Document 2734396

IN MEMORIAM
EkaterinaRUCHYEVSKAYA
Tolstoy and Prokofiev. The outside world and influence
of the ideology. Psychological type of personality
Пблиется фрамент масштабной монорафии
Е.А.Рчьевсой,посвященнойроманЛ.Н.Толстоо «Война и мир» и одноименной опере С. С. Проофьева, завершающей, по словам исследователя,
«велию лассичесю традицию рссой оперы
большоостиля».Представленныйочерзаимствованизтретьейчастинии*,воторойисследется
взаимодействие хдожественноо теста романа и
содержательноомзыальнооплана,атажелибреттооперы.Впервыевотечественноммзыознании сопоставляются хдожественный и психолоичесий типы личности Толстоо и Проофьева, что
позволилоавторобнаржитьновыеточиасхождения, та и расхождения хдожественных онцепцийроманаиоперы.
A fragment of the large-scaled monograph of
EkaterinaRuchyevskayaispresented.Thismonograph
deals with Leo Tolstoy’s novel ‘War and Peace’ and
SergeiProkofiev'soperaofthesamename.According
tothescholar, thisopera‘completesthegreatclassicaltraditionofRussianoperaofthegrandstyle’.This
passageistaken fromthethirdpartofthebook,which
explores interaction between the literary text of the
novel and the substantial musical dimension, and the
libretto of the opera as well. The artistic and psychologicaltypesofTolstoy’sandProkofiev’spersonalityof
were compared for the first time in Russian musicology.Thiscomparisonhelpedtorevealthenewconverging anddivergencepointsoftheartisticconceptionof
thenovelandopera.
Ключевые слова: Л. Н. Толстой, С. С. Проофьев,
«Война и мир», роман, опера, идеолоия, тип личности
х"дожниа.
Key words: Leo Tolstoy, Sergei Prokofiev, ‘War and
Peace’, novel, opera, ideology, type of personality of the
artist.
ЕатеринаРУЧЬЕВСКАЯ
Толстой—Проофьев.
Внешниймиривлияниеидеоло ии.
Психоло ичесийтипличности
Л
ев Толстой и Серей Проофьев испытывали
значительное влияние идеолоичесих посыло
своеовремени.
Б. М. Эйхенба"м в своих омментариях роман"
«Войнаимир»пишет:
«За оды 1867–1869 роман претерпел целый ряд
новыхиоченьс"щественныхизмененийпосравнению
с первоначальными планами. В эти оды Толстой
оченьсблизилсясмосовсимр"жом,волавеотороо были М. П. Поодин, С. С. Ур"сов, Ю. Ф. Самарин — люди, идейно связанные с ранним славянофильством.Этобылообъединениеонсерваторов,не
соласных с деморатичесими идеями, с материалистичесимивзлядаминаисторию—совсейлевой
п"блицистиой 60-х одов. <...> Толстой, тоже враждебноотносившийся“новымлюдям”иихвоззрениям(написаннаяимв1864од"омедия“Зараженное
семейство” высмеивала Чернышевсоо и “ниилистов”),примн"лэтом"р"ж"иподпалподсильное ео влияние. Рез"льтатом было решение разверн"тьроман,введявнеовоенно-теоретичесиеифилософсие лавы. <...> Идя по следам Поодина и
Ур"сова, Толстой разверн"л в “Войне и мире” цел"ю
систем"взлядов,полемичесинаправленныхпротив
идейитеорийрадиально-деморатичесойинтеллиенции, — против идеи проресса, против из"чения
историчесой причинности, против народничества и
пр. Вместе с тем он направлял свой роман и против
придворноо,бюроратичесоодворянства,оторое,
поеомнению,былолавнымвиновниомвсехне"дач
и потрясений, пережитых Россией в 1805, в 1812,
в 1825ив1855одах.Именнопоэтом"Толстойвовсе
не стремится точном" воспроизведению эпохи.
Основныеперсонажи“Войныимира”—этолюдивовсененачалаXIXвеа,а50-хи60-ходов,современнииТолстоо»1.
