Средства художественной выразительности Эпитет Сравнение – Постоянный эпитет

Средства художественной выразительности
Эпитет – художественно-образное, эмоционально-оценочное определение, выражается
прилагательным, существительным, наречием. Постоянный эпитет встречается в устном
народном творчестве: красна девица, добрый молодец, сине море, добрый конь, калёная
стрела и т. п. Используется авторами в их произведениях.
Я послал тебе черную розу в бокале…
Сравнение – сопоставление двух предметов или явлений с целью пояснить одно из них.
Основано на внешнем или смысловом сходстве предметов или явлений (союзы точно, словно,
будто, как , что, как будто, подобно или твор. падежом имени сущ.: смотрит орлом, спешит
куропаткой).
Метафора – скрытое сравнение, построенное на на переносе свойств одного предмета или
явления на другой, другое.
Пчела за данью полевой
Летит из кельи восковой.
А.С. Пушкин
Развёрнутая метафора или метаметафора встречается у Маяковского в поэме «Облако в
штанах», в стихотворениях «Прозаседавшиеся», «О дряни», «Приключение, бывшее с В.
Маяковским летом на даче», «Товарищу Нетте, пароходу и человеку»…
Овеществление – разновидность метафоры; перенос свойств неодушевлённого предмета на
одушевлённый.
Там, где капустные грядки
Красной водой поливает восход,
Клененочек маленький матке
Зеленое вымя сосет.
Гипербола – художественное преувеличение, используемое, чтобы увеличить впечатление.
С холма на холм он перескакивает, реки и озёра промеж ног спускал. В сто сорок солнц
закат пылал…(Маяковский.)
Литота – художественное преуменьшение.
Мальчик с пальчик.
Аллегория – иносказание – изображение отвлечённого понятия или явления через конкретные
предметы и образы. Встречается чаще всего в баснях, сказках Салтыкова-Щедрина.
Символ – образ, выраженный в предметной форме. Много в цикле А. Блока «Стихи о
Прекрасной Даме». Образ Прекрасной Дамы – уже символ.
Ирония – иносказание, выражающее насмешку или лукавство. Пушкин иронизирует в романе
«Евгений Онегин» над романтизмом Ленского, лёгкая ирония звучит по отношению к Онегину.
Метонимия – указание на отдельные явления, за которыми предполагаются остальные,
сближение явлений по сходству, часть заменяет целое.
Все флаги в гости будут к нам
(вместо «корабли», «страны»). «На золоте едал…» («Горе от ума» А. С. Грибоедова). «Я три
тарелки съел…» («Демьянова уха» И. А. Крылова)
Синекдоха – сближение явлений по сходству, когда явление или понятие, предмет
обозначаются с помощью другого предмета или понятия, это перенос названия целого на его
часть...
Пуще всего береги <...> копейку. (Н.Гоголь). И слышно было до рассвета, как
ликовал француз. (М.Лермонтов). Мы все глядим в Наполеоны. (А.Пушкин).
Лексические средства
Синонимия – употребление синонимов слов, близких по значению, но различных по написанию
и звучанию. Бывают контекстуальные синонимы, т. е. синонимичные слова только в данном
тексте.
Антонимия – употребление антонимов, слов противоположного значения. Бывают
контекстуальные антонимы, т. е. противоположные по значению слова только в данном тексте.
Паронимы – это слова, близкие по звучанию, но не совпадающие в значениях: подпись роспись, одеть - надеть, главный – заглавный, эскалатор, экскаватор).
Архаизмы (устаревшие слова, которым есть замена в современном русском языке: очи – глаза,
ланиты – щёки, длань – ладонь, чело – лоб.).
Историзмы – устаревшие слова, ушедшие из языка вместе с предметами и явлениями: армяк,
камзол, кафтан, подать, оброк, барщина).
Славянизмы (слова и выражения русского языка, имеющие старославянское или
церковнославянское происхождение либо созданные из старославянских (церковнославянских)
элементов: («брег», «град», «надежда», «одежда», «нощь», «свеща» ср. исконно русские
«надёжа», «одёжа», «ночь», «свеча»).
Диалектизмы (слова той или иной местности: яруга, балка вместо овраг, хата – изба, вица –
ветка, бирюк – волк).
Жаргонизмы (слова, используемые обособленной группой людей, объединённых по
социальному признаку: крутой — «модный», «деловой», хата — «квартира», баксы —
«доллары», тачка — «автомобиль», рвануть — «пойти», баскет — «баскетбол», чувак —
«парень» (из цыганского языка)).
