1. Карасик В.И. О типах дискурса// Языковая личность: институциональный и

Проблемы современной науки
Список литературы:
1. Карасик В.И. О типах дискурса// Языковая личность: институциональный и
персональный дискурс: Сб. науч. тр. Волгоград, 2000. - С. 5-20.
2.Арнольд И.В. Стилистика. Современный английский язык: Уч-к для вузов. 4-е изд., испр. и доп. М., 2002. - 384 с.
3.Никитина А.А. Имена собственные (антропонимы) в языке англоязычной
рекламы (на материале аллюзивных имен собственных). Автореф. дисс. … канд.
филол. наук. С.-Пб., 1997. - 14с.
4. Шахова Л.А. Функции интертекста в романистике Владимира Максимова
(на примере романа «Ковчег для незваных»). Дисс. … канд. филол. наук. - Тамбов,
1999. - 162 с.
5. Тухарели М.Д. Аллюзии в системе художественного произведения.
Автореферат дисс. … канд. филол. наук. - Тбилиси, 1984. - 25с.
6.Перкас С.В. Литературные аллюзии с использованием имен собственных связующее звено между художественными текстами// Текст: коммуникативнопрагматический, лексико-семантический и стилистический аспекты (на материале
романо-германских языков). Межвуз. сб. науч. трудов/ Отв. ред. В.А.Савченко. Абакан, 1991. - С. 91-97.
7. Толочин И.В. Метафора и интертекст в англоязычной поэзии. - С.-Пб.,1996.–
95c.
8.Баева Н.А. Этногерменевтическая специфика функционирования аллюзий в
художественном тексте/ Этногерменевтика: фрагменты языковой картины мира.
Серия «Этногерменевтика и этнориторика». Вып.3. - Кемерово, 1999. - 139 с.
9. Сметанина С.И. Медиа-текст в системе культуры (динамические процессы в
языке и стиле журналистики конца XX века). - СПб., 2002.– 383 с.
10. Михалева И.М. Текст в тексте: психолингвистический анализ. Дисс. …
канд. филол. наук. М., 1989.- 226 с.
11. Минц З.Г. Функция реминисценций в поэтике А.Блока// Труды по знаковым
системам. Вып.VI. - Тарту, 1973.- С.387-417.
12. Арнольд И.В. Проблемы диалогизма, интертекстуальности и герменевтики
(в интерпретации художественного текста): Лекции к спецкурсу. - С.-Пб., 1995. - 60с.
13. Lamb W. She’s Come Undone. New York, Toronto, London. 1998.
ЭТАПЫ ЭВОЛЮЦИИ ДЕТЕКТИВНОГО ПИСЬМА В РАМКАХ
АМЕРИКАНСКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ ТРАДИЦИИ
Передерий Сергей Николаевич
Крымский гуманитарный университет (г. Ялта)
STAGES OF DETECTIVE NARRATIVE’S EVOLUTION WITHIN THE
FRAMEWORK OF AMERICAN LITERARY TRADITION
Определены причины и предпосылки возникновения детектива в американской
литературе, основные этапы его эволюции, рассмотрены способы соединения
реалистической направленности произведения с прагматическим аспектом,
обобщен и систематизирован теоретический материал, связанный с развитием
61
Сборник научных трудов. Выпуск 14
жанра.
Defined are the reasons and pre-requisites of the detective genre`s appearance in
American literature and the main stages of the genre`s evolution; the ways of combining the
realist trend in a literary work with the pragmatic aspect are examined; the theoretical
material connected with the genre`s development is generalized and systematized.
Ключевые слова: детективная литература; литературная традиция; массовая
литература; прагматизм.
Key words: detective literature; literary tradition; mass literature; pragmatism.
Исследование причин и предпосылок зарождения американской детективной
литературы, определение основных этапов эволюции детективного письма,
освещение способов сочетания реалистической направленности произведения с
прагматическим аспектом, обобщение и систематизация теоретического материала,
связанного с развитием детектива 20–30-х годов XX века, предусматривает
обязательное обращение к национальной литературной традиции.
