в романе «Герой нашего времени». Теория литературы: дать
толкование слова «мотив».
Форма урока: лекция.
Ход урока.
I.
II.
Организационный момент.
Лекция.
М.Ю.Лермонтов – очень сложное явление в истории литературной жизни
России. Поэт, проживший всего 26 лет и оставивший относительно
небольшое литературное наследство, до сих пор остаётся неразгаданной и до
конца не понятой личностью.
Основные философские принципы Лермонтова нашли свое отражение в романе
"Герой нашего времени", где поэт выразил свою жизненную, нравственную позицию,
следовательно, роман объединил основные мотивы, свойственные поэзии Михаила
Юрьевича. Белинский писал, что в романе Лермонтов явился таким же творцом, как и в
своих стихотворениях.
III.
Какова же трактовка слова «мотив»? (Записать в тетради).
МОТИВ – проходящие через художественное произведение, творчество художника
или через целое направление компоненты формы, элементы сюжета или темы,
настроения. (Толковый словарь русского языка С. И. Ожегова и Н. Ю. Шведовой).
МОТИВ (франц. motif, от лат. moveo — двигаю), в поэтике:
1) простейшая динамическая смысловая единица повествования в мифе и сказке;
2) мельчайшая единица действия в повествовательном тексте (где потенциально каждый
глагол может стать мотивом, как каждое существительное — образом); различаются
мотивы структурные, сюжетообразующие;
3) повышенно-значимый (обычно повторяющийся)
компонент текста, тяготеющий к символичности;
формально-содержательный
4) расширительно — устойчивая тема, проблема, идея в творчестве писателя или в
литературном направлении. (Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия)
В лермонтовской энциклопедии дается следующее определение: " МОТИВ - (от
французского motif - мелодия, напев) - устойчивый смысловой элемент литературного
текста, повторяющийся в пределах ряда фольклорных (где мотив означает минимальную
единицу сюжетосложения) и литературно-художественных произведений".
МОТИВ о работах Лермонтова – расширительно: для обозначения группы стихов,
связанных тематическим единством, для характеристики целого ряда разновременных
произведений, имеющих открытый политический или социально-публицистический
характер.
Мотив одиночества характерен для многих произведений Лермонтова. В романе
«Герой нашего времени» одиноким странником выступает и сам автор, и его герой.
Печорин, как и парус Лермонтова, путешествует без цели, сам не сознавая того, “он
счастия не ищет и не от счастия бежит”. Печорин не может обрести счастья, так как его
деятельная натура не найдет себе применения. Его жизнь - “ровный путь без цели, за
которым последует закономерная смерть. Неудовлетворенность жизнью заставляет его
искать этой смерти. Это чувство неудовлетворенности своей судьбой было присуще всему
поколению”. Печорин говорит о своей судьбе: “Я был готов любить весь мир, - меня
никто не любил, я выучился ненавидеть”. Сама жизнь убила в нем любовь, стерев грань
между добром и злом, Печорин не признает ни христианских добродетелей, ни
нравственных устоев общества. Он говорит: “Я люблю врагов, только не по-христиански”.
Однако он не предлагает ничего взамен существующей морали.
Максим Максимыча можно сравнить с "дядей", который рассказывает о Бородине:
когда героя Бородина попросили рассказать о "боевых схватках", он повел рассказ о
богатырях, о Москве, о русских людях, о силе русского штыка о неотвратимости удалой
атаки, о готовности отдать жизнь за Родину; когда героя кавказской войны, Максим
Максимыча, попросили рассказать, собственно, о том же, он повел рассказ о Бэле, как
самом значимом и интересном из всего, что с ним произошло за много лет на Кавказе.
Одиночество – мотив, пронизывающий почти все творчество и выражение
умонастроения поэта, одновременно и центральная тема его поэзии, начиная с юношеских
стихов.
С тех пор как вечный судия
Мне дал всеведенье пророка,
В очах людей читаю я
Страницы злобы и порока,
- это страшное признание Лермонтова сделано в последний год его жизни.
Григорий Александрович Печорин, по сути, тоже поэт, "лишний человек", не
нашедший своего места в обществе, противопоставивший себя ему.
Лермонтов был одинок, и тема одиночества звучит почти в каждом его
произведении. Это во многом объясняется личными качествами поэта. По свидетельствам
современников, он был резким, замкнутым человеком. Однако главная причина
трагического одиночества Лермонтова заключается, видимо, в том, что он мало встречал в
жизни людей, отвечавших его необычайно высоким нравственным и интеллектуальным
требованиям.
"В Печорине много Лермонтова, - пишет Ю. Айхенвальд, - много автобиографии".
Действительно, в образе Григория Александровича, одинокого среди людей,
выразилась вся та горечь, одиночество, тоска поэта которые выливаются в гневное
презрение к людям, чью неприязнь или равнодушие он всегда воспринимал очень
болезненно:
И будут (я уверен в том)
О смерти больше веселиться,
Чем о рождении моем...
Скорбь и одиночество, вызванные общественными и личными причинами,
наполняют все творчество Лермонтова. Стремлением поэта к истинному чувству и болью
неразделенности проникнута его любовная лирика:
Страшись любви: она пройдет,
Она мечтой твой ум встревожит,
Тоска по ней тебя убьет,
Ничто воскреснуть не поможет.
Печорин ни к кому не имеет привязанности. Беспечный и безучастный, как облака,
он не вспоминает о Бэле, его не мучит совесть за Грушницкого, и, свободный от дружбы,
которая стесняет своими нравственными следами и связями, он не чувствует
благодарности к Максиму Максимычу и при встрече обдает его холодом глубокого
равнодушия.
Любовь – без радости, зато разлука – без печали.
Час разлуки, час свиданья,
Им не радость, не печаль;
Им в грядущем нет желанья,
Им прошедшего не жаль.
"Если б меня спросили, - говорит Печорин в "Княгине Лиговской", - чего я хочу:
минуту полного блаженства или годы двусмысленного счастья, я бы скорей решился
сосредоточить все свои чувства и страсти на одно божественное мгновение и потом
страдать сколько угодно…".
"Безлюбовным" называет Печорина Ю. Айхенвальд.
Мгновение вместе мы были,
Но вечность – ничто перед ним;
Все чувства мы вдруг истощили,
Сожгли поцелуем одним…
Только смерть спасла Бэлу от охлаждения Печорина.
Любить он не умеет. Хотя и говорит, что в страсти решает дело "первое
прикосновение", но, когда он сам прикасается к Мери, это не настраивает его на
любовный и нежный лад, и он про себя смеется над ней тогда, когда целует ее. И даже
Бэлу он завоевывает системой.
Роман М.Ю.Лермонтова – это философия, размышления, опыт, которыми он
делится с нами, читателями.
IV.
Обобщение урока.
Домашнее задание: найти в главах «Бэла», «Княжна Мери» эпизоды,
подтверждающие мотив одиночества Г.А.Печорина.