Стиховедение

Системы стихосложения:
- Метрическая, с чередованием долгих и кратких звуков (древнегреческий,
латинский, арабский)
- Силлабическая (от латинского sillabe - "слог") –с одинаковым кол-вом
слогов в строке, независимо от ударений. В русской поэзии силлабическая система
сложилась в XVII - первой половине XVIII века. Обычно в середине строки –
ритмическая пауза (цезура). Наиболее распространен был тринадцатисложник; им
писали Симеон Полоцкий, Феофан Прокопович, Кантемир. Этот стих проник в
Россию из Польши, потому его и звали: "польский кафтан". Знаменитая сатира
Кантемира «К уму своему. На хулящих учение» дает нам пример силлабического
стиха:
Уме недозрелый, плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай к перу мои руки;
Не писав летящи дни века проводити
Можно и славу достать, хоть творцом не слыти.
- Тоническая система стихосложения - с равным количеством ударений в
строке (слогов может быть любое кол-во). В русской поэзии она возникла и
развивалась в устном народном творчестве. Основной ритмической единицей
русского народного стиха является речевой такт, т.е. группа слогов, объединенных
одним сильным ударением. Один стих (т.е. стихотворная строка) обычно
распадается на несколько тактов (3-4). В каждом из тактов может быть по нескольку
слов, индивидуальные ударения которых подчинены главному тактовому ударению.
Таким образом, в стихе считаются не все ударения, а лишь ударения тактовые.
Подражая народным песням, «Песни западных славян» А.С.Пушкин построил в
тонической системе стихосложения.
Король ходит большими шагами
Взад и вперед по палатам;
Люди спят - королю лишь не спится:
Короля султан осаждает,
Голову отсечь ему грозится
И в Стамбул отослать ее хочет.
(ВИДЕНИЕ КОРОЛЯ {1})
Силлабо-тоническая система стихосложения (русское классическое
стихосложение) пришла на смену силлабической. Силлабо-тоническое
стихосложение основано на закономерном чередовании ударных и безударных
слогов в каждом стихе, причем это чередование выдерживается (или закономерно
сменяется другим) на протяжении всего произведения.
Стихотворные размеры силлабо-тонического стиха
Метры и размеры стиха
РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ - способ организации
отдельного стихотворного произведения
звукового
состава
МЕТР в стихе - упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и
слабых
мест,
СТОПА - повторяющееся сочетание сильного и слабого места в стихотворном
метре, служащее единицей длины стиха (напр., 2-, 3-, 4- стопные размеры
стихотворные).
ЯМБ - (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах
стиха. Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха;
основные размеры 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв.,
комедия 19 в.).
Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...
ХОРЕЙ - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий),
стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха Наиболее
употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея 4-, 6-стопный, с сер.
19 в. 5-стопный.
БУря мглОю нЕбо крОет
ДАКТИЛЬ - (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы ("ВЫрыта зАступом Яма
глубОкая", И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлаботонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).
СлАвная Осень! ЗдорОвый, ядрЁный…
АМФИБРАХИЙ - (греч. amphibrachys, букв. с обеих сторон краткий),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м
слоге ("Не вЕтер бушУет над бОром"). Наиболее употребительные размеры
русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с
сер. 19 в.).
СижУ за решЁткой в темнИце сырОй
АНАПЕСТ - (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв. отраженный назад),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с сильным
местом на 3-м слоге; на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение
("ТАм, в ночнОй завывАющей стУже", А.А.Блок). Наиболее часто употребительны
размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер. 19 в.).
Что ты жАдно глядИшь на дорОгу
В сторонЕ от весЁлых подрУг
Размер определяется не по одной строке, а по 2-3-м:
Легко мазурку танцевал (ямб)
И кланялся непринужденно (амфибрахий?)