Основателем канона классического детектива справедливо считают
американского поэта и прозаика, литературного критика, выдающегося
представителя американского романтизма Эдгара Аллана По (Edgar Allan Poe, 1809 –
1849). Отсчет в развитии детектива начинают с появления в 1841 году в журнале
«Graham's magazine» его новеллы «The Murders in the Rue Morgue» («Убийство на
улице Морг»), в основе которой – один из самых интригующих сюжетных элементов
детективной истории – «тайна замкнутой комнаты». Следующая новелла «The
Mystery of Marie Roget» («Тайна Мари Роже», 1842 – 1843) утверждает высокий
статус детектива, вооруженного четкой логикой детективного расследования, и
побуждает читателя принять участие в интеллектуальном соревновании с ним. В
новелле «The Purloined Letter» («Украденное письмо», 1844 – 1845) невероятная
версия оказывается правильной. Все эти новеллы образуют вместе своеобразную
трилогию «tales of ratiocination» («логических рассказов») с романтическим героем
Огюстом Дюпеном. Современная исследовательница детектива Л. Дученко в
кандидатской диссертации «Жанрово-лингвистические особенности темпоральноповествовательной структуры художественного текста (на материале англоязычной
детективной прозы ХХ века» утверждает, что Шевалье Огюст Дюпен был первым
персонажем-расследователем в мировой литературе [1, 25]. Между тем, венгерский
ученый Тибор Кестхейи находит такого героя на тысячу триста лет раньше: «В
мировой литературе первым большим детективом была не Огюст Дюпен и не
Шерлок Холмс, а китайский судья Ди. О нем написано много историй (личность эта
историческая, настоящее его имя Те Жен-чи, жил он в 630 – 700 годах нашей эры) [2,
58 – 59]». Исследователь выделяет две характерные черты китайского детектива: он
всегда выступает в роли судьи и рассматривает одновременно три-четыре
преступления, ведь и на самом деле районный судья в древнем Китае должен был
заниматься несколькими делами одновременно.
В список детективных произведений Э. По включают и новеллу «The GoldBug» («Золотой жук», 1843), в основе которой – расшифровка криптограммы, а
также «Thou Art the Man» (русский вариант перевода «Ты еси муж, сотворивый сие»,
1844). В последней новелле детективный сюжет осмысливается в обрамлении
библейской притчи о потере человеком сочувствия и готовности совершить
62
Проблемы современной науки
преступление. Слова пророка Нафана, обращенные к царю Давиду, ставшие
символическим названием произведения, напоминают: если не суд человеческий, то
суд Божий приведет преступника к раскаянию. Завязку детективного произведения
Э. По выстраивает так, чтобы дать возможность вдумчивому читателю создать
целый спектр эмоциональных и интеллектуальных ожиданий, иметь свой способ
расследования преступления. Писатель не завуалировал факты, связанные с
расследованием, вместе с тем стремится не только удивить читателя темой
загадочного преступления или неожиданной развязкой (подозреваемый оказывается
невиновным), а пытается изменить привычное отношение к проблемам
преступности, побуждает читателя находить баланс между «очевидным» и
«невероятным». Рассказы Э. По, по словам Ц. Тодорова, «подчиняются
абстрактному принципу, который порождает как то, что называется «идеями», так и
«технику», «стиль» или «повествование». Эдгар По – автор экстремальной,
чрезмерной, высокой степени; он доводит любую вещь до её пределов – и за них,
если возможно. Он интересуется только наибольшим или наименьшим: точкой, где
то или другое качество достигает своей наивысшей степени, или (но это часто одно и
то же) точкой, где это качество может превратиться в свою противоположность.
Везде один и тот же принцип, определяющий самые разнообразные аспекты его
творчества [5, 96]».
Появление упомянутых произведений Э. По, его знаменитого героя в
определенной
степени
было
подготовлено
творчеством
известных
предшественников. Стоит вспомнить английского философа-анархиста Уильяма
Годвина (1756 – 1836), автора романа «Калеб Уильямс» (1794), в котором герой,
руководствующийся внутренними мотивами, раскрывает преступление своего
хозяина. Английский писатель и политический деятель Э. Булвер-Литтон (1803 –
1873) в романе «Пелем, или Приключения джентльмена» (1828) изобразил героя,
спасшего подозреваемого, который был невиновен (сюжетный мотив, подобный
мотиву из новеллы «Thou Art the Man» Э. По). Толчком для развития детективного
письма были также широко известные мемуары Франсуа Эжена Видока (1775 –
1857), некоторое время возглавлявшего французскую полицию безопасности Сюрте
(la Sûreté). Однако именно в названных пяти новеллах Э. По были впервые заложены
фундаментальные принципы классического детектива с имманентно логичной,
четкой художественной структурой. Следует согласиться с мнением Т. Кестхейи,
который утверждал, что творчество Э. По способствовало не только развитию
классического детектива «интеллектуального типа», но и детектива с элементами
приключенческой литературы, мелодрамы, впоследствии – американского детектива
в стиле «жесткой школы [2, 50]».