Ихотяпроблема«человевразныеэпохи»нестояла,аажется,передписателем,всеженеоторые
словесныеоборотыТолстооможноотнестиэлементамстилизации.Этажепроблемаязыавовесьрост
встаетвопере.ПроофьеводнаосближаетязыонцаXVIII–началаXIXвеовссовременнымем"языом
посредством введения в опер" танцевальных жанров
(общиетанцывоВторойартине)ипесенныхвлючений (д"эт Наташи и Сони в Первой артине), оторые
не противоречат интонационной среде лиричесих
сцен, а армонир"ют с ней (в отличие, например, от
«Пиовойдамы»,деязылиричесихероеваязы
XIXвеапротиворечитязы"бытаXVIIIвеа).
Проофьев, а и Толстой, испытывал определенноевлияниевзлядовэпохи.НоеслиТолстойбылдобровольноид"шевносоласенсовзлядамир"жаПоодина-Ур"сова-Самарина и проповедовал их идеи
впрям"ю в на"чно-историчесих и философсих лавах,тосвлияниемэпохинаПроофьеваи,вчастности,наопер"«Войнаимир»делообстоитиначе.
Нам не известны все доменты, обнар"живающие таое влияние, оль соро это было не стольо
влияние,сольосамоепрямоенасилие идавление
на х"дожественный замысел. Оно — это давление ос"дарственноймашиныприжизниСталина—было,по
неоторым освенным сведениям, беспрецедентно.
*ПолностьюниаЕ.А.Р"чьевсой«“Войнаимир”—романЛ.Н.ТолстооиопераС.С.Проофьева»выйдетв2010од"виздательстве«Композитор.Сант-Петерб"р».
1 ТолстойЛ.Н. Войнаимир.Т.IIIиIV.—Л.,1935.Комментарии.—С.665.
58
musIcus
•
№ 6
• НОЯБРЬ• ДЕКАБРЬ•
2009
•
Толстой—Проофьев.Внешниймиривлияниеидеолоии.Психолоичесийтипличности
И в тесте оперы обнар"живается оно в лавном —
вм"зыальнойдрамат"рии.
Одинлишьмоментсближаетвлияниер"жаПоодина на Толстоо и «влияние» Комитета по делам ис"сствСССРнаПроофьева—этотребованиеисторичесих(водномсл"чаевоенно-историчесихвставо)
инародныхсцен,тоестьвыведенияаромана,таи
оперы в широий план историчесой, философсой
траедии.
Стоитотметить,чтовотличиеотроманаТолстоо,
девоенно-историчесиетестывыорожены,отделеныотх"дожественнойпрозы(именновэтойх"дожественной прозе Толстой преодолел дидатичность философсихлав),вопереПроофьева,раз"меется,нет
места для философсих расс"ждений, но есть фраменты, де омпозитор, отст"пая от теста и от идеи
Толстоо,оазываетсяподчиненнымдр"ойидее.
ВаоймереидеПроофьев-омпозитор"ст"пал
давлению, и де он исренне провозлашал свой, отличный от толстовсоо идеал — предстоит осторожно, а можно делиатнее выяснить п"тем анализа
партит"рывееоончательнойверсии.
Кэтом"след"етдобавить,чтопсихолоичесийтип
личностиТолстоорезоотличаетсяотпсихолоичесоо
типа личности Проофьева. В аспете творчества
(имеютсяввид"роман-эпопея«Войнаимир»иодноименнаяопера)этовыражаетсявслед"ющем.
Л. Н.Толстой—х"дожнимысли,х"дожнионцепции.В«Войнеимире»этообстоятельствоподчерн"то — а ниде до тоо и ниде после — посредством
введения на"чных (по тип" изложения) историчесих и
военно-историчесихлав.Ноисвозьх"дожественн"ю
онрети" в «Войне и мире» Толстом" "дается пробитьсяидейном"план"высшеопоряда,мыслямо
человее,мыслямовзаимодействииличностиинарода.Главныеероиромана—нязьАндрейиПьер—
это и автопортрет Толстоо, с одной стороны, и ео
представлениеобидеале—сдр"ой.Таоваантитеза
нязяАндрея,Пьера—мыслителей,—иНаташи,сее
инт"итивнымпознаниемдействительности,сееч"вствамисправедливости,расоты,любви,правды.
С. С. Проофьев — х"дожни фантазии, " нео на
первом месте х"дожественный материал. Ео фантазия—неис"сственныйформальныйпоис.Онабезраничнавсвоейспособностиотражатьмирвеоч"вственнойреальности,веопрелестиирасоте.Даже
таая траичесая опера а «Семён Кото» на протяжениивсеозв"овоополянесетвсебеположительныйзарядфантазии.