Пропуск ударения – пиррихий (когда не в шутку занемог)
Два ударения подряд – спондей (швед, русский колет, рубит, режет), обычно на
первой стопе стиха. Спондей и пиррихий могут быть в любом месте строки,
В тоническом стихе:
Акцентный стих, или ударник - форма тонического стихосложения; стих, в
котором регулируется только число ударений.
Дольник - русский стихотворный размер, переходный от силлабо-тоники к
чистой тонике. (можно уловить размер, но он нарушается стяжениями – пропусками
слогов). В отличие от силлабо-тонических стихов, междуударный интервал не
постоянный, колеблется в диапазоне одного-двух слогов.
Осень поздняя. Небо открытое,
И леса сквозят тишиной
Тактовик - тонический стих, в котором размер нарушается еще сильнее:
пропуск ударений колеблется от 0-1 до 2-3 слогов; стих, переходный от дольника к
акцентному стиху
Рифма и рифмовка.
Рифма (от греч. rhythmos - складность, соразмерность), созвучие концов стихов
(или полустиший, т.н. внутренняя рифма), отмечающее их границы и связывающее
их между собой. Развилась из естественных созвучий синтаксического
параллелизма; в европейской поэзии употребительна с 10-12 в.в.
По объему различаются рифмы 1-сложные, 2-сложные и т.д.;
по месту ударения - мужская, женская, дактилическая, гипердактилическая
(см. клаузула);
по точности созвучия - точные (белый-смелый), приблизительные (белыйсмелом), неточные (я-меня, пламя-память, неведомо-следом);
по наличию опорных звуков:
богатая - - полное совпадение звуков, предшествующих ударному гласному.
бедная - созвучия ударных гласных при отсутствии совпадения предшествующих
им звуков.
глубокая, когда совпадают опорные согласные и звуки, им предшествующие
проникающая, когда совпадают и звуки в словах, предшествующих основным
рифмующимся.
тавтологическая -- повтор слова в конце стихов.
усеченная - рифма с лишним согласным на конце одного из составляющих ее слов.
по лексическим и грамматическим признакам - однородные (например,
глагольные) и разнородные, омонимические, тавтологические, составные и пр.;
по взаимному расположению рифмующихся строк (рифмовка)- смежные
(парные) - аабб, перекрестные - абаб, кольцевые (охватные, опоясывающие) – абба;
смешанные и т.д.
начальная
внутренняя
Белый стих - нерифмованный метрический стих
Верлибр - (франц. vers libre), нерифмованные стихи, расчлененные на
стихотворные строки, но не обладающие постоянными признаками их
соизмеримости; ближе всего к безрифменному акцентному стиху, но иногда и к
более четким ритмам (разностопный дольник и пр.) В новоевропейской поэзии - с
конца 18 века, широко - с начала 20 века. В русской поэзии разработан меньше.
("Она пришла с мороза" А. Блок)
Строфика
Строфа - группа из нескольких стихов, объединенных общей мыслью, общей
интонацией и общей системой рифмовки.
Астрофическое построение (элегия)
Вольный стих - обычно ямбические неравносложные рифмованные стихи, не
объединяющиеся в строфы
Одностишие О закрой свои бледные ноги; Попробуй суп, не бойся! Есть
лекарства... Да чтоб мне провалиться до Нью-Йорка! Так поздно, что уже,
похоже, рано...
Двустишия (со смежной рифмовкой), м.б. элегический дистих
трехстишье –
Терцина - с рифмами АБА БСБ СДС.
Терцет - трехстишье с видами рифмовки: ААА или ААБ ВВС ДДГ и т.д
Катрен - четверостишье с законченной мыслью и - чаще всего - с
опоясывающей системой рифмовки.
Октава - восьмистишие - строфа с системой рифмовки абабабсс.
Триолет - восьмистишье, в котором первое двустишье повторяется в конце
строфы, а первый стих в четвертом стихе.
Сонет - четырнадцатистишье, состоящее из двух катренов и двух терцетов или
из трех четверостиший и одного двустишья..
Онегинская строфа – рифмовка АБАБССДДЕФФЕГГ