Отзыв на автореферат № 4
advertisement
ОТЗЫВ н а автореферат диссертации Симонянц Елены Михайл овны «Токкатн о-ударная трактовка рояля в фортепианных концертах отечественных композиторов второй половины ХХ начала - столетий» XXI на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00 .02 Диссертация Симонянц музыкальн ое иску с ство - Ел ен ы Михайловны «Токкатн о-ударная трактовка рояля в фортепианных концертах отечественных композиторов второй половины ХХ начал а ХХI стол етий » посвящена одной из наименее - изученных облас тей музыкальной культуры . На с е годняшний де н ь научное освоение т в о р ч е с к ого нас л е дия мног и х о течественных м узыкан тов последне го пол ув екового периода вс е е ще находится на начальной стадии. И это неудиви тельно. настоящего , еще Временн ая слишком д и ста н ц и я, мала , а отделяющая предубеждения прошлое первых от оценочных характерис тик , с д е ланных современниками , еще до в л е ю т над музыкальными текстами. Картинк а н едавн е го прош ло го е ще не сложена , частности и детал и превалируют над целым . В это й свя зи задача , поставленная ди с с ертанто м, найти и обосновать в развитии жанра отечественного ф ортепианного концерта новые содержательно технические константы , которые соискатель определила как « стил ь-тех н и к а», представл яется по-настоящему актуальной . Убедительность предложенной системе научной аргументации сообщает то обстоя тельс тво , ч то концертирующи м про бл е м а поставлена ученым -практиком , исполни тел ем , чер ез собственный свой пианистический опыт выстраивающим систем у до к аз ател ь ст в . Собственно говоря , мы имеем теор ет и ч е с к и й и практический компоненты в их неразрывности , комп лексности , ч то вс егда в науке особенно ценно . « А п ол о г ие й уда р н о ст и» х а ра кте р изу ет д и с с ерта нт важнейшие процесс ы , происходящи е в фортепианной м у зык е ХХ века. Убедительны и новые предложенные де ф и н и ц и и : «удар н ое туше», « б е с п едал ь н о сть », « м ус кул ь н ая» игра пианиста всем корпусом. Это свое го рода спортивный атлетический сти ль , в котором пианист становится марафонцем , преодоле вающим дл ин ную д и стан ци ю . О зависимости образа артиста от спортсмена часто публично з ая вл я ет Р .К. Щедрин , рассуждая о влиянии с овременн ой жизни и ее те м п о в ударность на х уд о ж е ств е н н о е вы ходя т фортепианно го за концерта . т в о р ч е ст в о . предложенны е Они Тем самым д и с с е рт а н т о м становя тся приметой токкатн ость жанровые м узыкального и рамки сти ля времени . В свя зи со сказанным возникает следующий вопрос к диссертанту: как реали з у ется сти хия ударности в произведениях по ми мо ее фортеп ианно го концерта , созданного в Нельзя согласиться с утв ерждением 1946 автора , Г .И . Уствольской , году? что «единственная национально окрашенная то к к атн ая уд ар н о сть Хачатур яна п очти наск возь пропи тан а о зорными, синкопированными , т а н ц е в ал ь н ы м и ри тмами , тембровой красочностью» (с.23-24). Свои « Оз орн ы е частушки» Р.К. Щедрин определил как токкату , как « м н о го вариаций на много народных тем», объединенных единой ритмической формулой. В результате национальный материал разный , а способ его развития, преобразования и у А.И. Хачатуряна , и у Р .К. Щедрина по сути един. Также кажется «всесильном в дискуссионным начале века высказанный конструктивизме» автором (с.21). А как тезис же о тогда оценивать симфоническое творчество Н.Я. Мясковского или Р.М. Глиэра, Л.К. Книппера и Стилистические А .А. Крейна, потоки времени В.В. были Щербачева и Ю.А. очень широки, и Шапорина? конструктивизм являлся ЛИШЬ ОДНИМ из многих художественных течений. Сказанное Диссертация отнюдь Е.М. не умаляет Симонянц достоинств написана представленного острым, точным труда. языком , формулировки автора продуманны и конкретны, многие из них заслуживают цитирования , как например , « Л еди с молотком» (так названа Г.И. Уствольская). Или « в ы с о к о с к о р о с т н а я трактовка рояля» Р.К. Щедрина, или «кластерная алеаторика крайней степени жесткости» об - опусах А.г. Шнитке и Е.И. Подгайца, связанных с образами зла. Читать исследование Е.М. Симонянц - подлинное удовольствие, т.к. совпадение собственных слуховых представлений об исс ледуемой музыке с выводами автора почти стопроцентное. Особо исполнительских изученных следует приемов, фортепианных фортепианных приемов вы делить Каталог составленный диссертантом произведений. Проведенная несомненно обогатит специфике пианизма второй половины ХХ - наше современных на основании систематизация представление о начале ХХI века и даст новый импульс развитию истории исполнительства. Таким образом, работа Е.М . Симонянц в полной мере соответствует требованиям, предъявляемым диссертациям на соискание у ч е н о й степени кандидата искусствоведения, и заслуживает присвоения искомой с тепени. 09.12.2014 Доктор искусствоведения,Е.С.Власова профессор Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского 125009, Москва , ул . Большая Никитская, д. гесtо гаt@ШО SСОI1SV . гu 13/6 8 (495) 629-96-59