Неологизмы – вновь являющиеся слова в языке (окказионализмы – авторские неологизмы,
которые не стали общеупотребительными: горбатилось горою, златолобо, ясь из Маяковского).
Провинциализмы (областное, местное слово или выражение в общелитературной речи: в
Сибири - варнак (беглый), буран (метель), реветь (звать), векша (белка); на Дону - казань
(ведро).
Лексические повторы – повторение одного и того же слова, словосочетания. Б. Окуджава:
Вы слышите: грохочет барабан.
Солдат, прощайся с ней, прощайся с ней.
Уходит взвод в туман, в туман, в туман.
А прошлое ясней, ясней, ясней.
Фразеологизмы – устойчивые сочетания слов, близкие по лексическому значению одному
слову: на краю света (= «далеко»), зуб на зуб не попадает (= «замерз»).
Синтаксические средства
Ряд однородных членов – сочинительное сочетание слов, в котором ни одно из слов не
является главным.
Предложение может быть осложнено:
1) рядом главных членов;
2) рядом второстепенных членов. В предложении может быть несколько рядов однородных
членов.
То яркие, то тусклые фонарики горят (однородные определения);
Вот уже потянулись по берегам луга, огороды, поля, рощи (однородные подлежащие);
Каштанка заскулила, протянула передние лапы и положила на них голову (однородные
сказуемые);
Все наперебой хвалили храбрость, ум, великодушие Хаджи Мурата (однородные
дополнения);
Все настойчивее, крепче, резче ударял по бокам ветер (однородные обстоятельства
образа действия).
Многосоюзие – намеренное увеличение количества союзов в предложении, обычно для связи
однородных членов.
И земля, и огонь, и любая река, и гора,
Ангара, и Арагва, и Днепр, и Двина, и Непрядва,
Арарат, и Урал, и Алтай, и река Волга-Ра
В нашу песню войдут, как трикраты священная клятва.
П. Антокольский
Бессоюзие – синтаксический приём соединения соизмеримых частей сложного предложения
или однородных членов предложения без помощи союзов. Обычно с помощью бессоюзия
авторы подчёркивают либо одновременность действий: «Швед, русский колет, рубит, режет…»
(А. С. Пушкин, «Полтава»), либо дробность явлений изображённого мира:
Шёпот. Робкое дыханье.
Трели соловья.
Серебро и колыханье
Сонного ручья.
А. А. Фет, «Шёпот. Робкое дыханье…»
Парцелляция – предложение интонационно делится на самостоятельные отрезки, графически
выделенные как самостоятельные предложения, неполное предложение. "И снова. Гулливер.
Стоит. Сутулясь". (П. Г. Антокольский.) «Джинсы, твидовый пиджак и хорошая рубашка.
Очень хорошая. Моя любимая! Белая. Обычная белая рубашка. Но любимая. Я надел её… и
отправился встречать Макса» (Евгений Гришковец).
Инверсия – нарушение общепринятого порядка слов в предложении.
А. С. Пушкин:
«Минутных жизни впечатлений Не сохранит душа моя...», или: «Под вечер, осенью ненастной,
В далёких дева шла местах...».
Риторические фигуры, или фигуры речи, или стилистические фигуры
Эллипсис – пропуск структурного элемента высказывания, который легко восстанавливается
из контекста:
Не тут-то [было]. Море не горит (Крылов)
Офицер — из пистолета. Теркин — в мягкое штыком (Твардовский).
Оксюморон – стилистическая фигура или стилистическая ошибка — сочетание слов с
противоположным значением (то есть сочетание несочетаемого).
И день настал. Встаёт с одра
Мазепа, сей страдалец хилый,
Сей труп живой, ещё вчера
Стонавший слабо над могилой.
А. С. Пушкин. Полтава
Кого позвать мне? С кем мне поделиться
Той грустной радостью, что я остался жив?
Сергей Есенин. «Русь советская»
Градация – расположение слов в определённом порядке, либо по нарастанию, либо по
ослаблению читая которые, усиливается что-то. Расположение ряда выражений, относящихся
к одному предмету, в последовательном порядке повышающейся или понижающейся
смысловой или эмоциональной значимости членов ряда Например, плетусь, иду, бегу, мчусь.
Например у Блока:
«Но чернеют пламенные дали —
Не уйти, не встать и не вздохнуть»
у Белого:
«Все грани чувств, все грани правды стерты:
В мирах, в годах, в часах».