Послад"своеовúдениямираТолстойвх"дожественномтестенетольоромана,ноивдраме,—реалист. Условность а бы спрятана, на первом плане —
жизнеподобие.ВпечатлениеоттестаТолстоо—а
от безсловной реальности, то есть иллюзия реальности " Толстоо настольо сильна, что заслоняет
«"мышленность» драмат"рии и нацеленность на
идею-мысль. Поэтом" Толстой тяотеет «театр переживания», ем" ближе Чехов и, вероятно, был бы
близотеатрСтаниславсоо.
Проофьев близо Мейерхольд", он тяотеет «театр представления»,дистанцированиюот«реализма», если ео понимать а тождество или близость переживаний автора переживаниям ероев
(ероя и антиероя). У Проофьева х"дожественное
пространство не очевидным образом прилеает правдежизни,и"словностьнетал"бооа"Толстоо«запрятанавл"бь».
•
№ 6
IN MEMORIAM
Толстойах"дожнитожедалеотподобноонат"рализма,онсохраняет(хотяинеподчеривает)дистанциюмежд"авторомиероем.
Проофьев же слонен давать первым планом
именнословность иподчериватьдистанциюмежд"
авторомиероями.
Сравнениепсихолоичесихтиповдв"хх"дожниов
можнопродолжить.Л. Н.ТолстойиС.С.Проофьев—
велииех"дожнииразныхэпох,что"жесамопосебе
ставит межд" ними не"ю прерад". Еще большая
прерада возниает вследствие совершенно разноо
психолоичесоо мироощ"щения или, а писал и
оворил Н. А. Римсий-Корсаов, «миросозерцания».
Выражается это не в политичесих взлядах, не в общественнойдеятельности,новл"бинахпсихии.
ЛевТолстой—интроверт.Недаромонищетвовсяом персонаже «вн"треннео человеа» и различает
вн"треннее и внешнее в своих ероях. Серей Проофьев—эстраверт.Еоинтерес"етпроявлениехаратеровиэмоцийвовне,вдействиях,пост"пах,мимие,
жестеитопрочее.
Раз"меется, речь идет лишь о творчесой доминанте, но не о полном подчинении творчества тип"
личностих"дожниа.Творчесаядоминантанетольо
невбираетвсеох"дожественноополяобоихх"дожниов, но сама эта доминанта в известной степени
абстрация, неое общее понятие, не входящее до
онцавх"дожественн"ютань,с"ществ"ющееабы
над ней, над х"дожественной вирт"альной действительностью.Втожевремядоминантасвязанаидаже
донеоторойстепениопределяетособенностииндивид"альноостиляинаправленностьв"са.
Межд" тем есть и точи соприосновения межд"
писателем и омпозитором. Сближает их сила видимости,слышимости,силаощ"щений,иначеоворя,—
изобразительная сила.
ГероиТолстоо,сольбынебылиониполощены
идеей,мыслямиожизни(а,например,Пьериваой-то мере нязь Андрей), соль бы не близи были
взляды Толстоо в военно-историчесих лавах
взлядам К"т"зова или нязя Андрея, или Пьера,
выписаныонистаойстепеньюжизненнойдостоверностииправды,чтоввосприятии,всознаниичитателя
возниает и зрительный образ, и целостный портрет
этих«живых»людей.
Именноизобразительнаясила—одноизярчайших
ачествм"зыиПроофьева—сближаетеосТолстым.
Но ерои Проофьева почти вседа (роме «Войны
имира»)и рают самиивоспринимаютсявонтесте
«театрапредставления».
В опере на сюжет романа-эпопеи Толстоо «театр
представления» (и то лишь отчасти) возможен а
изображение антиероев и соответств"ющих сит"аций. В данном сл"чае это Анатоль, Элен, неоторые
персонажиор"женияК"т"зова,персонажир"жаАнныПавловныШерер.НодажепортретНаполеона(аон
атер не по принцип" изображения, а по вн"тренней
с"щности)—реалистичен,достоверен.
ВопереПроофьевымбылапоставленановаязадача,именноздесьонпродолжилиразвилтрадиции
большоостиля р"ссойреалистичесой оперы.
Лобовоестолновениевопере«Войнаимир» происходитневсфереборьбыэстети,авсфереборьбы самих жанров, в несовместимости их онцепций.
• НОЯБРЬ• ДЕКАБРЬ•
2009
•
musIcus
59