Л. Дученко указывает, что слово «детектив» появилось в конце 1870-х годов в
«Criminal Reminiscences and Detective Sketches» (1879) А. Пинкертона и романе
писательницы Э. К. Грин «The Leavenworth Case» (1878) [1, 23]. Однако, по
убеждению того же Т. Кестхейи, слово «детектив», в значении «лицо,
осуществляющее расследование», впервые вошло в употребление еще в 1856 году [2,
28]. Действительно, деятельность легендарного детектива, аболициониста Аллана
Пинкертона (Allan Pinkerton, 1819 – 1884) способствовала популяризации и развитию
детективного письма. В 1850 году в Чикаго он основал национальное детективное
агентство (Pinkerton National Detective Agency). А. Пинкертона считают также
63
Сборник научных трудов. Выпуск 14
родоначальником американских спецслужб, поскольку по поручению
президента Авраама Линкольна во время Гражданской войны Севера и Юга он
организовал службу разведки и контрразведки. В 1861 году его агентство
нейтрализовало покушение на жизнь президента. «Пинкертоновцы» успешно
боролись с ирландской террористической группировкой «Молли Магвайрс»
(1877). В последние годы жизни А. Пинкертона его организация не только
специализировалась на раскрытии уголовных преступлений, но и
функционировала как частное охранное агентство, а он сам стал прототипом
знаменитого героя Ната Пинкертона в своих литературных произведениях.
Не случайно именно А. Пинкертон широко вводит термин «детектив» в
свои произведения, однако не с конца 1870-х годов, как считает Л. Дученко, а
уже с начала: «The Expressman and the Detective» («Человек в экспрессе и
детектив», 1874), «Claude Melnotte As a Detective, and Other Stories» («Клод
Мелнот как детектив и другие рассказы», 1875), «The Somnambulist and the
Detective, the Murderer and the Fortune Teller» («Сомнамбула и детектив, убийца и
гадалка» (1875), «The Spiritualists and the Detectives» («Медиум и детективы»,
1876), «The Molly Maguires and the Detectives» («Молли Магвайрс и детективы»,
1877), «Strikers, Communists, Tramps and Detectives» («Забастовщики,
коммунисты, бродяги и детективы», 1878), «Criminal Reminiscences and Detective
Sketches» («Криминальные мемуары и детективные очерки», 1878), «A Double
Life and the Detectives» («Двойная жизнь и детективы», 1884), «Thirty Years a
Detective» («Тридцать лет детективной службы», 1900) и др. Примечательно, что
известный представитель «hard-boiled detective» Дешилл Хеммет (Samuel Dashiel
Hammett, 1894 – 1961) начал свою деятельность в качестве сотрудника агентства
Пинкертона. Заметим, что в названии произведения «Криминальные мемуары и
детективные очерки» уже различаются понятия «криминальный» и
«детективный», к тому же в последнем случае четко зафиксировано переносное
значение слова – уже не по отношению к человеку-детективу, а к типу письма.
В 1878 году Анна Кэтрин Грин (Anna Katharine Green, 1846 – 1935) – автор
известных произведений «A Strange Disappearance» («Странное исчезновение»,
1880), «Behind Closed Doors» («За закрытыми дверями», 1888), «The House in the
Mist » («Дом в тумане», 1905) и др. – впервые употребила не слово «детектив» а
словосочетание «детективная история» в своем первом романе «The Leavenworth
Case» («Дело Ливенуорта», 1878). Следует подчеркнуть, что в английском языке
конца XIX века наряду с «детективной историей» определенное время мирно
сосуществовали определения «криминальная история», «таинственная история»,
впоследствии – «полицейский роман».
Можно согласиться с мнением болгарского писателя Б. Райнова, автора
книги «Черный роман», известных детективных произведений «Господин
Никто» (1967), «Что может быть лучше непогоды» (1968), «Большая скука»
(1971), «Реквием» (1973), «Умирать – в крайнем случае» (1976), «Тайфуны с
ласковыми именами» (1977) и др., что создать литературного героя с невысоким
уровнем художественных требований гораздо легче, чем повысить уровень
вкусов широкой читательской аудитории [4, 58]. Поэтому именно этот принцип
«творческой инерционности» помог малоизвестному в наше время писателю
Джону Расселу Кориеллу (John Russell Coryell, 1848 – 1924) создать в 1886 году
64
Проблемы современной науки
популярнейшего героя Ника Картера, подвиги которого, по убеждению Б.
Райнова, являются «уголовно-городским вариантом старинной ковбойской
приключенческой мифологии» [4, 59]. В 90-е годы XIX века «бульварное» дело
Джона Рассела Кориелла продолжил американский писатель Фредерик Ван
Ренсселер Дэй (Frederick Van Rensselaer Dey, 1861 – 1922), который написал
более тысячи новелл, объединенных главным героем Ником Картером. В 1908
году он стал героем киносериала французского кинорежиссера В. Жассе. В
отличие от Б. Райнова, который считал брошюры о Нике Картере крайне
негативным явлением, указывающим на утверждение коммерческого начала в
детективном метажанре, исследователи американского детектива Уильям
Киттредж, Стивен М. Краузер убеждены: «Ник Картер – осознанное воплощение
американского идеала той эпохи. Он был образцом для юношества и
бесспорным источником наслаждения для взрослой аудитории [3, 283]».
Естественно, одним из главных внутренних литературных факторов,
повлиявших на формирование этого образа и многих образов детективовсуперменов, было развитие традиций приключенческой литературы,
представленной в американской культуре, прежде всего, творчеством Фенимора
Купера. Следует вспомнить, прежде всего, его литературного героя Натти
Бампо, известного под именами Зверобой, Соколиный Глаз, Следопыт, Кожаный
Чулок, Длинный Карабин из известной пенталогии «The Leather Stocking
Pentology», в которую вошли романы «Пионеры» (1823), «Последний из
могикан» (1826), «Прерии» (1827), «Следопыт» (1840), «Зверобой» (1841).
Именно этот герой еще до появления Ника Картера и после него был
олицетворением американского патриота и гражданина, который в течение всей
своей литературной жизни оставался верным законам природы, чувству
национального и человеческого достоинства, а Ф. Купер стал первым
американским писателем, описавшим перипетии национальной истории, время,
когда происходили сложные и противоречивые процессы активного
формирования ментальности американцев как молодой нации, переживавшей
первые этапы своего становления.
Уильям Киттредж, Стивен М. Краузер, размышляя о предшественниках
популярного Ника Картера, выстраивают типологический ряд, в котором вместе
с Натти Бампо упоминаются Дедвуд Дик, Энни Оукли, Буффало Билл и
неназванные герои дешевых (т. н. «пятицентовых» или «десятицентовых»)
романов, мотивируя это тем, что их объединяет одна общая черта – все они
стремились жить вопреки цивилизационным процессам и за пределами городов,
роль которых в этих процессах неуклонно росла [3, 283 – 284]. В сноске к статье
упомянутых авторов Дедвуд Дик, Энни Оукли, Буффало Билл названы
персонажами американского фольклора. Следует указать, что они – реальные
исторические персонажи. Кроме того, Дедвуд Дик – герой целого ряда романов
Эдварда Уиллера (первый из них был напечатан в 1880 году). Буффало-Билл –
сценическое имя Уильяма Фредерика Коуди – бывшего следопыта, охотника,
мастера верховой езды. Писатель Нэд Бантлайн (Эдвард Зейн Кэрролл Джадсон)
придумал ему это имя, с которым Коуди выступал в составе цирковой труппы,
начиная с 1883 года (в программе: демонстрация снайперского мастерства, охота
на бизонов, инсценировка вооруженных столкновений ковбойских отрядов с
65
Сборник научных трудов. Выпуск 14
племенами индейцев). Буффало-Билл (иногда – Баффало-Билл) стал также
героем романов Неда Бантлайна. Энни Оукли (Фиби Энн Мозес) украшала
труппу Баффало-Билл, будучи лучшим мастером стрельбы из винтовки.
Все эти факты свидетельствуют, что характерной особенностью
«пятицентовых» романов (по современной терминологии – «массовой»
литературы) было сочетание в образе литературного героя идеальных,
романтических черт с чертами реальных прототипов. Однако данная
особенность, которая, казалось бы, должна была обеспечить реалистичность
произведений, была лишь слабой опорой для воспроизведения «местного
колорита», ведь схематичность характеров, подкрепленная лишь умением героя
держаться в седле и метко стрелять, поверхностное копирование образов
приключенческой литературы (прежде всего, героев Фенимора Купера) без
психологической мотивации, повторяемость сюжетных линий (например,
эпизодов освобождения от ненавистных индейцев хрупких красавиц) только
подчеркивали условность вестернизированного художественного мира.
Учитывая эти особенности, можно утверждать, что сравнение Натти Бампо
с героями литературных вестернов не совсем корректно. Ведь Ф. Купер все
черты
приключенческого
произведения
–
динамичность
сюжета,
переполненного захватывающими приключениями, остроту фабулы, в основе
которой резкое противопоставление добра и зла, любви и ненависти, ожидаемую
и предполагаемую определенность поступков главных и второстепенных героев
– подчиняет изображению трагичности своей эпохи. Трагичность в его романах
определяется не только внешне-событийным противостоянием между
американцами (вместе с индейцами племени Делавэр) и французами (в коалиции
с индейцами-ирокезами), столкновениями индейских племен гуронов и могикан,
Поуни и сиу и т. д., но и изображением амбивалентности «благородной
цивилизаторской миссии», против которой боролся Натти Бампо, так как она
уничтожала гармонию между человеком и природой. Данный герой Ф. Купера
навсегда останется на достаточном эстетическом расстоянии от героев вестернов
с вечно-праздничным настроением. Необходимо помнить, что вестерн
чрезвычайно часто менял отношение к историческому прошлому в процессе
своего развития, таким образом отрицая полноценное функционирование
культурных традиций свободного общества.
В романах «A Study in Scarlet» («Этюд в багровых тонах», 1887), «The Sign
of Four» («Знак четырех», 1890); «The Hound of the Baskervilles» («Собака
Баскервилей», 1902); The «Valley of Fear», («Долина ужаса», 1914), многих
рассказах и новеллах (известные сборники – «Приключения Шерлока Холмса»
(1892), «Записки о Шерлоке Холмсе» (1894) английского писателя Артура Конан
Дойла (Arthur Ignatius Conan Doyle, 1859 – 1930) литературный герой Шерлок
Холмс тоже предстает героем своего времени. В течение многих лет его образ
был и остается характерным художественным воплощением англичанина
викторианской эпохи, однако, прежде всего, он принес громкую славу
профессии детектива, что способствовало стремительному жанровому развитию.
Шерлок Холмс как герой классического английского детектива всеми
своими поступками утверждает ценности стабильного общества, состоящего из
граждан, подчиняющихся закону. Романтический герой приключенческой
66
Проблемы современной науки
литературы, который защищал бедных, униженных, обездоленных, постепенно
уходит в тень. На его почетном месте – защитники социального порядка,
детективы-интеллектуалы, реставраторы общественных норм. Необходимо все
же подчеркнуть, что в процессе раскрытия преступления гармония
«стабильного» общества вызывает сомнения, ведь под подозрением находятся
все участники таинственного происшествия, а наказание – не всегда результат
справедливого судебного приговора, но и драматический символ судьбы. Не
отрицая основной заслуги героя-детектива в раскрытии причинно-следственных
взаимосвязей таинственных событий, стоит акцентировать внимание и на
интуитивных откровениях, не всегда мотивированных поступках, динамичности
сюжетного действия, ведь все эти, «формальные» для классического детектива
элементы, постепенно вызревая, способствовали формированию новых
жанровых разновидностей детектива.
Появление нового героя и утверждение классической жанровой формы –
заслуга не только отдельных авторов. Как справедливо отмечает Т. Кестхейи,
основой для формирования детектива было и философское мышление,
распространенное в Англии и Франции еще с эпохи Просвещения, а именно
эмпиризм, который превращал любые реалии в предмет опыта, и в известной
мере противопоставленный ему рационализм, абсолютизировавший значение
разума и научного (объективного) знания. Основным источником философских
направлений этой эпохи была, конечно, вера во «всемогущество» человека [2,
45]. Эта «новая» вера, вероятно, подготовила и появление прагматизма –
философского учения, возникшего в 70-е годы XIX века в США и получившего
особое распространение в ХХ веке, воздействуя на духовную и культурную
жизнь этой страны и мира в целом. Основные идеи прагматизма сформулировал
американский философ Чарльз Сандерс Пирс (1839 – 1914), представляя свое
учение как совершенно новый тип философского мышления, в основе которого –
внимание к внутренним психологическим процессам человека, его готовности
реализовать свои убеждения. Акцентируя внимание на трех основных способах
философских исследований – дедукции, индукции и «абдукции» (попытке
синтезировать два первых способа), Ч. Пирс смещает философские акценты: он
предлагает заменить традиционную философскую модель, основанную прежде
всего на отношении к проблемам познания, первооснов бытия, новой моделью, в
основе которой – проблематика веры во внутреннем потенциале человека. Это
соответствовало бы, по его мнению, потребностям современности. Его
соотечественник Уильям Джеймс (1842 – 1910), который определял прагматизм
как «радикальную форму эмпиризма», а опыт как непрерывный «поток
сознания», Джон Дьюи (1859 – 1952), создавший школу инструментализма,
психолог и философ Джордж Герберт Мид (1863 – 1931) – автор концепции
«социального бихевиоризма», пытались реализовать программу «реконструкции
в философии», предусматривавшую становление нового философского учения
как универсального метода решения любых жизненных проблем.
Б. Райнов – один из первых исследователей, обративших внимание на связь
философских и психологических теорий начала ХХ века с мировоззрением
авторов детективов. В своей книге «Черный роман», акцентируя внимание на
особенностях стиля основоположника американского «крутого» детектива Д.
67
Сборник научных трудов. Выпуск 14
Хеммета, он проанализировал влияние бихевиоризма как одного из ведущих
психологических направлений на мироощущение художника: «Хеммет – первый
писатель США, чьё повествование в определенной степени является
литературной транскрипцией бихевиоризма – направления в психологии,
которое утверждает, что задача этой науки – не исследование сознания (о
котором мы якобы не можем иметь точных данных), а только изучение
поведения человека в его доступных для наблюдения проявлениях. В романах
Хеммета «бихевиористичность» проявляется и с положительной, и с
отрицательной стороны. Его повествование является точным и сжатым,
очищенным от чрезмерной литературщины и привычного и часто назойливого
авторского вмешательства в процесс оценивания людей и поступков. Писатель
дает нам возможность самим делать выводы, а часто и ошибаться, оценивая
характеры героев, движущие мотивы и результаты их поступков. <...> Однако в
желании быть до конца верным своему повествованию-свидетельству Хеммет
воздерживается от комментариев даже там, где это приводит к неясности и
двусмысленности. А попытки воспроизвести психическое состояние только с
помощью исключительно внешних реакций – взгляда, мимики, выражения лица
– приводит к повторам, утомляющим не менее непрерывного потока внутренних
монологов, облюбованных авторами – знатоками человеческих сердец [4, 84 –
85]».
В научных пределах прагматизма идеи, теории, концепции – лишь
инструменты, средства, с помощью которых реализуются программные
действия. Значение этих действий определяется практическими последствиями.
Таким образом, абсолютизация роли успеха превращала его в единственный
критерий истинности или отождествлялась с самим пониманием истины.
Ценность мышления, согласно принципам прагматизма, определялась
полезностью, умением приспособиться к окружающему миру и эффективностью
применяемых усилий. Мышление детектива как литературного героя,
обреченного на успех, очевидно, вполне соответствует идеям прагматизма как
популярного философского направления в США.
Список литературы:
1. Дученко Л.В. Жанрово-лингвистические особенности темпоральноповествовательной структуры художественного текста (на материале
англоязычной детективной прозы 20 столетия). – Дисс. … канд. филол. наук : 10.
02. 04. / Дученко Лариса Владимировна. – Одесса, 2003. – 195 с.
2. Кестхейи Т. Анатомия детектива / [перевод с венг. Е. Тумаркиной;
предисловие Г. Анджапаридзе] / Тибор Кестхейи. – Будапешт : Корвина, 1989. –
261 с.
3. Киттредж У. К., Стивен М. Краузер. Великий американский детектив /
Уильям К. Киттредж. Краузер М. Стивен // Иностранная литература, 1992. – №
11/12. – С. 282 – 292.
4. Райнов Б. Черный роман / Богомил Райнов. – М. : Прогресс, 1975. – 285 с.
5. Тодоров Ц. Поняття літератури та інші есе / Цвєтан Тодоров. – К. : Вид.
дім «Києво-Могилянська академія», 2006. – 162 с.
68