Синтаксический параллелизм – в поэтике, тождественное или сходное расположение
элементов речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый поэтический
образ, однородное синтаксическое построение предложений.
Путь шел по целине. Люди
падали с обрыва. За окошком погасили огоньки, а в камине догорели угольки. «Твой ум глубок,
что море, || Твой дух высок, что горы» (Брюсов В.).
Антитеза – противоположные по значению слова, но связанные между собой общей
конструкцией или внутренним смыслом: Я царь — я раб — я червь — я Бог! (Г.Р. Державин.)
«Клянусь я первым днем творенья, клянусь его последним днем».(М.Ю. Лермонтов.)
Анафора – единоначатие, стилистическая фигура, заключающаяся в повторении одних и тех же
элементов в начале каждого параллельного ряда (стиха, строфы, прозаического отрывка).
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид…
А.С.Пушкин.
Мало того что осуждена я на такую страшную участь; мало того что перед концом своим
должна видеть, как станут умирать в невыразимых муках отец и мать, для спасения которых
двадцать раз готова была бы отдать жизнь свою,— мало всего этого: нужно, чтобы перед
концом своим мне довелось увидеть и услышать слова и любовь, какой не видала я (Гоголь).
Эпифора – стилистическая фигура, противоположная анафоре: одинаковая концовка
нескольких подряд идущих предложений. … Пример лексической эпифоры из стихотворения
А.С.Пушкина "Храни меня, мой талисман":
Когда подымет океан
Вокруг меня валы ревучи,
Когда грозою грянут тучи,
Храни меня, мой талисман.
В уединенье чуждых стран,
На лоне скучного покоя,
В тревоге пламенного боя
Храни меня, мой талисман...
Эпифора – тавтологическая рифма – повторение в конце стихотворных строк в известном
порядке одного и того же слова или нескольких одинаковых слов, заменяющих собой рифмы и
тем самым определяющих строфическое строение стиха.
Все мое, сказало злато;
Все мое, сказал булат.
Все куплю, сказало злато;
Все возьму, сказал булат.
(А. Пушкин)
Кольцо – звуковой повтор, располагающийся в начале и в конце данной словесной единицы —
строки, строфы и т. д., — или связующий две такие единицы по формуле: «а — а» или «а — 1
— а». Повтор может быть чисто звуковым («Ласково закрыла мгла»), словесным («Гром небес
и пушек гром»), строчным:
«Свеж и душист твой роскошный венок,
Ясного взора губительна сила, —
Нет, я не верю, чтоб ты не любила:
Свеж и душист твой роскошный венок» (Фет)
Риторическое восклицание – приём передачи кульминации чувств. Оно передаёт различные
эмоции автора: удивление, восторг, огорчение, радость и т. п. На письме риторическое
восклицание обычно представляет собой предложение...
Какое лето, что за лето!
Да это просто колдовство!
Ф.Тютчев
Риторическое обращение — фигура, помогающая подчеркнуть, эмоционально выделить
существенные идеи текста. Пример риторического обращения в сочетании с риторическим
восклицанием: «О Русская земля, далеко уж ты за горами!»
Риторический вопрос — риторическая фигура, представляющая собой вопрос, ответ на
который заранее известен, или вопрос, на который даёт ответ сам спросивший. …
О Волга!.. колыбель моя!
Любил ли кто тебя, как я?
Н.А. Некрасов
Поэтическая фонетика
Аллитерация – повтор согласных звуков, повторение в стихах (реже в прозе) одинаковых,
созвучных согласных звуков для усиления выразительности художественной речи.
Можно услышать звук спиц, шаги старой няни. Аллитерация на звуки- ш, ж, щ п, т, ч создают мрачное, печальное настроение.
Задремали звезды золотые, задрожало зеркало затона.
Ассонанс – повторение одинаковых, созвучных гласных звуков для усиления выразительности
художественной речи.
Вот холм лесистый, над которым часто
Я сиживал недвижим - и глядел
На озеро, воспоминая с грустью
Иные берега, иные волны...
А.С. Пушкин (ассонанс на и, а)
В небе тают облака,
И, лучистая на зное,
В искрах катится река,
Словно зеркало стальное. (ассонанс на о, а
Звукоподражание – прямое/непрямое, то есть имитация звуковых явлений подбором слов с
одинаковыми звуками. Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши.